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La chanson unique
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BRAVO, MAESTRO!
N° 437 Semaine du 03 septembre 2005 au 09 septembre 2005
Auteur : Duteurtre Benoît
Le week-end dernier, devant les falaises d'Etretat, j'écoutais un karaoké organisé par le Courrier cauchois éminent
hebdomadaire de Seine-Maritime. On connaît la formule : un autocar sillonne les plages et se transforme chaque
soir en scène de spectacle, à grand renfort de sono. ,
Depuis mon appartement devant la mer, je profitais de ce
divertissement musical, aidé d'une paire de jumelles pour
admirer les déhanchements des candidats... Mais ce qui
me frappait surtout dans cette aubade, sur un rivage cher
à Guy de Maupassant, Claude Monet et Vincent Lindon,
c'est qu'une seule façon de chanter semblait avoir
éliminé toutes les autres ; un style unique fondé sur deux
règles : 1) donner un maximum de voix dans le micro 2)
ne jamais tenir une note simplement ; ou, si l'on préfère,
ne jamais chanter « droit » . Ce nouveau stéréotype,
popularisé par la Star Academy et les comédies
musicales de Luc Plamondon, exige au contraire, pour
chaque syllabe, de glisser entre deux ou trois notes
différentes, dans une ornementation pleine de vibrato qui
donne l'impression qu'on a du style et de la puissance,
mais qui noie le mot, le sens, l'expression. Je me suis
rappelé l'interview d'un chanteur - Henri Salvador, je
crois - qui soulignait pourtant l'un des principaux intérêts
du micro : permettre justement de ne pas pousser la voix
! Leçon comprise par Gainsbourg, Françoise Hardy et tant d'autres qui nous ont appris que la chanson peut
consister à raconter, à murmurer, à chuchoter...
Mais voilà que dans un magazine de télévision je découvre une interview de Nikos, animateur de la Star Ac,
apparemment très fier de ses nouvelles recrues : « Sans vouloir trop me prononcer, je peux vous dire que, cette
année, il y aura de la voix. Que ce soit chez les garçons ou chez les filles, ça envoie très fort.. . » Un traitement dont
la chanson française ne sortira pas forcément grandie. Car, si notre langue pose des difficultés particulières aux
musiciens (parce qu'elle est monocorde, dépourvue de l'accent tonique propice aux grands effets vocaux), des
générations d'artistes ont résolu le problème en inventant la chanson à texte, celle où l'on parle, où l'on raconte - ce
qui a rendu le music-hall parisien à peu près unique au monde... Inversement, la Star Ac et la nouvelle variété
made in TF1 tendent à généraliser un style d'interprétation entièrement calqué sur la variété internationale.
Autrefois, les groupes pop français chantaient en anglais ; aujourd'hui, ils imitent l'anglais. Et le résultat est là :
impossible détenir une ligne mélodique sans y rajouter des effets de gospel, des fioritures, des dégueulandos qui
s'acharnent contre le texte et la musique. Tendez l'oreille, surtout lorsque nos jeunes mannequins chantants
s'attaquent à un refrain de Brel ou de Piaf, et vous verrez la différence : ça ressemble au mieux à Elton John ou à
Céline Dion ; ça gueule, ça espère vous avoir par la tripe ; « ça envoie très fort » , comme dit Nikos. Mais le pire est
qu'on leur apprend à faire de la sorte et que cette pauvre conception de la chanson se répand... ce qui provincialise
le music-hall français au lieu de le ranimer. Les Fersen, Delerm, H, M (ne pas confondre avec H & M) et pas mal
d'autres nous rappellent heureusement à cet exercice poétique qui peut encore explorer mille manières de faire
rimer les mots et la mélodie.
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