Go West ! La mythologie westernienne dans le cinéma hollywoodien
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Go West ! La mythologie westernienne dans le cinéma hollywoodien
Cours«Unehistoireducinémaenmotsetenimages» Cinémathèquesuisse,salleduCinématographe Prof.AlainBoillat(Sectiond’histoireetesthétiqueducinéma,UNIL) Séancedu13avril2016 GoWest!Lamythologiewesterniennedanslecinémahollywoodien Citations 1. «[…] le spectateur qui partage un savoir culturel diffus sur le genre «western» (par exemple, uneactionquisedérouledansl’OuestaméricaindansladeuxièmemoitiéduXXesiècle,deslieux emblématiques comme la petite ville de l’Ouest, le saloon ou le désert, des personnages typés commeleshérifoulejoueur,desscènesdeduel,desintriguesconstruitesautourdelaloi,desa transgression ou de son établissement) n’a ainsi pas besoin de faire appel à ses souvenirs d’autreswesternspourdirequeRèglementsdecompteàO.K.Corral[…]estunwestern. […] Le genre possède des traits sémantiques et des traits syntaxiques qui organisent de façon spécifique des relations entre ces traits sémantiques. Ainsi le western se définit-il àlafois par despersonnages,deslieux,desmodesdefilmagedecespersonnagesetdeceslieux,etparune organisationdecesélémentsautourd’unefrontièreentrewildernessetcivilization.» RaphaëlleMoine,LesGenresducinéma,Paris,Nathan,2005[2002],p.11etp.54. 2. «C’estauxAméricainsquenousdevonscemiracle.DansleurspremiersfilmsduFar-West–que depuis ils fabriquent en série car il n’y a pas que chez nous des mercantis du cinéma– […] on vousaintéressésautantauchevalducow-boyqu’àcecow-boylui-même.[…]JepensequeRio Jim est la première figure campée par le cinéma, c’est le premier type, et sa vie est le premier thème réellement cinégraphique. […] toute la photogénie s’y trouve rassasiée. Plaines grises dénuéesd’obstacles[…],largeintensitédelaviesimplequipermetlerythme,lerelief,labeauté, et qui donne un éclat d’humanité incomparable au sentiment toujours simple – amour, devoir, vengeance– qui y surgit. Vous ne me trouverez pas trop ridicule si je vous dis que depuis le théâtregrecnousn’avionspaseuunmoyend’expressionaussifortquelecinéma.[…]Maisces chefs-d’œuvre […]vivaient de thèmes simples, de personnages directs et dépouillés de complicationscivilisées.» (LouisDelluc[1921],dansLeCinémaetlescinéastes,Paris,Cinémathèquefrançaise,1985). 3. «Au bleu des soldats s’oppose, de loin en loin, la tache écarlate d’un manteau indien. Bleu du ciel et ocre de la terre, le paysage reproduit, en plus sourd, l’accord bleu-or, éteint le bleu des uniformes couverts de poussière. De vastes compositions picturales ancrent la diagonale des cavaliersàunebuttedeMonumentValleyàl’arrière-plan,sousungrandcield’oragequioccupe lesdeuxtierssupérieursdel’image.CommeFordl’aindiquéàPeterBogdanovich,“danscefilm j’aiessayédecopierlestyledeRemington–onnepeutpaslecopieràcentpourcent–,maisdu moinsd’attrapersacouleuretsonmouvement[…].” Jean-LoupBourget,JohnFord,Rivages,Paris,1990,p.36. 4. «Toutlefilmestbasésousledoublesignedelavieillesseetdelamort.Dèsledébut,lescénario sesituedanslaperspectivedel’après-BigHorn.L’unedesplusadmirablesscènesdufilmestle momentoù,assisàsonbureau,BrittleslitaumajorAllshard,alorsquedehorsl’obscuritémonte peuàpeu,lalistedesmortsdeLittleBigHorn.» PatrickBrion,LeWestern,Paris,LaMartinière,1992,p.150. 5. «La séquence générique de Guet-apens n’est pas la seule du cinéma de Peckinpah. LaHorde sauvageetPatGarrettetBillytheKidencomportentégalementchacunune:l’uncommel’autre s’ouvreenoutreparundoublepassage,dumouvementàl’immobilitéetdelacouleuraunoiret blancsolarisé.[…]DansPatGarrettetBillytheKid,unprocédésimilairegravedanslemarbrele vieuxPatGarretttombantdesonchevalsouslesballesen1909,soitprèsdetrenteansaprèsun dramesedéroulantpourl’essentielen1881. […] le Kid et ses complices tuent le temps en tirant sur des coqs. Un raccord inopiné redirige bientôtlestirsversPatGarrettalorsqu’ilchemintrenteansplustardsursoncheval. […] IlyadelaconfusionchezPeckinpah.Inutiledesevoilerlaface:lapuissancedesoncinémaestà ceprix.» Emmanuel Burdeau, «Eperons. Les styles de Peckinpah», dans Fernando Ganzo (dir.), SamPeckinpah, Nantes,Capricci,2015,p.82et84. Extraitsdefilmsmontrés I.Westworld(Mondwest,MichaelCrichton,1973) II-III.SheWoreaYellowRibbon(LaChargehéroïque,JohnFord,1949) IV.RioBravo(HowardHawks,1959) V.HighNoon(FredZinnemann,1952) VI.PatGarretetBillytheKid(SamPeckinpah,1973) VII.Winchester‘73(AnthonyMann1950). AutreswesternsdeJohnFord(sélection) Stagecoach(LaChevauchéefantastique,1939) DrumsalongtheMohawk(SurlapistedesMohawks,1939) MyDarlingClementine(LaPoursuiteinfernale,1946) FortApache(LeMassacredeFortApache,1948) RioGrande(1950) TwoRodeTogether(LesDeuxcavaliers,1961) TheSearchers(LaPrisonnièredudésert,1956) TheManWhoshotLibertyValance(JohnFord,1961) CheyenneAutumn(LesCheyennes,1964). Autresfilmsmentionnés(sélection) GreatTrainRobbery(EdwinS.Porter,1903) TheyDiedWithTheirBootson(LaChargefantastique,RaoulWalsh,1941) BrokenArrow(LaFlèchebrisée,DelmerDaves,1950) Outland(PeterHyams,1981) TheProposition(JohnHillcoat,2005) TheAssassinationofJesseJamesbytheCowardRobertFord(AndrewDominik,2007) Meek’sCutoff(LaDernièrepiste,KellyReichardt,2010). Référencesbibliographiques Raymond Bellour (dir.), Le Western: approches, mythologies, auteurs - acteurs, filmographies, Paris:Gallimard,1993[1966;1969]. Jean-LouisLieutrat,L’AllianceBrisée.LeWesterndesannées1920,Lyon:PUL,1985; Jean-Louis Lieutrat et Suzanne Liandrat Guigues, Les cartes de l'Ouest: un genre cinématographique:lewestern,Paris,ArmandColin,1990. RaphaëlleMoine,LesGenresducinéma,Paris,Nathan,2005[2002]. Richard Slotkin: GunfighterNation.TheMythoftheFrontierinTwentieth-CenturyAmerica, New York,Atheneum,1992.