1. Contenu Ce cours se propose d`étudier l`évolution du théâtre

FRA 1161
Kevin Saliou
Histoire du théâtre (XVIIIe-XXIe siècle)
Hiver 2014
[email protected]
1. Contenu
Ce cours se propose d’étudier l’évolution du théâtre européen, et plus
particulièrement français, du XVIIIe siècle, époque où il est encore
dépendant d’une esthétique classique, à nos jours, où il est devenu le lieu
des expériences les plus diverses. Nous commencerons par rappeler
brièvement la situation du théâtre à la fin du XVIIe siècle, âge d’or du
classicisme en France, et nous reverrons ainsi les règles en vigueur dans
l’écriture dramaturgique. Nous aborderons ensuite le théâtre à l’époque
des Lumières à travers les auteurs majeurs du siècle (Marivaux et
Beaumarchais, ainsi que Diderot pour la théorie du drame bourgeois),
avant de nous intéresser aux bouleversements qui s’opèrent sous la plume
des auteurs romantiques dans la première moitié du XIXe siècle. Nous
verrons en quoi le drame romantique s’est imposé comme la forme de la
modernité en rejetant les normes de l’écriture classique et en faisant ainsi
du théâtre un espace d’expérimentation et de mutation. Désormais, l’art
de la scène n’aura de cesse de se revendiquer « à l’avant-garde » et de
s’imposer comme le lieu le plus visible pour une nouvelle école littéraire
qui cherche à s’affirmer. À partir de la fin du siècle, les esthétiques les
plus variées s’opposent et se succèdent (théâtre symboliste, théâtre
naturaliste, performances dadaïstes, saynètes surréalistes). La fin de ce
cours s’intéressera davantage au mélange des genres de la scène qui
caractérise le renouveau théâtral depuis les années 1970, avec l’apport de
la danse, du cirque, des performances et des arts visuels. Nous
brosserons enfin un panorama du paysage actuel. Suivant un ordre
chronologique, ce cours abordera les questions de dramaturgie et de mise
en scène et placera l’activité théâtrale en regard avec le reste de la
production littéraire de l’époque, afin de considérer le théâtre comme un
fait social et non un art isolé. Enfin, des analyses d’extraits de pièces
seront proposées.
2. Bibliographie
(en gras, les ouvrages dont la lecture est obligatoire)
2.1 Ouvrages théoriques
Aristote, La Poétique, plusieurs éditions disponibles. [Lecture obligatoire]
Aubignac, abbé d’, La Pratique du théâtre, plusieurs éditions disponibles.
Biet Christian et Triau Christophe, Qu’est-ce que le théâtre ?, Paris, Gallimard,
collection « Folio Essais », 2006.
Boileau Nicolas, L’Art poétique, plusieurs éditions disponibles.
Boisson Bénédicte, Folco Alice, Martinez Ariane, La Mise en scène théâtrale de 1800
à nos jours, Paris, Presses universitaires de France, 2010.
Bray René, La Formation de la doctrine classique en France, Paris, Nizet, 1951.
Corneille, Discours sur l’Art dramatique, plusieurs éditions disponibles.
Corvin Michel (dir.), Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Paris, Bordas, 2008.
Danan Joseph et Ryngaert Jean-Pierre, Eléments pour une histoire du texte de
théâtre, Paris, Dunod, 1997.
David Gilbert (dir.), Ecrits sur le théâtre canadien-français, Montréal, Université de
Montréal, Département des littératures de langue française, collection
« Paragraphes », 2011.
David Gilbert et Jubinville Yves, « Horizon incertain du théâtre québécois », Spirale
no 245, été 2013.
Degaine André, Histoire du théâtre dessinée, Paris, Nizet, 1992.
Deshoulières Christophe, Le Théâtre au XXe siècle, Paris, Bordas, 1989.
Frantz Pierre, L’Esthétique du tableau dans le théâtre du XVIII e siècle, Paris, Presses
universitaires de France, 1998.
Gaiffe Félix Alexandre, Le Drame en France au XVIIIe siècle, Paris, Armand Colin,
1971.
Hubert Marie-Claude, Les Grandes Théories du théâtre, Paris, Armand Collin, 1998.
Larrue Jean-Marc, Le Théâtre à Montréal à la fin du XIXe siècle, Montréal, Fides,
1981.
Naugrette Catherine, L’Esthétique théâtrale, Paris, Nathan, 2000.
Pandolfi Vito, Histoire du théâtre, cinq tomes, Vervier, Marabout Université, 1969.
Pruner Michel, L’Analyse du texte de théâtre, Paris, Dunod, 1988.
Roubine Jean-Jacques, Introduction aux grandes théories du théâtre, Paris, Nathan,
collection « Lettres supérieures », 2000.
Roubine Jean-Jacques, Théâtre et mise en scène – 1880-1980, Paris, Presses
universitaires de France, 1980.
Rougemont Martine de, La Vie théâtrale en France au XVIIIe siècle, Paris,
Champion-Slatkine, 1988.
Sarrazac Jean-Pierre (dir.), Lexique du drame moderne et contemporain, Belfort,
Circé, 2005.
Scherer Jacques, La Dramaturgie classique en France, Paris, Nizet, 1950.
Surgers Anne, Scénographies du théâtre occidental, Paris, Éditions Nathan/HER,
collection « Lettres supérieures », 2000.
Ubersfeld Anne, Lire le théâtre, trois volumes, Paris, Belin, collection « Lettres
supérieures », 2001.
Ubersfeld Anne, Le Drame romantique, Paris, Belin, collection « Lettres
supérieures », 1993.
Ubersfeld Anne, Le Roi et le bouffon, Paris, Corti, 1974.
Viala André (dir.), Le Théâtre en France des origines à nos jours, Paris, Presses
universitaires de France, 1997.
2.2 Œuvres abordées en cours
Les œuvres sont présentées dans l’ordre où nous les aborderons. Les
éditions, souvent nombreuses, sont laissées au choix des étudiants.
Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de, Arlequin poli par l’amour, 1720.
Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de, Le Prince travesti, 1724.
Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de, L’Île des esclaves, 1725.
Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de, Les Fausses Confidences, 1737.
Diderot Denis, Le Fils naturel, 1757.
Diderot Denis, Entretiens sur le fils naturel, 1757. [Lecture obligatoire]
Diderot Denis, Le Paradoxe du comédien, 1770.
Beaumarchais Pierre-Augustin Caron de, Le Barbier de Séville ou la Précaution
inutile, 1775.
Beaumarchais Pierre-Augustin Caron de, La Folle Journée ou le Mariage de Figaro,
1778.
Beaumarchais Pierre-Augustin Caron de, L’Autre Tartuffe ou la Mère coupable, 1792.
Goethe Johann Wolfgang von, Faust, 1808.
Schiller Friedrich von, Les Brigands, 1782.
Shakespeare William, Théâtre complet.
Hugo Victor, préface de Cromwell, 1827. [Lecture obligatoire]
Hugo Victor, Hernani, 1830.
Hugo Victor, Ruy Blas, 1838.
Dumas Alexandre, Antony, 1831.
Dumas Alexandre, Kean, 1836.
Musset Alfred de, Lorenzaccio, 1834.
Vigny Alfred de, Chatterton, 1835.
Feydeau Georges, Tailleur pour dames, 1886.
Feydeau Georges, Monsieur chasse, 1892.
Feydeau Georges, Le Dindon, 1896.
Feydeau Georges, Occupe-toi d’Amélie, 1908.
Feydeau Georges, Feu la Mère de Madame, 1908.
Feydeau Georges, On purge Bébé, 1910.
Feydeau Georges, Mais n’te promène donc pas toute nue !, 1911.
Zola Émile, Le Roman expérimental, 1880.
Zola Émile, Le Naturalisme au théâtre, 1881.
Maeterlinck Maurice, Les Aveugles, 1890.
Maeterlinck Maurice, Pelléas et Mélisandre, 1892.
Maeterlinck Maurice, L’Oiseau bleu, 1909.
Mallarmé Stéphane, Notes sur le théâtre, 1887.
Quillard Pierre, « De l’inutilité absolue de la mise en scène exacte », Revue d’art
dramatique, mai 1891.
Jarry Alfred, « De l’inutilité du théâtre au théâtre », Mercure de France, septembre
1896.
Jarry Alfred, Ubu roi, 1896.
Craig Edward Gordon, « L’acteur et la surmarionnette », The Mask, mars 1908,
repris dans De l’art du théâtre, 1916.
Stanislavski Constantin, La Formation de l’acteur, 1936.
Stanislavski Constantin, La Construction du personnage, 1948.
Ibsen Henrik, Un ennemi du peuple, 1882.
Ibsen Henrik, Hedda Gabler, 1890.
Strindberg Johan August, Mademoiselle Julie, 1888.
Tchekhov Anton, La Mouette, 1896.
Tchekhov Anton, L’Oncle Vania, 1897.
Tchekhov Anton, La Cerisaie, 1904.
Rostand Edmond, Cyrano de Bergerac, 1897.
Rostand Edmond, L’Aiglon, 1900.
Claudel Paul, Tête d’or, 1890-1894.
Claudel Paul, Le Soulier de satin, 1929.
Apollinaire Guillaume, Les Mamelles de Tirésias, 1917.
Marinetti Filippo, Manifeste du futurisme, 1909.
Tzara Tristan, Sept manifestes Dada, 1924.
Breton André et Soupault Philippe, Vous m’oublierez et S’il vous plaît, 1920 (réédités
avec Les Champs magnétiques, Paris, Gallimard, 1967).
Breton André, Manifestes du surréalisme, 1924-1930.
Cocteau Jean, Les Mariés de la tour Eiffel, 1921.
Vitrac Roger, Victor ou les Enfants au pouvoir, 1928.
Artaud Antonin, Le Théâtre et son double, 1938.
Pirandello Luigi, Chacun sa vérité, 1916.
Pirandello Luigi, Six personnages en quête d’auteur, 1921.
Pirandello Luigi, Ce soir on improvise, 1930.
Brecht Bertolt, Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny, 1930.
Brecht Bertolt, Mère Courage et ses enfants, 1938.
Brecht Bertolt, La Résistible Ascension d’Arturo Ui, 1941.
Brecht Bertolt, Ecrits sur le théâtre, 1972.
Brecht Bertolt, Petit Organon pour le théâtre, 1948.
Romains Jules, Knock, 1922.
Cocteau Jean, La Machine infernale, 1932.
Giraudoux Jean, La guerre de Troie n’aura pas lieu, 1935.
Giraudoux Jean, Electre, 1937.
Salacrou Armand, L’Inconnue d’Arras, 1936.
Anouilh Jean, Antigone, 1946.
Montherlant Henry de, La Reine morte, 1942.
Sartre Jean-Paul, Les Mouches, 1943.
Sartre Jean-Paul, Huis clos, 1944.
Sartre Jean-Paul, Les Mains sales, 1948.
Camus Albert, Caligula, 1938.
Camus Albert, Les Justes, 1949.
Genet Jean, Les Bonnes, 1947.
Genet Jean, Le Balcon, 1956.
Césaire Aimé, La Tragédie du roi Christophe, 1963.
Tardieu Jean, Un Mot pour un autre, date inconnue, disponible dans ses Œuvres
complètes.
Adamov Arthur, La Grande et la Petite Manœuvre, 1950.
Adamov Arthur, Le Ping-Pong, 1953.
Ionesco Eugène, La Cantatrice chauve, 1950.
Ionesco Eugène, La Leçon, 1951.
Ionesco Eugène, Les Chaises, 1952.
Ionesco Eugène, Rhinocéros, 1959.
Ionesco Eugène, Le roi se meurt, 1962.
Beckett Samuel, En attendant Godot, 1952.
Beckett Samuel, Fin de partie, 1957.
Beckett Samuel, Oh ! les beaux jours, 1963.
Arrabal Fernando, Fando et Lis, 1955.
Arrabal Fernando, Le Cimetière de voitures, 1959.
Grotowski Jersy, Vers un théâtre pauvre, 1971.
Bond Edward, Pièces de guerre, 1994.
Bond Edward, Sauvés, 1966.
Koltès Bernard-Marie, Combat de nègre et de chiens, 1979.
Koltès Bernard-Marie, Quai Ouest, 1985.
Koltès Bernard-Marie, Dans la solitude des champs de coton, 1985.
Koltès Bernard-Marie, Roberto Zucco, 1988.
Brook Peter, L’Espace vide, 1977.
Weiss Peter, Marat-Sade, 1963.
3. Évaluation
Analyse critique d’une œuvre au choix dans la bibliographie (excepté les
ouvrages théoriques) : 40 %
Analyse d’un extrait imposé : 20 %
Examen de fin de session (questions de cours) : 40 %