benedetto marcello (1686 - 1739)

DDD
CDS 155
DIGITAL RECORDING
BENEDETTO MARCELLO (1686 - 1739)
SONATAS FOR RECORDER AND B.C. (1712)
SONATAS FOR CELLO AND B.C. (1712-1717)
07'20"
❖ - SONATA IN C MAJOR No.5
05'37"
for recorder and basso continuo
- Adagio
- Allegro
- Adagio
- Presto (a tempo giusto)
02'19"
02'13"
00'24"
02'14"
23
24
25
26
for cello and basso continuo
- Adagio
- Allegro
- Largo
- Allegro
01'06"
01'32"
00'55"
01'51"
❖ - SONATA IN F MAJOR No.1
06'21"
for cello and basso continuo
- Largo
- Allegro
- Largo
- Allegro
❖ - SONATA IN D MINOR No.2
07'47"
02'02"
01'31"
00'51"
01'45"
for recorder and basso continuo
- Adagio
- Allegro
- Largo
- Allegro
01'49"
02'33"
00'56"
02'13"
❖ - SONATA IN G MINOR No.4
06'03"
❖ - SONATA IN G MINOR No.3
1
2
3
4
5
6
7
8
IN F MAJOR No.12
❖ -forSONATA
recorder and basso continuo
9
10
11
12
13
- Adagio
- Minuetto (allegro)
- Gavotta (allegro)
- Largo
- Ciaccona (allegro)
IN G MAJOR No.6
❖ -forSONATA
cello and basso continuo
14
15
16
17
- Adagio
- Allegro
- Grave
- Allegro
❖ - SONATA IN A MINOR No.10
18
19
20
21
22
for recorder and basso continuo
- Largo
- Allegro
- Largo
- Allegro
- Minuetto
09'17"
27
28
29
30
02'33"
00'55"
01'01"
00'56"
03'43"
31
32
33
34
for cello and basso continuo
- Adagio
- Allegro
- Largo
- Allegro
01'12"
02'13"
01'08"
01'23"
06'53"
❖ - SONATA IN C MAJOR No.9
07'27"
01'52"
01'41"
01'21"
01'44"
35
36
37
38
for recorder and basso continuo
- Adagio
- Allegro
- Largo
- Allegro
02'11"
02'01"
00'50"
02'09"
08'24"
❖ - SONATA IN A MINOR No.3
06'02"
02'39"
01'46"
01'01"
02'05"
00'42"
39
40
41
42
for cello and basso continuo
- Adagio
- Allegro
- Largo
- Allegro
01'13"
02'00"
00'50"
01'47"
➤TOT: 72'19"
BENEDETTO MARCELLO (1686 - 1739)
SONATE PER FLAUTO DRITTO N. 2-3-9-10-12
SONATE PER VIOLONCELLO N. 1-3-4-5-6
Piero Barbareschi
B
MUSICA
La produzione artistica di Benedetto Marcello
abbraccia diversi campi della composizione musicale, sconfinando anche nella prosa e nella poesia. Nell’ambito della produzione letteraria va
ricordato il celeberrimo scritto intitolato «Il teatro
alla moda», nel quale, con stile pungente ed ironico, si descrivono le degenerazioni del mondo
musicale del tempo. In campo musicale, vari
sono i generi affrontati: musica strumentale,
vocale e sacra, per un totale di circa 700 composizioni.
Le Sonate per flauto e continuo proposte in questa registrazione fanno parte di una raccolta di
dodici, pubblicate per la prima volta a
Venezia da G. Sala nel 1712. Ristampate
ad Amsterdam nel 1715, divennero molto
popolari e furono in seguito trascritte,
ovviamente non dall’autore, per essere
eseguite con il flauto traverso, allorquando questo strumento ebbe il sopravvento
nel gusto e nella considerazione di compositori ed esecutori.
Suddivise in quattro movimenti con la
tradizionale alternanza Adagio - Allegro - Adagio
- Allegro, presentano caratteristiche tipiche della
musica settecentesca e veneziana, in particolare:
adagi cantabili ed espressivi in tempo binario (o,
come nel caso del primo movimento della Sonata
nr. 2, in andamento ternario di siciliana) ed allegri agili e nervosi con frequenti episodi di imitazione con la linea del basso.
La Sonata nr.12 è atipica: dopo i tradizionali
quattro tempi (comprendenti anche due forme di
danza: minuetto e gavotta) in ordine modificato
(Adagio - Allegro - Allegro - Adagio), si conclude
ANTICA
enedetto Marcello (1686-1739) fa parte,
così come il fratello Alessandro (16841750) e Tomaso Albinoni (1671- 1750), di
un gruppo di compositori cosiddetti «dilettanti»
che operarono a Venezia contemporaneamente al
grande Antonio Vivaldi (1678-1741).
Il termine dilettante va considerato nell’accezione più nobile: si tratta infatti di
musicisti che unirono ad una buona formazione musicale il gusto e la
preparazione culturale derivanti dall’appartenenza a nobili casate o, come nel
caso di Marcello, all’importante posizione
occupata nella vita pubblica. Avere inoltre la fortuna di vivere nella Venezia del XVIII secolo
dava la possibilità di attingere ad una fonte di stimoli artistici e culturali senza confronti.
con una celebre Ciaccona dove la ripetitività tipica della forma consente al flauto di sfoggiare le
proprie doti espressive e virtuosistiche.
ANTICA
MUSICA
Benedetto Marcello, nonostante lo studio, non
divenne un abile violinista come il fratello
Alessandro. La sua conoscenza delle possibilità e
difficoltà degli strumenti ad arco era comunque
profonda. Per questo motivo, degne di considerazione
sono, nella produzione strumentale, le Sonate per
violoncello e basso continuo, pubblicate per la
prima volta a Venezia tra il 1712 e il 1717 e
ristampate a Londra nel 1732.
La cantabilità del violoncello ben si adatta alle
idee tematiche dell’autore, ed è sicuramente suggestivo il dialogo con il tradizionale partner del
continuo, il clavicembalo, o con un altro violoncello.
Anche in questo caso le Sonate sono suddivise
nei tradizionali quattro movimenti ed è molto più
frequente, nei tempi veloci, l’imitazione tra il disegno
ritmico-melodico del violoncello e il basso del
clavicembalo, elemento questo che conferisce
maggior omogeneità all’insieme.
BENEDETTO MARCELLO (1686 - 1739)
SONATAS FOR RECORDER No. 2-3-9-10-12
SONATAS FOR CELLO No. 1-3-4-5-6
Piero Barbareschi
Translated by Daniela Pilarz
B
MUSICA
Benedetto Marcello’s artistic output spans many
types of compositions, and even strays into
prose and poetry. Among his literary works is
his famous «Il teatro alla moda», a satire on the
degeneration of the music world of his days. In
music, he applied himself to various genres,
writing instrumental, vocal and sacred compositions for a total of about 700 works.
The Sonatas for recorder and continuo featured
on this disc are part of a collection of twelve,
published for the first time by G. Sala in Venice
in 1712. Reprinted in Amsterdam in 1715, they
became very popular and were later transcribed obviously not by the same composer - for
transverse flute, when this instrument
won the favour of both composers and
performers.
The sonatas are structured in the traditional Adagio - Allegro - Adagio Allegro movements, and are typical of
18th-century Venetian music: expressive
adagios in binary rhythm (or, as in the first
movement of Sonata No. 2, in the triple rhythm
of a siciliana) and agile and high-strung allegros
with frequent episodes of imitation in the bass.
Sonata No.12 is atypical: the customary four
movements (which include also two dances: a
menuet and a gavotte) appear in a different order
(Adagio - Allegro - Allegro - Adagio), and the
work ends with a famous Ciaccona where the
flute, owing to the repetitiveness typical of that
music form, can demonstrate at length its
expressive and virtuoso qualities.
ANTICA
enedetto Marcello (1686-1739), like his
brother Alessandro (1684-1750) and
Tomaso Albinoni (1671-1750), was one
of those «amateur» composers who lived and
worked in the Venice of the great Antonio
Vivaldi (1678-1741).
The word amateur must be understood in
its nobler meaning, for it refers to artists
who possessed a fine musical education
and the taste and cultural background
which was theirs either by birth - as
many of them belonged to noble families
- or by acquisition, as in Marcello’s case,
through the important positions held in the city’s
public life. Of course, living in 18th-century
Venice was by itself a great fortune, as this city
offered a limitless and unmatched source of cultural and artistic stimuli.
Despite his diligent study of the instrument,
Marcello’s thematic ideas, resulting in a very
charming dialogue between it and the customary
continuo, be it a harpsichord or a second cello.
Also these Sonatas consist of the traditional four
movements, but in the fast tempos the episodes of
imitation between the rhythmic and melodic lines
of the cello and those of the harpsichord are more
frequent, an element, this, granting a greater
cohesion to the whole.
ANTICA
MUSICA
Benedetto Marcello never became as skilled a
violinist as, for instance, his brother Alessandro;
however he developed a profound knowledge of
string instruments, of their strengths and weaknesses. This is why his Sonatas for cello and
basso continuo, published for the first time in
Venice between 1712 and 1717 and reprinted in
London in 1732, are among his more meaningful
instrumental works.
The cello’s expressiveness is well suited to
BENEDETTO MARCELLO (1686 - 1739)
SONATEN FÜR BLOCKFLÖTE Nr. 2-3-9-10-12
SONATEN FÜR VIOLONCELLO Nr. 1-3-4-5-6
Piero Barbareschi
Übersetzt von Regina Engelmann
B
MUSICA
Das künstlerische Schaffen von Benedetto Marcello
umfaßt verschiedene Kompositionsbereiche, in die
er auch Poesie und Prosa einbezog. Im Hinblick auf
den literarischen Teil soll an ein recht bekanntes
Schriftstück mit dem Titel «Das Modetheater» erinnert werden, in dem in spitzem und ironischem Stil
die Degenerationserscheinungen der musikalischen
Welt jener Epoche beschrieben werden. Auf dem
musikalischen Sektor hat er zahlreiche, unter sich
verschiedene Themen aufgegriffen, wie die instrumentale, gesungene und kirchliche Musik, und sein
Werk umfaßt etwa 700 Kompositionen.
ANTICA
enedetto Marcello (1686-1739) gehört,
genau wie sein Bruder Alessandro (16841750) und Tomaso Albinoni (1671-1750),
zu den sogenannten «dilettantischen» Komponisten,
die zur Zeit Antonio Vivaldis (1678-1741) in
Venedig tätig waren.
Die Bezeichnung «dilettantisch» wird hier
in ihrer nobelsten Form gebraucht, denn es
handelte sich um Musiker, die eine gute,
musikalische Ausbildung mit viel
Geschmack und einer breiten, kulturellen
Basis vereinten, da sie alle aus adligen
Familien stammten oder, wie im Falle
Marcellos, eine wichtige Stellung im öffentlichen
Leben einnahmen. Darüber hinaus bot der glückliche Umstand, im Venedig des XVIII Jahrhunderts
zu leben, die Möglichkeit, aus einer unvergleichlichen Quelle künstlerischer und kultureller
Anregungen zu schöpfen.
Die Sonaten für Flöte und Generalbaß, die wir
in dieser Aufnahme vorstellen, sind Teil einer
Sammlung von zwölf Sonaten, die 1712 erstmals von G. Sala in Venedig veröffentlicht
wurde. Bereits 1715 sind sie in Amsterdam
abermals verlegt worden und waren weithin
bekannt. Später wurden sie, jedoch nicht vom
Autor selbst, auf Querflöte umgeschrieben, da dieses
Instrument von den Komponisten und Musizierenden
nun der Blockflöte vorgezogen wurde.
In vier Sätze mit der traditionellen Reihenfolge Adagio
- Allegro - Adagio - Allegro aufgeteilt, zeigen sie die
typischen Eigenschaften der venezianischen Musik des
18. Jahrhunderts, insbesondere in den melodischen und
ausdrucksvollen Adagios im Zweitakt (oder, wie im
ersten Satz der Sonate Nr. 2, im sizilianischen
Dreivierteltakt) und den behenden, nervösen Allegros
mit ihren häufigen Nachahmungen der
Generalbaßpartie.
Die Sonate Nr. 12 fällt aus diesem Rahmen, denn nach
den herkömmlichen vier Sätzen (unter ihnen auch zwei
Tänze, Menuett und Gavotta) in veränderter
Reihenfolge (Adagio - Allegro - Allegro - Adagio)
schließt sie mit einer berühmten Ciaccona ab, in der
die Flöte während der typischen Wiederholungsphase
die ihr eigenen, ausdrucksvollen und virtuosen Gaben
entfalten kann.
MUSICA
ANTICA
Benedetto Marcello wurde trotz seines intensiven
Studiums kein so guter Violinist wie sein Bruder
Alessandro, doch hatte er eine tiefreichende Kenntnis
der Möglichkeiten und Schwierigkeiten von
Streichinstrumenten. Daher sind von seinen musikalischen Werken die Sonaten für Violoncello und
Generalbaß ganz besonders hervorzuheben,
die zum ersten Mal in den Jahren zwischen 1712 und
1717 in Venedig veröffentlicht und 1732 in London
nochmals verlegt worden sind.
Die Melodik des Cellos eignet sich gut für die thematischen Ideen des Autors, und der Dialog mit dem traditionellen Generalbaßpartner, dem Cembalo, oder
einem zweiten Violoncello ist ohne Frage bezaubernd
und eindrucksvoll.
Auch diese Sonaten sind in die vier herkömmlichen
Sätze aufgeteilt, und in den schnellen Sätzen finden wir
häufig die bereits erwähnte Nachahmung von dem
melodisch-rhythmischen Teil des Violoncellos und
dem Baß des Clavicembalos, ein Element, das insgesamt mehr Einheitlichkeit verleiht.
BENEDETTO MARCELLO (1686 - 1739)
SONATES POUR FLÛTE À BEC N. 2-3-9-10-12
SONATES POUR VIOLONCELLE N. 1-3-4-5-6
Piero Barbareschi
Traduit par Silvia Nerolini
B
MUSICA
La production artistique de Benedetto Marcello
embrasse de différentes branches de la composition musicale, en débordant aussi dans la prose et
dans la poésie. Dans le cadre de sa production littéraire, il faut rappeler le très célèbre écrit intitulé
«Le théâtre à la mode» où, par un systle piquant et
ironique, il décrivit les dégénérations du monde
musical de l’époque. Dans le domaine musical, les
genres qu’il maîtrisa furent nombreux: musique
instrumentale, vocale et sacrée, pour un total d’environ 700 compositions.
Les Sonates pour flûte et basse continue proposés
dans cet enregistrement font partie d’un
recueil de douze sonates, publiées pour la
première fois à Venise par G. Sala en 1712.
Réimprimées à Amsterdam en 1715, elles
devinrent très populaires et furent ensuite
transcrites - évidemment par d’autres pour être exécutées à la flûte traversière
lorsque cet instrument prit le dessus dans le
goût et dans la considération des compositeurs et
des exécuteurs.
Divisées en quatre mouvements avec l’alternance
traditionnelle Adagio - Allegro - Adagio - Allegro,
elles affichent les caractéristiques typiques de la
musique du dix-huitième siècle et de la musique
vénitienne, notamment par des «adagios» chantables et expressifs en temps binaire (ou, comme
dans le cas du premier mouvement de la Sonate N.
2, avec le rythme ternaire d’une sicilienne) et par
des «allegros» agiles et nerveux avec des épisodes
fréquents d’imitation avec la ligne de la basse.
La Sonate n. 12 est atypique: après les quatre
temps traditionnels (incluant également deux
ANTICA
enedetto Marcello (1686-1739) fait partie,
ainsi que son frère Alessandro (1684-1750)
et que Tommaso Albinoni (1671-1750) d’un groupe de compositeurs dits «amateurs» qui
étaient actifs à Venise en même temps que le grand
Antonio Vivaldi (1678-1741).
Le terme amateur doit être considéré dans
son acception la plus noble: il s’agit en
effet de musiciens qui unirent le goût et la
préparation culturelle dérivant de leur
appartenance à des familles nobles ou,
comme dans le cas de Marcello, de la position importante occupée dans la vie
publique à une bonne formation musicale. En
outre, le fait d’avoir la chance de vivre à Venise au
XVIII siècle donnait la passibilité de puiser d’une
source d’impulsions artistiques et culturelles sans
égaux.
formes de danse: menuet et gavotte) en ordre
modifié (Adagio - Allegro - Allegro - Adagio), elle
se termine par une célèbre Chaconne, où la répétitivité typique de la forme permet à la flûte d’étaler
ses capacités expressives et sa virtuosité.
ANTICA
MUSICA
Malgré son application, Benedetto Marcello ne
devint jamais un violoniste si habile que son frère
Alessandro. Sa connaissance des possibilités et
des difficultés des intruments à cordes était cependant profonde. Pour cette raison, dans sa production instrumentale, restent dignes de considération
ses Sonates pour violoncelle et basse continue,
publiées pour la première fois à Venise entre 1712
et 1717 et réimprimées à Londres en 1732.
La chantabilité du violoncelle convient bien aux
idées thématiques de l’auteur et le dialogue avec le
partenaire traditionnel de la basse continue - le
clavecin - ou avec un autre violoncelle est sans
aucun doute suggestif.
Dans ce cas aussi les Sonates sont divisées dans les
quatre mouvements traditionnels et, dans les temps
rapides, l’imitation entre le dessin rythmiquemélodique du violoncelle et la basse du clavecin
est beaucoup plus fréquente, ce qui confère plus
d’homogénéite à l’ensemble de l’oeuvre.
Benedetto Marcello (1686-1739)
ITALIANO
❍ Il Collegium Pro Musica è una formazione specializzata nel repertorio musicale del XVII e del XVIII secolo.
Elastico nella formazione, che va dal Trio all'Orchestra
Barocca al fine di poter eseguire il meglio del repertorio
sei-settecentesco, il gruppo è stato fondato nel 1988 dal
flautista Stefano Bagliano, che ne è il direttore artistico.
MUSICA
Enrico Bronzi, nato a Parma, si è perfezionato con
A.Vendramelli, A.Janigro, M.Brunello e A.Baldovino,
ottenendo riconoscimenti come il Diploma d'Onore
dell'Accademia Chigiana ed il Diploma con Menzione
Speciale dell'Accademia Perosi.
Ha vinto numerosi concorsi per violoncello, tra cui il
Concorso di Carpi ed il Concorso della Filarmonica della
Scala nel 1992. Quale violoncellista del Trio di Parma di
ENGLISH
● Collegium Pro Musica is an ensemble dedicated to
17th- and 18th-century repertoire.
The group, formed in 1988 by the flautist Stefano
Bagliano, who is their artistic director, has a variable structure which allows them to perform the
best of the repertoire of the 16-1700s.
ANTICA
Stefano Bagliano, nato a Genova, si è diplomato in flauto
diritto presso il Conservatorio «Pollini» di Padova
(docente S. Balestracci) e presso la Scuola Civica di
Milano (docente P. Mernelsdorff). Si è inoltre perfezionato
con F. Bruggen, K. Boeke e W. Van Hauwe, frequentando
centri di perfezionamento quali la Fondazione Cini di
Venezia e l'Accademia Chigiana di Siena, nonchè
i Corsi di Musica Antica di Urbino e Polcenigo.
In veste di solista ha tenuto concerti in tutte le
principali città italiane e all'estero. In qualità di
solista con orchestra si è esibito con direttori quali
A. Curtis, R. Barshai, G. Garbarino e S.
Balestracci, e nel campo della musica da camera
col violinista C. Chiarappa e col clavicembalista
H. Bouman.
E' fondatore e direttore artistico del Collegium Pro Musica
ed ha effettuato varie incisioni per le case discografiche
Dynamic e Nuova Era. Si occupa della direzione artistica
di manifestazioni musicali, tra cui i Concerti dell'Ateneo di
Genova.
E' laureato in Giurisprudenza presso l'Università degli
Studi di Parma.
cui è un membro fondatore, ha ottenuto i massimi riconoscimenti: Primo Premio al Concorso V. Gui di Firenze,
Secondo Premio al Concorso della ARD di Monaco di
Baviera ed all'International Chamber Music Competition di
Melbourne, Premio Abbiati dell'Associazione Critici
Musicali Italiani.
Sia nel campo della musica da camera, sia in veste di
solista con orchestra, ha collaborato con interpreti quali
B.Giuranna, V.Mendelssohn, P.Vernikov, F.Bruggen,
V.Delman, A.Camperi, C.Melles.
Stefano Bagliano, born in Genoa, obtained
diplomas in recorder at Padua’s Pollini
Conservatory (with S. Balestracci) and at
Milan’s Scuola Civica (with P. Mernelsdorff). He followed advance courses under the guidance of F.Bruggen,
K.Boeke and W.Van Hauwe, and attended classes at
Venice’s Fondazione Cini and Siena’s Accademia
Chigiana. Moreover, he followed the Early Music
Courses of Urbino and Polcenigo.
As a soloist he has given concerts in the most important
cities in Italy and abroad; as soloist with orchestras he has
appeared with conductors such as A.Curtis, R.Barshai,
G.Garbarino and S. Balestracci. In the field of chamber
music he has collaborated with the violinist C.Chiarappa
and with the harpsichordist H. Bouman.
Bagliano is the founder and artistic director of Collegium
Pro Musica; he has recorded several discs for Dynamic
and Nuova Era. He dedicates himself to the artistic direction of musical events such as Genoa’s Concerti
dell’Ateneo.
Stefano Bagliano also obtained a bachelor degree in law
at Parma’s University.
MUSICA
DEUTSCH
● Das Collegium Pro Musica ist eine, auf das
musikalische Repertoire des XVII und XVIII
Jahrhunderts spezialisierte Musikergruppe.
Ihre instrumentale Zusammenstellung ist sehr flexibel und
reicht vom Trio bis zum Barockorchester, um dieses
besondere Repertoire ganz werkgetreu wiedergeben zu
können. Die Gruppe wurde 1988 vom Flötisten Stefano
Bagliano gegründet, der auch ihr künstlerischer Direktor
ist.
Stefano Bagliano, wurde in Genua geboren und hat sein
Diplom für Blockflöte am Konservatorium «Pollini» in
ANTICA
Born in Parma, Enrico Bronzi obtained his diploma with
full marks and honours at the Conservatory of his hometown under the guidance of E. Contini, following, at the
same time, advanced courses with A.Vendramelli, A.
Janigro, M. Brunello and A. Baldovino; he has been
awarded the Diploma d’onore of Accademia Chigiana
and the Diploma con menzione speciale of Accademia
Perosi. The winner of many cello competitions (among
them the Carpi Competition and the 1992 edition of the
Filarmonica della Scala Competition), he obtained his
greatest successes as cellist of the Trio di Parma, of
which he is a founding member: first prize at Florence’s
V. Gui Competition, second prize at Munich’s
ARD Competition, second prize at Melbourne’s
International Chamber Music Competition,
Abbiati award of the Associazione Critici
Musicali Italiani.
As soloist with orchestra and in the field of
chamber music he has collaborated with performers such as B.Giuranna, V.Mendelssohn,
P.Vernikov, F.Bruggen, V.Delman, A.Camperi,
C.Melles.
Padua (Dozent S. Balestracci) und der Städtischen Schule
in Mailand (Dozent P. Mernelsdorff) abgelegt. Dann hat
er sich bei F. Bruggen, K. Boeke und W. Van Hauwe
vervollkommnet, wofür er auch an Spezialkursen der
Cini-Stiftung in Venedig und der Akademie Chigiana in
Siena teilnahm. Außerdem besuchte er Kurse für antike
Musik in Urbino und Polcenigo.
Als Solist hat er in allen großen italienischen und ausländischen Städten Konzerte gegeben, und als Solist mit
Orchester ist er unter den Dirigenten A. Curtis, R.
Barshai, G. Garbarino und S. Balestracci aufgetreten.
Ferner spielte er mit dem Violinisten C. Chiarappa und
dem Cembalisten H. Boumann Kammermusik.
Er ist Begründer und künstlerischer Direktor des
Collegium Pro Musica und hat mehrere Schallplatten für
die Firmen Dynamic und Nuova Era aufgenommen. Er übernimmt auch regelmäßig die künstlerische Leitung von Musikfesten wie den
Concerti dell’Ateneo in Genua.
An der Universität von Parma hat er sein
Jurastudium abgeschlossen.
Enrico Bronzi, wurde in Parma geboren und hat
sein Diplom mit den höchsten Noten und der
Auszeichnung «summa cum laude» am Konservatorium
seiner Geburtsstadt und als Schüler von E. Contini
abgelegt. Während dieser Studienzeit hat er sich bei A.
Vendramelli, A. Janigro, M. Brunello und A. Baldovino
vervollkommnet und Anerkennungen wie das
Ehrendiplom der Akademie Chigiana und das Diplom
mit Sonderauszeichnung der Akademie Perosi erhalten.
Er hat viele Cellowettbewerbe wie den von Carpi und
den der Philharmonie der Scala 1992 gewonnen. Als
Cellist des Trios von Parma, dessen Begründer er ist,
erwarb er die höchsten Anerkennungen wie den ersten
Preis des Wettbewerbs V. Gui von Florenz, den zweiten
Preis des Wettbewerbs der ARD von München und des
Internationalen Kammermusikwettbewerbs von
Melbourne sowie den Abbiati-Preis der italienischen
Musikkritikervereinigung. Sei es als Kammermusiker
wie als Solist mit Orchester hat er mit Interpreten wie B.
Giuranna, V. Mendelssohn, P. Vernikov, F. Bruggen, V.
Delman, A. Camperi und C. Melles zusammengearbeitet.
FRANÇAIS
● L’Ensemble Collegium Pro Musica est spécialisé
dans le répertoire musical du XVIIme et du XVIIIme
siècle.
Caractérisé par une formation souple, afin de pouvoir
mieux exécuter le répertoire du seizième et du dix-septième siècle, ce groupe fut fondé en 1988 par le flûtiste
Stefano Bagliano, qui en est le directeur artistique.
MUSICA
Enrico Bronzi, né à Parme, s’est perfectionné avec A.
Vendramelli, A. Janigro, M. Brunello et A. Baldovino, en
obtenant des reconnaissances telles que le Diplôme
d’Honneur de l’Accademia Chigiana et le Diplôme avec
Mention Spéciale de l’Accademia Perosi. Il a gagné
plusieurs concours pour violoncelle, notamment le
Concours de Carpi et le Concours de la
Philarmonique de la Scala en 1992. En qualité
de violoncelliste du Trio di Parma, dont il est un
des membres fondateurs, il a remporté des prix
prestigieux: Premier Prix au Concours V. Gui de
Florence, Deuxième Prix au Concours d’ARD
de Munich et à l’International Chamber Music
Competition de Melbourne, ainsi que le Prix
Abbiati de l’Associazione Critici Musicali
Italiani. Aussi bien pour la musique de chambre qu’en
tant que soliste avec orchestre, il a collaboré avec des
interprètes tels que B. Giurannna, V. Mendelsshon, P.
Vernikov, F. Bruggen, V. Delman, A. Camperi et C.
Melles.
ANTICA
Stefano Bagliano, né à Gênes, s’est diplômé en flûte à
bec auprès du Conservatoire «Pollini» de Padoue
(professeur S. Balestracci) et auprès de la Scuola
Civica de Milan (professeur P. Mernelsdorff).
En outre, il s’est perfectionné avec F. Bruggen,
K. Boeke et W. Van Hauwe et a fréquenté des
cours de perfectionnement auprès de la
Fondazione Cini de Venise et de l’Accademia
Chigiana de Sienne, aussi que les Cours de
Musique Ancienne d’Urbino et Polcenigo.
En tant que soliste, il a donné des concerts dans toutes les
principales villes italiennes et à l’étranger. En solo avec
orchestre, il a joué avec des chefs d’orchestre comme A.
Curtis, B.Barshai, G.Garbarino et S.Balestracci; enfin,
dans le domaine de la musique de chambre, il a joué avec
le violoniste C.Chiarappa et avec le claveciniste H.
Bouman.
Il est un des fondateurs et directeur artistique du
Collegium Pro Musica et il a fait plusieurs enregistrements
pour les maisons d’édition discographique Dynamic et
Nuova Era. En outre, il s’occupe régulièrement de la
direction artistique d’événements musicaux, notamment
des Concerti dell’Ateneo de Gênes.
MUSICA
ANTICA
COLLEGIUM PRO MUSICA
(on period instruments)
STEFANO BAGLIANO
recorder - Fulvio Canevari, 1990, after a 17th-century instrument
ENRICO BRONZI
cello - Anonymous, 18th century
ANTONIO FANTINUOLI
cello - Desiderio Quercetari, Parma 1991, copy of Stradivari
CLAUDIO TUMEO
lute - Anonymous, 18th century
ANTICA
MUSICA
PIERO BARBARESCHI
harpsichord - Flavio Delle Piane, 1981
The Sonatas for recorder bear Op. No 2 in the Amsterdam edition (1715)
and Op. No 1 in the London transcription for fl/vn and b.c. (1732).
The Sonatas for cello bear Op. No 1 in the Amsterdam edition (c. 1732),
Op. No 2 in the London edition (1732) and Op. No 1 in the Paris edition (c. 1735)