fiche_hda_dali_re_ve_cause_._2016_1_ ( PDF

Enseignement de l’Histoire des Arts.
Mme PAGET
Sujet : Salvador Dalí et le surréalisme
Période historique : le XXème
siècle et le monde
contemporain
Thématique : Art, ruptures et
Niveau : 3°
De 1914 à nos jours
Œuvre étudiée : « Rêve causé par le vol d’une abeille
autour d’une pomme-grenade une seconde
avant l’éveil » (1944)
continuité
Contexte de réalisation :
1ère moitié du XXes
Domaine artistique :
Arts visuels
Acquis attendus (connaissances pré-requises): contexte historique et intellectuel du début du XXe siècle.
Freud et la psychanalyse.
Connaissances à maîtriser : le mouvement surréaliste, l’œuvre de Dalí par rapport à ce courant artistique :
appartenance et dépassement. Eléments biographiques sur Dalí.
Capacités et savoir-faire : analyse d’un tableau : analyser la forme et en dégager le sens. Montrer
l’appartenance d’un tableau à un mouvement artistique (ici, le surréalisme). Saisir et montrer l’originalité du
tableau.
Attitudes et positionnement de l’élève : S’approprier des connaissances et en faire quelque chose de
personnel.
CONNAISSANCES A MAITRISER
1. Eléments biographiques sur Salvador Dalí
Naît à Figueras (Catalogne, Espagne) le 11 mai 1904, y meurt le 29 janvier 1989.
Très jeune, il montre de l’intérêt pour l’art ; à 17 ans (en 1921), il entre à l’école des BeauxArts de Madrid.
A l’âge de 25 ans, il commence une liaison avec celle qui deviendra sa femme et sa muse,
Gala (à l’époque, épouse du poète français Paul Eluard).
A partir des années 30, Dalí est un peintre réputé qui fait partie du courant surréaliste. En
1940, il émigre aux Etats-Unis pour fuir la 2nde guerre mondiale. Il retournera par la suite en
Catalogne. Tout au long de sa vie, il fait de nombreuses rencontres, Picasso, Freud, ce qui va
le pousser à explorer sans cesse de nouveaux horizons. Il expérimentera toutes les formes
d’art : peinture bien sûr mais aussi sculpture, écriture, cinéma, photographie, création de
bijoux… En 1961, âgé de 57 ans, il se lance dans la création du théâtre-musée Dalí de
Figueras (ce qui prouve toute sa mégalomanie : créer un musée pour son œuvre alors qu’il est
toujours en vie !). Ce musée-théâtre sera inauguré 13 ans plus tard, en 1974.
Dalí est un personnage provocateur et médiatique (un peu à la manière d’un Serge Gainsbourg
quelques années plus tard). Il aime défrayer la chronique, brouiller les pistes…
5
2. Le surréalisme
C’est un mouvement artistique et littéraire qui naît en France à la fin de la 1 ère guerre
mondiale. Le chef de file de ce mouvement est le poète André Breton. Parmi les « grands
noms » du surréalisme, on trouve le peintre René Magritte, le poète Paul Eluard…
Dans le Premier Manifeste du Surréalisme, André Breton définit le surréalisme comme « la
dictée de la pensée en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute
préoccupation esthétique* ou morale. » Les surréalistes sont influencés par les théories de
Freud sur les rêves et l’Inconscient.
Freud et la Psychanalyse : Sigmund Freud est un médecin autrichien (1856-1939) qui a
inventé la Psychanalyse. La psychanalyse est une technique psychothérapeutique (qui soigne
les problèmes psychologiques/mentaux) fondée sur l’exploration de l’Inconscient. Selon
Freud, c’est en accédant à l’Inconscient (à ce qui est caché, refoulé au fond de notre esprit),
que l’on guérit de ses problèmes « psychologiques ». Pour accéder à l’Inconscient, Freud
utilise la parole, notamment l’association libre d’idées et l’analyse des rêves.
L’Inconscient, les rêves, l’automatisme psychique et l’imagination sont donc les moteurs
de la création artistique surréaliste.
Golconde, René
Magritte (1953)
* esthétique : recherche du Beau
3. Dalí : un artiste surréaliste et un artiste qui dépasse le surréalisme
Dalí se définit lui-même comme le plus surréaliste des surréalistes mais sa relation à ce
mouvement est ambiguë. Il entretient avec André Breton une relation amour/haine. En 1939,
celui-ci l’expulse du groupe surréaliste suite à la peinture « L’énigme de Guillaume Tell ». Le
groupe surréaliste se caractérise par son engagement politique en faveur du communisme or le
personnage principal du tableau, à la longue fesse pendante, a le visage de Lénine (leader de
la révolution « communiste » russe), ce qui est mal perçu…
5
L’énigme de
Guillaume Tell,
Dalí (1933)
Le désaccord de Dalí avec le mouvement surréaliste n’est pas que politique, il est aussi
artistique. Dalí va au-delà des méthodes créatives surréalistes. Les surréalistes éliminent
la raison et la logique de la création artistique or Dalí estime que la raison et la logique
doivent s’intégrer dans les images des rêves et de l’Inconscient.
Dalí se veut donc, en quelque sorte, plus « rationnel » que les
surréalistes.
Ses œuvres sont très « construites » (il crée par exemple des
images doubles dans beaucoup de ses oeuvres).
L’image disparaît,
Dalí (1938)
5
« Rêve causé par le vol d’une abeille autour d’une pommegrenade une seconde avant l’éveil », Dalí (1944)
Huile sur bois 51 x 41 cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Lorsque Gala relate à Dalí l’un de ses rêves fait d’étranges images liées au vol d’une abeille
autour d’une pomme-grenade, l’artiste n’hésite pas une seconde à peindre Rêve causé par le
vol d’une abeille….
5
Grille de lecture et d’analyse de l’œuvre.
Analyses de sens et de fonctions :

Analyse de formes :
Les éléments :
- le paysage de Port Lligat (le petit port catalan où vivaient Gala
et Dalí) à l’aube (les 1ers rayons du soleil pointent et la lune est
encore présente)
Partie inférieure : la réalité
- Gala, nue et endormie, semblant flotter, en apesanteur, sur un
bloc de roche.
Gala : elle évoque ici plusieurs choses :
- la féminité et la sensualité ( splendide nudité). Dali était
extrêmement amoureux de sa femme, Gala était LA femme pour lui, sa
source d’inspiration.
- le calme (elle dort et flotte). Gala était une source d’apaisement pour
l’âme torturée de Dali.
- la vulnérabilité : elle apparaît nue et endormie, fragile par rapport à la
violence qui l’entoure. Gala est pour Dali son bien le plus précieux, il ne
peut qu’être inquiet de la perdre.

la pomme-grenade et l’abeille du 1er plan : elles aussi font
référence à Gala. Dali comparait parfois sa femme à une abeille.
L’ombre projetée par la pomme-grenade est celle d’un cœur,
symbole de l’amour de Dali pour Gala.

les éléments présents dans le rêve de Gala :
- la petite pomme-grenade autour de laquelle vole l’abeille.
Partie supérieure: le rêve de Gala
-La pomme-grenade qui a grossi et éclaté et d’où surgit un
poisson (une rascasse), de la bouche duquel bondit un tigre
rugissant, de la gueule duquel surgit à son tour un autre tigre
menaçant, des pattes duquel s’échappe un fusil à baïonnette
pointant sur Gala…
- A l’arrière, un éléphant -portant un obélisque- pourvu de
longues pattes d’insectes, se promène… (Ces éléphants-girafes
apparaissent dans l’œuvre de Dali à partir des années 40).
La composition
Tous ces éléments se présentent sous forme d’ « une séquence
cinématographique » : les différents « plans » se succèdent les uns
aux autres sous la forme d’un S.
Ce rêve-tableau est donc un déroulé du rêve de Gala et en même
temps, un instantané, un arrêt sur image de l’instant T où elle
va se réveiller (cf le titre « une seconde avant l’éveil »).
- les tigres : présents dans de nombreux tableaux de Dali. Animaux
belliqueux, dont les rugissements ici sont sur le point de réveiller Gala.
- le fusil à baïonnette : la baïonnette, sur le point de piquer Gala,
renvoie au dard de l’abeille. Gala, même endormie, perçoit la menace de
la piqûre de l’abeille que son Inconscient transforme en baïonnette. Son
rêve est inscrit sous le signe de la Menace. Théorie de Freud : une des
fonctions du rêve : celui de Gardien du sommeil.
- Sens :
Cette toile est un très bon exemple de l’oeuvre Dalinienne et de son
appartenance au Surréalisme (même si en 1944 il n’appartient plus
officiellement au mouvement):
-
le surréalisme : l’inconscient et les rêves comme moteur de la
création : ici nous entrons dans l’Inconscient de Gala et dans
celui de Dali.
Ce tableau est une sorte de démonstration de Surréalisme. Dali traduit
visuellement l’inconscient de sa femme/muse et le sien.
En même temps, tout est très « construit ».
5