ISC 2740 SCENARIO I: ECRITURE Université Saint-Paul

ISC 2740
SCENARIO I: ECRITURE
Prof. Stéphane-Albert Boulais
Communications sociales
Université Saint-Paul
Jeudi 17 h 30 - 20 h 30
Du jeudi 6 septembre 2012 au jeudi 6 décembre 2012
SCÉNARIO I
CONTENU
Découverte de la démarche qui sous-tend la rédaction d’un scénario. Règles et lois
qui guident le scénariste. Étude d’un paradigme. Étude du code de la langue utilisée
dans l’écriture scénaristique. Identification des types d’écrits exigés d’un scénariste.
(Ce cours est préalable au cours de scénario avancé.)
OBJECTIFS
— Expliquer les lois qui guident le scénariste.
— Différencier sujet, synopsis, scénario et découpage technique.
— Travailler un paradigme.
— Composer un sujet, faire vivre un personnage, faire pivoter une action, créer des
obstacles.
— Acquérir et utiliser le vocabulaire de base dont le scénariste et le réalisateur ont
besoin pour se faire comprendre des divers créateurs d'un film.
— Maîtriser le code de la langue utilisée dans l'écriture d'un scénario.
Ce qui est en cause tout au long de la session, c'est le statut du scénario
comme infrastructure littéraire du film.
CALENDRIER DES COURS
1. 6 SEPTEMBRE 2012 : LE SCENARIO DE CINEMA
1. Plan de cours :
Objectifs;
Contenu;
Évaluation;
Bibliographie.
2. La démarche : du général au particulier.
3. Le scénario dans l’histoire du cinéma.
BIBLIOGRAPHIE
— COLLECTIF, Le scénario de film, dans Études littéraires, Université Laval,
automne 1993, 132 p.
SCENARIOGRAPHIE
—BRACH, Gérard et Roman POLANSKI, Le bal des vampires, dans l’AvantScène du cinéma, no 154, janvier 1975, p. 3-47
FILMOGRAPHIE
— POLANSKI, R., Le Bal des Vampires, Angleterre, 1987.
2
SCÉNARIO I
2. 13 SEPTEMBRE 2012 : LE SUJET
1. Le sujet : définition et fonction.
2. Le point de départ.
BIBLIOGRAPHIE
— SADOUL, Georges, « Le film raconté d’après son montage et ses soustitres », dans l’Avant-Scène du cinéma, no 11, 15 janvier 1982, p. 13-25.
FILMOGRAPHIE
— EISENSTEIN, S., Le Cuirassé Potemkine, URSS, 1925.
3. 20 SEPTEMBRE 2012 : LA STRUCTURE DE L’HISTOIRE
1. Dispositifs narratifs.
2. Introduction au paradigme de Field.
BIBLIOGRAPHIE
— FIELD, Syd, Scénario, Montréal, Les Éditions Merlin, 1990, 281 p.
— VANOYE, Francis, Scénarios modèles, modèles de scénarios, Paris, Nathan,
1991, 255 p.
SCENARIOGRAPHIE
—FORD, John et Dudley NICHOLS, La Chevauchée fantastique, dans l’AvantScène du cinéma, no 22, 15 janvier 1983, p. 9-48.
FILMOGRAPHIE
—FORD, John, La Chevauchée fantastique, USA, 1939
4. 27 SEPTEMBRE 2012 : LE PARADIGME
1. La structure dramatique
2. Les grands éléments du paradigme de Field.
BIBLIOGRAPHIE
— FIELD, Syd, Le guide du scénariste, Montréal, Les Éditions Merlin, 1991,
217 p.
FILMOGRAPHIE
— POLANSKI, R., Le Bal des Vampires, Angleterre, 1987.
3
SCÉNARIO I
5. 4 OCTOBRE 2012 : LE SYNOPSIS
1. Les formes.
2. De la séquence d’ouverture au dénouement.
BIBLIOGRAPHIE
— MAILLOT, Pierre, L'Écriture cinématographique, Paris, Méridiens/
Klincksieck, 1989, 258 p.
SCENARIOGRAPHIE
—OSBORN, Paul et Elia KAZAN, À l’est d’Eden, dans l’Avant-Scène du
cinéma, no 163, novembre 1975, p. 5-58.
FILMOGRAPHIE
—KAZAN, Elia, À l’est d’Eden, USA, 1955.
6. 11 OCTOBRE 2012 : LES PERSONNAGES
1. Le personnage.
2. Besoin dramatique.
3. Biographie.
BIBLIOGRAPHIE
— FIELD, Syd, Le guide du scénariste, Montréal, Les Éditions Merlin, 1991,
217 p.
FILMOGRAPHIE
—KAZAN, Elia, À l’est d’Eden, USA, 1955.
— SCOTT, Ridley, Thelma et Louise, USA, 1991.
7. 18 OCTOBRE 2012 : LES DIDASCALIES
1. Le texte.
2. Les éléments narrato-descriptifs.
3. Le futur du scénario.
BIBLIOGRAPHIE
RAYNAULD, Isabelle, « Le scénario de film comme texte », dans Les cahiers
du scénario, no 4-5, Hiver 1988-1989, Université libre de Bruxelles.
SCENARIOGRAPHIE
— ARCAND, Denys, Jésus de Montréal, Montréal, Boréal, 1989, 188 p.
—OSBORN, Paul et Elia KAZAN, À l’est d’Eden, dans l’Avant-Scène du
cinéma, no 163, novembre 1975, p. 5-58.
4
SCÉNARIO I
FILMOGRAPHIE
— ARCAND, Denys, Jésus de Montréal, Québec, 1989.
—KAZAN, Elia, À l’est d’Eden, USA, 1955.
8. 1 NOVEMBRE 2012 : LES DIALOGUES
I. Dialogues de théâtre et dialogues de cinéma.
2. Les fonctions du langage dramatique.
BIBLIOGRAPHIE
— VANOYE, Francis, Scénarios modèles, modèles de scénarios, Paris, Nathan,
1991, 255 p.
SCENARIOGRAPHIE
— ARCAND, Denys, Jésus de Montréal, Montréal, Boréal, 1989, 188 p.
— DURAS, Marguerite, Hiroshima mon amour, Paris, Gallimard, 1980,
141 p.
— PERRAULT, Pierre, Le règne du jour, Montréal, Éditions Lidec, 1988, 161
pages.
FILMOGRAPHIE
— ARCAND, Denys, Jésus de Montréal, Québec, 1989.
— PERRAULT, Pierre, Le règne du jour, Québec, 1987.
— RESNAIS, Alain, Hiroshima mon amour, France, 1959.
9. 8 NOVEMBRE 2012 : LA CONTINUITE DIALOGUEE
1. La continuité dialoguée.
2. La segmentation.
BIBLIOGRAPHIE
— EISENSTEIN, S.M., Ma conception du cinéma, Paris, Éditions
Buchet/Chastel, 1971, 237 p.
— TOROK, Jean-Paul, Le Scénario, Paris, Henri Veyrier, 1986.
SCENARIOGRAPHIE
— BOULAIS, Stéphane-Albert, L’infirme Junius, scénario d’après le conte «
L’infirme Junius » paru dans Parallèles et convergences, hiver 1994.
— BURGESS, Anthony, L’Orange mécanique, (roman), Paris, Éditions Robert
Laffont, 1972 [© Anthony Burgess, 1982], 315 p.
FILMOGRAPHIE
— KUBRICK, Stanley, L’Orange mécanique, Grande-Bretagne, 1971.
5
SCÉNARIO I
— RESNAIS, Alain, Hiroshima mon amour, France, 1959.
10. 15 NOVEMBRE 2012 : LA NARRATION
1. La narration.
2. La mise en situation.
3. Le pivot.
BIBLIOGRAPHIE
— CHION, Michel, Écrire un scénario, Paris, Cahiers du Cinéma, 1985.
SCÉNARIOGRAPHIE
— KELLEY, William et Earl W. WALLACE, Witness, USA, 1984.
FILMOGRAPHIE
— WEIR, Peter, Witness, USA, 1984.
11. 22 NOVEMBRE 2012 : LE DIALOGUE
1. Le dialogue.
2. Le dénouement.
BIBLIOGRAPHIE
— BOULAIS, Stéphane-Albert, « L’infirme Junius », dans Parallèles et
convergences, hiver 1994.
— JENN, Pierre, Techniques du scénario, Paris, Femis, 1991, 199 p.
— TOROK, Jean-Paul, Le Scénario, Paris, Henri Veyrier, 1986.
SCENARIOGRAPHIE
— BOULAIS, Stéphane-Albert, L’infirme Junius, scénario d’après le conte«
L’infirme Junius » paru dans Parallèles et convergences, hiver 1994.
— KELLEY, William et Earl W. WALLACE, Witness, USA, 1984.
FILMOGRAPHIE
— WEIR, Peter, Witness, USA, 1984.
6
SCÉNARIO I
12. 29 NOVEMBRE 2012 : LA FOCALISATION
1. La focalisation.
2. Point de vue sur des points de vue.
BIBLIOGRAPHIE
— JENN, Pierre, Techniques du scénario, Paris, Femis, 1991, 199 p.
— TOROK, Jean-Paul, Le Scénario, Paris, Henri Veyrier, 1986.
SCENARIOGRAPHIE
— STROHEIM, Erich von, Les rapaces, dans l’Avant-Scène du cinéma, no 8384, juillet-septembre 1988, p. 5-76.
FILMOGRAPHIE
— BUNUEL, Luis, Un chien andalou, France, 1928.
— STROHEIM, Erich von, Les rapaces, USA, 1923-1924.
13. 6 DECEMBRE 2012 : REMISE DE LA CONTINUITE DIALOGUEE
7
SCÉNARIO I
ÉVALUATION
ÉCRITURES
10 points pour le sujet
10 points pour le paradigme
20 points pour une biographie de personnage
20 points pour le synopsis
TRAVAIL FINAL ET PARTICIPATION
30 points pour la continuité dialoguée
10 points pour la participation
BIBLIOGRAPHIE
— BALAZS, Béla, L'Esprit du cinéma, Paris, Payot, 1977, 298 p.
— BALAZS, Béla, Le cinéma, Paris, Payot, 1979, 294 p.
— CHION, Michel, Écrire un scénario, Paris, Cahiers du Cinéma, 1985.
— CUCCA, Antoine, L'Écriture du scénario, Paris, Dujarric, 1986.
— EISENSTEIN, S.M., Ma conception du cinéma, Paris, Éditions Buchet/Chastel,
1971, 237 p.
— ELIAD, Tudor, Comment écrire et vendre son scénario, Paris, Henri Veyrier,
1980.
— FIELD, Syd, Scénario, Montréal, Les Éditions Merlin, 1990, 281 p.
— FIELD, Syd, Le guide du scénariste, Montréal, Les Éditions Merlin, 1991, 217
p.
— FOZZA, J-C. et al., Petite Fabrique de l'image, Paris, Magnard, 1989, 253 p.
— GAUDREAULT, André, Du littéraire au filmique, Paris, Méridiens /
— MAILLOT, Pierre, L'Écriture cinématographique, Paris, Méridiens/ Klincksiek,
1989, 258 p.
— SALE, Christian, Les Scénaristes au travail, Paris, Hatier, 1981.
— TOROK, Jean-Paul, Le Scénario, Paris, Henri Veyrier, 1986.
— TRUFFAUT, François, Hitchcock/Truffaut, Paris, Ramsay, 1983, 311 p.
— VANOYE, Francis, Récit écrit-récit filmique, Paris, Éditions Cedic, 1979.
Nous utiliserons d’une façon particulière les ouvrages de Syd Field et de Francis
Vanoye.
N.B. Il est très important de respecter la propriété intellectuelle.
8