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B A C C A L A U R É AT G É N É R A L
SESSION 2010
CINÉMA - AUDIOVISUEL
DURÉE
D E L’ É P R E U V E
: 3 heures 30 minutes
COEFFICIENT : 3
Le candidat doit traiter l’un des deux sujets suivants.
L’usage de la calculatrice est strictement interdit.
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PREMIER SUJET
À partir du thème imposé, en utilisant éventuellement les documents joints, le candidat rédige :
1. Une note d'intention présentant son film, précisant la finalité du propos, le genre, le support, ainsi que
la démarche de réalisation choisie. Cette note d'intention permet au candidat de préciser l'essentiel de ses choix
et partis pris artistiques et esthétiques. Elle doit faire apparaître la cohérence entre le scénario et les choix
annoncés. Le candidat s’appuiera, autant qu’il le pourra, sur des références précises valorisant sa culture
artistique. (10 points)
2. Un scénario de court métrage adapté au type de projet choisi : fiction, documentaire, pub… (10 points)
SECOND SUJET
Le candidat rédige un projet de réalisation du scénario ou de l'extrait de scénario proposé ci-joint, sans le
modifier.
Le travail comprend :
1. Une note d'intention détaillée et argumentée éclairant les choix artistiques du candidat à travers son
point de vue, ses objectifs de réalisation et son projet de mise en scène. Le candidat s’appuiera, autant qu’il le
pourra, sur des références précises valorisant sa culture artistique. (10 points)
2. Un découpage technique de quelques plans consécutifs, en nombre suffisant pour être significatifs,
concrétisant les éléments évoqués dans la note d'intention.
Le candidat fait le ou les plans au sol et le story-board de quelques plans représentatifs du fragment découpé.
(10 points)
NB : Le découpage technique doit être effectué sur le document-réponse fourni avec le sujet.
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SUJET 1
THÈME
P H O T O
DOCUMENTS
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photo
Ce soir-là, je développai les négatifs : ils étaient flous, je les mis de côté et
considérai cette séance comme un échec. N'ayant pas de mes nouvelles, la marquise me
téléphona peu après ; je déclarai que les négatifs ne valaient rien, mais elle insista pour
les voir, si mauvais qu'ils fussent. J'en tirai quelques-uns où l'on distinguait un semblant
de visage ; sur un des négatifs, on voyait trois paires d'yeux. On aurait pu le prendre pour
une version surréaliste de la Méduse. C'est précisément cette photo qui l'enchanta :
j'avais fait le portrait de son âme, dit-elle, et elle m'en commanda des douzaines
d'exemplaires. J'aurais aimé que mes autres clients fussent aussi faciles à contenter. La
photo de la marquise fit le tour de Paris. Des personnes appartenant aux cercles les plus
fermés commencèrent à venir s'attendant toutes à des miracles. Je dus quitter ma
chambre d'hôtel et trouver un vrai studio.
MAN RAY
Hergé, Le sceptre d’Ottokar, 1947.
Dès que je me sens regardé par
l'objectif, tout change : je me constitue en
train de «poser», je me fabrique
instantanément un autre corps, je me
métamorphose à l'avance en image. Cette
transformation est active : je sens que la
photographie crée mon corps ou le mortifie,
selon son bon plaisir.
Photo de classe
http://www.photo-de-classe.com
Sur www.photo-de-classe.com vous allez pouvoir vous
plonger dans vos souvenirs et pourquoi pas retrouver votre ancien
copain de classe, le premier amour de votre vie ou l’un de vos aïeux
aurjourd’hui disparu.
Une photographie très connue d’Erich Salomon prise à Paris en 1931,
lors d’une réception au Ministère des Affaires Etrangères. Les
photographes n’y étaient pas admis mais le ministre Aristide Briand avait
parié qu’il y en aurait quand même un. Quand il vit le photographe, il
triompha : “Ah, le voilà ! le roi des indiscrets !
Erich Salomon, monographie éditée
par la Galerie Municipale du Château d’Eau Toulouse,
1986.
Cabine de Photomaton.
Roland Barthes, La Chambre claire,
1980.
De temps en temps ma mère décrète :
demain on va chez le photographe. Elle se
plaint du prix mais elle fait quand même les
frais des photos de famille. Les photos, on les
regarde, on ne se regarde pas mais on regarde
les photographies, chacun séparément, sans un
mot de commentaire, mais on les regarde, on se
voit. On voit les autres membres de la famille
un par un ou rassemblés. On se revoit quand on
était très petit sur les anciennes photos et on se
regarde sur les photos récentes. La séparation a
encore grandi entre nous. Une fois regardées,
les photos sont rangées avec le linge dans les
armoires. Ma mère nous fait photographier
pour pouvoir nous voir, voir si nous
grandissons normalement. Elle nous regarde
longuement comme d'autres mères, d'autres
enfants. Elle compare les photos entre elles.
M. DURAS, L'Amant.
L'affût c'est une façon d'assurer le cadre,
les images qui ne sont pas encadrées les
gens ne les regardent pas. La discipline
du cadre c'est vous qui devez la fixer,
mais ça marche pas toujours. Prenez un
très beau décor, par exemple vous êtes à
Saint-Paul et vous avez une vue sur la
rue Saint-Antoine, c'est un décor
merveilleux, mais je n'ai jamais pu y faire
une photo. J'y suis allé dix fois, il ne se
passe rien. J'attends.
Robert DOISNEAU.
Anonyme, Région rouennaise, vers 1900.
Denis Roche, La Disparition des lucioles
(réflexion sur l’acte photographique).
1982.
SUJET 2
EXTRAIT DE SCÉNARIO
Le découpage technique doit être effectué sur le document-réponse fourni avec le sujet.
RÉFÉRENCES :
Titre du scénario : IMPASSE
Auteur du scénario : Adapté du scénario de Marcel Chalathi
Nombre de pages : 2
Pour les besoins de l'examen, le texte original a subi quelques modifications.
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1. UNE RUE TRANQUILLE - EXTÉRIEUR SOIR.
Des voitures sont garées en file le long du trottoir de la rue. Toutes sont de couleur terne ; sauf une, jaune vif,
stationnée devant une grande porte cochère. A une cinquantaine de mètres, il y a un carrefour donnant sur
une rue très animée.
Un jeune homme, ROMAIN, surgit en courant au bout de la rue, hésite puis s’y engage précipitamment. Il est
assez grand, maigre et mal habillé : son jean est sale, sa veste en cuir est râpée. Il porte un foulard chiffonné
de couleur assez incertaine autour du cou. Il tourne fréquemment la tête en arrière en courant, et avisant la
grande porte, il s’y rue, la pousse et entre.
Le battant se referme derrière lui.
cheveux ramenés derrière son épaule mettent en valeur un cou gracieux et une jolie oreille ornée d’une perle.
La pendule se met à sonner. ROMAIN sursaute et sort de sa contemplation. Il regarde sa montre pendant que
sept coups résonnent. Il plonge la main dans sa poche et fouille un instant. Il en ressort son poing fermé qu’il
amène à hauteur de son visage, et qu’il ouvre lentement. Au creux de sa paume brillent deux grosses pierres
précieuses. Ce sont deux pendants d’oreille. ROMAIN en prend un et le fait osciller et scintiller devant ses
yeux en souriant. Un bruit mat et bref, ni proche ni lointain lui fait vivement refermer la main. Il se retourne.
5. HALL D’ENTRÉE D’UN IMMEUBLE MODESTE - INTÉRIEUR SOIR
Les deux hommes, le grand et le trapu, descendent l’un derrière l’autre les marches d’un escalier assez sale.
2. UNE RUE TRÈS ANIMÉE - EXTÉRIEUR SOIR.
LE GRAND, arrivant au rez-de-chaussée
C’était le dernier! C’est foutu, on le retrouvera pas...
Deux hommes courent dans la rue, évitant les nombreux passants avec difficulté. Ils sont vêtus de costumes
sombres assez chics. L’un est grand et assez costaud ; l’autre, plus petit, est plutôt trapu. Ils arrivent à un
carrefour avec une petite rue, et après un bref temps d’hésitation s’y engagent et reprennent leur course. Ils
passent en courant devant la voiture jaune et continuent jusqu’au bout de la petite rue où ils s’arrêtent.
LE GRAND, hors d’haleine
Pff… C’est pas possible, il est passé où ? On l’avait pourtant....
LE TRAPU, le rejoignant, agacé
Ah ! ça va ! Tais-toi et réfléchis: deux cailloux comme ceux-là, il va pas en faire ce qu’il veut,
crois-moi! Et ça sera vite fait d’aller chez lui foutre tout en l’air. On saura bien lui flanquer la
trouille de sa vie. Alors il s’exposera, il sortira !
Le grand hoche la tête, peu convaincu.
LE TRAPU, le rejoignant en soufflant
J’suis sûr... il a tourné dans cette rue... et l’autre...au bout...c’est une impasse...
6. APPARTEMENT - INTÉRIEUR NUIT
LE GRAND, se retournant vivement vers lui
Ah ! t’es sûr ? Alors, c’est qu’il est dans un de ces immeubles
Il faut chercher, vite !
ROMAIN finit de coller avec un morceau de ruban adhésif les précieuses boucles d’oreille au revers d’un
cadre. Il remet le tableau en place et le rééquilibre: c’est le portrait de l’élégante femme brune.
ROMAIN se recule, jette un coup d’oeil circulaire à la pièce et se retourne vers la porte.
Ils repartent en courant vers le début de la petite rue et entrent dans le premier immeuble.
7. CAGE D’ESCALIER - INTÉRIEUR NUIT
3. PALIER D’UN ESCALIER D’IMMEUBLE - INTÉRIEUR SOIR
C’est un immeuble assez bourgeois. ROMAIN arrive sur le palier, s’approche d’une porte, y colle son oreille
et écoute. Il fait une grimace et se détourne. Il monte un autre étage et refait le même manège.
Satisfait de son écoute, il sort de sa poche un passe-partout et se met à crocheter la serrure qui ne tarde pas
à céder. ROMAIN pousse la porte doucement, l’intérieur est sombre.
En bas, dans l’escalier, des pas résonnent et des voix chuchotent. ROMAIN entre rapidement dans
l’appartement et referme la porte sans bruit.
ROMAIN sort de l’appartement silencieusement et referme la porte avec d’infinies précautions.
Il descend l’escalier dans l’obscurité et sort rapidement de l’immeuble.
8. RUE - EXTÉRIEUR JOUR
Un grand restaurant dans un quartier assez chic. Derrière les vitres légèrement masquées par des plantes,
des gens sont attablés. Le soleil du dehors pénètre à l’intérieur et fait briller les couverts et s’illuminer le vin
dans les verres. Cinq personnes sont en train de déjeuner ensemble. L’une d’entre elles, dos à la vitrine est
une femme aux longs cheveux. Elle tourne la tête vers son voisin: c’est la brune élégante du tableau. A son
oreille, la perle a été remplacée par une boucle au bout de laquelle scintille doucement un très gros diamant.
4. APPARTEMENT - INTÉRIEUR SOIR.
L’appartement est plongé dans la pénombre bleutée du soir. ROMAIN avance à pas de loup dans un couloir.
Une porte est ouverte sur une grande salle à manger éclairée par la seule lumière de la rue.
ROMAIN s’arrête sur le seuil et observe attentivement la pièce : des meubles cossus, une grande table en
bois ciré recouverte d’une nappe en dentelle. Au centre, un grand bouquet de roses et de lys dans un vase
précieux. Sur une belle cheminée de marbre, une pendule noire et trapue trône en égrenant un tic-tac délicat.
Son décor de métal doré luit dans la demi-obscurité. Il y a un épais tapis au sol et de lourds rideaux aux
fenêtres, retenus par des embrasses.
Au mur, éclairé par la lumière extérieure, un tableau représentant le buste d’une femme élégante, au regard
mélancolique et amusé à la fois. Elle doit avoir une quarantaine d’années. Elle est brune et ses lourds
Page 1
FIN
Page 2
D É C O U PA G E T E C H N I Q U E
Plan
Durée
IMAGE
D É C O U PA G E T E C H N I Q U E
SON
Plan
Durée
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SON
Il est interdit aux candidats de signer leur composition ou d’y mettre un signe quelconque pouvant indiquer sa provenance.
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