Edouard Manet et la modernité - Bibliothèque nationale de France

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Bibliothèque nationale de France
direction des collections
département Littérature et art
Mai 2011
ÉDOUARD MANET ET LA MODERNITÉ :
Bibliographie sélective
Edouard Manet : « Il faut être de son temps et faire ce qu’on voit » (propos rapportés par Antonin
Proust : Edouard Manet, Souvenirs, 1897)
La première moitié du XIXe siècle a vu le triomphe de la peinture néo-classique et romantique. Dans la
seconde moitié du XIXe siècle, alors que le monde de l’art reste dominé par la tradition académique
défendue par les institutions officielles (Académie des Beaux Arts, École des Beaux arts, Salon…),
certains artistes cherchent à renouveler la peinture, développant un art moderne, qui prépare et annonce
les avant-gardes du début du XXe siècle.
Cette modernité, réclamée par Charles Baudelaire, est initiée durant la Monarchie de Juillet (1830-1848)
par l’évolution de la peinture de paysage au sein de l’école de Barbizon, mais aussi par la révolution
dans le choix des sujets introduite par Gustave Courbet et son « école » réaliste.
Dans une France en pleine mutation sous l’effet de la Révolution industrielle et de la modernisation de
Paris par le baron Haussmann, les jeunes peintres, s’inspirant de Delacroix et de Courbet, bénéficiant
des apports de la photographie et du « japonisme », utilisant les nouveaux circuits de présentation et de
commercialisation des œuvres (collectionneurs, galeristes…) , proposent un art nouveau, qui provoque
l’ire des tenants de l’académisme et la raillerie du grand public et des caricaturistes.
Ces peintres s’écartent en effet de la tradition par leur technique, le « non finito » ou non fini, qui leur
vaut la réputation d’être de mauvais peintres ; ils s’en écartent aussi par le choix des sujets, puisés dans
leur vie quotidienne, dans la réalité du Paris moderne, avec ses grands boulevards, ses gares, ses ponts
et ses lieux de loisirs : Jardin des Tuileries, cafés, Opéra, guinguettes des bords de Seine ou de Marne,
courses, etc.
Manet (1832-1883) occupe une place fondamentale dans cette évolution de la peinture vers la
modernité : à l’articulation entre le réalisme et l’impressionnisme, le peintre, resté fidèle à lui-même,
cherche inlassablement un style personnel, susceptible d’exprimer l’époque contemporaine.
A l’occasion de l’exposition « Manet, inventeur du moderne », présentée du 5 avril au 3 juillet 2011 au
Musée d’Orsay, le département Littérature et art propose aux lecteurs une bibliographie et une sélection
d’ouvrages, présents en Bibliothèque d’étude (niveau haut-de-jardin), sur Manet et la naissance de la
modernité.
Pour commencer :
Cachin, Françoise
Manet, "J'ai fait ce que j'ai vu". [Paris] : Gallimard : Réunion des musées nationaux, 1994. 176 p.
(Découvertes Gallimard)
Salle F – Art – [709.203 4 MANE m]
Courthion, Pierre
Edouard Manet. Paris : Éd. Cercle d'art, 1991. 158 p. (La Bibliothèque des grands peintres.)
Salle F – Art – [709.203 4 MANE e]
Darragon, Éric
Manet. Paris : Ed. Citadelles, 1991. 444 p. (Les phares)
Salle F – Art – [709.203 4 MANE 5 DA]
Rubin, James Henry
L'impressionnisme. Paris : Phaidon, 2008. 447 p. (Art & Idées)
Salle F – Art – [759.409 034 4 RUBI i]
Tuffelli, Nicole
L'art au XIXe siècle : 1848-1905. Paris : Larousse, 1999. 143 p. (Comprendre et reconnaître)
Salle F – Art – [709.034 TUFF a]
Le XIXe siècle, entre tradition et modernité :
Allard, Sébastien
L'art français : Le XIXe siècle : 1819-1905. Paris : Flammarion, 2009. 615 p. (Tout l'art. Histoire)
Salle F – Art – [709.44 ART a5]
Boime, Albert
Art in an age of civil struggle, 1848-1871. Chicago : University of Chicago Press, 2007. 884 p.
Salle F – Art – [709.034 BOIM 4]
Cabanne, Pierre
L'art du XIXe siècle. Paris : Somogy, 1989. 350 p.
Salle F – Art – [709.034 CABA a1]
Cachin, Françoise
L'art du XIXe siècle : 1850-1905. Paris : Ed. Citadelles, 1990. 629 p. ( L'art et les grandes civilisations)
Salle F – Art – [709 ART 20]
Daix, Pierre
Pour une histoire culturelle de l'art moderne : de David à Cézanne. Paris : O. Jacob, 1998. 368 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 DAIX p]
Focillon, Henri
La peinture au XIXe siècle. [Paris] : Flammarion, 1991. 2 vol. (XIV-481, 530 p.)
Reproduction : Fac-sim. de l'éd. : Paris : H. Laurens, 1927.
Salle F – Art – [759.05 FOCI p1]
Salle F – Art – [759.05 FOCI p2]
Frascina, Francis ; Blake, Nigel ; Fer, Briony
Modernity and modernism : French painting in the nineteenth century. New Haven : Yale university
press, 1993. 297 p.
Salle F – Art – [709.04 MODE m1]
Georgel, Chantal
1848, la République et l'art vivant. Paris : A. Fayard : Réunion des musées nationaux, 1998. 229 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 GEOR m]
Harding, James
Les Peintres pompiers : la peinture académique en France de 1830 à 1880. Paris : Flammarion, 1980.
134 p.
Salle F – Art – [759.409 034 HARD p]
Lécharny, Louis-Marie
L'art pompier. Paris : Presses universitaires de France, 1998. 127 p. (Que sais-je ? ; 3392)
Salle E – Recherche bibliographique, livre, bibliothèques – [034 QSJ 3392]
Legrand, Gérard
L'art romantique. Paris : Larousse, 1999. 142 p. (Comprendre et reconnaître)
Salle F – Art – [709.034 LEGR a]
Lemaire, Gérard-Georges
Histoire du Salon de peinture. Paris : Klincksieck, 2004. 250 p.
Salle F – Art – [707.4 LEMA h]
Lobstein, Dominique
Les salons au XIXe siècle : Paris, capitale des arts. Paris : La Martinière, 2006. 303 p.
Salle F – Art – [707.4 LOBS s]
McWilliam, Neil
Dreams of happiness : social art and the French left, 1830-1850. Princeton (N.J.) : Princeton university
press, 1993. 385 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 MCWI d]
Maingon, Claire
Le Salon et ses artistes : une histoire des expositions du Roi Soleil aux Artistes français. Paris :
Hermann, 2009. 176 p.
Salle F – Art – [en traitement]
Mainardi, Patricia
The end of the Salon : art and the state in the early third Republic. Cambridge : Cambridge university
press, 1994. 210 p.
Salle F – Art – [707.4 MAIN e]
Moncan, Patrice de ; Heurteux, Claude
Le Paris d' Haussmann. [Paris] : les Éd. du Mécène, 2002. 232 p.
Salle F – Art – [711.409 44 MONC p]
Ponente, Nello
Les structures du monde moderne : 1850-1900. Genève : A. Skira, 1965. 211 p. (Art, idées, histoire)
Salle F – Art – [709.034 PONE s]
Rosenthal, Léon
Du romantisme au réalisme : essai sur l'évolution de la peinture en France de 1830 à 1848. Paris :
Macula, 1987. 444 p. (Histoire de l'art)
Salle F – Art – [759.409 034 ROSE d]
Segré, Monique
L'École des beaux-arts : XIXe et XXe siècles. Paris ; Montréal : l'Harmattan, 1998. 307 p. (Logiques
sociales)
Salle F – Art – [700.7 SEGR e]
Touttain, Pierre André
Hausmann : artisan du Second Empire, créateur du Paris moderne. Paris : Gründ, 1971. 168 p.
Salle F – Art – [711.409 44 PARI h]
Tuffelli, Nicole
L'art au XIXe siècle : 1848-1905. Paris : Larousse, 1999. 143 p. (Comprendre et reconnaître)
Salle F – Art – [709.034 TUFF a]
Vaughan, William
L’art romantique. Paris : Thames & Hudson, 1994. 288 p. (L’Univers de l’art)
Salle F – Art – [709.034 VAUG a]
L'art du XIXe siècle : 1780-1850. Paris : Ed. Citadelles, 1989. 624 p. (L'art et les grandes civilisations)
Zerner, Henri ; Rosen, Charles
Romantisme et réalisme : mythes de l'art du XIXe siècle. Paris : A. Michel, 1986. 251 p.
Salle F – Art – [759.05 ROSE r]
Les prémices de la modernité :
L’école de Barbizon et l’évolution du paysage :
Les prémices de l’art moderne voient le jour dans la première moitié du XIXe siècle, à travers un genre
considéré comme mineur par la tradition académique, la peinture de paysage.
Sous l’influence du paysage hollandais et anglais, et notamment de Joseph Turner et John Constable, un
groupe d’artistes nés dans les années 1810 (Théodore Rousseau, Narcisse Diaz de La Peña, Constant
Troyon, Charles Jacque, Jules Dupré), remet en cause progressivement la conception traditionnelle du
paysage. Ils recherchent, dans un souci de vérité, le contact avec la nature et veulent traduire les effets
changeants de la lumière. Ils trouvent leur inspiration à Barbizon, dans la forêt de Fontainebleau, où
s’est installé Théodore Rousseau en 1836.
Se rattachent à ce groupe des artistes comme Camille Corot, Charles François Daubigny, Jean-François
Millet ou même Courbet qui vient parfois travailler à Barbizon.
Certains de ces peintres de Barbizon se retrouveront ensuite dans l’École de Honfleur, créée en 1854 par
Eugène Boudin. Dès 1863, le Hollandais Barthold Jongkind, considéré par Manet comme « le père du
paysage moderne », se joindra au groupe.
Ces artistes, par leur pratique du plein air et leur étude des effets lumineux, ont une influence capitale
sur les impressionnistes, ce qui leur vaut d’être souvent désignés comme pré-impressionnistes.
Adams, Steven
L'Ecole de Barbizon : aux sources de l'impressionnisme. London : Phaidon, 1994. 240 p.
Salle F – Art – [759.409 034 ADAM b]
Bouret, Jean
L'École de Barbizon et le paysage français au XIXe siècle. Paris : la Bibliothèque des arts ; Neuchâtel :
Éditions Ides et calendes, [cop. 1972]. 272 p.
Salle F – Art – [759.409 034 BOUR e]
Fermigier, André
Jean-François Millet. Genève : Skira, 1985. 151 p. (Découverte du dix-neuvième siècle)
Salle F – Art – [709.203 4 MILL j]
Georgel, Chantal
La forêt de Fontainebleau : un atelier grandeur nature : [Exposition] Paris, Musée d'Orsay, 6 mars 13 mai 2007. Paris : Réunion des musées nationaux, 2007. 207 p.
Salle F – Art – [704.943 GEOR f]
Herbert, Robert Louis
Jean-François Millet : [exposition, Paris], Grand Palais, 17 octobre 1975-5 janvier 1976. Paris :
Éditions des Musées nationaux, 1975. 313 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MILL j]
Pomarède, Vincent
L'école de Barbizon : peindre en plein air avant l'impressionnisme : [exposition], Lyon, Musée des
beaux-arts, 22 juin-9 septembre 2002. Lyon : Musée des beaux-arts de Lyon ; Paris : Réunion des
musées nationaux, 2002. 319 p.
Salle F – Art – [759.409 034 ECOL 6]
Schulman, Michel
Théodore Rousseau, 1812-1867 : catalogue raisonné de l'oeuvre peint. Paris : Ed. de l'Amateur, 1999.
382 p.
Salle F – Art – [709.203 4 ROUSt t]
Thomas, Greg M.
Art and ecology in nineteenth-century France: the landscapes of Théodore Rousseau. Princeton (N.J.) :
Princeton university press, 2000. 275 p.
Salle F – Art – [709.203 4 ROUSt 5 a]
Tilborgh, Louis van ; Salé, Marie-Pierre
Millet-Van Gogh : [exposition], Paris, Musée d'Orsay, 14 septembre 1998-3 janvier 1999. Paris :
Réunion des musées nationaux, 1998. 181 p.
Salle F – Art – [709.203 4 MILL m]
Courbet et le réalisme :
Gustave Courbet (1819-1877), peintre franc-comtois influencé par les idées du théoricien socialiste
Proudhon, bouleverse la peinture par le choix de ses sujets. Pour lui, la « peinture est un art
essentiellement concret et ne peut consister que dans la représentation des choses réelles et existantes ».
En 1855, après avoir été refusé au Salon, il fait construire, à côté du Salon officiel, une galerie appelée
Pavillon du Réalisme, créant un précédent pour les futures expositions des impressionnistes. Courbet y
expose 40 tableaux et publie dans le catalogue le « Manifeste du réalisme ».
Son hostilité au système académique, au Salon et à l’idéalisme de la peinture officielle, lui valent
l’admiration des jeunes artistes et il exerce une influence capitale sur l’apparition de la peinture
moderne.
« Un Enterrement à Ornans » (1850) provoque, lors de son exposition au Salon de 1851, un grand
scandale, l’artiste représentant des gens ordinaires dans un format réservé jusque-là à la grande peinture
d’histoire. Manet défend l’œuvre, tout en confiant à Antonin Proust : « C’est mieux que tout. Mais,
entre nous, ce n’est pas encore ça. C’est trop noir ».
Bajou, Valérie
Courbet. Paris : A. Biro, 2003. 432 p.
Salle F – Art – [709.203 4 COUR c]
Courthion, Pierre
Tout l'oeuvre peint de Courbet. Paris : Flammarion, 1996. 143 p. (Les classiques de l'art)
Salle F – Art – [709.203 4 COUR t]
Foucart, Bruno
Courbet. Paris : Flammarion, 1995. 159 p. (Tout l'art. Monographie)
Salle F – Art – [709.203 4 COUR 5 FO]
Fried, Michael
Le réalisme de Courbet [Paris] : Gallimard, 1993. 416 p.
Salle F – Art – [750.1 FRIE e2]
Georgel, Pierre
Courbet : le poème de la nature. [Paris] : Gallimard : Réunion des musées nationaux, 1995. 176 p.
Gustave Courbet: [exposition], Galeries nationales du Grand Palais, Paris, 13 octobre 2007-28 janvier
2008, Metropolitan museum of art, New York, 27 février-18 mai 2008, Musée Fabre, Montpellier, 14
juin-28 septembre 2008. Paris : Réunion des musées nationaux, 2007. 477 p.
Salle F – Art – [709.203 4 COUR 6]
Le Men, Ségolène
Courbet. Paris : Citadelles & Mazenod, 2007. 399 p. (Les Phares)
Nochlin, Linda
Courbet. London : Thames & Hudson, 2007. 224 p.
Rubin, James Henry
Réalisme et vision sociale chez Courbet et Proudhon. Paris : Éd. du Regard, 1999. 221 p.
Salle F – Art – [709.203 4 COUR r]
Courbet. London : Phaidon, 1997. 351 p. (Art & ideas)
Salle F – Art – [709.203 4 COUR 5 RU]
Zutter, Jörg
Courbet : artiste et promoteur de son oeuvre : [exposition, Lausanne, Musée cantonal des beaux-arts,
21 novembre 1998-21 février 1999, Stockholm, Nationalmuseum, 25 mars-30 mai 1999]. Paris :
Flammarion, 1998. 167 p.
Salle F – Art – [709.203 4 COUR 6 a]
Eugène Delacroix, le « maître de la couleur » :
Eugène Delacroix (1798-1863), le peintre de « La liberté guidant le peuple » (1830), fait figure de
précurseur des peintres de la modernité, par l’attention qu’il apporte à la couleur et à la lumière et par sa
technique faite de touches colorées ou hachurées qui laisse apparaître la main de l’artiste. Il est
d’ailleurs ardemment défendu par Charles Baudelaire et source d’inspiration pour le jeune Manet, qui,
vers 1854-55, lui demande l’autorisation de copier « La Barque de Dante » (1822).
L’admiration des jeunes peintres pour Delacroix est manifeste dans le tableau de Fantin-Latour,
« Hommage à Delacroix » (1864), où l’on voit rassemblés autour d’un portrait de Delacroix, FantinLatour lui-même, mais aussi Baudelaire, James Whistler ou Manet. Ce tableau sera d’ailleurs perçu par
les critiques comme une défense des peintres réalistes.
Delacroix, Eugène
Journal : 1822-1863. [Paris] : Plon, 1981. XXXVI-942 p. (Les Mémorables ; 1)
Salle F – Art – [709.203 4 DELA j]
Delacroix : la naissance d'un nouveau romantisme : [exposition], Rouen, Musée des beaux-arts, 4
avril-15 juillet 1998. Paris : Réunion des musées nationaux, 1998. 191 p.
Salle F – Art – [709.203 4 DELA d]
Jobert, Barthélémy
Delacroix . [Paris] : Gallimard, 1997. 335 p. (Monographies)
Moss, Armand
Baudelaire et Delacroix. Paris : A. G. Nizet, 1973. 300 p.
Poste d'accès aux ressources électroniques– [NUMM- 22877]
Rautmann, Peter
Delacroix. Paris : Citadelles & Mazenod, 1997. 350 p. (Les phares)
Salle F – Art – [709.203 4 DELA 5 RA]
Rossi Bortolatto, Luigina
Tout l'oeuvre peint de Delacroix. Paris : Flammarion, 1984. 144 p. (Les classiques de l'art)
Salle F – Art – [709.203 4 DELA t]
Sérullaz, Arlette ; Doutriaux, Annick
Delacroix, "une fête pour l'oeil". [Paris] : Gallimard : Réunion des musées nationaux, 1998. 160 p.
Sérullaz, Arlette ; Pomarède, Vincent
Delacroix : les dernières années : [exposition, Paris], Galeries nationales du Grand Palais, 7 avril-20
juillet 1998, [Philadelphie], Philadelphia museum of art, 10 septembre 1998-3 janvier 1999. Paris :
Wright, Beth Segal
The Cambridge companion to Delacroix. Cambridge : Cambridge university press, 2001. 240 p.
(Cambridge companion to the history of art)
Salle F – Art – [709.203 4 DELA c]
La mutation des regards : du rôle de la photographie et de l’art japonais
Photographie :
Inventée par Nicéphore Niepce (1765-1833), perfectionnée par Louis Daguerre (1787-1851) dont le
daguerréotype est présenté à l’Académie des Sciences en 1839, la photographie se répand ensuite
rapidement, notamment grâce à la diffusion en France, par Blanquard-Evrard, du procédé sur papier de
l’Anglais Fox Talbot (1800-1877).
La photographie est d’abord un outil pour les artistes; elle leur permet de réduire les temps de pause,
offre un répertoire d’images, de gestes, etc. Elle contribue également à modifier le regard des artistes.
Les cadrages, les gros plans, de nouveaux angles, vont inciter les peintres à modifier la composition du
tableau. Le travail sur la lumière de photographes tels que Charles Marville influence également les
peintres de la modernité. Photographes et peintres entretiennent ainsi des rapports étroits, la première
exposition impressionniste étant d’ailleurs organisée dans l’atelier du photographe Nadar.
Bann, Stephen
Parallel lines : printmakers, painters and photographers in Nineteenth century France. New Haven ;
London : Yale University press, cop. 2001. 254 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 BANN p]
Gunthert, André ; Poivert, Michel
L'art de la photographie : des origines à nos jours. [Paris] : Citadelles & Mazenod, 2007. 619 p.
Jones, Kimberly A.
In the Forest of Fontainebleau : painters and photographers from Corot to Monet : [exhibition,
Washington, National gallery of art, March 2-June 8, 2008, Houston, the Museum of fine arts, July 13October 19, 2008]. New Haven : Yale University press, 2008. 210 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 WASH 6 i]
Challe, Daniel ; Marbot, Bernard
Les photographes de Barbizon : la forêt de Fontainebleau. Paris : Hoebeke : Bibliothèque nationale,
1991. 92 p. (Le siècle d'or de la photographie)
Salle F – Art – [770.944 CHAL p]
Nadar (1820-1910)
Jammes, André
Nadar : [photographies]. Paris : Centre national de la photographie, 1989. 64 p. (Photo poche)
Salle F – Art – [770.92 NADA n]
Nadar
Quand j'étais photographe. [Charlieu] : la Bartavelle, 1993. 233 p.
Salle F – Art – [770.92 NADA q]
Nadar : les années créatrices, 1854-1860 : Paris, Musée d'Orsay, 7 juin-11 septembre 1994, New York,
the Metropolitan museum of art, 3 avril-9 juillet 1995. Paris : Réunion des musées nationaux, 1994. 348
p.
Salle F – Art – [770.92 NADA]
Japonisme :
À côté de la photographie, l’art japonais contribue également fortement à modifier la vision des peintres
des années 1860-1870. L’estampe japonaise leur apporte une nouvelle conception de la mise en page, de
la couleur et de la ligne qui les encourage à s’éloigner de la tradition académique. En outre, le choix des
sujets (scènes de la vie quotidienne, métiers, paysages) répond aux recherches des peintres de la
modernité.
Berger, Klaus
Japonisme : in Western painting from Whistler to Matisse. Cambridge : Cambridge university press,
1992. XVIII-397 p. (Cambridge studies in the history of art)
Salle F – Art – [759.05 BERG j]
Fried, Michael
Le modernisme de Manet ou Le visage de la peinture dans les années 1860. [Paris] : Gallimard, 2000.
414 p.
Contient : Photographie et estampe japonaise, p. 192-202
Lambourne, Lionel
Japonisme : échanges culturels entre le Japon et l'Occident. Paris : Phaidon, 2007. 240 p.
Salle F – Art – [709.440 9034 LAMB j]
Put, Max
Plunder and pleasure : Japanese art in the West, 1860-1930. Leiden : Hotei publ., 2000. 151 p.
Salle F – Art – [709.52 PUT p]
Wichmann, Siegfried
Japonisme : the Japanese influence on Western art since 1858. [London] : Thames and Hudsdon, 1981.
432 p.
Salle F – Art – [709.034 WICH j]
Source complémentaire
« Le japonisme en France : de l’impressionnisme à l’Art déco, bibliographie sélective »
Disponible sur : http://www.bnf.fr/documents/biblio_japonisme.pdf (consulté le 20/03/11)
Édouard Manet (1832-1883), « l’inventeur du moderne »:
Fils d’un haut fonctionnaire et de la fille d’un diplomate, Edouard Manet naît à Paris en 1832. Il
commence très tôt à dessiner, fréquentant le Louvre en compagnie de son ami Antonin Proust et de son
oncle maternel. Échouant à l’Académie Navale, il s’embarque comme élève-pilote sur un navire
marchand en route vers Rio de Janeiro, expérience dont il gardera un goût pour les « marines ».
À son retour, il s’inscrit dans l’atelier du peintre académique Thomas Couture, qu’il fréquente de 1850 à
1856 tout en faisant régulièrement des voyages d’études pour compléter sa formation, et en réalisant des
copies au Louvre, où il rencontre notamment Fantin-Latour puis Degas.
En 1859, « Le Buveur d’absinthe », sa première œuvre présentée au Salon, est refusée, malgré le
soutien de Delacroix. En 1861, « Le Chanteur espagnol », lui vaut une médaille d’honneur au Salon
mais surtout l’admiration de jeunes peintres, tels que Carolus-Duran ou Fantin-Latour, qui lui présentent
les critiques Champfleury, Duranty, Desnoyers, Castagnary et Astruc, défenseurs du réalisme et de
Courbet.
En 1863, le refus de nombreuses œuvres au Salon officiel provoque la colère des artistes. Face au
mécontentement, Napoléon III autorise l’ouverture d’un « Salon des refusés », dans lequel Manet
expose ses oeuvres. « Le Déjeuner sur l’herbe » crée alors un véritable scandale. Les critiques se
renforcent lorsque Manet présente en 1864 une grande composition religieuse, « Le Christ mort et les
Anges », et surtout l’année suivante, « Olympia » , qui déchaîne de furieuses polémiques. Désormais,
le peintre est, bien malgré lui, stigmatisé comme révolutionnaire, provocateur et immoral. En 1867,
lassé de la censure systématique du Salon, il organise, à la manière de Courbet en 1855, une exposition
personnelle en marge de l’Exposition Universelle, où il défend ses intentions : « C’est l’effet de la
sincérité de donner aux œuvres un caractère qui les fait ressembler à une provocation, alors que le
peintre n’a songé qu’à rendre son impression… »
Dans la seconde moitié du XIXe siècle, le monde de l’art a évolué et un petit réseau de galeries privées
commence à se constituer aussi bien en France qu’en Angleterre. En 1872, Durand-Ruel, galeriste
d’avant-garde, défenseur de Monet, Pissarro, Courbet et des paysagistes de Barbizon, découvre l’œuvre
de Manet dans l’atelier d’Alfred Stevens et lui achète de nombreuses toiles, avant d’organiser une série
d’expositions à la Society of French Artists de Londres.
Refusant de participer à la première exposition impressionniste en 1874, Manet continue de tenter sa
chance au Salon. La critique, s’étant habituée au style de Manet, commence à se faire moins virulente et
son ami d’enfance, Antonin Proust, nommé ministre des Beaux-Arts par Gambetta en 1881, lui obtient
le titre de chevalier de la Légion d’honneur. En 1882, Édouard Manet expose sa dernière toile au Salon,
« Un bar aux Folies-Bergères », mais sa santé se détériore rapidement et il meurt le 30 avril 1883.
La formation : de l’atelier de Thomas Couture à l’enseignement des « maîtres » :
Thomas Couture (1815-1879)
Boime, Albert
« Thomas Couture and the Evolution of Painting in Nineteenth-Century France ». The Art Bulletin, Mar.
1969, Vol. 51, No. 1 , pp. 48-56
Disponible sur : http://www.jstor.org/stable/3048586 (consulté le 20/03/11)
Couture, Thomas
Méthode et entretiens d'atelier. Paris : [s.n.], 1867. 387 p.
Paysage : entretiens d'atelier. Paris : [s.n.], 1869. 240 p.
Manet et les Maîtres :
Malgré leur rejet de la tradition académique, Manet et les impressionnistes ont abondamment fréquenté
le Louvre. Degas, Renoir, Morisot mais aussi Mary Cassatt ou Cézanne complètent leur formation en
copiant les maîtres de la Renaissance italienne mais aussi les œuvres des écoles espagnoles,
hollandaises ou des peintres Rococo français.
En effet, si l’art italien reste la référence obligée, les peintres de la modernité vont puiser à d’autres
sources leur inspiration. Ils sont encouragés en cela par l’évolution du goût dans la seconde moitié du
XIXe siècle. Le Rococo français, les XVIIe siècles espagnol et hollandais sont redécouverts dans les
années 1860 grâce notamment à l’œuvre de Théophile Doré (1807-1869), qui publie un guide des
Musées de la Hollande (1858) et une monographie sur Franz Hals (1868). L’Histoire des peintres de
toutes les écoles de Charles Blanc devient également une source d’inspiration importante pour Manet et
les impressionnistes, tandis que l’exposition au Louvre de la collection Louis La Caze en 1869 permet
aux artistes d’étudier les oeuvres du XVIIe hollandais et du XVIIIe siècle français.
L’art espagnol exerce une influence particulièrement forte sur Manet. Très tôt, il copie les peintures
espagnoles du Louvre. En 1865, il se rend en Espagne, où il admire les oeuvres du Greco (1541-1614),
de Francisco de Goya (1746-1828) et de surtout Velázquez.
Manet est également séduit par l’art flamand et hollandais, notamment par l’œuvre de Rubens et de
Franz Hals.
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Manet, ses critiques :
Si Manet fut souvent victime d’attaques féroces de la part des critiques les plus reconnus de son époque,
s’il fut la proie des caricaturistes tels que Bertall ou Cham, il bénéficia aussi, de son vivant, du soutien
d’écrivains remarquables, tels que Baudelaire, Zola, Mallarmé ou Huysmans.
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Le musée retrouvé de Charles Baudelaire. Paris : Stock, 1992. 239 p. (Le musée retrouvé de)
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Mallarmé, Stéphane
Documents Stéphane Mallarmé : Réunit : "Un texte complet de la "version ancienne" de Prose pour
des esseintes" ; "Lettre d'Adolphe Labitte, 1871" ; "Lettre de L. G., Républicain de lettres, 1876" ;
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Huysmans, Joris-Karl (1848-1907)
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Autour de Manet : du groupe des Batignolles à l’impressionnisme :
En 1859, Fantin-Latour (1836-1904), Alphonse Legros (1837–1911) et James McNeill Whistler (18341903) ont formé ce qu’ils appellent la Société des Trois et se réclament à la fois de Delacroix et du
réalisme de Courbet. Leurs préoccupations les rapprochent de Manet, comme en témoigne
« l’Hommage à Delacroix » de Fantin-Latour mais aussi des futurs impressionnistes. En 1862-63,
Pissarro, Bazille, Cézanne, Guillaumin, Monet, Renoir ou Sisley, fréquentent en effet des académies
privées dispensant un enseignement libéral, l’académie Suisse et l’atelier Gleyre. A ce groupe,
s’adjoignent bientôt Berthe Morisot et Degas. Les jeunes artistes, après le scandale du « Déjeuner sur
l’herbe » (1863), se rassemblent autour de Manet, qu’ils considèrent comme leur chef de file malgré les
réticences du peintre, formant ainsi ce que l’historien Michael Fried a appelé « la génération 1863 ».
Artistes, écrivains et critiques se retrouvent au Café Guerbois, puis après la guerre de 1870, à la
Nouvelle Athènes. La « génération 1863 » prendra le nom de groupe des Batignolles, quartier où se
trouve l’atelier de Manet et où ils se réunissent. En 1870, Fantin-Latour, dans un nouveau portrait de
groupe, « Un atelier aux Batignolles », présente Manet en plein travail, entouré des écrivains Zola et
Astruc et des peintres Renoir, Monet et Bazille.
En 1874, des artistes refusés au Salon se constituent en Société anonyme coopérative d’artistes et
organisent la première des huit expositions impressionnistes. Manet refuse d’y participer, affirmant :
« le Salon est le vrai champ de bataille. C’est là qu’il faut se mesurer ». Malgré la distance prise par
Manet, la critique, très virulente à l’égard de l’exposition, ne le considère pas moins comme le chef du
groupe. D’ailleurs, Manet reste proche de ses amis, travaillant à Argenteuil, aux côtés de Monet et de
Renoir, et n’hésitant pas à les soutenir.
La « génération 1863 » et le groupe des Batignolles
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Henri Fantin-Latour : la voie du clair-obscur, dessins et lithographies : [exposition, Grenoble, Musée
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Frédéric Bazille : 1841-1870
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Schulman, Michel
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Semmer, Laure-Caroline
Lire la peinture de Cézanne. [Paris] : Larousse, 2006. 160 p. (Reconnaître, comprendre)
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Damigella, Anna Maria
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Edouard Manet et la modernité - Bibliothèque nationale de France

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