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PLAN DE COURS
FCM100M 20 – Image des femmes dans le cinéma hollywoodien
Automne 2013 – Mardi de 18h à 21h
Local : RM-120
Enseignante : Gabrielle Trépanier-Jobin
Courriel : [email protected]
Descripteur officiel
Le cinéma hollywoodien contribue à développer des stéréotypes puissants liés à la conception des rôles
sociaux dévolus aux femmes, à articuler les rapports de force entre les hommes et les femmes, à cantonner
les femmes dans des positions d’infériorité ou même à en dénoncer les effets. Dans ce contexte nordaméricain de productions filmiques (avec fond de culture occidentale), il s’agit de voir quels types
d’images des femmes les cinéastes masculins construisent et quels types d’images des femmes sont
élaborés lorsque les films sont réalisés par des femmes. Grâce aux théories idéologiques, sociologiques et
psychanalytiques construites par des femmes (Mulvey, Kristeva, Aulagnier, etc.), le cours consiste à
construire des analyses filmiques qui rendent compte des problématiques reliées à la mise en forme de
l’image féminine (et masculine) et du patriarcat dans les sociétés contemporaines.
O bjectifs du cours
1) Offrir une vue d’ensemble des courants de pensée à partir desquels les concepts de genre
féminin/masculin, de genre filmique et de stéréotype ont été envisagés
2) Esquisser différents moyens de questionner, d’ébranler et de contester les modèles hommes/femmes
dominants par le biais des représentations alternatives et de la parodie
3) Brosser un portrait général des stéréotypes féminins véhiculés dans les films de genre hollywoodiens et
retracer leur évolution au fil des décennies.
4) Amener les étudiant(e)s à développer un esprit critique à l’égard des stéréotypes de genre médiatiques
5) Fournir aux étudiant(e)s des outils théoriques et conceptuels pour analyser des films en fonction d’une
perspective critique
Calendrier
3 septembre 2013 : Présentation du plan de cours
10 septembre 2013 : Genres et stéréotypes
17 septembre 2013 : Parodie de genre
24 septembre 2013 : Études féministes, études de genre et cinéma
1 octobre 2013 : La bond girl du film d’espionnage
8 octobre 2013 : La vierge et la putain du western
15 octobre 2013 : La femme fatale du film noir
22 octobre 2013 : Semaine de lecture
29 octobre 2013 : La bimbo et la mère au foyer du film d’horreur
5 novembre 2013 : La victime et la guerrière du film d’action
12 novembre 2013 : Les princesses de Disney
19 novembre 2013 : Le cinéma féminin
26 novembre 2013 : Le cinéma queer
3 décembre 2013: La pornstar
10 décembre 2013: Examen
Évaluations
Travail de mi-session – 35% (à remettre le 29 octobre)
Il s’agit d’étudier une figure, une icône ou un stéréotype féminin du cinéma hollywoodien parmi les choix
proposés par l’enseignante, en mettant à contribution des ouvrages théoriques ou des articles de
périodique. Il s’agit plus précisément de relever ses caractéristiques et ses implications sociales, puis
d’expliquer comment elles se manifestent dans un ou plusieurs films. Le travail doit faire 3, 5, 7 ou 9
pages selon que l’étudiant(e) travaille seul(e) ou en équipe de 2, 3 ou 4.
Travail de session en équipe de trois – 45% (à remettre le 17 décembre)
Il s’agit d’analyser un ou plusieurs films à la lumière d’une problématique liée à la thématique du cours,
en mettant à contribution les outils conceptuels et/ou les théories vus en classe. Il est possible de faire
l’analyse comparative de deux films qui mettent en scène le même stéréotype, de retracer l’évolution d’un
stéréotype à travers plusieurs films ou d’analyser un film à la lumière d’une théorie. Le travail doit faire 7,
11, 15 ou 18 pages selon que l’étudiant(e) travaille seul(e) ou en équipe de 2, 3 ou 4.
Examen individuel – 20% (ayant lieu en classe le 10 décembre)
L’étudiant ou l’étudiante doit répondre à une série de questions à choix multiples portant sur la matière
vue en classe en ayant droit à ses notes de cours.
Critères d’évaluation
- Respect des consignes : nombre de pages, page de titre, bibliographie, « citations » et références (auteur,
date : page), interligne et demi, Times, 12 points
- Qualité de la langue : orthographe, grammaire, syntaxe, style
- Cadre théorique: qualité des sources, pertinence des citations et des références
- Structure du texte : introduction, développement, conclusion, enchainement des idées
- Contenu : clarté des idées, cohérence de l’argumentation, pertinence des exemples
Précisions
- Le barème de conversion des notes de l’École des médias sera utilisé
- L’étudiant perdra 1 point par jour de retard non justifié
- Tout plagiat se soldera par un échec et, possiblement, par une expulsion du programme
Bibliographie sélective
Présentation du plan de cours
Despentes, Virginie. 2006. King Kong Théorie. Paris : Éditions Grasset & Fasquelle, 151 p.
Lipovetsky, Gilles. 1997. La troisième femme. Permanence et révolution du féminin. Paris : Éditions
Gallimard, 397 p.
Genres, stéréotypes et parodies
Altman, Rick. 1999. Film/genre. Londres: British Film Institute, 346 p.
Amossy R. et A. Herschberg-Pierrot. 2000. Stéréotypes et clichés : Langue, discours, société. Paris :
Nathan Université, 128 p.
Bakhtine, Mikhaïl. 1978. Esthétique et théorie du roman. Paris : Éditions Gallimard, p. 83-233.
Bakhtine, Mikhaïl. 1970 [1965]. L’œuvre de François Rabelais et la culture populaire au Moyen-Âge et
sous la renaissance. Paris : Éditions Gallimard, 471 p.
Dyer, Richard. 1993. « The role of stereotypes » et « Seen to be believed », Chap in The Matter of Images.
Londres : Éditions Routledge, p. 11-51.
Hannoosh, Michele. 1989. « The Reflexive Function of Parody ». Comparative Literature, vol. 21, no 2,
p.113-127.
Harries, Dan. 2000. Film Parody. Londres : British Film Institute, 153 p.
Hutcheon, Linda. 2000 [1985]. A Theory of Parody : The Teachings of Twentieth-Century Art Forms.
New York et Londres : Methuen, 143 p.
Moine, Raphaëlle. 2008. Les genres du cinéma. Paris : Éditions Armand Colin, 206 p.
Perkins, T.E., 1979. « Rethinking Stereotypes ». In Ideology and Cultural Production (dir. Michèle
Barrett et al.). Londres : Éditions Croom Helms, p. 135-159.
Rose, Margaret A. 1979. Parody/Meta-fiction : An Analysis of Parody as a Critical Mirror of the Writing
and the Reception of Fiction. Londres : Éditions Croom Helm, 197 p.
Études féministes, études de genre et cinéma
Braidotti, Rosi. 2006. Metamorphoses : Toward a Materialist Theory of Becoming. Cambridge : Polity
Press, 317 p.
Braidotti, Rosi. 1994. Nomadic Subjects. New York : Éditions Routledge, 316 p.
Casetti, Francesco. 2005. Les théories du cinéma depuis 1945. Paris: Éditions Armand Colin, 374 p.
De Lauretis, Teresa. 2007. Théorie Queer et cultures populaires. De Foucault à Cronenberg. Paris : La
Dispute, 189 p.
Dixon, Wheeler Winston. 2003. Straight: Constructions of Heterosexuality in the Cinema. Albany : State
University of New York Press, 218 p.
Doane, Mary Ann. 1992. « Film and the Masquerade : Theorising the Female Spectator ». In Film Theory
and Criticism. New York : Oxford University Press, p. 758-772.
Foucault, Michel. 1976. La volonté de savoir. Paris : Éditions Gallimard, 210 p.
Mulvey, Laura. 1992. « Visual Pleasure and Narrative Cinema ». In Film Theory and Criticism, sous la
dir. de Gerald Mast, Leo Braudy et Marshall Cohen. New York : Oxford University Press, p. 746753.
Mathieu, Nicole-Claude. 1989. « Identité sexuelle/sexuée/de sexe ? Trois modes de conceptualisation du
rapport entre sexe et genre ». In Catégorisation de sexe et constructions scientifiques, sous la dir. de
Anne-Marie Daune-Richard et al. Aix-en-Provence : CÉFUP, p. 109-148.
Nicholson, Linda. 1999. « Interpreting "Gender" ». Chap in The Play of Reason. From the Modern to the
Postmodern. Ithaca : Cornell University Press, p. 53-77.
Tasker, Yvonne. 1998. « Introduction : Bad Girls and Working Girls in the 'New Hollywood' », Chap in
Working Girls : Gender and Sexuality in Popular Cinema. Londres et New York : Routledge, p. 118.
La bond girl du film d’espionnage
Caplen, Robert A. 2010. Shaken & Stirred: The Feminism of James Bond. Bloomington : Éditions Xlibris,
460 p.
D’Abo, Maryam et John Cork. 2003. Bond Girls are Forever : The Women of James Bond.
New York : Harry N. Abrams, 192 p.
Funnell, Lisa. 2011. « "I Know Where You Kept Your Gun" Daniel Craig as Bond – Bond Girl Hybrid in
Casino Royale. The Journal of Popular Culture, vol 44 no 3, p. 464-472.
White, Rosie. 2007. Violent Femmes: Women as Spies in Popular Culture. New York : Éditions
Routledge, 176 p.
La vierge et la putain du western
Bazin, André. 2007. « Le western ou le cinéma américain par excellence » et « L’évolution du western »
in Qu’est-ce que le cinéma. Paris : Éditions du cerfs, p. 217-247.
Estés, Clarissa Pinkola. 1996. Femmes qui courent avec les loups. Histoires et mythes de l’archétype de la
femme sauvage. Paris : Éditions Grasset, 163 p.
McGillis, Roderick. 2009. He Was Some Kind of a Man: Masculinities in the B Western. Waterloo :
Wilfrid Laurier University Press, 222 p.
Parks, Rita. 1982. The Western Hero in Film and Television Mass Media Mythology. Chicago :
Northwestern University Press, 190 p.
Rickman, Gregg et Jim Kitses. 2004. The Western Reader. New York : Éditions Limelight, 407 p.
Tasker, Yvonne. 1998. « Cowgirl Tales », Chap in Working Girls : Gender and Sexuality in Popular
Cinema. Londres et New York : Éditions Routledge, p. 49-64.
La femme fatale du film noir
Douane, Mary Ann. 1991. Femmes Fatales: Feminism, Film Theory, Psychoanalysis. New York :
Éditions Routledge, 320 p.
Fayard, Nicole. 2006. « The Rebellious Body as Parody : Baise-moi by Virginie Despentes ». French
Studies, vol. LX, no 1, p. 63-77.
Kaplan, Ann (ed). 1998. Women in Film Noir, sous la dir. de Ann Kaplan. Londres : BFI Publishing,
238 p.
Pidduck, Julianne. 1995. « The 1990s Hollywood Fatal Femme: (Dis)Figuring Feminism, Family, Irony,
Violence ». Cineaction 38 (automne), p. 64-72.
Tasker, Yvonne. 1998. « 'New Hollywood', New Film Noir and The Femme Fatale », Chap in Working
Girls : Gender and Sexuality in Popular Cinema. Londres et New York : Éditions Routledge, p.
117-135.
La bimbo et la mère au foyer du film d’horreur
Clover, Carol J. 1993. Men, Women, and Chain Saws: Gender in the Modern Horror Film. Princeton :
Princeton University Press, 276 p.
Fakhry, Pascale. 2012. « Femme active et femme de foyer dans le woman’s horror film américain des
années 2000 : ambivalences, contradictions et impasses post-féministes ». Genre/Gender. Revue
d’études cinématographiques. Journal of Film Studies, vol. 22, no 2-3, printemps, p. 61-79.
Grant, Barry Keith. 1996. The Dread of Difference: Gender and the Horror Film. Austin : University of
Texas Press, 476 p.
La victime et la guerrière du film d’action
King, Neal. 1999. Heroes In Hard Times : Cop Action Movies in the U.S. Philadelphie : Temple
University Press, 282 p.
Molia, François-Xavier. 2012. « It is man’s work and you are just little girlies : narration genrée et figures
de l’empowerment féminin dans le film catastrophe hollywoodien ». Genre/Gender. Revue d’études
cinématographiques/Journal of Film Studies, vol. 22, no 2-3, printemps, p. 81-99.
Tasker, Yvonne. 1998. « Action Women. Muscles, mothers and others », Chap in Working Girls : Gender
and Sexuality in Popular Cinema . Londres et New York : Éditions Routledge, p. 65-89.
Tasker, Yvonne. 1993. Spectacular Bodies. Gender, Genre and the Action Cinema. Londres et New
York : Éditions Routledge, 195 p.
Les princesses de Disney
Bell, Elizabeth (ed.), Lynda Haas (ed.) et Laura Sells (ed.). 2008. From Mouse to Mermaid: The Politics
of Film, Gender, and Culture. Bloomington : Indiana University Press, 280 p.
Bettelheim, Bruno. 1976. Psychanalyse des contes de fées. Édition Robert Laffont, 477 p.
Davis, Amy M. 2007. Good Girls and Wicked Witches: Women in Disney's Feature Animation. Herts :
John Libbey Publishing, 274 p.
Hynes, Ashlee. 2010. « Raising Princesses ? Gender Socialisation in Early Childhood and the Disney
Princess Franchise ». Critical Social Thinking : Policy and Practice, vol. 2, p. 205-216.
King, C. Richard, Karmen R. Lugo-Lugo, Mary K. Bloodsworth-Lugo. 2010. Animating Difference: Race,
Gender, and Sexuality in Contemporary Films for Children. Lanham : Rowman & Littlefield
Publishers, Inc., 204 p.
Lynn Hibbeler, Britney. 2009. Exploring Representations of Masculinity in Disney Animated Feature
Films. Mémoire de maîtrise. Texas A&M University. 129 p.
Perraton, Charles. 2004. Un monde merveilleux. Dispositif, hétérotopies et représentations chez Disney.
Cahier du Gerse, no 6, automne, 237 p.
Towbin, Mia A., Shelley A. Haddock, Toni S. Zimmerman, Lori K. Lund et Litsa R. Tanner. 2004.
« Images of Gender, Race, Age, and Sexual Orientation in Disney Feature-Length Animated
Films ». Journal of Feminist Family Therapy, vol. 15 no 4, p. 19-44.
Le cinéma féminin
Clément, Catherine et Julia Kristeva. 1998. Le féminin et le sacré. Éditions Stock, 299 p.
De Lauretis, Teresa. 2007. Figures of Resistance. Urbana et Chicago : University of Illinois Press, 310 p.
Irigaray, Luce. 1981. Corps-à-corps avec la mère. Paris : Éditions de la pleine lune, 89 p.
Irigaray, Luce. 1977. Ce sexe qui n’en est pas un. Paris : Éditions de Minuit, 224 p.
Irigaray, Luce. 1981. Le temps de la différence. Paris : Librairie Générale Française, 123 p.
Irigaray, Luce. 1974. Speculum et l’autre femme. Paris : Éditions de Minuit, 463 p.
Kristeva, Julia. 1980. Les pouvoirs de l’horreur : essai sur l’abjection. Paris : Éditions du Seuil, 247 p.
Kristeva, Julia. 1987. Séméiôtiké. Pour une recherche de la sémanalyse. Paris : Seuil, 318 p.
Lamartine, Thérèse. 1981. Elles, cinéastes Ad lib. Montréal : Éditions Remue-ménage, 441 p.
Seger, Linda. 1996. When Women Call the Shots. New York : Éditions Henry Holt, 304 p.
Trépanier-Jobin, Gabrielle. 2011. Représentations alternatives de la subjectivité féminine dans le cinéma
féminin québécois. Montréal : Cahiers de l’IREF/UQAM, 71 p.
Le cinéma queer
Aaron, Michele. 2004. New Queer Cinema: A Critical Reader. New Brunswick : Rutgers University
Press, 224 p.
Butler, Judith. 2006a. Défaire le genre. Paris : Éditions Amsterdam, 311 p.
Butler, Judith. 2006b. Trouble dans le genre. Paris : Éditions La découverte, 283 p.
Dennis, Jeffery P. 2006. Queering Teen Culture: All-American Boys and Same-Sex Desire in Film and
Television. New York : Éditions Routledge, 238 p.
Wittig, Monique. 2007. La pensée straight. Paris : Éditions Amsterdam, 119 p.
La pornstar
Butler, Judith. 2008. Le pouvoir des mots. Paris : Éditions Amsterdam, 221 p.
Despentes, Virginie. 2006. « Porno Sorcières ». Chap in King Kong Théorie. Paris : Éditions Grasset &
Fasquelle, p. 89-108.
Lipovetsky, Gilles. 1997. La troisième femme. Permanence et révolution du féminin. Paris : Éditions
Gallimard, p. 397.
Huston, Nancy. 1982. Mosaïque de la pornographie. Paris : Denoël/Gonthier, 221 p.
McKinnon, Catherine. 1993. Only Words. Cambridge : Harvard University Press. 160 p.
Servois, Julien. 2009. Le cinéma pornographique. Paris : La librairie Philosophique, 150 p.
Williams, Linda. Hard Core. Power, Pleasure, and the " Frenzy of the Visible ". Berkeley : University of
California Press, 398 p.
Filmographie sélective
Genres, stéréotypes et parodies
All My Children (Nixon, 1970-2011)
Days of Our Lives (Corday et al., 1965 à auj.),
Le cœur a ses raisons (Brunet, 2005-2007)
The Young and the Restless (Bell et Bell, 1973 à auj.),
The Bold and the Beautiful (Bell et Bell, 1988 à auj.)
Études féministes, études de genre et cinéma
King Kong (Cooper et Schoedsack, États-Unis, 1933)
Psycho (Hitchcock, 1960)
Rear Window (Hitchcock, 1954)
The Riddle of the Sphinx (Mulvey et Wollen, 1977)
La bond girl du film d’espionnage
39 Steps (Hitchcock, 1935)
Austin Power : International Man of Mystery (Roach, 1997)
Casino Royale (Campbell, 2006)
Die Another Day (Tamahori, 2002)
OSS 117 : le Caire, nid d’espions (Hazanavicius, 2006)
Goldeneye (Campbell, 1995)
Goldfinger (Hamilton, 1964)
North by Northwest (Hitchcock, 1959)
La vierge et la putain du western
Bad Girls (Kaplan, 1994)
Blazing Saddles (Brooks, 1974)
Duel in the Sun (Vidor, 1946)
High Noon (Zinnemann, 1952)
My Darling Clementine (Ford, 1946)
Stagecoach (Ford, 1939)
Rio Bravo (Hawks, 1959)
Top secret (Abrahams et Zucker, 1984)
Unforgiven (Eastwood, 1992)
La femme fatale du film noir
Basic Instinct (Verhoeven, 1992)
Body Double (De Palma, 1984)
Blue Velvet (Lynch, 1986)
Casablanca (Curtiz, 1942)
Dead Men Don’t Wear Plaid (Reiner, 1982)
Double Indemnity (Wilder, 1944)
Fatal Instinct (Reiner, 1993)
Fatal Attraction (Lyne, 1987)
Gilda (Vidor, 1946)
Klute (Pakula, 1971)
Play it Again Sam ! (Ross et Allen, 1972)
The Blue Gardenia (Lang, 1953)
The Lady From Shanghai (Welles, 1947)
The Maltese Falcon (Huston, 1941)
Who Framed Roger Rabbit (Zemeckis, 1988)
La bimbo et la mère au foyer du film d’horreur
Halloween (Carpenter, 1978)
Psycho (Hitchcock, 1960)
Scary Movie (Wayans, 2000)
Scream (Craven, 1996)
The Texas Chainsaw Massacre (Hooper, 1974)
La victime et la guerrière du film d’action
Blue Steel (Bigelow, 1989)
Lara Croft : Tom Raider (West, 2001)
The Long Kiss Goodnight (Harlin, 1996)
The Naked Gun 2 ½ (Zucker, 1991)
True Lies (Cameron, 1994)
Zero Dark Thirty (Bigelow, 2012)
Les princesses de Disney
Aladdin (Clements et Musker, 1992)
Brave (Andrews et al., 2012)
Pocahontas (Gabriel et Goldberg, 1995)
Shreck (Adamson et Jenson, 2001)
Sleeping Beauty (Geronimi, 1959)
Snow White (Cottrell et al., 1937)
The Little Mermaid (Clements et Musker, 1989)
The Nightmare Before Christmas (Burton et Selick, 1993)
Mulan (Bancroft et Cook, 1998)
Le cinéma féminin
Holly Smoke (Campion, 1999)
Me and You and Every One We Know (July, 2005)
Thelma and Louise (Scott et Khouri, 1991)
The Piano (Campion, 1993)
Virgin Suicide (Coppola, 1999)
Le cinéma queer
Another Gay Movie (Stephens, 2006)
Another Gay Sequel : Gays Gone Wild ! (Stephens, 2008)
Bound (Wachowski, 1996)
Boys Don’t Cry (Peirce, 1999)
Extravagances (Kidron, 1995)
Magnolia (Anderson, 1999)
La pornstar
http://lestoutnus.tv
Des images… peut-être !