Popmusik als Teil der Narration im Film Donnie Darko von Richard

Medien
Julia Mierzwa
Popmusik als Teil der Narration im Film
Donnie Darko von Richard Kelly
Studienarbeit
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung ............................................................................................................................... 1
II. Begriffsklärungen: ................................................................................................................ 1
2.1 Narration und Musik ....................................................................................................... 1
2.2 Donnie Darko, die Handlung .......................................................................................... 2
III. Untersuchung ...................................................................................................................... 3
3.1 INXS - Never tear us apart ............................................................................................. 3
3.2 Tears for Fears - Head over Heels................................................................................... 6
3.3 Joy Division – Love will tear us apart again ................................................................. 11
3.4 John Williams - Mad World.......................................................................................... 12
IV. Fazit................................................................................................................................... 13
V. Anhang: .............................................................................................................................. 14
5.1 Quellen .......................................................................................................................... 14
5.2 Liedtext Mad World ...................................................................................................... 15
I. Einleitung
Virginia, Oktober 1988: Ein sechzehnjähriger Schüler opfert sein Leben und rettet so unbemerkt die Welt. Donnie Darko. Gerade zurückgekehrt aus einem Parallel-Universum, weicht er
nicht aus, als mitten in der Nacht eine Flugzeugturbine aus der Zukunft in sein Zimmer stürzt
und ihn zerquetscht. Am nächsten Morgen steht Donnies Familie verstört im Vorgarten, Schaulustige beobachten die Bergung der Turbine aus dem Haus.
Dazu erklingt ein Lied aus dem Off, das die Zuschauer kennen. Es scheint die Situation des gerade zu Ende gehenden Filmes zu beschreiben: Mad World. Es klingt jetzt noch trauriger als
früher in den Achtziger Jahren, der Text ist in der Neu-Aufnahme von 2001 besser zu verstehen. Eine dünne Männerstimme weint fast zum Klavier: „...I find it kind of sad, the dreams in
which I´m dying are the best I´ve ever had“ (vgl. Donnie Darko 2004)
Plötzlich vermischt sich alles, das vertraute Lied, die Trauer über den Tod des jungen Filmhelden, die Ohnmacht gegenüber der Verlogenheit in Donnies Welt, melancholische Erinnerungen
an die achtziger Jahre. Eine stark emotionale Erfahrung also, mit ausgelöst und mit getragen von
einem eigentlich bekannten Popsong, der durch den neuen Kontext eine neue Bedeutung erhält.
Doch nicht nur der Popsong erhält eine neue Bedeutung durch die Handlung des Films, sondern
auch die Handlung gewinnt an Bedeutungsnuancen durch den Popsong. In Donnie Darko setzte
Regisseur Richard Kelly diese gegenseitige Bedeutungsgebung von bekannter Popmusik und
Handlung besonders effektiv ein.
Im Folgenden soll anhand von vier Szenen aus dem Film untersucht werden, wie Kelly bekannte
Popmusik als Teil der Narration nutzte.
II. Begriffsklärungen:
Zum besseren Verständnis der Untersuchung von Popmusik als Teil der Narration im Film
Donnie Darko sollen im Vorfeld wichtige Begriffe geklärt werden: Der Begriff der Narration
und Musik als Teil dieser, sowie der Inhalt des Films in stark verkürzter Form.
2.1 Narration und Musik
Der Begriff Narration soll im Rahmen dieses Textes nach der Definition von Bordwell und
Thompson verstanden werden (vgl. Bordwell und Thompson 2004:83), als die Art und Weise,
auf die im Plot enthaltene Information stückweise preisgegeben wird, um bestimmte Effekte
beim Zuschauer auszulösen. Solche Effekte können zum Beispiel Spannung oder Erleichterung
sein, ausgelöst werden sie sowohl durch Elemente der erzählten Geschichte als auch durch filmische Mittel wie Kameraeinstellungen, Montage und eben Musik. Zu unterscheiden ist zwi1
schen der im On erklingenden Musik in Musikfilmen (vgl. Faulstich 2002:50), bei denen eine
Musikquelle im Bild klar zu erkennen ist (vgl. Hickethier 2007:122) und der Filmmusik, die
gemeinhin als Soundtrack bezeichnet wird.
Während diese meistens extra-diegetische Filmmusik für gewöhnlich aus Klängen besteht, die
durch ihre jeweilige Qualität beim Zuschauer Stimmungen und Ahnungen auslösen, erfüllt der
Einsatz von Filmmusik mit verständlichem Text noch eine weitere Funktion: Über die im Liedtext enthaltenen sprachlichen Signifikanten kann ganz konkret Bezug genommen werden auf
bestimmte Situationen oder Figuren in der Geschichte des Filmes, also auch auf angenommene
Begebenheiten außerhalb des gezeigten Plots. Streckenweise kann Filmmusik mit Text also
auch eine Erzählerfunktion übernehmen und in dieser Rolle soll sie hier vorrangig untersucht
werden. Es geht im Folgenden also nicht, wie von Faulstich in seinem Buch Grundkurs Filmanalyse vorgeschlagen, um eine Transkribierung und eine genaue Musikanalyse (vgl. Faulstich
2002:138), sondern vielmehr um ein Begreifen der Beziehungen zwischen den konnotativen
und denotativen Aussagen von Popsongs und der filmischen Handlung.
2.2 Donnie Darko, die Handlung
Donnie Darko ist im Oktober 1988 sechzehn Jahre alt. Er lebt mit seiner Familie in einer Kleinstadt in Virginia. Donnie hat scheinbar psychische Probleme. (Ob er tatsächlich krank ist, bleibt
ein Rätsel des Films.) Eines Nachts trifft Donnie auf eine imaginative, mannsgroße Hasenfigur
namens Frank, die Donnie aus dem Haus lockt, als eine Flugzeugturbine vom Himmel in Donnies Zimmer fällt und dieses zertrümmert. Weiterhin teilt Frank Donnie mit, dass in 28 Tagen
die Welt untergehe. In dem Glauben, Frank habe ihm das Leben gerettet, befolgt Donnie fortan
die zerstörerischen Befehle Franks, außerdem beschäftigt sich Donnie nach einem Hinweis
Franks mit dem Thema Zeitreisen, insbesondere liest er ein Buch1 darüber, aus dem einzelne
Seiten eingeblendet werden.
Am Tag des prophezeiten Weltuntergangs wird Donnies Freundin überfahren von einem Mann
im Halloween-Hasenkostüm. Es ist Frank, doch diesmal ist er real und er kennt Donnie nicht.
Verstört über den Tod seiner Freundin erschießt Donnie den realen Frank. (Jetzt erst wird klar,
dass es sich bei dem imaginativen Frank, den Donnie bisher gesehen hat, um diesen von Donnie erschossenen Frank handelte, der in der Zeit zurückgereist ist.) Donnie fährt mit dem
Leichnam seiner Freundin zu einem Hügel, von dem aus er offenbar eine Zeitreise unternimmt.
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Dem Buch nach ist die Flugzeugturbine ein Artefakt aus der Zukunft und seit ihrem Erscheinen lebt Donnie in
einem Parallel-Universum, das die Existenz des Hauptuniversums beenden wird, wenn nicht ein Lebender Empfänger durch ein Portal in der Zeit zurückreist. Alle Menschen um Donnie herum sind laut Buch Manipulierte Tote
oder Manipulierte Lebende, die ihn als Lebenden Empfänger zur Zeitreise treiben sollen.
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