Programme Mozart-7X02-v04.pub
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Les Chœurs de la Pléiade Six Nocturnes Motet Regina Coeli Mardi 2 octobre 2007 Eglise St-Germain des Prés - Paris Véronique HOUSSEAU, Soprano Sacha HATALA, Alto Pascal BOURGEOIS, Ténor Sylvain LEVASSEUR, Basse Orchestre Lyrique de Paris - Les Chœurs de la Pléiade Direction et Chef de chœur Christophe Girard-Reydet Les Chœurs de la Pléiade présentent Mozart Six Nocturnes (Canzonetta) DUE PUPILLE AMABILI Deux jolies pupilles m’ont ravi le cœur SE LONTAN, BEN MIO, TU SEI Si tu es loin de moi mon amour, ECCO QUEL FIERO ISTANTE Voici l’instant suprême MI LAGNERO TACENDO Je me lamenterai sans rien dire, LUCI CARE, LUCI BELLE Chers éclats, beaux éclats, PIU NON SI TROVANO On n’en pourra trouver d’autres Motet Regina Coeli KV 108 Allegro - Tempo moderato - Adagio un poco andante - Allegro Messe du Couronnement Kyrie - Gloria – Credo - Sanctus - Benedictus - Agnus Dei Véronique HOUSSEAU, Soprano Sacha HATALA, Alto Pascal BOURGEOIS, Ténor Sylvain LEVASSEUR, Basse Les Chœurs de la Pléiade (Chef de Chœur : Christophe Girard-Reydet) Orchestre Lyrique de Paris Direction : Christophe Girard-Reydet NOCTURNES Le recueil des Nocturnes, composé en plusieurs fois, comprend 6 « canzonetta » dont les paroles en italien racontent les attentes et les espoirs d’un prétendant auprès de sa bien aimée. Peu d’informations nous sont parvenues sur les circonstances ou les raisons de cette composition, sans doute dédiée à la famille Von Jacquin qui estimait et soutenait Mozart. L’accompagnement initial prévu pour trois cors de basset, instruments rarement joués de nos jours, a été confié aux cordes. DUE PUPILLE AMABILI Due pupille amabili m’han piégato il cuore E se pietà non chiedo a quelle luci belle Per quelle, si per quelle, io moriro d’amor Deux jolies pupilles m’ont ravi le cœur Et si je ne demande pas de sentiments (pour moi) à ces deux jolies étincelles Pour elles, oui pour elles, je mourrai d’amour SE LONTAN ,BEN MIO,TU SEI Se lontan, ben mio, tu sei, Son eterni i di per me, Son momenti i giorni miei, Il dol mio, vicino a te, Si tu es loin de moi mon amour les jours sont pour moi interminables Mes journées sont des instants Mon idole, (quand je suis) près de toi ECCO QUEL FIERO ISTANTE Ecco quel fiero istante, Nice, mia Nice, addio ! Come vivro, ben mio, cosi lontan da te, Vivro lontan da te ? sempre in pene, Io non avro più bene, e tu, chi sa mai, E tu,chi sa se mai, se mai ti soverrai di me ! Ah chi sa ! Voici l’instant suprême, Nice, ma Nice, adieu ! Comment vivrai-je mon amour, si loin de toi, Vivrai-je loin de toi ? toujours en peine, Je n’aurai plus d’amour, et toi, qui saura jamais, Et toi qui saura jamais, si un jour tu te souviendras de moi ! Ah ! qui le sait ! MI LAGNERO TACENDO Mi lagnero tacendo della mia sorte avara, Ma ch’io non t’ami, o cara, Non lo sperar da me, no, non lo sperar da me Crudele ! in che t’offendo, crudele ! In che t’offendo se resta a questo petto Il misero diletto di sospirar per te Je me lamenterai sans rien dire, en taisant mon sort, Mais que je ne t’aimas point, o chère, Cela m’est impossible, non, ne l’attends pas de moi Cruelle ! En quoi t’ai-je offensé, cruelle ! En quoi t’ai-je offensé s’il ne reste à ma poitrine Que le misérable plaisir de soupirer pour toi LUCI CARE, LUCI BELLE Luci care, luci belle, cari lumi, amate stelle, Chers éclats, beaux éclats, chères lumières, étoiles Date calma a questo core, date calma a questo aimées, core ! apaisez ce cœur, donnez lui le calme ! Se per voi sospiro e moro, idol mio, mio bel tesoro, Si pour vous je soupire et meurs, mon idole, mon Forza e sol del Dio d’amore, beau trésor, Force et soleil du Dieu de l’amour PIU NON SI TROVANO Più non si trovano fra mille amanti sol due bel’anime, che sian costanti, e tutti parlano di fedeltà, E il core o costume tanto s’avanza Che la costanza di chi ben ama Ormai si chiama semplicita, On n’en pourra trouver d’autres parmi mille amants que ces deux belles âmes, aussi constantes, et tous parlent de fidélité Et le cœur aux habitudes tant s’abandonne Que la constance de qui sait aimer Désormais se nomme simplicité MOTET REGINA COELI C’est en raison de sa dévotion à la Vierge que Mozart composa trois hymnes à la « Reine du Ciel » ; celui-ci (KV108) a sans doute été écrit lors d’un séjour à Milan en 1771 ou au retour d’Italie. L’œuvre, structurée en quatre mouvements, dont le 3ième est confié entièrement à la soprano, est dotée d’une riche orchestration, identique à celle de la Messe, laissant à penser que sa destination n’était point celle de la cathédrale de Salzbourg. Regina coeli lætare, alleluia, Reine du ciel, réjouis-toi, alléluia, quia quem meruisti portare, alleluia, Car celui que tu fus digne de porter, alléluia, resurrexit, sicut dixit, alleluia. est ressuscité, comme il l’a dit, alléluia. Ora pro nobis Deum, alleluia. Prie pour nous auprès de Dieu, alléluia MESSE DU COURONNEMENT Parmi les 17 messes répertoriées, la Messe du Couronnement reste certainement une des plus jouées ; Mozart l’a composée le 23 mars 1779, il avait 23 ans, au retour de son voyage douloureux à Paris où il perdit sa mère. Il rentrait alors à Salzbourg comme organiste de la cour et ne s’y plaisait pas, en conflit ouvert avec son employeur, le comte archevêque Colloredo ; ce qui peut expliquer son intense activité créatrice (symphonies, sonates, concertos, messes et opéras). Cette messe a été écrite pour célébrer le Couronnement d'une statue de la Vierge dans l'église baroque de Maria-Plain, aux portes de la ville ; au travers de cette messe ample et solennelle, ce qui domine paradoxalement est une sorte de musique intime qui se garde de trop se livrer. Elle est remarquable par ses contrastes saisissants entre une masse sonore imposante et la fragilité extérieure d'une voix de soprano, blanche et légère. MESSE DU COURONNEMENT Le Kyrie commence brusquement sans aucune introduction instrumentale par une triple affirmation confiée au chœur et à l'orchestre à l'unisson. Le final imposant du Gloria sur la parole « Amen », couronne avec solennité le mouvement. Le Credo demeure un acte de conviction, plein d'énergie ; comme une avalanche de foi, il emporte tout sur son passage. Un retentissant Hosanna, opératique et flamboyant, conclut le Sanctus. Le Benedictus se situe pleinement dans l'esprit baroque et le style précieux du milieu salzbourgeois. Le plus surprenant, et assurément le sommet de l’œuvre, est l'Agnus Dei final : au lieu du chœur traditionnel et conclusif habituel, le mouvement commence par un long solo de soprano, haut moment de lyrisme et seule ouverture vers les souffrances intimes de Mozart. L’œuvre se termine en apothéose dans une fanfare de cuivres accompagnant les chœurs. Cette messe de Mozart est donc à recevoir non pas comme une fresque sonore imposante et allègre mais comme des pistes qu'elle trace vers une pure lumière. LES INTERPRÈTES Véronique Housseau Sacha Hatala Soprano Alto Véronique Housseau est initiée très tôt à la musique à la Schola Cantorum, puis à la Maîtrise de Paris (direction Patrick Marco), avec laquelle elle participe à de nombreux concerts. Pianiste de formation, Sacha Hatala débute le chant à Bratislava en Slovaquie, puis au C.N.S.M. de Paris où elle obtient son Diplôme Supérieur en 2001. Elle se perfectionne au département de Musique Ancienne du C.N.R. de Paris. Son Diplôme Supérieur de chant obtenu à La Schola Cantorum à l’unanimité, elle intègre en 2005 le C.N.S.M. de Paris. Véronique Housseau fait ses premières armes en tant que soliste avec les Chœurs de la Pléiade en 1997 à Maurepas et se produit régulièrement en concert (Paris, Rambouillet, Sonchamp, Ile d’Yeu, …) Elle se produit régulièrement en récital et participe à des oratorios baroques ; elle fait ses débuts lyriques à l’Opéra de Rennes, d’Alger et de Bratislava et poursuit une carrière lyrique (Opéra National de Paris avec Les Arts Florissants, Centre de Musique Baroque de Versailles). En novembre 2005, elle chante, à Paris et à Elancourt (Le Prisme), le Stabat Mater de Dvorak. LES INTERPRÈTES Pascal Bourgeois Ténor Sylvain Levasseur Basse Après sa formation de pianiste et de chant, Pascal Bourgeois intègre les chœurs de l’Opéra de Rouen, puis de l’Opéra de Paris, de l’Opéra Comique et du Théâtre du Châtelet. Il fait également partie d’ensembles vocaux tels que celui des Solistes de Caen , celui des Jeunes Solistes dirigé par Rachid Safir et rejoint plus récemment le chœur de Radio France dont il est régulièrement soliste. Diplômé en musicologie à l'Université de Rouen et médaille d'Or en chant au C.N.R. de Caen, Sylvain Levasseur se perfectionne notamment auprès de Jocelyne Chamonin. Il se produit dans de nombreux oratorios (Bach, Mozart, Charpentier, Haydn) et sur scène lyrique (Mozart, Offenbach, Wagner, Dvorak) … Il chante avec divers chœurs d'opéra (Rouen, Opéra Bastille, Opéra Comique) ainsi qu’avec des chœurs de chambre (Accentus notamment) ; mais il se produit le plus souvent en soliste avec le chœur de Radio France et avec plusieurs ensembles, en Normandie, dans la Sarthe et dans la région parisienne. L’ORCHESTRE L’Orchestre Lyrique de Paris L’Orchestre Lyrique de Paris est un ensemble d’artistes musiciens issus des grands orchestres parisiens (Opéra de Paris, Orchestre Symphonique de la Garde Républicaine, Orchestre National, Orchestre de l’Opéra de Massy, Orchestre des concerts Lamoureux, Orchestre des concerts Pasdeloup…) constitué en philharmonie et régie administrativement et techniquement par l’association Studio Action Musique. Des projets unanimement plébiscités tels que la re-création de « l’An Mil » de G. Pierné , « La Passion selon Saint Mathieu » de J.S Bach, des concerts dans des lieux prestigieux (« Carmina Burana » de C. Orff à la Bourse ou au Cirque d’hiver, Requiem de G. Verdi au Sénat…), des concerts événementiels tels que le « Requiem » de Berlioz réunissant 400 exécutants pour la clôture du 3ème salon mondial de la Bourse 2001 sur Internet au Palais de la Mutualité, côtoient des prestations culturelles à forte valeur ajoutée (concerts avec Gilles Apap, François Rabbath, des opéras de G. Verdi - la Traviata, un Bal Masqué dans le cadre du festival Mozart) ainsi que la réalisation et l’enregistrement de DVD d’opéras et de récitals publics. En 2004 et 2005, l’Orchestre Lyrique de Paris et les Chœurs de la Pléiade, sous la direction de Michel Lasserre de Rozel, ont donné ensemble le Requiem de Mozart et le Stabat Mater de Dvorak (Elancourt, Coignières, Versailles et Paris) LES CHŒURS DE LA PLÉIADE La direction musicale du Chœur de la Pléiade est assurée depuis 1989 par Christophe G i r a r d Reydet. Depuis l’âge de six ans où il entre chez les Petits Chanteurs de Saint Ferdinand des Ternes à Paris, il baigne dans le milieu du chant choral. Il commence en tant que chef de pupitre barytonbasse dans plusieurs chorales et aide les chefs de chœur, notamment JeanPierre Loré, pour la préparation de grands concerts parisiens et aussi d’opérettes. Il complète sa formation auprès de l’ARIAM en participant à des stages de perfectionnement en technique vocale et en direction de chœurs (Marie-Claire Cottin, Rachid Safir,…). Depuis plusieurs années, il s’est essayé avec succès à la direction d’orchestre à l’occasion des concerts des Chœurs de la Pléiade, grâce à la collaboration avec l’Ensemble Orchestral de Saint Quentin en Yvelines, avec l’orchestre Lyrique de Paris et avec Manfred Hilger, compositeur, chef d’orchestre et chef de chœur du Troïsdorfer Kammerchor, avec qui plusieurs échanges ont été réalisés. Il a activement participé à la création musicale en 1995 de l’oratorio « Un chant pour la Planète » composé par Antonio Santana et à la réalisation du spectacle musical «Changez l’air», mis en scène par Laurent Searle, qui a marqué le passage à l’an 2000 pour les Chœurs de la Pléiade. Discographie des Chœurs de la Pléiade Requiem de Gabriel Fauré, Pavane, Madrigal, Cantique de Jean Racine, Les Djinns Orchestre de Saint Quentin en Yvelines et solistes sous la direction de Christophe Girard-Reydet Requiem de Mozart, Missa Brevis de Mozart Orchestre Lyrique de Paris et solistes sous la direction de Michel Lasserre de Rozel (Requiem) et de Christophe GirardReydet (Missa Brevis) Stabat Mater de Anton Dvorak Orchestre Lyrique de Paris et solistes sous la direction de Michel Lasserre de Rozel Les Chœurs de la Pléiade Créés en 1976 par un groupe de "mordus" du chant choral, les Chœurs de la Pléiade ont parcouru un chemin exemplaire digne de celui que peuvent accomplir ensemble des passionnés du chant choral. Les Chœurs de la Pléiade ont, depuis leur création, poursuivi un double but : d'abord participer à la création musicale locale, par l'organisation de concerts de qualité et la recherche d'œuvres originales, ensuite favoriser les rencontres amicales autour du chant choral tant entre habitants de la région qu'avec des chorales françaises ou étrangères. L'ensemble regroupe plus de cent choristes, résidant autour de Saint Quentin en Yvelines et principalement sur Maurepas et Élancourt. Le répertoire est enrichi tous les ans en intégrant les œuvres issues des grands répertoires polyphoniques. Quand l’oc- casion se présente, le chœur n’hésite pas à y intégrer des œuvres remarquables plus rares ou injustement méconnues et à participer aussi à quelques créations contemporaines Vous nous connaissez déjà ou vous allez nous écouter pour la première fois aujourd’hui ; vous souhaitez être tenu informés de nos prochains concerts... envoyez-nous un email à [email protected] et retrouvez-nous sur http://pleiade.free.fr L’illustration de l’affiche et du programme de ce concert est une création originale de Danièle Faure LES CHORISTES Les Chœurs de la Pléiade Sopranos Françoise Aulagnon, Jeannine Bénézit, Brigitte Billon, Frédérique Bouchara, Arlette Boucot, Marie-Geneviève Bussière, Marie-Josèphe Chevallier, Sylvie Cormont, Isabelle Daudet, Hélène Delefosse, Marie-Martine Deshayes, Nelly Domergue, Véronique Dubeaux, Valérie Dubessay, Marie-Anne Eblé, MarieNoëlle Espié, Fabienne Girard-Reydet, Catherine Girault, Henriette Goyeau, Anne Grall-Gorge, Brigitte Grandvallet, Nicole Hans, MarieDominique Jullien, Anne-Marie Katerji, Nadine Kuhn, Alicia Leveugle, Catherine Maura, Françoise Monéry, Françoise Moumaneix, Natalie Pearson-Py, Sofia Pichot, Sylvie Rallu, Anne-Marie Revers, Nathalie Rocca Berlot, Yvette Rousseau, Marie-Paule Sarrand, Dominique Sen Gupta, Sylvie Sohier, Fabienne Wind, Marie Worgague Altos Françoise Blondel, Dominique BriardStalin, Marie-Jeanne Caillaud, Martine Calvez, Bernadette Cazal, Sarah Chaumette, Danielle Clique, Michèle Colpin, Yveline Darneau, Magdeleine de Martimprey, Brigitte Durand, Danielle Faure, Monique Février, Réjane Foubert, Laurence Fovet, Danielle Gardrat, Mireille Genet, Claire Lancelle, Nelly Le Luong, Monique Michel, Odile Morin, Nathalie Morize, Marie-Dominique Ney, Elisabeth Nicol, Francine Nion, Marlène Papet, Annie Parodi, Gisèle Philippe, Odette Piétrement, Francine Playe, Catherine Prin, Josette Rouaux, Liliane Saurel, Annie Sauvage, Françoise Six, Els Van Vilsteren-Pux, Nicole Vanpeene, Françoise Villaumé, Elisabeth Winkler Ténors Cyrille Barrier, Laurent Chailley, Alain Danet, Philippe Devarieux, Bernard Dorier, Jean-Yves Espié, Gérard Fichet, Paul Guignette, Bernard Lancelle, Emmanuel Sanvito Basses François Audras, René Aulagnon, Pascal Bénézit, Gérard Blondel, Alain Bussière, Patrick David, Thierry Delefosse, Dominique Dubeaux, Guillaume Girard-Reydet, Jean-Marie Guillaume, Gérard Lefèbvre, Dominique Leroy, Gérard Lévêque, Lionel Madourg, Sady Maurin, JeanClaude Mouro, Bertrand Ney, François Pintart, Jean-Claude Prin, François-Xavier Renard, Laurent Silly, Mario Urbanet. Les Chœurs de la Pléiade http://pleiade.free.fr Association loi de 1901 2, rue Camille Claudel 78990 - Élancourt [email protected] Avec le soutien de la Communauté d’Agglomération de Saint-Quentin-en-Yvelines