Engagement La désincamation de sainte Orlan

11 DEC/07 JAN 10
biMensuel
21 RUE LERICHE
75015 PARIS - 01 48 42 90 00
Surface approx. (cm²) : 584
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Engagement La désincamation de sainte Orlan
Pari réussi pour la sculptrice, qui surprend par sa force plastique
en réponse à la carte blanche donnée par l'abbaye de Maubuisson
SAINT-OUEN-L'AUMÔNE
• On aurait pu craindre
une mise en scène pompière de la canonisation de
sainte Orlan, mais c'était
sans compter sur les ressorts d'une œuvre qui, depuis plus de quarante ans,
ne cesse de surprendre par
sa justesse, son originalité,
et ici plus que jamais, sa
force plastique. La carte
blanche de l'abbaye de
Maubuisson (Val-d'Oise)
est l'occasion, pour Orlan
sculptrice, de se mesurer
à une architecture monumentale, chargée d'histoire
et de symboles. Pari réussi.
En mettant à distance son
propre corps comme me
dium, elle ne lâche rien de
son engagement contre
les discriminations et
la standardisation de la pensée.
L'exposition « Unions mixtes, mariages libres et noces barbares »
compose une ode joyeuse et crue à
l'hybridation - dans tous les sens,
avec des œuvres inédites produites
par le centre d'art départemental
défendu par Orlan comme « l'un
des seuls lieux en France qui donne
encore les moyens de créer ».
« Hybridons-nous ! »
Dans la grange à dîme, transfor
mec en drive-in, une limousine
gonflable symbolise les rêves et
les amours formatés dont l'air de
paso doble, qui fanfaronne jusque
dans le parc, semble annoncer
MAUBUISSON3
0314722200502/CLA/MJP/2
l'ambition de l'artiste de lui crever les pneus avec l'élégance d'un
toréador. Y est projetée la bandeannonce de l'exposition, Remix
d'un film de Costa-Gavras où Orlan
apparaît un shaker à la main pour
lancer joyeusement l'injonction :
« Hybridons-nous ! » Et de montrer
l'exemple dans ce film réalisé pour
SOS Racisme, où l'artiste actualise
le motif du costume d'arlequin
en substituant au patchwork le
croisement génétique. Chaque
losange montre la rencontre de
ses cellules avec celles d'individus
d'autres origines, qui font encore
l'objet honteux d'un classement
à part dans les laboratoires. Un
caniche rose, un japonais belge :
« Tout est possible I», s'exclame
Roberto Benigni en bannan hystérique. Même le pire, comme
pourrait sous-entendre « Noces
barbares». Car, tout en célébrant
le métissage, la sculpture dressée
dans la salle du parloir de l'abbaye,
Sculpting Brushes I, prophétise la
mutation du genre humain, esclave des nouvelles technologies.
Dans la pénombre, elle appelle le
dévot de son corps incandescent,
celui d'une femme noire au visage
de l'artiste sur lequel poussent
des excroissances reptiliennes.
Campée sur un socle imitant les
atomes de coltan (indispensables
à la fabrication des téléphones
ORLAN
-» Nombre d'oeuvres : k oeuvres
médites, coproduites par
l'abbaye de Maubuisson et le
conseil général du Val-d'Oise
AAKA (Orlan), No Comment,
2009, installation vidéo.
O Photo Catherine Brossais/CGVO
portables ou des missiles), l'idole
dénonce son propre culte (et, au
passage, celui de l'artiste), qui ne
veut s'encombrer de la conscience
des guerres dues au commerce de
ce minerai en Afrique.
Clou du spectacle, les sculptures
monumentales, Différence et ré
pétition, réinterprètent le
motif de la vierge et du
drapé adopté par Orlan
dans les années 1980. Les
trois robes sont vidées de
leur chair, celle de la religieuse qui « en passant
l'uniforme se voit privée
de toute jouissance», du
mannequin déambulant
sur le podium, ou encore
de l'artiste qui achève ici
la retraite du corps dans
l'œuvre. Sur le socle en
papier bulle, la perfection
plastique du lourd modele feignant la lévitation
trouve l'humilité de ne
pas éclipser la force symbolique de l'œuvre, dont
les trois couleurs (noire,
blanche et or) ne sont
qu'un indice. Célébration
du baroque sous les voûtes d'ogive, de la féminité au couvent, de l'identité sous l'uniforme
(aucun moule pour façonner ces
trois sculptures), de la dignité dans
la réification (la peinture de carrosserie n'étant pas sans évoquer
les fantasmes masculins), les trois
grâces d'Orlan condensent toutes
les contradictions que suppose la
désinvolture. Massives, entières,
elles sont pourtant le parangon du
Remix : des temps, des espaces, des
identités, des références (dans l'appropriation) et des autoréférences.
Une fois brisés tous les cadres de
pensée, l'artiste elle-même peut-elle
s'affranchir des attentes du public
(sous couvert, tout de même, d'un
pseudonyme) en réalisant une
œuvre aussi surprenante que réussie ? Dans les anciennes latrines,
un polyptique en croix supporte
des images télévisuelles de matches
de football. À ses pieds, des ballons
comme autant d'offrandes ornées
d'extraits de la bible à connotation
erotique. Pas de sortie de terrain
ici, au contraire. L'œuvre poursuit la critique, en lieu choisi, de
l'emprise sur l'individu des codes
politiques, religieux, culturels, ou
tout à la fois.
Julie Portier
ORLAN : UNIONS MIXTES,
MARIAGES LIBRES ET NOCES
BARBARES, jusqu'au 8 mars à
l'abbaye de Maubuisson, rue Richard-de-Tour, 95310 SaintOuen-l'Aumône, tlj sauf mardi
I3h-i8h, week-end ifth-iSh,
tél. oi 31» 61» 3610. Catalogue
à paraître, coéd, abbaye de
Maubuisson et galerie Michel
Rein
Eléments de recherche : ABBAYE DE MAUBUISSON ou MAUBUISSON : site d'art contemporain du Conseil Général du Val d'Oise, à Saint-Ouenl'Aumône (95), toutes citations
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Eléments de recherche : ABBAYE DE MAUBUISSON ou MAUBUISSON : site d'art contemporain du Conseil Général du Val d'Oise, à Saint-Ouenl'Aumône (95), toutes citations