FICHE UVRE Le Déjeuner sur l`herbe d`après Manet

Transcription

FICHE UVRE Le Déjeuner sur l`herbe d`après Manet
FICHE UVRE
Le Déjeuner
sur l'herbe
d'après Manet
Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
Pablo Picasso, 3 mars 1960  20 août 1960, Vauvenargues
Huile sur toile, 130 x 195 cm
Musée national Picasso-Paris, MP215
© Succession Picasso  Gestion droits d'auteur
© RMN  Grand Palais / Jean-Gilles Berizzi
2
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
CITATION
« S'il y avait une seule vérité, on ne pourrait pas faire cent toiles sur le même
thème. »
Propos de Picasso rapportés par Hélène Parmelin dans Picasso dit, Paris, Éditions
Gonthier, 1966, p.140.
« Manet est un géant. »
Pablo Picasso à Léo Stein en 1906, rapportés par Pierre Daix, article « Édouard
Manet », Le nouveau dictionnaire Picasso, Paris, Robert Laffont, Collection :
Bouquins, 2012, p. 546.
LEXIQUE
Modernité : alors que le monde de l'art reste dominé par la tradition
académique des institutions officielles, certains artistes de la deuxième moitié
du XIXe siècle ont cherché à renouveler la peinture. Cette modernité, réclamée
par le poète Charles Baudelaire, trouve son développement à un moment
d'industrialisation et de modernisation urbaine incarnée par les travaux
du préfet Haussmann à Paris. De jeunes peintres s'écartent ainsi de la tradition
par leur technique, le choix des sujets et utilisent les nouveaux circuits
de commercialisation des uvres (collectionneurs, galeristes).
 La modernité, c'est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moitié de l'art,
dont l'autre moitié est l'éternel et l'immuable .
Baudelaire, Le Peintre de la vie moderne, Paris, Calmann-Lévy, 1885, pp. 68-73
Variation : il s'agit de produire une uvre nouvelle traitant du même thème,
du même sujet (jusqu'à un nombre incalculable d'uvres traitant de ce même
sujet) en apportant des modifications qui peuvent porter sur le sens de l'image,
mais aussi sur sa forme.
3
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
Édouard Manet (1832-1883)
Peintre français qui contribue à réaliser une peinture moderne, libérée de
l'académisme. Par le choix de sujets contemporains, inscrits dans la modernité,
Manet revendique en effet l'héritage du réalisme de Courbet. Il fait le choix
d'une peinture non flatteuse, plastique, qui refuse l'idéalisation des sujets, mais
les appréhende dans leur brutalité (une prostituée, une exécution, une partie
fine). Manet refuse l'allégorie et le jeu avec la peinture ancienne. Certaines
œuvres sont à l'origine de grands scandales, comme Le Déjeuner sur l'herbe
(1862) et Olympia (1863), aussi bien par le sujet choisi que par le traitement
pictural adopté. Il est proche d'écrivains (Zola) et de poètes (Mallarmé). Manet
apparaît en peinture, à l'articulation du réalisme et de l'impressionnisme,
comme un de ces peintres à la recherche d'un style personnel susceptible
d'exprimer l'époque contemporaine.
« Il faut être de son temps et faire ce qu'on voit », Édouard Manet, 1897
(Antonin Proust, Édouard Manet Souvenirs, Paris, L'Échoppe Éditions, 1996)
Le Déjeuner sur l'herbe
Édouard Manet, 1863
Huile sur toile, 208 x 264 cm
Musée d'Orsay
© RMN  Grand Palais (musée d'Orsay) / Benoît Touchard / Mathieu Rabeau
4
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
QUESTIONNEMENTS FACE À L'UVRE
Il s'agit de questionnements qui peuvent guider l'observation de l'uvre
avec les élèves. Ces interrogations peuvent être adaptées en fonction du niveau
des élèves tout en conservant leur pertinence.
 Identifiez les personnages. À quoi les reconnaît-on ? Que font-ils ?
Q
ue peut-on dire du rapport entre les proportions de la nature, des objets
et des personnages ?
 Comment Picasso a-t-il détourné l'uvre de Manet ?
 Quel héritage du cubisme peut-on identifier dans ce tableau ?
P
eut-on dire que la composition est « moderne » ? S'agit-il de la même
modernité associée au tableau de Manet ?
 Quels indices rappellent les uvres de Cézanne et Matisse ?
ANALYSE
Il s'agit ici d'observer une uvre qui a été peinte à partir d'une autre uvre
célèbre. L'huile sur toile de Picasso regarde en effet une autre peinture :
Le Déjeuner sur l'herbe d'Édouard Manet, uvre à l'origine d'un scandale
artistique à la fin du XIXe siècle. Cette peinture de Manet citait déjà elle-même le
Concert champêtre du Titien.
Les uvres des grands maîtres anciens ont beaucoup inspiré Pablo Picasso dans
sa pratique quotidienne de la peinture. Et Manet appartient à cette catégorie de
peintres dont Picasso est devenu familier : les références à Manet ne sont pas
que des citations de prestige, c'est bien plus un répertoire de pratiques concrètes
dans l'acte de peindre où Picasso puise avec admiration.
L'uvre de Manet s'intègre à l'univers picassien bien avant la composition de la
série des Déjeuner sur l'herbe au début des années 1960. Picasso manifeste son
admiration pour le maître auprès de ses proches lors d'une exposition d'Odilon
Redon et d'Édouard Manet chez Paul Durand-Ruel, fin février 1906. La façon dont
Manet fait entrer le spectateur dans son Déjeuner sur l'herbe a sans doute aussi
aidé le travail de Picasso pour composer Les Demoiselles d'Avignon en 19061907, ainsi que la découverte d'Olympia au Louvre en 1907.
En 1919, Picasso fait une allusion directe au travail de Manet en écrivant le nom de
l'artiste en toutes lettres sur sa toile Les Amoureux.
5
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
Au dos d'une enveloppe de la galerie Simon, probablement en 1932, Picasso
écrit :  Quand je vois Le Déjeuner sur l'herbe de Manet je me dis des douleurs
pour plus tard . Et il faudra attendre plus de 20 ans avant que la confrontation
ne débute : en 1954, Picasso se constitue un cahier de dessins annotés autour de
la toile de Manet.
Picasso n'engage pas un dialogue isolé avec Manet, mais entame dans ces mêmes
années, un travail de réinterprétation d'uvres de Maîtres du passé : Delacroix
(avec les Femmes d'Alger en 1954-1955) ou Vélasquez (avec les Ménines en 1957).
Mais l'expérience qu'il mène avec le tableau de Manet est sans doute la plus
profonde et la plus complexe qu'il ait jamais entreprise.
La version picassienne du Déjeuner sur l'herbe du 12 juillet 1960 s'inscrit dans une
série de plus grande ampleur encore sur Manet comptant 27 peintures et plus
de 150 études et dessins, des linogravures, des maquettes de sculptures qu'il a
commencées à Vauvenargues à l'été 1959 et poursuivies dans son atelier cannois
de La Californie, puis à Mougins en 1961. En août 1962, les personnages deviennent
même des maquettes de carton découpé, plié et dessiné au crayon, qui seront
pour certains agrandis en 1965 en béton gravé par Carl Nesjar et installés dans
le parc du Moderna Museet de Stockholm. Le découpage de la Baigneuse assise
est devenu une sculpture monumentale de 8 mètres de haut (aujourd'hui à la
Fondation Pinault, Venise).
Picasso reprend une scène qu'il connaît bien : le thème du peintre et de son
modèle. On reconnaît à droite sur le tableau la figure du peintre avec sa casquette,
véritable topos de l'artiste au travail.
S'il se réapproprie une uvre très célèbre  un des symboles du scandale de
la peinture de Manet  il en déplace toutefois le regard et la mise en scène de
la composition. Un des deux personnages masculins a disparu par rapport à
l'uvre d'origine pour focaliser l'attention sur le peintre et son modèle. Le corps
et le regard de la femme n'a peut-être plus le parfum de scandale heurtant la
morale bourgeoise de la seconde moitié du XIXe siècle comme chez Manet : c'est
un corps de femme bien identifiable et caractéristique dans l'uvre de Picasso,
traité non sans un certain humour entre la scène mythologique et la partie fine.
Pourtant, comme chez Manet, le spectateur est acteur de l'uvre. C'est bien
cette démarche moderne, même transposée à des formes plus actualisées du XXe
siècle, à laquelle Picasso entend faire participer le spectateur. Lors d'un dialogue
avec la journaliste et critique Hélène Parmelin, il évoque ainsi la possibilité de
donner « à celui qui regarde le moyen de faire le nu lui-même avec ses yeux ».
La peinture recouvre entièrement la surface de la toile : il n'y a pas d'espace vide.
L'ensemble de la figuration n'en est que plus resserré entre le fond et les figures
mêlés autour d'une rivière dont les touches de bleu la redressent à la verticale.
Comme l'écrit Pierre Daix, « les personnages sont immergés dans des entrelacs
de forêt à peine troués par le bleu de la rivière d'où ils se dégagent à peine ».
6
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
Pistes pédagogiques
Malgré le fort contenu référentiel de l'uvre, les élèves de tous les niveaux
peuvent être confrontés à des démarches différentes de lecture.
Les enseignants peuvent organiser une visite du Musée d'Orsay en complément
de la visite au Musée national Picasso-Paris pour mieux articuler le dialogue
entre l'uvre originale  Le Déjeuner sur l'herbe d'Édouard Manet 
et les variations de Picasso.
En fonction des choix de chaque enseignant, c'est ainsi la notion de modernité
artistique qui peut être interrogée dans un dialogue entre le musée dédié
aux arts du XIXe siècle et l'écrin pour un des grands peintres du XXe siècle.
La rencontre physique entre les deux uvres est importante pour donner
pertinence et plaisir à la découverte des variations picassiennes.
ÉCOLE PRIMAIRE
Cycle 2
L'enseignant peut travailler la palette des couleurs de l'artiste.
Quelle est celle que Picasso emploie ici ?
Il y a tout un travail sur les nuances de vert qui rappellent le paysage végétal
entourant le château de Vauvenargues. À l'aide de photographies, on peut
questionner les élèves sur l'influence du milieu naturel extérieur sur le choix
des couleurs et la façon de peindre de l'artiste.
En alternative ou en complément du travail sur la couleur, l'enseignant peut
travailler à définir l'espace représenté sur la toile. Les élèves sont amenés à repérer
et compter le nombre de personnages et à observer les proportions des corps.
Il s'agit aussi d'observer les caractéristiques liées à la profondeur de la peinture :
comment sont construits le premier plan et l'arrière-plan ? Comment Picasso
déforme-t-il la perspective ?
On peut aussi observer que le tableau ne contient pas de « vide » : toute
la surface est saturée de peinture dont l'épaisseur est bien visible par les élèves.
7
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
COLLÈGE ET LYCÉE
Arts plastiques / Histoire des arts
Les variations réalisées par Picasso autour du tableau d'Édouard Manet peuvent
conduire l'enseignant à construire une démarche autour du statut de chef-d'uvre.
L'enseignant propose de repérer les relations les plus évidentes avec le modèle
original de Manet (sujet, personnages, composition de l'ensemble) : l'acte
de copier et de reprendre un thème, voire même une composition dans
son intégralité, doit permettre de poser des questions et d'éclairer la nuance
entre l'inspiration, la citation et la variation dans les arts.
Cela permet ensuite un travail sur l'ensemble des modifications apportées :
par rapport au modèle initial, le cadrage change en partie la focale pour
le spectateur. Le choix des couleurs est déterminant tant la couleur semble
prendre possession du tableau et se distingue du modèle original en lui donnant
autant d'importance qu'au trait du dessin.
Ici, dans la citation de Manet, Picasso ne repeint pas Le Déjeuner sur l'herbe
mais s'approprie le sujet pour le reformuler un siècle plus tard avec son
expérience personnelle et le besoin d'une nouvelle synthèse entre le dessin
et la couleur. Toutes ces modifications aboutissent à une représentation différente :
l'acte artistique n'est finalement pas le même que pour Manet et le spectateur
est confronté à un autre questionnement. Il ne s'agit pas d'une copie
ou d'un plagiat mais d'une citation d'un maître respecté par Picasso. Les mots
« chef-d'uvre », « variation » et « pastiche » doivent être définis et bien
différenciés en classe avec les élèves pour enrichir leur vocabulaire critique sur
les uvres.
Ce travail peut conduire à dresser dans une logique d'histoire des arts, la chaîne
des références qui remonte même avant Manet. Ce dernier avait déjà lui-même
utilisé Le concert champêtre (vers 1509) de Titien et Le Jugement de Pâris, une
gravure d'après Raphaël, vus au musée du Louvre. « Manet savait assimiler
tout le bien qu'il prenait chez autrui, de sorte qu'en élaborant son Déjeuner,
il est parvenu à créer une uvre qui représente un triomphe strictement
personnel. » (Douglas Cooper)
Histoire / Histoire des arts
Un travail chronologique peut conduire à évaluer les « écarts » et à questionner
la nécessité pour Picasso de retravailler une uvre du passé au début des années
1960. Pour cela, l'enseignant peut associer plusieurs autres variations de Picasso
autour du Déjeuner sur l'herbe issues des collections du Musée national PicassoParis (toutes accessibles à partir des ressources en ligne du musée, sur la base
de données Navigart http://navigart.fr/picassoparis/#/). On peut aussi utiliser
8
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
les variations à partir de cette uvre réalisées par un autre artiste,
Alain Jacquet.
Il propose aux élèves d'observer les évolutions formelles au fil du temps
et d'en repérer les modifications contemporaines opérées par Picasso.
Ces expérimentations donnent une actualité à l'uvre de Manet
en la transfigurant dans les réappropriations de Picasso.
Picasso se réapproprie en effet Manet alors que le XXe siècle a connu
des changements importants et que des nouveaux courants artistiques
sont apparus notamment en provenance d'Amérique. C'est l'époque
des surfaces recouvertes de peinture et des débuts du Pop Art. On peut
montrer aux élèves la correspondance du travail de Picasso sur le plan
chronologique et formel avec des uvres de De Kooning ou d'artistes
du courant de la Figuration narrative qui jouaient aux aussi avec les maîtres
du passé. Picasso se réapproprie la tradition dans les mêmes années.
Réponse ou influence, la concomitance chronologique de ces nouveaux
courants permet de mesurer l'effervescence de la scène picturale
de l'après-guerre mais aussi de montrer combien Picasso, bien qu'âgé
et souvent éloigné de Paris, continue à jouer un rôle majeur par l'utilisation
de ressources modernes qui ne rompent pas avec le passé.
Quand Picasso reprend le thème du « Déjeuner » plus tard au cours
de l'année 1961, les dessins aux crayons de couleur sur fond blanc
changent encore le tableau. Ces dessins réduisent l'ensemble
à des signes où la couleur verte et les contrastes de couleurs s'estompent.
On peut aussi observer la part de jeu de Picasso dans ces variations :
la baigneuse est un personnage féminin récurrent de l'uvre de Picasso.
Picasso donne même ses traits au parleur dans une des versions peintes
du 12 juillet 1961. Dans l'ensemble de lithographies illustrant l'essai
de Douglas Cooper sur Le Déjeuner sur l'herbe et dans une gravure
au linoléum, Picasso inverse la place des personnages pour créer
des angles quasi-cinématographiques autour des personnages : à gauche
le « parleur », et à droite la baigneuse qui l'écoute.
Dans tous les cas, c'est la focale du spectateur qui change mais
la démarche conforte l'intrusion du spectateur dans une scène voulue
comme telle par Manet.
9
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
LIENS AVEC D’AUTRES ŒUVRES
— Le Déjeuner sur l’herbe, Édouard Manet, 1863, Musée d’Orsay.
— Le concert champêtre, Tiziano Vecellio, dit Le Titien, vers 1509, Musée du
Louvre, Peintures italiennes, aile Denon.
— Le Jugement de Pâris, Raphaël.
C’est une œuvre perdue de Raphaël, qui est surtout connue grâce aux gravures
réalisées par Marcantonio Raimondi vers 1514-1518. Picasso s’en serait aussi
inspiré pour réaliser Les Demoiselles d’Avignon.
Parmi les multiples variations de Pablo Picasso, conservées au Musée
national Picasso-Paris :
— Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet, 12 juillet 1961 / 13 juillet 1961 / 27
juillet 1961, huile sur toile, MP216 / MP217 / MP1990-30
— Variations sur Le Déjeuner sur l'herbe de Manet, 4 juillet 1961 – 6 décembre
1961, estampe, linoléum gravé à la gouge, MP3486 / MP3487
— Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet, 12 juillet 1961 / 13 juillet 1961 / 27
juillet 1961, huile sur toile, MP216 / MP217 / MP1990-30
— Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet, 17 juin 1962, pastel gras et crayon
graphite sur papier à dessin, MP1534
— Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet. I », 26 janvier 1962 – 30 janvier 1962,
Mougins, estampe, linoléum gravé à la gouge, 1er état, MP3489
— Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet. I », 26 janvier 1962 – 13 mars 1962,
Mougins, estampe, linoléum gravé à la gouge, Ve état, MP3488
— Femme nue cueillant des fleurs. Variation sur « Le Déjeuner sur l'herbe » de
Manet, 20 avril 1962, estampe, gravure à la gouge sur linoléum, MP3493
— Petit « Déjeuner sur l'herbe » d'après Manet, 22 avril 1962, estampe, gravure
à la gouge et au canif sur linoléum, MP3494
D’autres œuvres de Pablo Picasso en dialogue avec les maîtres de la
peinture, conservées au Musée national Picasso-Paris :
— Les Amoureux, 1919, huile sur toile, MP62
— Étude pour « Les Femmes d'Alger », d'après Delacroix, 1er décembre 1954 et
21 décembre 1954, plume et encre de Chine sur papier vergé, MP1430 / MP1431
— Étude pour « Les Femmes d'Alger », d'après Delacroix, décembre 1954, Crayon
de couleur bleu sur papier vélin fin, de MP1432 à MP1444
— Portrait d'homme à la fraise (Portrait d'El Greco?), 27 février 1947, Paris,
estampe, aquatinte au sucre avec morsure à la main sur cuivre, MP2985
— Odalisque d'après Ingres, été 1907, gouache et encre bleue sur esquisse au
crayon graphite sur papier à dessin vergé, MP545
10
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
À LIRE
Sur l’œuvre de Picasso
— BALDASSARI, Anne (dir.), La collection du Musée national Picasso-Paris,
Paris, Flammarion, 2014
— B OUVARD, Emilie (dir.), ¡ Picasso !, Paris, Coédition Réunion des Musées
Nationaux-Grand Palais / Musée national Picasso-Paris, 2015
—D
AGEN, Philippe, Picasso, Paris, Hazan, 2008
— DAIX, Pierre, La vie de peintre de Pablo Picasso, Paris, Éditions du Seuil,
1977
— DAIX, Pierre, Le nouveau Dictionnaire Picasso, Paris, Robert Laffont, 2012,
Collection « Bouquins »
— LEAL, Brigitte, Pablo Picasso, 1881-1973, Paris, Éditions du Centre
Pompidou, 2011
— PENROSE, Roland, La vie et l’œuvre de Picasso, Paris, Éditions Bernard
Grasset, 1961
— SECKEL, Hélène, BALDASSARI, Anne, DUPUIS-LABBÉ, Dominique, – GIRAUDON, Colette, LEAL, Brigitte, L’ABCdaire de Picasso, Paris, RMNFlammarion, 1996
FÉVRIER 2016
Fiche réalisée par la Direction des Publics et du Développement Culturel  Département de la Médiation
et par Olivier Verhaegen, professeur-relais de l'Académie de Créteil
11
Fiche-uvre : Le Déjeuner sur l'herbe d'après Manet
Design graphique : opixido.com
Autour du Déjeuner sur l’herbe d’après Manet
— Bruno ÉLY (dir.), Picasso-Cézanne, catalogue d’exposition, Paris, Éditions de
la RMN, 2009
—
Anne BALDASSARI, M-L. BERNADAC (dir.), Picasso et les maîtres,
Paris, Éditions de la RMN, 2008

Documents pareils