Le Chamfleury de Geofroy Tory

Transcription

Le Champfleury
de Geofroy Tory
Manuel de typographie
ou divagation esthétique
autour de l’alphabet?
David Laranjeira, 2001
INTRODUCTION
GEOFROY TORY ET SES CONTEMPORAINS
Biographie
Tory l’humaniste ( réformateur de la langue française)
Le Champleury et l’Humanisme
LE CHAMPFLEURY
Présentation de l’ouvrage
Le contenu
Le livre et sa mise en page
Les illustrations
Le Champfleury, manuel de typographie
L’exposé des réformes orthographiques et typographiques
Tory et son époque « typographique »
Les héritiers du Champfleury
LE CHAMPFLEURY, CINQ CENTS ANS APRÈS
BIBLIOGRAPHIE
Présenter l’œuvre de Geofroy Tory permet de se replonger dans
l’univers de l’imprimerie du début du XVIe siècle et de revivre
toute l’effervescence humanistique qui guidait ces hommes à
chercher des formes toujours plus belles, toujours plus efficaces
pour donner à voir et pour apprendre.
Le livre de Geofroy Tory est de ceux-là, un de ces livres dont le
but est d’améliorer et de valoriser ce qui existe. Le Champfleury,
au-delà d’être présenté comme un manuel de typographie, est
un monument de défense de la langue française. Tory est un
homme de culture au sens large :d’abord imprimeur,puis libraire, il est aussi penseur de la langue française et artiste de talent.
Des activités si diverses qu’elles font de lui un personnage
important de son époque, malgré tout peu connu. Il est pourtant, grâce au Champfleury, l’un des précurseurs de la grammaire
et de l’orthographe du langage français.
Nous tenterons de voir comment cet ouvrage est devenu une
des pièces maîtresses de l’histoire de la typographie française, un
des éléments fondateurs de notre langue, en étudiant tour à tour
le contexte de son édition, sa forme et surtout son fond.
Le Champfleury de Geofroy Tory
5
GEOFROY TORY ET SES CONTEMPORAINS
Biographie
Geofroy Tory naît à Bourges, capitale du Berry, vers 1480 dans
une famille de paysans modestes.
Bourges étant à cette époque une cité universitaire où bon
nombre d’écoles s’étaient installées, on suppose qu’il fut admis
dans une des écoles capitulaires, où il reçut ses premiers enseignements de grammaire. Son passage de perfectionnement à
l’Université de Bourges lui fait rencontrer Guillaume de Ricke,
qui sera son professeur, et un certain Herverus de Berna qui
deviendra un de ses compagnons.
Tory quitte sa ville natale afin de parfaire son éducation en Italie.
Ce premier voyage déterminera son avenir. C’est à Rome qu’il
passera le plus de temps, au collège nommé la Sapience (le
savoir). À Bologne, il suit les cours de Philippe Béroal.
1505 marque son retour en France où il se fixe à Paris, riche de
son savoir fraîchement acquis et de son humanisme débordant.
En 1507, il délivre son premier travail avec une édition de
Pomponius Méla,pour le compte du libraire Jean Petit.C’est dans
l’atelier de Gilles de Gourmont qu’il réalise l’impression, car lui
seul possédait les caractères grecs nécessaires. Cet ouvrage est
dédié au valet de chambre du roi Louis XII, Philibert Babou.
C’est sous sa protection que Tory accède à un poste de régent,
c’est-à-dire de professeur, au collège du Plessis, à Paris, en 1509.
Il adopte alors sa première devise : « Civis » (citoyen).
Geofroy Tory se lie alors avec des personnalités importantes :
Jean Lallemant, maire de Bourges et Philibert Babou, devenu
7
Illustration de Tory pour
un livre d’heure
(La lettre d’imprimerie,
F.Thibeaudeau)
8
argentier du roi. On lui connaît plusieurs participations à l’édition d’ouvrages,entre 1507 et 1511,mais rien l’année 1510,probablement à cause de son changement d’affectation, puisqu’il
passe du collège du Plessis au collège Coqueret,toujours à Paris.
En 1512, il édite le traité d’architecture d’Alberti De Arte aedificatoria et l’Itinéraire d’Antonin. C’est à la fin de ce dernier ouvrage que l’on voit apparaître sa devise « civis » sous forme de
monogramme.
Marque « civis »
Geofroy Tory,A. Bernard
La même année, Tory est nommé professeur honoraire de
Bourgogne.Tory y apprend le dessin avec Jean Perreal,en dehors
des enseignements qu’il dispense. Il ne semble guère satisfait des
résultats qu’il obtient, et décide alors de repartir en Italie pour y
étudier les formes antiques, en 1517. Des maîtres italiens « souverains en Perspective, Peinture et Imagerie », qui ont toujours
« le Compas et la Reigle en la main », il apprend la vertu des
nombres, la « divine proportion », les secrets de l’universelle
beauté. Parmi ses maîtres préférés : Léonard de Vinci, Donatello,
Raphaël et Michel-Ange, mais aussi Léon-Battista Alberti et
surtout Luca Pacioli et Albrecht Dürer pour l’ensemble des
recherches que chacun a mené dans le domaine de la proportion
du corps humain et de la lettre.
Il revient à Paris en 1518, sans un sou en poche. Il se fait néanmoins rapidement une certaine réputation dans l’exécution de
gravures sur bois et de cadres de décorations pour les livres
d’heures, genre plutôt lucratif. Il se lance dans l’imprimerie, « la
voie royale de la vérité et du bien » en se faisant recruter par
Simon de Colines,devenu imprimeur en 1520 après avoir pris la
succession d’Henri Estienne. Pour lui, il grave des marques, des
lettres fleuries et des cadres.
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Différentes écritures
de sa marque
d’imprimeur :
Le Pot Cassé
10
En côtoyant René Massé, chroniqueur du roi, qui lui donne
accès à de vieux manuscrits écrits en français,Tory commence à
s’intéresser à la « langue françoise », peu appréciée des savants de
l’époque, préférant le latin et grec.Après avoir compris les théories italiennes du beau langage et des belles formes, il ne songe
plus qu’à promouvoir le langage français.Il a l’intime conviction
que sa langue maternelle est un outil de pensée tout aussi souple
et précis que le latin, le grec ou l’hébreu.
C’est pourquoi, contrairement à l’usage savant,Tory rédige en
langue vulgaire : « Doncques j’escipray en François selon mon petit
stile et langage maternels » 1 et il ajoute plus loin :« je suis content estre
le premier petit indice à exiter quelque noble esprit qui se evertura davantage » 1.Quelques années avant Rabelais,l’inspirant parfois,avant
Robert Estienne, père et fils, une vingtaine d’années avant
Joachim du Bellay avec sa « Défense et illustration de la langue
française », il montre le chemin des « grans Champs Poétiques et
Rhétoriques plains de belles, bonnes et odoriférantes fleurs de parler et
dire honnestement et facillement tout ce quon vouldra ».
En 1512, naît la fille de Geofroy Tory,Agnès, issue de son mariage avec Perrette le Hullin,en 1510.Elle donne déjà les plus belles
espérances à son père qui lui apprend le latin et l’initie aux
beaux-arts. Mais elle meurt le 25 août 1522, à l’âge de dix ans.
À cette occasion il rédige un petit poème en latin, où on voit
apparaître sa nouvelle devise « Non plus » ainsi que le Pot Cassé,
marque de sa librairie.
Les intérêts de Tory sont multiples : humaniste éclairé, philologue, grammairien, il est surtout sensible à l’équilibre et à la
beauté linéaire des constructions graphiques, élément indissociable de la typographie.
1.Livre Premier
feuillet I, verso
11
Frontispice du Champfleury
12
Pour lui il n’existe qu’un seul but : rationaliser, codifier, régler.
Mais pour cela, il est convaincu que des formes nouvelles sont
nécessaires ; il faut abandonner les écritures gothiques, qui sont
déjà d’un autre âge.Il est indispensable d’aller voir les formes des
meilleures productions des Alde, Griffo, d’Arrighi… Et comme
tout se tient dans l’universelle beauté, n’est il pas temps de se
replonger dans l’architecture du corps humain lui-même, ce
chef-d’œuvre de la création divine,pour y relever les mesures de
toute harmonie, le secret des proportions ? Le rythme des lettres
n’en serait-il pas transformé également ?
Le Champfleury, dont le sous-titre dit bien ses intentions :
« Auquel est contenu Lart et Science de la deue et vraye proportion des
Lettres Attiques, quon dit autrement Lettres Antiques, et vulgairement
Lettres Romaines proportionnées selon le Corps et Visage humain »,
paraît en 1529 et est le résumé de toutes les connaissances littéraires et graphiques de Tory.
Il ne se contente pas seulement d’examiner l’état du langage de
son époque, mais il propose également des améliorations. La
prononciation des mots français au début du XVIe siècle était
difficile à appréhender, faute d’accentuation. Il en propose la
création : « en nostre langage françois nous navons point daccent figure
en escripture, et ce pour le default que nostre langue nest encore mise ne
ordonnee a certaines reigles, comme les hebraique, grecque et latine. Je
vouldrois quelle y fust, ainsi que lon pourra bien faire ». L’apostrophe
et la cédille sont deux autres points qu’il évoque visant à l’amélioration de la typographie et de la langue française.
Le 13 octobre 1531, Tory est nommé imprimeur du roi.
Si François Ier fait preuve d’une certaine bienveillance en lui
décernant cette fonction, il en montre davantage en le recevant
13
libraire juré de l’Université. En effet, c’est à l’intention de l’imprimeur, qu’il voulait distinguer, que le roi avait imposé à la
Sorbonne la création d’une vingt-cinquième charge de libraire
juré. Cette charge disparaît d’ailleurs quelque temps après la
mort de son bénéficiaire.
Tory l’humaniste (réformateur de la langue française)
Comme dit précédemment,le but de Tory est de régler,rationaliser, codifier la langue française. C’est à travers le Champfleury
qu’il va exposer ses réflexions sur une certaine théorie de l’écriture et des considérations de la langue française.
Dès le début du livre, il développe une défense de la langue face
à ce qu’il considère comme ses deux plus grands ennemis : d’un
côté la prédominance accordée aux langues classiques, le latin
et le grec en l’occurrence, et de l’autre l’évolution même du
français.
Tory nous indique qu’il aurait très bien pu écrire son ouvrage en
latin comme il l’avait déjà fait pour d’autres réalisations, mais il
désirait « quelque peu décorer notre langue Françoise ».Son argumentation tend à démontrer la qualité de la langue française, se fondant sur l’image de l’Hercule François « tirant les peuples après lui
par leur oreilles avec une chaîne attachée à sa langue », image connue
grâce à Lucien (Elle sera également reprise par Du Bellay).
Pour appuyer son propos,Tory cite de nombreux auteurs français, n’hésitant pas à les prendre comme exemple de bons écrivains,mais certains d’entre eux sont des auteurs anciens,comme
Chrestien de Troyes ou Pierre de Saint-Cloud,tous deux du XIIe
siècle. Il tente de prouver que la littérature française est comparable à celle de l’antiquité.Les auteurs français que cite Tory sont
15
autant de bases de travail à la création de règles grammaticales
pour la langue française. Il ne manque que ces fameuses règles
pour pouvoir rivaliser avec les langues classiques.
En ce qui concerne l’observation de l’évolution de la langue,
Tory critique ceux qu’il appelle les « écumeurs de latin,plaisanteurs
et jargonneurs » donnant des exemples de discours pouvant être
tenus par ces personnes. Rabelais lui-même reprendra dans son
Pantagruel certains exemples donnés par Tory, les plaçant dans la
bouche de l’écolier limousin (chapitre VI). Sans s’arrêter à ces
remarques assez anecdotiques, il est tout de même important de
souligner que Tory avait une perception très vivante de l’évolution de la langue française.
Pour tenter de résorber ce qu’il considère comme une dégénérescence et une corruption du français, il propose des règles de
grammaire.Il commence lui-même la rédaction des modèles,en
présentant des essais de conjugaison.
Loin de prétendre édicter ces règles seul,on trouve sous diverses
formes cet appel : « O Devotz Amateurs de bonnes lettres Pleust à
Dieu que quelque Noble cueur semployast a mettre & ordonner par
Reigle nostre Langage Francois. Ce seroit moyen que maints Milliers
dhommes se everturoient a souvent user de belles & bonnes parolles. Sil
ny est mys et ordonne on trouvera que de cinquante ans en cinquante ans
la Langue Francoise,pour la plus grande part,sera changee et pervertie ».
Évoquée précédemment, la ponctuation. Tory en propose la
création en tentant d’insérer également dans les modifications
typographiques le remplacement des lettres élidées par l’apostrophe. Il fait également sentir le besoin de la cédille, qu’il
emprunte aux imprimeurs toulousains qui l’utilisent pour l’impression de textes espagnols, alors que dans les manuscrits, son
17
L’homme lettre
18
usage était courant. Il n’impose pas, néanmoins, de standard du
français, ni d’une forme retenue pour créer une grammaire
appropriée.
Tory aurait pu être noyé dans la masse avec son appel à une
grammaire. Mais son écho prouve qu’il était bien connu de ses
contemporains, même au-delà des frontières françaises. Léonard
Coxe consacre un poème à l’auteur du Champfleury dans
la première grammaire du français, intitulée L’Éclaircissement de
la langue française, en 1530. Palsgrave, éditeur de l’ouvrage, signale qu’il a fait ce qui selon le témoignage de maître Geofroy
Troy (sic) de Bourges n’avait jamais été tenté.
Le Champfleury et l’Humanisme
Toute étude du Champfleury demande de le replacer dans
son contexte historique, c’est-à-dire dans la période de la
Renaissance où l’humanisme est la doctrine généralement
répandue pour une nouvelle approche de l’art.
À cette époque, les humanistes redécouvrent l’Antiquité romaine avec, entre autres, l’œuvre du grand architecte Vitruve, ainsi
que les théories de Pythagore et de Platon. Cet enseignement
réinvestit se ressent dans les travaux des architectes et peintres
italiens, chacun s’efforçant d’adapter le nombre d’or à son art.
Tory donne, quant à lui, à travers son ouvrage, la proportion de
la lettre romaine dite « antique », et son intérêt se porte sur la
lettre capitale. Les lettres minuscules ne rentrent pas en ligne de
compte puisque nous savons qu’elles sont une retranscription de
l’écriture carolingienne, ainsi que les italiques, venant de l’écriture des lettrés italiens du XVe siècle.
19
Correspondances
visage/lettre
20
Le Champfleury s’inscrit alors dans la domination montante
des caractères romains, qui prennent le pas sur les caractères
gothiques.
Geofroy Tory livre volontiers ses sources d’inspiration, tout en
les critiquant. Sont alors cités Vitruve et le mathématicien Luca
Pacioli, entre autres. Ce dernier publie en 1509 De Divina
Proportione, où il étudie la section d’or. Dans cet ouvrage, la
seconde partie comprend un alphabet présentant l’ensemble des
lettres créées dans un carré et un cercle.Il cite également l’architecte Léon-Battista Alberti et le calligraphe Sigismondo Fanti
avec sa Theorica et pratica de Modo Scribendi,qui date aussi de 1509.
Il se plonge dans l’étude des planches du traité des proportions
d’Albrecht Dürer,mais il est possible qu’il ne l’ait pas lu,car il est
écrit en allemand, langue que Tory ne lisait pas. On suppose
qu’il ait pris connaissance des documents du calligraphe Arrighi.
Tous ces auteurs font référence au nombre d’or, ainsi qu’à
Vitruve, mettant en rapport les proportions du corps de l’homme et de son visage avec toute chose l’environnant, le situant à
une place privilégiée, au centre. Mais Tory réalise une synthèse
toute personnelle des recherches qu’ont effectuées ses prédécesseurs et d’une observation des monuments romains. Il porte des
critiques surtout à l’encontre de Dürer et de Pacioli (dont on dit
qu’il doit lui-même énormément à Léonard de Vinci).
Tory se pose comme son propre maître, alors que l’influence
des maîtres italiens précités est flagrante, surtout dans les représentations d’après le « corps et le visage naturel de l’homme parfait ».
Le rapport de 1/10, pour le calcul des proportions, est le même
que chez Vitruve. Mais il se revendique plus artiste que mathématicien et s’attache ainsi à représenter la lettre en gravure.
21
Pour achever de le situer dans son époque, il est nécessaire
de rapprocher le Champfleury d’un des plus beaux monuments
typographiques de la Renaissance,l’Hypnerotomachia Poliphili, le
Songe de Poliphile de Francesco Colonna, édité par Alde Manuce
en 1499. Bien qu’il n’en parle pas, il est certain que Tory l’ait
étudié, comme le prouvent certaines ressemblances, telles les
références à Vitruve et à Alberti, les énigmes hiéroglyphiques…
Cet ouvrage est une pièce maîtresse de l’humanisme par sa
volonté d’enseignement, de retranscription de savoir, pour un
but d’élévation d’une langue, celle de Geofroy Tory, la nôtre
encore aujourd’hui. (Ce livre a été une référence pour tous les
grands typographes et imprimeurs et a surtout contribué au passage définitif au caractère romain en France, en l’espace d’une
dizaine d’années.)
23
LE CHAMPFLEURY
Présentation de l’ouvrage
Le contenu
Cet ouvrage est divisé en trois parties, appelées aussi livres :
La première est constituée d’une exhortation qui vise « a mettre
et ordonner la langue francoise par certaine reigle de parler élégamment
en bon et plussain langage francois ».
C’est le but que Geofroy Tory cherche à atteindre : une réelle
codification de la langue dont il va se porter garant des premiers
modèles.
Il veut effacer le sentiment d’infériorité face à une Italie triomphale dans le domaine de l’esprit, en évoquant l’Hercule gaulois
et saint Denys l’Aéropagite, pour tenter de rattacher les lettres
françaises à la tradition grecque.
Si cette exhortation est le thème central de cette partie, Tory
y inclut également le récit de l’idée du Champfleury : c’est au
matin de la fête des rois de 1523 (voire 1524 selon le calendrier
employé), qu’il se souvient de certaines lettres qu’il a exécutées
pour le compte de Jean Groslier, conseiller du Roi, ainsi que
d’un passage du livre des Offices de Cicéro, qui dit en substance
« nous ne sommes pas nez en ce monde seullement pour nous,mais pour
faire service et plaisir a noz amys et a nostre pais ».
Il définit en ces quelques mots ce qu’il compte faire de sa vie :
servir ses contemporains et son pays, par le biais de la valorisation de la langue française.
25
Modèles de
construction de lettres :
Luca Pacioli
(Lettering, J.-C.Tarr)
Albrecht Dürer
(Lettering, J.-C.Tarr)
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Le deuxième livre est consacré aux fondements et principes de
la construction des lettres. Persuadé comme ses contemporains
de la profonde signification de la mythologie antique,Tory s’appuie sur l’histoire de Io pour rappeler que le I et le O sont deux
lettres essentielles à la construction des autres, et il rappelle de
même que le A correspond à l’initiale d’Apollon en évoquant
l’histoire de Hyacinthe, aimée du Dieu qui tacha de son sang un
lys et en fit un « lys flambé », le lys rouge de Florence sur lequel
on peut lire le a et le y.
Tory fait ensuite dériver toutes les formes de majuscules
romaines de la disposition du corps humain, emblématique du
Beau par excellence, et se sert admirablement de la gravure
sur bois pour expliquer sa pensée (les principes de constructions
sont inspirés des canons de Vitruve). Même si Tory s’est trompé
sur certaines interprétations, on ne peut dire qu’il l’ait fait à la
légère. Il est clair qu’il a mûrement étudié son sujet, non seulement pour les monuments antiques, mais également pour les
monuments modernes, tout comme d’autres auteurs contemporains, qui s’étaient occupé de la forme des lettres.
D’ailleurs, il ne se prive pas de les juger. Par exemple, il dit
de Luca Pacioli, auteur du De divina proportione, qu’il a plagié
l’œuvre de Léonard de Vinci, et qu’il lui a dérobé les modèles
et les a fait siens.Tory ajoute que si Pacioli a fait figurer les lettres
antiques, il ne l’a pas fait avec belle raison.
Tory évoque également Dürer, sans toutefois le critiquer aussi
vivement que Pacioli, probablement parce qu’il n’a pas pu lire
ses écrits en allemand (les versions latines et françaises ne seront
publiées que tardivement).
27
Pages d’alphabets dessinés par
Tory, à la fin du Champfleury :
bullatiques, cadeaux et forme
28
Le mérite essentiel du travail de Tory réside surtout dans l’harmonie de ses dessins qui ne doivent heureusement presque rien
aux supputations théoriques qui les accompagnent.
Quant au troisième livre,l’auteur y étudie chaque lettre pour en
expliquer la structure, la ligne de construction et les diverses
prononciations, latine et française.Tory ne se montre pas toujours très clair dans ses démonstrations, on ne retiendra que le
rythme et l’équilibre de ses compositions.
Le livre se termine par des déclarations sur les lettres hébraïques,
grecques, latines et françaises, avec pour chacune d’elles une très
belle page d’alphabet, ainsi que douze planches de caractères
aussi étrangers que fantaisistes,ces modèles de capitales manifestant qu’il était plus facile à un artiste de sa génération de dessiner
de beaux caractères gothiques que de proposer des lettres
romaines élégantes.Tory n’hésite pas à inventer des lettres dans
un rêve d’écriture parfaite, un alphabet idéal. L’homme de la
Renaissance cherche à traduire l’ordre du monde dans un langage universel.
Le livre et sa mise en page
L’édition d’étude du Champfleury est celle de 1998, imprimée à
Paris. C’est un in-octavo, comprenant 11 pages d’entrée (faux
titre, titre, préface de P-M Grinevald), suivies de 8 feuillets où
sont exposés le titre, le privilège, la table et l’avis au lecteur fait
par Tory. Puis ce sont 80 feuillets qui exposent le propos de l’auteur, foliotés en chiffres romains en haut à droite. Enfin, un dernier feuillet a été ajouté, où l’on retrouve la bibliographie relative à Geofroy Tory.
Le livre possède une reliure brochée, avec une couverture car-
29
Composition en allégorie au
verso du feuillet 19.
verso du feuillet 20
30
tonnée illustrée. C’est une réimpression en fac-similé sur beau
papier fort qui met en évidence les lettrines et vignettes de l’ouvrage emblématique de l’art typographique en France pendant
la Renaissance, imprimé en 1529 par Gilles de Gourmont.
Le format de la présente édition est de 250 x 170. Le corps du
texte occupe la presque totalité du format, sur deux colonnes
principalement, une de 123 de large sur 210 de hauteur, où se
déroule le propos de Tory et où évoluent les illustrations, puis
une autre de 15 sur 210 où sont inscrites les gloses.
On trouve en bas à droite la signature des cahiers, indication
imprimée servant de repère à l’assemblage de chaque cahier dans
un volume. Dans le livre, les signatures apparaissent sous forme
de lettres.
Pour ce qui est du dispositif para-textuel, on note la récurrence
du nom de la partie dans laquelle on se trouve,en haut de chaque
page et centré. Le foliotage se trouve en page de droite sous la
forme de chiffres romains.
Le texte du Champfleury est en composition justifiée. Chaque
paragraphe débute avec une lettrine ; par ce procédé, Tory a
composé ses paragraphes de manière à les placer après un saut de
ligne. Mais quand il n’y a pas de saut de ligne possible, ou que le
déroulé du texte ne le justifie pas,deux paragraphes peuvent être
collés, un alinéa marquant la différence au début du deuxième
paragraphe. La composition trouve des exceptions en fin de
chaque partie consacrée; en effet, Tory termine ses parties en
composant le texte en cul de lampe. On trouve néanmoins une
composition en allégorie (une croix, fol. XIX verso).
1. Les signatures permettent
de trouver le côté de première,
le côté de seconde, ainsi que les
cahiers où la feuille doit
être coupée.
31
L’Hercule françois
Les différentes lettres et leur
grille de construction
(Lettering, J.C.Tarr)
32
Le Champfleury,dont la lecture est de nos jours difficile en raison
des abréviations et des anciennes tournures de la langue,
consacre le triomphe de la lettre romaine sur la lettre gothique.
On peut observer l’équilibre de la mise en page et une maîtrise
de la masse typographique créant un « gris typographique » assez
homogène sur 50 lignes par page, de 70 à 75 signes par ligne.
On ne trouve pas particulièrement d’éléments décoratifs dans le
courant du texte, pas d’enluminures, de vignettes… Seules les
illustrations viennent perturber le rythme du texte,ponctuant le
propos de Geofroy Tory. La seule décoration que l’on rencontre
est un cadre orné au frontispice de l’ouvrage.
Les illustrations
Les illustrations du Champfleury sont autant de démonstrations
du talent de dessinateur et de graveur de Tory. Le frontispice
contient sa marque d’imprimeur, le Pot cassé, marque qu’il fit
évoluer de manière constante à partir de 1523.
Le premier livre orné de gravures telles qu’une lettre L décorée,
un Hercule francois signé par Tory avec une croix de Lorraine2 et
un lisflambe (espèce de lis).
Le second livre renferme 37 figures géométriques, pour la plupart des représentations de lettres en rapport avec le corps
humain. Toutes les lettres de l’alphabet sont ainsi passées
au crible et minutieusement étudiées,avec de savoureuses explications, telle celle de la lettre A : « La barre transversale du A couvre
précisément le membre génital de l’homme pour dénoter une pudicité et
chasteté avant toutes choses sont requises à ceux qui demandent accès
et entrée aux bonnes lettres desquelles le A est l’entrée de tous les
abécédaires »
Le Lisflambe
2. Cet élément ne doit pas être
pris comme théorie absolue.
Il existe quantité d’artistes
qui se sont servis de la croix
de Lorraine comme signature :
Jean Barra, Claude Rivard, Jean
de Brye… Pourtant,
ces graveurs sont postérieurs
à Tory, si l’on tient compte
des dates pour attribuer telle
ou telle gravure.Tory n’a pas
inventé la croix de Lorraine
et elle n’est pas morte avec lui ;
le point de nouveauté est le fait
que Tory l’a employé seule,
sans initiale, sans figure
géométrique.
33
Apollon triomphant
34
Les autres illustrations entrent dans le processus de réflexion sur
une science basée sur l’érudition, utilisant des images mythologiques, le rameau d’or… Autant d’éléments essentiels à l’explication des faits de langue et pour l’utilisation comme base de
justification de la composition de l’alphabet et des formes des
caractères.
À propos de mythologie,la fin du second livre montre le triomphe
d’Apollon est des Muses ; cette gravure représente Apollon sur un
char d’or, escorté des Muses, des arts libéraux, etc. et à sa suite
Bacchus,Vénus et Céres menés captifs. Cette gravure en deux
pièces a été faite « pour monstrer que ceulx qui ont la connoissance des
bonnes lettres ont le surperinterdit sus les ignorans. »
En dernière page du deuxième livre apparaît une gravure représentant le lisflambe, surmonté d’un A formé de trois I.
Quant au troisième livre, il renferme tout d’abord 28 gravures
représentant les lettres romaines. La vingt-neuvième représente
un S gothique (fol.42 verso). La trentième est une nouvelle
représentation du Pot cassé marqué par la croix de Tory. Viennent
ensuite 38 autres gravures de lettres, dont deux versions assez
curieuses du Y. Puis deux représentations ordinaires du Z et une
allégorie sur la forme de cette lettre.Enfin,la troisième partie du
Champfleury se termine par les planches d’alphabets déjà évoquées.
Le Champfleury, manuel de typographie
L’exposé des réformes orthographiques et typographiques
Au-delà de l’étude de la construction de la lettre, le Champfleury
est un traité d’orthographe.Tory y développe des idées neuves,
fruits de son savoir de typographe et de grammairien.Sous l’im-
35
pulsion de François Ier, des hommes comme Tory, les Estienne,
Garamond travaillent à établir une orthographe appropriée à la
prononciation de la langue française.
Tory donne la valeur de la prononciation des lettres dans le courant du troisième livre, pour mettre en avant l’usage de la langue
française (il insiste sur les variétés dialectales qu’il a relevées dans
la prononciation française). Il écrit, à propos de la lettre c : « c
devant o en prononciation et langage français, aucune fois est solide,
comme disant coquin, coq, coquillard. Aucune fois est exile, comme en
disant garcon, macon, facon, francois et aultres semblables ».
Ensuite au feuillet 57 verso : « o, en grec, en latin et en francois est un
adverbe vocatif,lequel est prononcé en grec par accent circonflexe et par un
son non aspiré quon dit exile et sec, mais en latin,Alde l’escrit en aucun
lieux avec accent aigu.En nostre langage francois n’avons point d’accens
figuré en escriture et ce pour le deffault que nostre langue n’est encore
mise ne ordonee à certaines reigles comme les hébraïque, grec et latine »
Mais il faut aussi dire aussitôt que,par suite de la pauvreté de son
matériel,Tory est contraint de placer les accents de mots grecs et
latins, non pas au-dessus mais à côté des lettres correspondantes,
et qu’il n’est pas question pour lui de donner l’exemple en
accentuant des mots français. C’est en sa qualité d’humaniste3,
qu’il mène ce combat de défense d’un patrimoine littéraire.
Un point déjà évoqué précédemment, c’est l’emploi des accents, de la cédille et de l’apostrophe dans l’écriture française,
que l’auteur du Champfleury tente d’introduire dès 1525. Il est à
noter pourtant qu’il n’en propose pas vraiment l’utilisation dans
son ouvrage.
3.Voir «Tory l’humaniste »
37
L’Adolescence Clémentine, de
Clément Marot.
La lettre d’imprimerie,
F.Thibaudeau
38
C’est le 7 juin 1533 que Tory peut enfin appliquer ses réformes,
grâce à la publication de l’Adolescence clémentine de Clément
Marot, précisant au titre qu’elle avait été imprimée « avec certains
accents notez, c’est assavoir sur le e Masculin different du Feminin. Sur
les dictions joinctes ensembles par sinalepses, et soulz le c quand il tient
de la prononciation de le s.Ce qui par cy devant par faulte dadvis n’a esté
faict au langage françoys, combien qu’il y fust & sont tres nécessaires »
Peu après, Tory utilisait encore les mêmes caractères dans une
traduction de la Mouche de Lucien.
Dans les deux cas,ce type présentait des signes inconnus jusquelà. On peut se demander, lorsqu’on les examine, s’il s’agissait, en
particulier dans le cas du c cédille, de caractères réalisés à partir
d’un nouveau poinçon ou de la jonction de deux signes selon
une technique de crénage ou de parangonnage.
La typographie semble alors issue d’un « bricolage »,mais témoigne des efforts déployés à la fin de sa vie par Geofroy Tory pour
améliorer son pauvre matériel.
Le vœu émis par Geofroy Tory fut entendu : la langue française
se met en ordre pour ne plus être pervertie et se dote de sa grammaire. La réflexion sur la phonétique se développera et la réforme de l’orthographe sera posée, tout ceci à la suite de Tory.
Lorsque l’on évoque la création des grammaires du français, il
convient de ne pas ignorer le rôle que put jouer Geofroy Tory,
rôle probablement modeste mais qui peut être résumé en ce
qu’exprime l’auteur lui-même dans le Champfleury : « Je suis
content être le premier petit indice a exciter quelque noble esprit qui se
evertuera davantage, comme le firent les Grecs jadis et les Romains,
mettre et ordonner la langue française a certaine reigle de prononcer et
bien parler ».
39
Tory et son époque « typographique »
Dans le renouvellement des formes artistiques qui est le fondement de la Renaissance,Tory donne la « due et vraye proportions
des lettres Attiques », c’est-à-dire la proportion de la lettre
romaine qui devrait s’appeler « attique » ou « antique », et s’intéresse principalement aux lettres capitales, qui sont d’ailleurs la
matière de son livre. On sait que les lettres minuscules de notre
alphabet romain viennent de la transcription de l’écriture carolingienne, et les italiques de l’écriture des lettrés italiens du
XVe siècle. Le Champfleury s’inscrit dans le mouvement de redécouverte des caractères romains, qui prennent le pas sur les
caractères gothiques.
Tory est en France l’un des apôtres de la nouvelle typographie,
celle des lettres aldines et de tout ce qui touchait à la forme pure
des belles capitales de la Rome ancienne. Il répand un style original, français, d’ornements et de caractères, qui s’est imposé
en Allemagne, en Hollande et en Angleterre.Ainsi, cet homme,
« éditeur-libraire-voyageur-fondeur » et philosophe, à l’enseigne du Pot cassé, fut une des âmes du renouveau typographique en France.
Il dit être son propre maître dans la gravure de caractères, bien
que l’on retrouve les traces d’un certain Simon du Mans, dont
on ne sait rien, mais qui serait meilleur graveur que les maîtres
italiens.Les caractères de Tory sont sûrement des adaptations des
caractères qu’il a pu observer en Italie, durant ses séjours. Ce
qui ne l’empêche pas de s’adresser dans des cas exceptionnels
à Simon de Colines, qui ne cessait de tailler des caractères novateurs.
41
C’est tout de même à Tory et aux Estienne que l’on doit l’adoption du romain au lieu de la gothique pour l’impression des
textes ecclésiastiques (alors 90 % de la production d’ouvrages
imprimés), suivant l’exemple des Alde.Très rapidement la lettre
« romaine » fut prépondérante en France alors que la gothique
continuera à régner dans les autres pays du nord des Alpes.
Les héritiers du Champfleury
L’homme qui doit le plus directement à Tory, et qui créera
un renouveau total dans la typographie, n’est autre que celui
que l’on considère comme élève de l’auteur du Champfleury,
Claude Garamond. Il a vraisemblablement subi l’influence de
son maître, notamment dans l’attitude à adopter à l’égard
du « romain ». Il est probable que sans Tory, Garamond4 se serait
contenté de recopier les caractères de Griffo.
Mais en fait, ne sommes-nous pas tout simplement les héritiers
de Tory, nous tous francophones? L’emploi du français et les
moyens graphiques modernes doivent à Tory de nombreuses
inventions.
« Sa pratique,selon Gustave Cohen,fut décisive dans la révolution de
la typographie française entre 1530 et 1540 »
L’héritage que Tory laisse derrière lui est multiple : d’abord ses
recherches esthétisantes sur la construction des lettres ;ses études
sur le langage et sa volonté de faire du français une langue tout
aussi importante que le latin, le grec ou l’hébreu ; et puis ses
caractères,fondés sur les anciens caractères romains,restèrent des
modèles d’élégance et de pureté.
4. Mais celui qui eut une part
tout aussi importante dans son
travail, c’est Antoine Augereau,
qui a sorti un « romain » revisé
en 1532.
43
LE CHAMPFLEURY, CINQ CENTS ANS APRÈS.
Le Champfleury est un ouvrage d’une grande richesse. Il consacre une étape de la victoire du type romain sur le gothique. Il
s’adresse aux personnes qui désirent comprendre cette période
de la Renaissance, si importante dans notre civilisation, et où
tous les modes de penser et de voir ont été chamboulés.C’est un
traité fondamental pour la compréhension des œuvres de
Rabelais, Marot,Augereau, Garamond…
Manuel de typographie, voire de mise en page (tant l’effort est
important en mise en page et en justesse), cet ouvrage est mis
au service de la langue,plus que de la formation à la typographie.
Les connaissances de Tory ont été mises à contribution pour le
but qu’il s’était fixé : donner à la langue française les moyens de
se distinguer et de faire face aux autres langues.
Si on peut reprocher à Tory d’avoir été un peu trop fantaisiste,
voire naïf, sur ses théories de construction, allant vraisemblablement vers une divagation esthétique, on ne peut écarter le fait
que cela a servi son propos d’habilitation de la langue française.
45
BIBLIOGRAPHIE
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Librairie Tross, Paris, 1963, reprint of the edition of 1865.
Blanchard Gérard, Aide au choix de la Typo-graphie,
Reillanne,Atelier Perrousseaux éditeur, 1998.
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Paris, Encyclopaedia Universalis éditeur, 1994.
Mandel Ladislas, Écriture, miroir des hommes et des sociétés,
Reillanne,Ateliers Pérrousseaux éditeur, 1998.
Martin Henri-Jean, Histoire de l’édition française,Tome 1,
Martin Henri-Jean, Histoire et pouvoirs de l’écrit,
Librairie académique Perrin, 1990.
Martin Henri-Jean, La naissance du livre moderne,
Cercle de la Librairie, 2000.
Massin La lettre et l’image,
NRF, Gallimard, 1970
Morison S. et Day K., The typographic book, 1450-1935,
Londres, Enest Benn limited, 1963.
Peignot Jérôme, De l’écriture à la typographie,
collec. Idées, Gallimard, Paris, 1967.
47
Peignot, Baudin, Ponot, De plomb, d’encre et de lumière,
Imprimerie Nationale, 1982.
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Tarr John C., Lettering
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Bureau de l’édition, Paris.
Tory Geofroy, Champfleury,Art et science de la vraie proportion
des lettres, Paris, Bibliothèque de l’image, 1999.
Tory Geofroy, Champfleury, Art et science de la vraie proportion
des lettres, Paris, Charles Bosse éditeur, 1932
Sites Internet (classés par pertinence)
geofroy. tory. free. fr
www.ifb.sk/culturel/coll_geofroy. html
www.imprimerie-online.com/experts/caractere/colophon_c1.html
49
David LARANJEIRA | Dsaa CT 2
22 décembre 2000 | Unité de valeur de sémiologie
Mémoire d’histoire de la typographie
Le Champfleury de Geofroy Tory,
manuel de typographie
ou divagation esthétique
autour de la lettre

Le Chamfleury de Geofroy Tory

Transcription

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