www.glossamusic.com `La Magdalene` Graindelavoix

‘La Magdalene’
Graindelavoix
GCD P32104
New release information
April 2009
“Le grain, c’est le corps dans la voix qui chante, dans la main qui écrit,
dans le membre qui exécute...” (Roland Barthes)
La Magdalene
The cult of Mary Magdalene in the early
16th century
Graindelavoix
Björn Schmelzer
Olalla Alemán, Patrizia Hardt,
Silvie Moors, superius
Yves Van Handenhove, Marius Peterson,
Paul De Troyer, Lieven Gouwy,
Björn Schmelzer, tenor
Thomas Vanlede, Arnout Malfliet,
Antoni Fajardo, bassus
NOTES (ENG)
NOTES (FRA)
In early 16th-century Catholic Europe the figure
of Mary Magdalene was the subject of intense
veneration and composers of sacred choral
music – and of chansons too – were heavily
involved in celebrating the saint. But it appears
that the figure of Mary Magdalene then
celebrated represented three different women,
and following the writing of a controversial
treatise by Jacques Lefèvre d’Estaples, the
Liège-born musician Nicolas Champion
composed a beautiful Missa de Sancta Maria
Magdalena incorporating a number of different
cantus firmi and, apparently, reflecting Lefèvre’s
thesis.
Au début du XVIe siècle, dans l’Europe
catholique, Marie Madeleine était l’objet d’une
vénération intense et les compositeurs de
musique chorale sacrée – et aussi ceux de
chansons – s’engagèrent avec enthousiasme
dans la célébration musicale de la sainte. Mais
il semble que cette sainte était « formée » par
trois femmes distinctes... Le musicien liégeois
Nicolas Champion composa la Missa de Sancta
Maria Magdalena en y insérant plusieurs cantus
firmus, une œuvre magnifique, qui,
apparemment, reflète cette thèse, exposée
dans le traité, controversé, de Jacques Lefèvre
d’Estaples.
Björn Schmelzer of Graindelavoix has ventured
into the complex web here of historical
information – concerned with religion and art
history as much as with music – in order to
bring forth a wholly compelling performance
of the mass (persuasively embellished), related
chansons and Parisian plainchant. Although
little-known today, Nicolas Champion was a
contemporary of composers such as Josquin
Desprez, Pierre de la Rue and Alexander Agricola
and this recording marks a significant step
forward in his modern-day recognition.
Björn Schmelzer et Graindelavoix se sont
aventurés dans le réseau complexe de
l’information historique – concernant la religion
et l’histoire de l’art autant que la musique –
afin de créer une interprétation de la messe
(judicieusement embellie) en y insérant des
chansons partageant ce même sujet et des
antiennes de l’Usage de Paris. Peu connu
aujourd’hui, Nicolas Champion était le
contemporain des compositeurs Josquin
Desprez, Pierre de la Rue et Alexandre
Agricola : cet enregistrement marque un point
important en faveur de sa reconnaissance
necessaire.
NOTAS (ESP)
NOTIZEN (DEU)
Durante los primeros años del siglo XVI, en la
Europa católica, María Magdalena era el centro
de una intensa veneración y los compositores
de música coral sacra – y los autores de
chansons – se entregaron con entusiasmo y
fervor a la celebración musical de la santa. Sin
embargo, la figura de María Magdalena podría
ser la compilación de tres mujeres distintas...
El músico de Lieja Nicolas Champion compuso
la Missa de Sancta Maria Magdalena
incorporando varios cantus firmus y realizó una
obra magnífica que, aparentemente, refleja
esta tesis, expuesta en un controvertido tratado
de Jacques Lefèvre d’Estaples.
Im katholischen Europa war die Figur der Maria
Magdalena zu Beginn des 16. Jahrhunderts
Gegenstand tiefer Verehrung, und Komponisten
geistlicher Musik (aber auch von Chansons)
beschäftigten sich intensiv damit, diese Heilige
zu preisen. Aber es scheint so, als bestünde
die damals gefeierte Person der Maria Magdalena
tatsächlich aus drei verschiedenen
Frauengestalten: Unter dem Einfluss eines
kontroversen Traktats von Jacques Lefèvre
d’Estaples komponierte der aus Lüttich
stammende Musiker Nicolas Champion die
schöne Missa de Sancta Maria Magdalena über
eine Reihe unterschiedlicher cantus firmi, mit
der er wohl Lefèvres Thesen musikalisch
reflektierte.
Jan Van Outryve, lute & cittern
Floris De Rycker, lute & renaissance guitar
William Taylor, harp
Thomas Baeté, viol
Liam Fennely, viol
Glossa Platinum
1 CD
Programme
I. AD MISSAM
Missa de Sancta Maria Magdalena by Nicolas
Champion (c.1475-1533), plus plainchant
II. CHANSONS DE LA MAGDALENE
Anonymous: O waerde mont
Pierre Blondeau: La Magdalena, basse danse
Anonymous: Maugré danger pompera Magdalene
Claudin de Sermisy: Joyssance vous donneray
Anonymous: Se j’ayme mon amy
Anonymous: Tous nobles cueurs, venez...
Production details
Total playing time 76:27
Recorded at Sint-Pauluskerk, Antwerp (Belgium),
in December 2008
Engineered and produced by Manuel Mohino
Executive producer: Carlos Céster
Art direction: Valentín Iglesias
Booklet essay: Björn Schmelzer
English Français Nederlands Deutsch Español
Björn Schmelzer y Graindelavoix se han
adentrado en esta compleja red de información
histórica – relativa no sólo a la música sino
también a la religión y a la historia del arte –
para conseguir una interpretación de la misa
(adecuadamente adornada) rodeándola con
chansons basadas en este mismo tema, y
antífonas del oficio de María Magdalena del rito
parisino. Algo olvidado hoy, Nicolas Champion
era apreciado tanto como lo fueron sus
coetáneos Josquin Desprez, Pierre de la Rue y
Alexandre Agricola: esta grabación es un
importante hito en favor de su necesario
reconocimiento.
Björn Schmelzer von Graindelavoix hat sich in
das komplexe Geflecht historischer
Informationen begeben, die sich auf Religion
und Kunstgeschichte ebenso sehr wie auf Musik
beziehen, um eine fesselnde Interpretation
dieser (überzeugend ausgeschmückten) Messe
und der mit ihr verbundenen Chansons sowie
von Pariser Chorälen zu ermöglichen. Nicolas
Champion war ein Zeitgenosse von Komponisten
wie Josquien Desprez, Pierre de la Rue und
Alexander Agricola, und da er heutzutage kaum
bekannt ist, stellt diese Aufnahme einen
entscheidenden Schritt in Richtung seiner
modernen Anerkennung dar.
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