JEFF MILLS man from tomorrow
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JEFF MILLS man from tomorrow
artpress 411 ^-.s qJe lechno Le 31 janvier 2014, Jeff Mills revenait à la Machine du Moulin Rouge pour le 3" épisode de sa résidence Time Tunnel. Au cours de cette soirée, le célèbre DJ de Detroit a offert un voyage dans le temps musical en mèlant des sons venus d'époques variées, du jazz à la techno. Etle 2 février, il a présenté en première mondiale, avec Jacqueline Caux, leurfilm Man From Tomorrow à l'auditorium du musée du Louvre, dans le cadre des 7""Journées internationales du film sur l'art. Notre collaborateur Stéphane Malfettes l'a rencontré à cette occasion. JEFF MILLS man from tomorrow Stéphane Malfettes (r leu oc ! o) « louun_L oLr-t[ » ocuer! ap oll Jo t LOZ :floloqlsnossop- J Auoqdtul5 qlt,l,1 ulsoqlo 'a^old e eS 'aouerl op o,]seqc,o,r,"^v e l,p anbruoqdu^s ",,r,"fl::;lr.[";iJ:1]j s.rnocred np uorlec +rs.re^rp Pl suep .rneloLrl olQr un onol o^ Ìcedso]d uo l que eua] « ureluro su our no snld -rnln+ un suep onbrsnu el erlQ Ì e.r.rnod enb ec Ìueu 6 -eLUr ue neo^nou ap osoqc onblonb ragrc ep ar^ue Ìno1 Ìue^e sre^e,f onbrsnLU el ep ere,t e gcuoLUruoc re,Ipuenb snld ol lre]r3xa,ul nb oc sed ìsa,u oc sleLu 'eu uns s essreuuoc e[ lrls uorE uorlcr]-ocuorcs el e ossarolur,ru ol lo u ecLgLr-re-or+e srns o[ : suor]rsodsrpold seiuep - Ao,p orOleuJ 'ellouuosrod ocuo.rg+g.r eun elo ìuoLUrer^ sreLUe[ e,u eÒ 'oiQUUoq o]]Q -rnod » sels lduurs dorl slueu-reqco.rdde.r sel onolqp s n ++el '- ou-rsr..rnln+-ojle,l- uorledrcrlue,p sÌ c9r op Ìe onbtusoc orqdosolrqd ep nlo+ Ìuernoc o.rlne un e lreA9r] uos orlo] lr,s JecrsnLU opueurop rnl uo pueno (( olteut6eui ioc op Ì.r.rnou os onbrsnLU en selerleds sernluo^e,p Ìa sorleqdord op uorisanb Ìso lr no sstwoc se lo suo/lr4 dlnd sq euuorlcelloc e[ 'urueO srns eI enb srnde6 lueUoduur ]r]eglc olgt un enoI uo lcr;-acuo cs el 'enrlcedsted epoc sueC suos uo resodsuerl op ecro]+o,u.r eI enb uorl ou rl -ce,p ue d un,p 1e ÌdecLroc un,p -rrired e srnol -noÌ o.redo,[ 'eu]ocuoc ou nb eo ul suo]noq sop ro.rnlr.ri lo e0ex ur op elqel oun elQr.rep oasse,s sed ]so,u oc 'ouqcol el op o.r el » .r eoqa 'uelu 'oqeoqor :osoduroc e rnb xneecror-u sop o.rlrÌ ol onb pu , aLUUJoc 'eurnles op set l eì -es siuo.ro]]rp se; oroldxe eleur urLU ìe olre,rlsqe onbrsnur el Ìuop lZ66ll u.tnles 7o s5utg eql sro^ocst1 79 yy enbstp ol co^e olst..tnln] o,rnu ,no1 oun puord rruerre,l suep uorlcalo.rd euef senbr6olouqcoÌ suorlelouur sep sonrleq.rc sessou..rold sel tns ostLr-l ìo « olouos uorlnlonal eun red luaureOueqc e1 » rnod elrlrLu onbrlsll ,e oqcreLr.r9p ..rnel 'olueurLlrop oleclsnur oulsnp -ul,l op e0.reLU uo olr.rcsul lrorlaC ap 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pas moins soucieuse de conserver la mémoire de ce qu'il crée (( Avoir ma propre maison de drsques m'a permis de garder le contrÒle sur les droits de ma musique, ses usages et la faqon de la commercialiser ll es: rmportant pour moi de pouvoir mettre en perspective mon catalogue en revisjtant les mor- ceaux qui le méritent et en les rendan: disponibles aupres d'une nouvelle génération J'ai toujours été conscient de l'importance des archives, qu'elles concernent la musique elle-méme, ses supports de diffusion ou tou ce qui l'accompagne: créations visuelles flyers, revues de presse » Jeff Mills vien- ainsi de publier Sequence A Retrospective of Axis Records, un imposant coffee table book de trois cents pages accompagné d'une clef USB contenant trente titres qui célebre les vingt ans d'Axis, le label qu'rl a fonde quand il a quitté Detroit (et Undergrounc Resrstance) pour s'instalier à New York puis a Chicago Ce sens de la valorisatron de sor patrimoine musical se double aujourd'hu d'une forme d'introspection artistique Sor dernier projet est un film, Man from Tomor row. « Une sorte de réve visuel et sonore qL représente l'etat d'esprit dans lequel je surs quand je crée » ll en a confié la réalisation a Jacqueline Caux, auteure de documentaires artistique de Jeff Mills Comme d'autres pro_ tagonistes des musiques électroniques, il se préte à l'exercice du ciné-mix en privilégiant des fictions d'anticipation comme Metropolis de Fritz Lang ou le Voyage fantastique de Bichard Fleischer Mais il ne se contente pas de mettre des films en musique, il intervrent sur le f lux des images quand il découvre une électro-symphoniques, à la Salle pleyel X1) qui permet de transposer au support vidéo Paris ou sur le site du Pont du Gard, en 2005, avec l'Orchestre national de Montpellier « Je machine commercialisée par pioneer (DVJles techniques de scratch, de sample et de mix des DJ's En 2004, I applique ces procédés au premier long métrage tourné par Buster Keaton , les Trois Ages Repérée par la galeriste Nathalie Vallois, cette expérience lui ouvre les portes du monde de l'art contemporain Le Centre pompidou présente son installation Critical Arrangements dans l'expo- sition /e Futurisme a paris une avant-garde explosive (2008-09) el The Dancer 2011]r, mix visuel et sonore réalisé à cartir de séquences relatives à Joséphine 3aker, dans l'exposition Danser sa vie (2011) - année dernière, la Passerelle-scene natio- - e de Sarnt-Brieuc-l'a invité à composer -: situation sculpturale » qur proposait au : :3ur une immersion dans ses vidéos et « ,.. rstallations avec un titre évocateur, :-:'if ugal Force A cette occasion, un -,='. ffi consacrés aux aventures artistiques qui lu tiennent à ceur: celles du compositeur Luc Ferrari, de Ia chorégraphe Anna Halprin, des chanteuses rebelles de la musique arabe o_ a été imaginé avec l'Orchestre sym- C -dessus/above Album Artwork (@ Axrs Records) Page de drorte/page right: encore de la techno de Detroit (The Cycles c. the Mental Machine en 2006) «Je connais Man From Tomorrow, Ft m de/by Jacqueline Caur et Jeff Mi ls « phonique de Bretagne; Jeff Mills s'est en effet essayé à plusieurs reprises aux fusions à pense que Qa vaut toujours le coup de sortir de mon studio pour tester des formules tnédites », précise-t-il en réponse à ma moue dubitative « Ma carriere a vraiment commencé quand je me suis libéré des attentes du public ll y a une dizaine d'années, j'ai renoncé à rester dans la course pour faire partie des meilleurs DJ's de la planete Je me suis dit que j'avais mieux à faire La musique offre trop de pos- sibilites pour s'enfermer dans un seul et mème registre » Désireux d'explorer de nouvelles fagons de faire vivre sa musique, il a également collaboré avec des chorégraphes comme Emmanuelle Huynh ou Alexandre Boccoli Avec ce dernier, il a congu un spectacle déambulatoire à travers les salles de la Fondation Vasarely à Ajx-en-Provence, Chronicles of Possible Woilds (novembre 2013) la musique de Jeff depuis le début, préciset-elle, et je voulais faire quelque chose qui so , relié à ses préoccupations les plus profondes pourquoi fait-il de la musique de cette manière ? » Le résultat s'émancipe du docu- mentaire musical et de l'exercice d'admiretion pour privilégier des expérimentations impressionnistes et cinétiques De faqon abstraite et sensible, on perqoit quelque chose de l'acte de création: une solitude solaire Stéphane Malfettes est programmateur pour le spe_ tacle vivant au musée du Louvre et auteur. DernÌer ouvraca paru American Rock Tnp, Zones sensibles, 20l 2 Jefl Mills Né en I born 1963 à Detroir Vit et travaille àllives inDetroit Concert à venir: I I juillet 2014: The Lost World, Paris Film Festival Dernières sorties d'Axis Records 2013 C h ro n i c I e s of P o s s i b I e Wo rt d s lLiv r e I CD DV D) I The Jungle P/anef (Vinyle/USB en édition limitée); Tunnel EP|édition spéciale La Machine du Mouiln Rougel; Where Light Ends ICD distribué au Japon) Film récent: Man from Tomorrow, réalisé par Jacqueline Caux,20l3 ; '''eequ 'uelrI'oqeoqd :sell!] ìcelì aql paleclpul se 's6ull s,lou ]o seLLleu oqr ^q clsnLU lslletUlulul']celì -eld oqì saqord -sqe aql alaqM '(2661\ u)nles lo s6uta a[]l sJeAocsto zot-x 6utprocar eq] q]l/!^ crlsunlnJ lqDrrunnop o1 6ut1oo;-pleMlo] ruol] luaM Aeql'suorlenouut 1ect6o;ou -qco] ,to esruo.rd oArleorc aql uo 6u!uoq ,,'uorlnlo^oU ctuog qbnolql ecel uet.unq aq] ]o luouracue^pe eq1-a6ueq3 lo+ uorlnloAoU ro1,, lqOr; ol seM qceordde lteql 'Arlsnput ctsnul lueutulop aql ol luo.llnclol -unoc v'ouqcel ìlollac lo+ pulM puocos e 6urluaserdoi'ocuelslseg punol6lap '.rool] acuep aql uo Azuell eq1 dn sdue.t ,,sloqou eq.l-,, lo solou paledocui{s 1s-ttl eql;o 6urqqolql oqI 'srle4 'e6nog ullnolA np aurqcel4 el 'LUe Z'nLOZ'; Alenlqal ol peq | ]ueoul leqi pue'leeM e s^ep xts eql u! 'lC Moqs e 6urop senn I 'sOB6t ^lleo 6ut11e1Al otper e se sleeA lslr; Auu 6urlnp -ols Jol olsel e peltnbce | 'sallols 6ut;;e1 to1 ctsnuJ lo putì leapl oqì s! ouqcoì leql pac -utAUoc uaeq sAenn;e o^,1 ilxoluoc Aued e ur A1;ercedse 'ctsnul 1o Aletlen eptnn e Ae;d o1 Aenn leuotlecnpe Alen e s! slql'arnlnl ro lsed eq] +o ela leclsnul e ol palo^op sl rnoq 6urssed qcee qctqM ultlllM alnlcnlls e -rserd serilrl slq ul lC aq] lnq'uroqlue ouqcel-olord slt popioceJ ]sll, ìlarlt]rel) e^tstcep e epeLU leqr All3 lololA lotlllol eq] 'ltoJ106 ur 6utnt1 seM sllt[^ auul] oql ]V ,,11e eql uo pe.roq 6ur1eerc,, 6ur11e6 ptone lo slstsuoc lauunl ol a^lleolc au-l.r-1 aq epostda -u11-dnor6,stacnpord pue-loqel aqì -!ìlnLU srH 'zzel. so e6e uep1o6 oLlì oì slceq papuno+ ìue8 aìrlA pue sllrN llal'6861 -qsel, pue suolslncul cllsllnlnl'ouqcoi ul uosrepunes utAa) pue Ae;11 ìcllloC looqcs plo lo lllnq solnlcn.lÌs punos Io uolì 'su!ììv uenl Aq so86L-plLU oql ul palua^ -ut 'ouqcot 1o ace;dqUIg oqÌ pue s0961 oLl] ur sp.rocau uMolol^l lo auloq eqì-clsnLU relndod lo A.tolstq oql oÌ uollnqliluoc -Jnrlsuoc aql ol IlasLUtq ser;dde A;qtssedut slllt^l llel'lcolrqcre ue eìrl '6uo; lq6lu llv oulqceul la^ell oLUll leclsnLU slq Jo lorluoc lelol ut st salqelulnl eq1 .reno 6utp uaqM uroq uo^o ale^^ slecuep oq] Io euoN 'uolsecco s+ll uo .,!q ol peìlel ."rt; eueqdglg lolnqlrluoc rnO'el^nol np l'Unuollpnv eql le 'xnec au1;enbcep q11rvr ape.u' Motto.uo! .aotl ue111 percyl.te td eq 7 Arenrqal uO 'ouLlcel o1 zzel. utotl serua6 pue sere leclsntu snolre^ 6u1x1tu 'eru;1 q6norql e6eAon e uo ecualpne eql ìool ro llollao pelerqalac aql 6u!ue^a eql lo asrnoc eq1 qonorq L'Puunl e,ull 'ocueplser s1q ;o epos;da Prlql eql ulol -led ol a6nog ullno6 np aulqce6 e-l oÌ ìceq etrrec slll6 ltef 'tLOZ'LC Arenuel ug A OIJOIUOI LUOJI UPIA| silll/[ lJol ou qceÌ .L lt, ssoJdlre artpress -- 411 -: l-3 techno graphers such as Emmanuelle Huynh and CHRONICLES OF POSSIBLE WORLDS Alexandre Roccoli. ln collaboration with Doìng techno doesn't just mean sitting the latter he conceived an ambulatory :orvn behind a mixing board and fiddng with buttons. l've always operated show for the Fondation Vasarely in Aix-enProvence, Chronicles of Possible Worlds cased on a concept and a plan of action :nat I try to transpose into sound. Science (November riction plays an important creative role f rom that point of view. Ever since I was a kid l've collected pulp fiction and comic books about prophecies and space adventures. My music draws on that imaginary universe." When asked if his work has any association with another school of music known for its attachment to cosmic philosophy and outer space narratives, namely Afro-Futurism, Mills rejects any simplistic comparisons. "Honestly, that's never been a personal reference u INTERIOR FUTURE my catalogue by revisiting the pieces that deserve it and making them available for a new generation. l've always been aware of the importance of archives, whether they contain the music itself, the media it's on or all the stuff that goes with it, such as visuals, flyers, reviews, etc." Mills recently published Sequence: A Retrospective of Axis Records, an imposing coffee table book 300 pages long ac- re. " This forward-looking ambition has a lot to do with the diversity of Mills'artistic career. Like other electronic music makers he likes to do music mixes based on scifi flicks like Fritz Lang's Metropolis and Fantastic Voyage by Richard Fleischer. But not resting content with putting movies to music, he began intervening on images when he discovered a machine marketed by Pioneer (DVJ-X1) that made it possible to transpose a DJ's scratch, sampling and mix techniques to video. ln 2004, he applied these techniques to Buster Keaton's first feature film, The Three Ages. This experiment was picked up by the gallerist Nathalie Vallois, opening the door to the contemporary art world. The Pompidou Center showed his installa- lion Critical Arrangements as part of the exhibition Futurisme à Paris: une avantgarde explosive (2008-09). This included The Dancer l2O11l, a sound and visual . While Mills'musical journey has turned conspicuously toward the future, he remains no less concerned with preserving the memory of his past work. "Having my own publishing house allows me to keep control over the rights to my music, the way it's used and how it's marketed. It's important to me to be able to update for me, despite the obvious predisposition that comes from being African-American and interested in science fiction. Obviously I knew about Sun Ra, but that's not what got me most excited when I began making music. What I wanted to do most of all was create something new by imagining what music could be like in the near or distant fut 2013]' mats," he responded to my obvious dubiousness when I asked him about that. "The real beginning of my career was when I liberated myself from audience expectations. About a decade ago I decided to drop out of the rat race, the contest to become one of the planet's best DJs. I said to myself, you have better things to do. Music is too full of possibilities to stay locked into the same thing all the time." ln his quest for new ways to make music, he has also worked with choreo- companied by a USB key containing 30 records. Mills founded Axis twenty years ago when he left Detroit (and Underground Resistance) and moved to New York and then Chicago. His sense of the importance of what he has done in the Past goes along with an introspective bent to his work. His latest project was a film, Man from Tomorrow, "a sort of visual and sound dream representing the state of mind l'm in when I create." For a director, he turned to Jacqueline Caux, who has made documentaries about artistic ad- ventures such as those of composer Luc Ferrari, choreographer Anna Halprin, young women rebel Arab singers and Detroit techno (The Cycles of the Mental Ma- chine,2006l. "l've followed Jeff's music from the start," she says, "and I wanted to do something related to his most profound concerns: why does he make music like that?" The result is a film liberated from the form of the musical documentary mix using footage of Josephine Baker, in the exhibition Danser sa vie (2011l,. and the usual exercises in admiration, that instead highlights, in an impression- Last year La Passerelle-Scène Nationale de Saint-Brieuc invited him to compose "a sculptural situation." The result was Centrifugal Force, a piece that immersed of the act of creation itself. Translation, L-S Torgoff visitors in his videos and installations. He also played a concert with the Orchestre Symphonique de Bretagne on that occasion. ln fact Mills has worked on a number of electro-symphonic fusion efforts, including at the Salle Pleyel in Paris and on the Pont du Gard in 2005 with the Orchestre National de Montpellier. "I feel that it's always worth getting out of my studio and trying out new for- istic and sensory fashion, the solar solitude Stéphane Malfettes is in charge of performing arts programming at the Louvre. His latest book is American Rock Trip, Zones sensibles, 2072 De haut en baslfrom iopr Jeff Mills (Ph Nestor Leivas) rr Man From TomorTow » Film réa isé par/by Jacqueine caux et Jeff Mills (o 2014 J Caux et Axis Records)