Dépliant de la saison (Saison 86 – 87)

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THEATRE
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NATIONAL
L'Odéon continue et la
Comédie-Française revient.
Elle vous présentera au cours de la
saison, sur cette scène dont elle avait
semblé un moment se désintéresser,
trois spectacles de mars à juin 1987.
Ces trois spectacles sont compris dans
l'abonnement que nous vous
proposons dans ce fascicule.
Les abonnés pourront obtenir dans des
conditions privilégiées des places pour
l'Opéra de Quat'sousque Giorgio
Strehler met en scène au Châtelet. Ils
profiteront, également, comme les
années précédentes, d'une priorité et
de facilités d'accès pour les spectacles
qui ne sont pas compris dans
l'abonnement.
Au moment où j'écris ces lignes, je ne
connais pas la programmation du Petit
Odéon : les responsables vous
informeront de leurs choix
ultérieurement.
en
Je rappelle enfin que la grande salle
restera fermée pour travaux jusqu'e
décembre 1986.
François Barachin
4-20 mars
31 mars-30 avril
mai-juin
ESTHER
L'ETERNEL MARI
Et RONDE
JEAN RACINE
FIODOR DOSTOÏEVSKI
ARTHOR SCHNITZLER
par la Comédie-Française
par la Comédie-Française
mise en scène : Françoise Seigner
décor et costumes : Jean-Pierre Barlier
texte français : Victor Haïm
mise en scène : Simon Eine
décor et costumes : Charlie Mangel
une coproduction de la Comédie-Française et du
Centre Dramatique National
d'Aubervilliers-Groupe Tse
texte français : Henri Christophe
mise en scène : Alfredo Arias
décor et costumes : Claudie Gastine
« Racine n'a rien fait de plus beau, ni de plus
touchant, il est pour les choses saintes comme
il était pour les profanes, la Sainte Ecriture est
exactement suivie dans cette pièce. Tout est
beau, tout est grand, tout est traité avec dignité.
C'est un rapport de la musique, des vers, des
chants, des personnages, si parfait et si
complet qu'on n'y souhaite rien de plus »,
écrivait Madame de Sévigné. Bien plus tard,
Anatole France n'hésitait pas à dire que « les
plus beaux vers de la langue française » se
trouvaient dans la « prière » d'Esther.
C'est, en partie, pour cette beauté dont le
public a besoin, que Françoise Seigner
souhaite monter ce chef-d'œuvre représenté
pour la première fois par les demoiselles de
Saint-Cyr, devant Louis XIV, en 1689 (et que la
Comédie-Française n'avait pas programmé
depuis quarante ans).
Racine déclarait qu'il liait, dans Esther, « le
chœur avec l'action comme dans les anciennes
tragédies grecques ». Et si l'action nous
conduit vers une tragédie politique dont
l'actualité est toujours brûlante, le chœur, dont
les chants sont à la fois louanges et plaintes,
nous transporte au centre du bonheur racinien.
En dépit de souffrances physiques et morales
qui ont marqué toute sa vie, Dostoïevski a écrit
jusqu'à son dernier souffle. Son existence fut
un drame. Ses œuvres sont des
romans-tragédies mais des romans. Ce
généreux angoissé possède un sens
prodigieux de l'action dramatique et de l'effet.
De là à estimer qu'il suffit d'extraire le dialogue
de ses chefs-d'œuvre pour fabriquer de
bonnes pièces, il n'y a qu'un pas que je me suis
bien gardé de franchir. Entre la page imprimée
et la magie scénique naît une serie d'avatars qui
ne s'expliquent pas uniquement par la
technique. L'écriture scénique a sa singularité
avérée.
Schnitzler le savait, on ne s'attaque pas
impunément à une société débauchée, mais
pudibonde, lorsqu'à la fin du siècle dernier, il
écrivait La Ronde : dix scènes, dix
personnages qui, cruels ou naïfs, se
rencontrent tous au carrefour du sexe. Il tira
deux cents exemplaires de sa pièce, à compte
d'auteur, et les offrit à ses amis. Les Viennois
dûrent attendre plus de vingt années pour saisir
leur reflet dans le miroir de La Ronde. Le saisir
et le rejeter violemment. Le scandale fut tel que
l'auteur retira sa pièce et ne revint jamais sur sa
décision.
L'Éternel Mari est un roman. Un roman cursif
comme une nouvelle, efficace, terrible et
parfois cocasse. Ses vertus dramatiques (et je
ne dis pas dramaturgiques) sont telles que le
cinéma s'est empare naguère du thème et qu'il
ne manque pas d'adaptations de ce jeu du chat
et de la souris. Nourri de romans-feuilletons,
Dostoïevski voulait que ses livres fussent
captivants. Ne disait-il pas à un de ses amis :
« J'en suis à placer l'intérêt de l'action
au-dessus de l'art ».
Dans les pays de langue allemande, qui
respectèrent l'interdiction, il fallut attendre le
1er janvier 1982, 0 h 05, pour que, tombée en
Suisse dans le domaine public, elle fût jouée à
nouveau. Autres temps, autres mœurs, le sexe
aujourd'hui ne fait plus écran à cette
description au scalpel des diverses classes
sociales de la Vienne cynique et frivole d'alors.
L'art, dont l'auteur fit son bouclier, éclate au
grand jour. La Ronde méritait mieux qu'un
scandale.
Lorsque Simon Eine m'a demandé de travailler
à partir de ce roman, je lui ai dit : « J'écris une
pièce de théâtre... d'après L'Éternel Mari». Je
crois bien qu'il n'attendait que cela. Je
souhaitais être infidèle pour me sentir libre ; le
génie russe m'a prouvé — mais ne l'ai-je pas
subodoré ? — qu'on peut être libre dans la
fidélité. C'est plus une question d'éclairage que
de concept.
Victor Haïm
Pour la plupart, les personnages de La Ronde
ne sont plus. Les comportements, pourtant,
ont-ils changé ? Schnitzler aiguise, aujourd'hui
encore, notre perception par la très grande
sensibilité et la précision de son écriture.
Henri Christophe
rri
INF
(Sous réserve d'homologation)
PLEIN TARIF
105 F, 78 F, 57 F, 38 F, 24 F
TARIFS PREFERENTIELS
• Groupe hors abonnement (à partir de
10 personnes)
76 F, 57 F, 41 F
Toute personne peut constituer un groupe de 10 personnes ou
plus, sans appartenir à une collectivité ou une association.
Les options doivent être prises un mois avant le début du
spectacle. Les tarifs s'appliquent dans la limite des places
disponibles.
• Carte vermeille
76 F, 57 F, 41 F
Au guichet du théâtre, sur présentation de la carte.
• Etudiant et carte jeune
36 F
Tarif unique dans la mesure des places disponibles. Ces places
sont vendues 45 mn avant le lever du rideau, sur présentation
de la carte.
TARIFS ABONNEMENTS
L'abonnement comprend trois spectacles : Esther, L'Éternel
Mari et La Ronde.
Comment acheter sa place ?
• aux guichets du théâtre
• par téléphone
La location est ouverte deux semaines à
l'avance jour pour jour.
• par correspondance pour les personnes
résidant en province ou à l'étranger. Les
commandes doivent parvenir au Service de
Location trois semaines avant la date choisie.
Jours de représentations
En soirée :
mardi, mercredi, jeudi, vendredi et samedi
En matinée :
dimanche
Comment se rendre au théâtre ?
En voiture : parking rue Soufflot
(un tarif spécial est accordé aux spectateurs sur
présentation du billet de théâtre)
Métro : Odéon ou RER Luxembourg
Autobus : 21, 27, 38, 58, 63, 84, 85, 86, 87, 89, 96
Service Location-Abonnement-Collectivité
Théâtre National de l'Odéon
1, place Paul Claudel
75006 Paris
Tél. : 43 25 70 32
(Mlle Annick Couapel)
• Abonnement individuel
228 FIxf), 171 F>8<F), 123 F"h?<f)
Les abonnés choisissent les dates en cours de saison à l'aide
d'un calendrier et d'un formulaire de réservation par
correspondance. Les inscriptions seront reçues jusqu'au 15
septembre 1986. Elles seront traitées dans l'ordre d'arrivée des
demandes et dans la limite des places disponibles.
204
150 F(^<f), 108 F]Ï><F)
En début de saison, les collectivités reçoivent le calendrier des
représentations de chaque spectacle et choisissent leurs dates
dès réception de ce document.
JhEATRECjUROPE
direction Giorgio Strehler
HORS ABONNEMENT
En raison des travaux dans le théâtre, la saison Théâtre de
l'Europe-Odéon (Grande Salle) ne commencera qu'en décembre.
Mais dès le 31 octobre le Théâtre de l'Europe présentera en
coproduction avec le Théâtre Musical de Paris, L'Opéra de quat'sous
au Châtelet.
A PARTIR DU 31 OCTOBRE AU THÉÂTRE MUSICAL DE
PARIS-CHÂTELET
mm de ouïr sous
BERTOLO BRECHT / KURT WEILL
mise en scène : Giorgio Strehler
direction musicale : Peter Fischer
décors : Ezio Frigerio
costumes : Franca Scjuarciapino
une coproduction Theâtre de l'Europe-Théâtre Musical de
Paris-Top n° 1
La place : plein tarif
abonné (individuel)
abonné (collectivité)
Pourboires interdits. Vestiaire et programmes gratuits.
340F
289 F
255 F
268 F
228 F
201 F
195 F
166 F
146 F
152 F
129F
114F
68 F
58 F
51 F
Les abonnés du Théâtre National de l'Odéon peuvent bénéficier du
tarif abonnement Théâtre Musical de Paris pour ce spectacle en
langue française coproduit par le Théâtre de l'Europe.
A PARTIR DU 9 DECEMBRE, AU THEATRE NATIONAL DE L'ODEON
9-14 décembre - en langue portugaise
MOLIERE
mise en scène : Jean-Marie Villégier
décors et costumes : Patrice Cauchetier
par le Teatro Nacional D. Maria 2 de Lisbonne
Janvier 1987 - en langue italienne
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• Abonnement collectivité
Cette formule à tarif préférentiel est réservée aux abonnements
de 10 personnes minimum.
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GRANDE MAGIE
EDUARDO DE FILIPPO
mise en scène : Giorgio Strehler
décors : Ezio Frigerio
costumes : Luisa Spinatelli
par le Piccolo Teatro de Milan
Le programme de février, actuellement en cours de négociations, sera
communiqué ultérieurement.
Les abonnés du Théâtre National de l'Odéon bénéficient d'une
location prioritaire pour les spectacles en langue étrangère du Théâtre
de l'Europe. (105 F, 78 F, 57F, 38 F).
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