21649 Pod Pro final

MODE D’EMPLOI
Version électronique disponible sur le CD-ROM fourni et sur le site Internet www.line6.com.
Révision E.
FRANÇAIS
Une exploration détaillée des technologies révolutionnaires et des plaisirs sonores
offerts par le POD Pro et des informations précises sur les pédaliers optionnels Line
6 : le Floor Board et le FB4.
Vous trouverez le numéro de série sur la face arrière de
votre POD Pro. Veuillez le note ci-dessous pour pouvoir
vous y référer ultérieurement:
N° DE SÉRIE :
DANGER: Pour éviter les
risques d’électrocution, ne pas
exposer cet appareil à la pluie ou
à l’humidité.
D A N G E R : Pour éviter les risques
d’électrocution, ne dévissez aucune vis. Aucun
élément ne peut être réparé par l’utilisateur.
Adressez les réparations à des techniciens qualifiés.
ATTENTION : Cet appareil correspond à un appareil numérique de Classe B. Il est
conforme à la section 15 des normes FCC. Son utilisation est soumise aux conditions
suivantes : (1) Cet appareil ne doit générer aucune interférence, mais (2) mais il doit
accepter toute interférence reçue, y compris les interférences pouvant causer un
fonctionnement indésirable.
Le symbole représentant un éclair dans un
triangle signifie : “ Danger électrique ! “. Il
signale la présence d’informations sur la
tensiont et les risques potentiels d’électrocution.
Le point d’exclamation dans un triangle
signife: “Attention !” Veuillez lire toutes les
informations figurant à côté de ces signes.
POD Pro Mode d’emploi © 2000, Line 6, Inc. Line 6, POD, POD Pro, Bass POD, Flextone, Floor Board, FB4, AX2 et Amp Farm sont des
marques déposées de Line 6, Inc. Toutes les autres marques déposées appartiennent à leurs propriétaires respectifs.
IL
EST IMPORTANT DE LIRE LES CONSIGNES DE SÉCURITÉ SUIVANTES
Conservez ces instructions en lieu sûr
Avant d’utiliser votre POD Pro, assurez-vous de lire attentivement
le mode d’emploi et les consignes de sécurité.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
FRANÇAIS
7.
8.
9.
Respectez toutes les instructions et consignes figurant sur le POD Pro et dans le mode d’emploi.
Ne placez pas l’appareil à proximité de sources de chaleur, comme des radiateurs ou tout
autre appareil produisant de la chaleur.
Ne bloquez aucune ouverture de ventilation et n’utilisez pas cet appareil dans un espace clos.
Evitez que du liquide ou des objets ne tombent dans l’appareil.
Ne connectez l’appareil qu’à des prises d’alimentation de 100-120 V ou 230 V 47-63 Hz
(selon la tension affichée en face arrière de l’appareil). Le débit en courant doit être au
minimum de 400 mA en 120 V et de 200 mA en 230 V.
Ne marchez pas sur les cordons d’alimentation. Ne placez aucun objet susceptible de pincer
ou d’écraser les cordons. Portez une attention particulière à la connexion de la fiche et au
point de raccordement avec l’amplificateur.
Déconnectez l’amplificateur lorsqu’il n’est pas utilisé pendant de longues périodes.
Ne réalisez aucune opération de maintenance non mentionnée dans le mode d’emploi du
POD Pro. Dans les circonstances ci-dessous, les réparations devront uniquement être
effectuées par un technicien qualifié :
• Liquide renversé dans l’appareil
• Chute d’un objet dans l’appareil
• L’appareil ne fonctionne pas normalement ou présente une
performance altérée
• Le fusible ne fonctionne plus (remplacez-le par un fusible 400 mA
temporisé pour 120V et par un fusible 200 mA temporisé pour 230V)
• L’appareil est tombé ou le châssis est endommagé
Une écoute prolongée à volume élevé peut entraîner des pertes auditives définitives. Pratiquez
toujours une écoute en toute sécurité.
CHAPITRE 1: Guide d’utilisation rapide
Pour les “J’en ai rien à faire du manuel !!!”
1•1
Inscrivez-vous et recevez de nombreux avantages gratuits
Connectez-vous
1•2
1•2
Introduction: Bienvenue dans le monde de POD...
Modélisation
1•3
Modèles d’amplificateurs et d’enceintes
Il y a de la magie dans l’A.I.R
1•3
1•4
Customisation de vos modèles d’amplis et effets
Transfert de sons
1•6
1•6
CHAPITRE 2: Réglages et connexions
Réglages de la face avant
Connexions en face arrière
CHAPITRE 3 : Installation
Commutateur Live/Studio Mode
Entrées
Sorties
Ré-amplification et traitement des signaux à niveau ligne et
autres que guitare
2•1
2•7
3•1
3•1
3•1
3•4
Pédales : Utilisation avec le POD
Attention aux rayonnements : Ronflement induit par
3•6
les moniteurs d’ordinateur
3•6
CHAPITRE 4: Configurations Live
Commutateur Live/Studio Mode
4•1
Entrées
Sorties
4•1
4•2
Mode de configuration des enceintes
Pédales : Utilisation avec le POD
4•3
4•4
Pédaliers : Options de contrôle au pied
POD prend le relais : Utilisation du POD en amont d’un
4•5
autre ampli guitare
4•5
CHAPITRE 5 : Enceintes et amplificateurs modélisés
5•1
Édition approfondie : Recherche de plus amples informations
Effets intégrés du POD
Reverbs
6•1
6•1
6•1
FRANÇAIS
CHAPITRE 6 : Effets POD
Compressor
Tremolo
6•2
6•2
Chorus
Flanger
6•2
6•2
Rotary
Delay
6•3
6•3
Noise Gate
Effets combinés
6•3
6•4
CHAPITRE 7 : Création et sauvegarde de sons
Fonctions en mode manuel
Utilisation des Presets
Transfert de sons
Sons POD sur le Web
Transfert des sons POD Pro sur POD original et Flextone II
7•1
7•1
7•1
7•1
7•1
Échange de sons POD avec vos potes
Mode d’édition
7•2
7•2
Customisation des modèles d’amplis et des effets
Activer le mode de Customisation
7•3
7•4
Initialisation de la mémoire : Retour aux valeurs d’usine du POD
7•5
CHAPITRE 8 : Utilisation des pédaliers
Le Floor Board : Un pédalier complet pour le POD
Connexion
Deux modes : 1. Mode Channel Select
Banques
Sélection des canaux
8•1
8•1
8•1
8•2
8•2
Mode manuel
8•2
Édition et sauvegarde des canaux du POD à l’aide du Floor Board 8•2
Saisie du tempo
Accordeur chromatique
8•3
8•3
Pédale Wah Wah
Pédale de Volume
8•3
8•4
FRANÇAIS
Deux modes : 2. Mode Effect On/Off
Distorsion
8•4
8•5
Drive/Boost
Égaliseur
8•5
8•5
Trémolo/Chorus
Délai
8•5
8•5
Réverbération
8•5
Réglages de commutation des effets sauvegardés
sur les canaux préprogrammés
FB4 : Un contrôle au pied simple pour le POD
8•6
8•6
CHAPITRE 9 : Édition approfondie & fonctions MIDI
Principes MIDI
Qu’est-ce que le MIDI?
9•1
9•1
Entrée et sortie MIDI
Canal MIDI
9•1
9•1
Messages MIDI
Messages MIDI de Program Change
9•1
9•1
Contrôleurs MIDI
Commandes Sysex MIDI
9•2
9•2
POD / POD Pro / Flextone II Transfert de sons par MIDI
Transfert de tous les sons
9•2
9•2
Transfert de certains sons uniquement
Sauvegarde des programmes POD sur d’autres appareils
9•3
9•3
Transfert de tous les sons
Transfert de certains sons uniquement
Logiciel Emagic SoundDiver
Autres fonctions MIDI
Modifier les canaux POD par Program Changes MIDI
Modifier les sons POD par contrôleurs MIDI
Automation MIDI complète du POD
SoundDiver pas à pas
Assistance pour la configuration de SoundDiver
9•4
9•4
9•4
9•5
9•5
9•5
9•5
9•6
9•9
ANNEXES
A: Modèles d’amplificateurs et paramètres associés
B: Paramètres d’effets
C: Program Changes MIDI
D: Contrôleurs MIDI
FRANÇAIS
E: Contactez Line 6 : Service clientèle et autres produits Line 6
FRANÇAIS
GUIDE D’UTILISATION RAPIDE
POUR
LES
GUIDE D’UTILISATION
“J’EN
AI RIEN À FAIRE DU MANUEL
!”
RAPIDE
ou :
POUR
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
LES
“J’EN
AI RIEN À FAIRE DU MANUEL
!”
Si vous utilisez POD en enregistrement, réglez le commutateur
Live/Studio (en face arrière) sur ‘STUDIO’ et reliez les sorties
Jack 6,35 mm ou XLR du POD aux entrées de votre console
de mixage ou de votre enregistreur, ou connectez un casque.
Si vous utilisez POD comme préampli d’un ampli de puissance
relié à des encientes, réglez le commutateur Live/Studio sur
‘LIVE’ et reliez les sorties Jack 6,35 mm (pas les XLR) du POD
aux entrées de l’ampli.
Connectez votre guitare à l’entrée Guitar et réglez le
commutateur situé au-dessus du connecteur sur ‘GUITAR INPUT’.
Connectez l’alimentation (Power) en face arrière et activez
l’interrupteur Power pour mettre l’appareil sous tension (réglez
le volume de l’ampli ou de la console au minimum en cas de
«pops» audibles à la mise sous tension).
Sélectionnez un modèle d’amplificateur (Amp Models).
Réglez le potentiomètre Channel Volume au maximum et les
réglages de tonalité (Bass, Mid et Treble) à votre convenance.
Le potentiomètre Output Level détermine le niveau de sortie
(facile !).
Choisissez un effet (potentiomètre EFFECTS) et réglez les
potentiomètres Effect Tweak et Reverb Level à votre
convenance. Saisissez le tempo sur la touche TAP pour régler
la vitesse de l’effet.
Utilisez les flèches haut/bas pour choisir les réglages
préprogrammés. Sinon, appuyez sur la touche MANUAL pour
activer le mode manuel (le son correspond alors à la position
physique des boutons).
Point 9... Quel point 9 ? Vous êtes fin prêt !
1•1
FRANÇAIS
Avant de continuer plus avant: consultez le dépliant en fin de manuel. Vous pouvez le
garder ouvert afin de vous y référer pendant que vous feuilletez le mode d’emploi. Vous
pouvez également réaliser des photocopies du dos du dépliant afin de noter vos réglages
favoris. Enfin, avant de vous jeter sur votre guitare...
INTRODUCTION
BIENVENUE
DANS LE MONDE DE
INSCRIVEZ-VOUS
POD...
ET RECEVEZ DE NOMBREUX
AVANTAGES GRATUITS
!
Vous trouverez avec le POD une carte que vous devez nous renvoyer afin d’enregistrer
votre achat et de nous renseigner sur qui vous êtes. Il est très important que vous
remplissiez cette carte d’inscription et que vous nous la renvoyiez dès maintenant par
courrier ou que vous vous inscriviez sur notre site Internet : www.line6.com.
Quelle en est l’utilité ? Elle vous permet de bénéficier de la garantie et du service après
vente en cas de problème avec votre POD (toutes les informations concernant la garantie
se trouvent à la fin du mode d’emploi). Cela nous permet également de vous contacter
pour la sortie d’une nouvelle version du logiciel ou de tout autre amélioration de l’appareil,
etc...
1•2
CONNECTEZ-VOUS
À Line 6, notre mission consiste à mettre les nouvelles technologies à la disposition des
musiciens. Dans cette optique, nous essayons de concentrer nos efforts sur la qualité de la
communication par Internet afin de satisfaire chacun de nos clients. Vous avez probablement
déjà consulté le site Line 6 à l’adresse http://www.line6.com et découvert ainsi les
informations concernant les produits et les technologies Line 6.
Le site Internet de Line 6 est l’un de nos moyens les plus efficaces de communiquer avec
vous. Grâce à Internet, vous pouvez accéder à de nombreux avantages, vous permettant
d’améliorer la puissance de votre POD : un accès e-mail facile aux conseils de nos
spécialistes, des astuces très pratiques, une version électronique de ce manuel et d’autres
documentations, ainsi que les dernières nouvelles concernant Line 6 et les produits que
nous fabriquons pour vous.
Forums et transferts de sons Line 6 : Consultez notre site Internet et rencontrez
d’autres utilisateurs des POD et Flextone II. Vous pourrez échanger des sons et des idées,
des conseils et des astuces : bref, devenir un pro du POD depuis votre fauteuil !
Vous surfez déjà sur Internet ? Génial ! Venez consulter notre site pour y trouver les nouvelles
informations et les toutes dernières offres. Pas encore sur Internet ? C’est peut-être l’occasion
de faire le grand saut et de profiter de tout ce que nous pouvons vous offrir, à vous et à
votre POD.
FRANÇAIS
INTRODUCTION
BIENVENUE
DANS LE MONDE DU
POD...
Nous vous remercions de la confiance que vous nous témoignez en choisissant le POD.
Que vous utilisiez le POD en enregistrement direct, comme pédale, pour vous entraîner ou
comme outil créatif de traitement numérique du signal (ou tout à la fois !), vous conviendrez
INTRODUCTION BIENVENUE
DANS LE MONDE DE
POD...
sûrement que le POD est le produit le plus étonnant depuis l’invention de l’ampli guitare. Le
POD exploite l’héritage sonore de quarante ans de conception d’amplis guitare et associe
un traitement numérique du signal à la fois magique et futuriste.
Comment le POD vous permet-il de créer un son de guitare d’un autre monde et de l’emmener
où bon vous semble? Facile...
MODÉLISATION
Pourquoi la modélisation est-elle si importante ? (Au fait, avez-vous pensé à renvoyer votre
carte d’inscription?)
Les lampes, vous en conviendrez, sont l’essence même de tout ampli guitare de légende :
elles sont à la base de la qualité, de la chaleur et de la richesse harmonique des sons de
ces amplificateurs. Les transistors et les circuits intégrés sont tout simplement incapables
d’égaler la chaleur et la qualité des lampes. Et les circuits hybrides - circuits composés
d’une lampe et de quelques transistors - sont des tentatives vaines d’amélioration du son à
transistors. Elles ne résistent pas à la comparaison avec un circuit 100 % à lampes.
Conclusion ? Des lampes ou rien ? Plus maintenant...
1•3
Les ingénieurs de Line 6, pleins d’imagination et passionnés par ce son tellement spécifique,
se sont attelés à stocker des montagnes de café pour étudier à fond les technologies à
lampes. Dopés à la caféine, ils se sont donc lancés dans un projet de trois ans afin d’analyser
et de comprendre précisément les performances des lampes en fonction de la conception
des différents amplis guitare. Ils ont étudié la manière dont les lampes traitent le signal
d’entrée, la couleur et la structure du signal, à quel moment commence la distorsion, les
qualités et les caractéristiques de cette distorsion - des données certes complexes mais
toutes analyzable en termes électroniques. La sortie micro d’une guitare n’est, après tout,
qu’un signal électronique et les lampes qu’une forme complexe de traitement du signal.
Les ingénieurs Line 6 ont également étudié les enceintes et leur rôle fondamental dans la
restitution d’un grand son de guitare. Lorsqu’ils eurent fait le tour de la question, les ingénieurs
de Line 6 purent utiliser leurs connaissances dans le domaine numérique afin de créer un
logiciel d’émulation des lampes, des enceintes et autres circuits de traitement du signal
entièrement numériques. Cool, non ? Cette technologie révolutionnaire de modélisation
logicielle par DSP permet à Line 6 de créer des appareils extraordinaires comme le POD:
un boîtier rouge au design splendide, dont la flexibilité exceptionnelle permet d’obtenir
des sons de guitare incroyables !
ET D’ENCEINTES
Ce savoir-faire en matière de modélisation a permis à Line 6 de créer des modèles d’amplis
et d’enceintes modélisés d’après un ensemble d’amplificateurs et d’enceintes reconnus par
les guitaristes du monde entier comme de “véritables classiques”. Nous avons réuni ces
amplificateurs et ces enceintes, nous les avons câblés et étudié les données électroniques
générées par les lampes, les transformateurs, les condensateurs, les plaques, les tensions
de grille, les courbes de correction de fréquence - et toute la batterie de composants et
d’éléments spécifiques à la conception des amplificateurs. Cette recherche a fait naître les
modèles logiciels d’amplificateurs et d’enceintes. Ces modèles ont été assemblés avec
FRANÇAIS
MODÈLES D’AMPLIFICATEURS
INTRODUCTION
BIENVENUE
DANS LE MONDE DE
POD...
soin, en comparaison permanente avec le son de l’appareil de référence et en tenant
compte de l’incidence des réglages de tonalité et de gain sur le son final, selon les différents
volumes et les différents réglages. Les caractéristiques de gain et d’égalisation des amplis
modélisés ont été soigneusement calculées afin que des modifications sur les potentiomètres
des amplis modélisés reflètent le plus fidèlement possible les mêmes modifications sur les
amplis d’origine. Et tout cela dans un esprit résolument perfectionniste et dans le respect
des détails. Les fréquences de filtres de tonalité, les pentes et la plage d’atténuation/
accentuation ont été analysées avec un soin tout particulier. Nous nous sommes également
penchés sur l’incidence de la fonction de présence, des canaux de brillance Bright, ainsi
que sur les autres facteurs propres aux modèles étudiés. De plus, étant donné l’extrême
interactivité des différents circuits de ces vieux amplis, nous avons veillé à l’étude minutieuse
de l’incidence de la modification d’un réglage sur le comportement d’un autre réglage de
l’ampli. En effet, notre souci majeur est de créer des modèles d’amplificateurs et d’enceintes
aussi fidèles que possible aux amplificateurs et aux enceintes de référence.
1•4 Les modèles d’amplis et d’enceintes nés de cette recherche sont la pierre angulaire de la
conception du POD. Passons maintenant à quelques éclaircissements qui nous semblent
indispensables :
1.
Le procédé de modélisation est une technologie 100 %
numérique par logiciel et exclusive à Line 6.
2.
La modélisation Line 6 n’utilise ni échantillonnage, ni
transistors, ni circuits intégrés. Vous n’avez besoin d’aucune
guitare spéciale, d’aucun micro ou câblage spécifiques.
IL
Y A DE LA MAGIE DANS L’A.I.R.
POD permet aujourd’hui d’obtenir des sons modélisés grâce à la sortie directe A.I.R. de
Line 6. La technologie A.I.R. (intégration des propriétés acoustiques de l’enregistrement)
est le fruit d’une recherche intensive et d’une étude minutieuse des caractéristiques sonores
produites par l’interaction des amplificateurs, des enceintes, des haut-parleurs, des
microphones et de la pièce durant le processus d’enregistrement.
FRANÇAIS
La sortie directe de nombreux préamplificateurs, amplificateurs et boîtiers de direct à
simulation de haut-parleur offre des simulations d’enceintes ou des émulations de hautparleurs relativement limitées. Ceux d’entre eux qui sont plus que de simples atténuateurs
d’aigus présentent généralement pas ou peu d’options de réglage. Ces simulations
d’enceintes ne peuvent reproduire les différentes sonorités des enceintes qui émanent du
choix des haut-parleurs, du bois et des autres éléments constitutifs. Ils sont de même
incapables de reproduire la contribution sonore du microphone et de son positionnement,
ou encore la subtile ambiance qui règne dans l’espace d’enregistrement.
Les appareils utilisés en enregistrement direct sont donc généralement peu satisfaisants –
même ceux capables de délivrer un son de base relativement fonctionnel ne parviennent
pas à restituer la vie du son de la guitare. Vos cordes de guitare semblent être devenues
plus lourdes et moins sensibles. Votre son est terne. Grâce au POD, la combinaison des
modèles d’amplificateurs et de la technologie A.I.R vous offre des sons directs de haute
qualité, recréant TOUS les éléments qui contribuent à un son de guitare exceptionnel en
enregistrement. Elle nous offre également toute la sensibilité du son de guitare obtenu
INTRODUCTION BIENVENUE
DANS LE MONDE DE
POD...
lorsque vous jouez avec un véritable ampli et de véritables enceintes :
• L’incidence des composants électroniques de l’ampli guitare est émulé par le modèle
d’ampli que vous avez choisi. Chaque modèle a été développé d’après une étude
minutieuse des amplis considérés comme des classiques.
• Dans un ampli guitare, lorsque le signal de la guitare passe dans les circuits électroniques,
il est affecté en sortie à un ou plusieurs haut-parleurs. La conception particulière des
haut-parleurs, leur nombre et leur installation déterminent de manière significative le
son de votre guitare. Il en va de même pour la conception et le son de l’enceinte. Une
tête Marshall avec un haut-parleur 12" dans une enceinte ouverte à l’arrière aura une
sonorité complètement différente de celle d’une même tête alimentant une enceinte
4x12 close. Line 6 a soigneusement construit des enceintes virtuelles qui émulent la
contribution de véritables enceintes à un excellent son de guitare.
• Lors de l’enregistrement, le son sort de l’enceinte pour arriver au microphone. Les
guitaristes en enregistrement choisissent des micros particuliers et des emplacements
précis pour obtenir les sons de leur choix. Un microphone directement dirigé vers la
membrane d’un haut-parleur générera un son différent d’un microphone placé hors
axe. Line 6 a analysé avec précision la coloration que les microphones standards
apportent au son de la guitare ainsi que les incidences des différents positionnements
de microphones et a créé un ensemble de simulations de haut-parleurs afin de vous
offrir les sons des combinaisons exceptionnelles d’enceintes et de microphones.
1•5
• De plus, les amplis guitare, les enceintes et les microphones ne sont pas simplement
disposés dans un espace vide : la pièce dans laquelle ils se trouvent contribue largement
au son que vous enregistrez. Il est possible d’utiliser la réverbération pour capturer les
caractéristiques principales de l’espace et simuler l’effet de réflexion du son sur les
murs, les plafonds et les sols de la pièce. Toutefois, il existe d’autres détails subtils liés
au passage du son à travers la masse d’air qui sépare l’enceinte du microphone. Enfin,
le dernier élément est la position de l’auditeur et la position de l’ampli dans la pièce,
qui sont séparés par une masse d’air que le son doit traverser.
Tous ces composants fondamentaux du son sont pris en compte dans le POD de Line 6.
Tournez le sélecteur Amp Models pour obtenir l’émulation de votre choix. POD affecte
automatiquement une configuration d’enceinte et de microphone adaptée et fait passer le
son de cette configuration à travers la masse d’air de l’espace d’enregistrement. Vous
pouvez ajouter de la réverbération à votre gré et lancer l’enregistrement. Le logiciel
SoundDiver de contrôle MIDI intégré vous permet d’éditer avec précision les paramètres
du POD sur un ordinateur Macintosh ou PC (Windows): vous pouvez alors concevoir vos
propres combinaisons d’amplis modélisés et d’émulation d’enceinte/microphone, et enfin
ajuster le paramètre de diffusion du son dans l’air.
La sortie d’enregistrement direct A.I.R. est une exclusivité de Line 6. Combinée aux modèles
d’amplis Line 6, cette fonction est la clef du son d’enregistrement direct exceptionnel du
POD.
FRANÇAIS
Et lorsque vous utilisez le POD comme préampli en configuration Live, vous obtenez une
sortie directe spécialement modelée avec une simulation d’enceinte optimisée pour le mixage
de sonorisation.
INTRODUCTION
BIENVENUE
DANS LE MONDE DE
POD...
CUSTOMISATION DE VOS MODÈLES D’AMPLIS ET EFFETS
Vous pouvez customiser les réglages de chaque modèle d’ampli et de chaque effet du
POD. Cela permet de charger vos réglages d’amplis et d’effets favoris sans devoir tout
recommencer à chaque fois. Pour tous les détails, reportez-vous au Chapitre 7.
TRANSFERT
1•6
DE SONS
Le POD vous offre un univers de sons en expansion permanente et il permet d’utiliser ces
sons sur les POD (POD Pro et POD original) ou sur les amplis de la série Flextone II.
Consultez notre banque de sons sur Internet www.line6.com ou l’une des nombreuses
autres sources de sons disponibles. Les sons que vous récupérez se transfèrent sans problèmes
entre les POD, POD Pro et les amplis Flextone II. Où que vous alliez, tous vos sons peuvent
vous suivre.
C’EST
PARTI...
FRANÇAIS
Il est temps de vous forger une idée personnelle du POD. Prenez votre guitare préférée,
reliez-la au POD, puis revenez au Guide d’utilisation rapide en première page de ce
chapitre si vous ne l’avez déjà fait. Rejoignez-nous maintenant à la découverte du POD...
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
RÉGLAGES
DE LA FACE AVANT
Si vous ne l’avez déjà fait, consultez le dépliant en fin de manuel. Nous avons souhaité
que vous puissiez toujours avoir sous les yeux ces illustrations pendant que vous parcourez
le manuel. Les dessus sont superbes, n’est-ce pas ? Vous pouvez ensuite photocopier le dos
de ce dépliant pour y inscrire vos réglages préférés et prendre des notes. Les numéros
encadrés que vous rencontrerez tout au long du manuel se réfèrent à ceux des illustrations
du dépliant.
1 Interrupteur POWER - À
gauche de la face avant. Activez-le pour
mettre le POD sous tension.
2 Guitar Input - À droite de la face avant. Connectez votre guitare à cette
entrée. Il y a également une entrée à niveau ligne en face arrière destinée aux applications
de «réamplification» (traitement postenregistrement de pistes sur une bande ou un disque)
ou lorsque vous traitez des sources non-guitare à niveau ligne. Cela convient également
très bien à la sortie à niveau ligne de nombreux systèmes sans fil. Veillez à réglez le...
2•1
3 Commutateur Input Select - À droite de la face avant. Ce
commutateur permet de sélectionner l’entrée guitare Guitar Input de la face avant ou
l’entrée ligne Line Input de la face arrière.
4 Phones - À gauche de la face avant. Reliez votre casque à cette sortie pour un
travail silencieux. Le potentiomètre Output Level détermine le niveau casque. L’amplificateur
du casque est conçu pour délivrer des signaux à niveau élevé à une grande variété de
casque. Ce connecteur offre donc une sortie à niveau élevé. Assurez-vous de régler les
niveaux avec précaution avant l’écoute au casque afin d’éviter de vous arracher la tête...
POD offre un meilleur rapport signal/bruit lorsque le réglage Output Level est placé au
maximum. Lorsque le réglage Output Level est réglé sur des valeurs faibles, il risque de se
produire du souffle, ce qui n’est pas exactement l’effet recherché... Afin de pouvoir
sélectionner un niveau de sortie élevé avec un enregistreur, une console de mixage ou
autre appareil de studio, veillez à connecter les sorties du POD sur des entrées
à niveau ligne, et non sur des entrées à niveau guitare ou microphone. Les entrées à
niveau ligne doivent vous permettre de choisir un niveau de sortie élevé et d’obtenir ainsi
FRANÇAIS
5 Output - À l’extrémité droite de la rangée de potentiomètres. Permet de régler
le niveau de sortie général du POD. Permet aussi de régler le niveau casque. Ce réglage
n’est pas sauvegardé lorsque vous sauvegardez une configuration sur l’un des emplacements
mémoire du POD. La modification du niveau de sortie ne modifie pas votre son. Vous
pouvez obtenir la sonorité souhaitée quel que soit le volume...
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
le meilleur son possible. Si votre appareil présente des entrées à niveau micro/ligne en
même temps, réglez au minimum le niveau d’atténuation de ces entrées et au maximum le
niveau de sortie du POD.
6 Touche Manual - Au centre du POD. Appuyez sur cette touche pour
activer le mode manuel. Ce mode vous permet d’entendre directement les réglages effectués
sur les divers boutons. Tournez les boutons pour modifier le son.
2•2
7 Touches haut/bas - À gauche de la touche Manual. Le POD dispose
de 36 mémoires (comme un ampli qui posséderait 36 canaux ou un processeur d’effets
avec 36 emplacements mémoire) permettant de sauvegarder de nombreuses configurations
d’ampli et d’effets pré-programmés par Line 6. Ces emplacements sont répartis en 9 banques
de 4 canaux chacune (A, B, C et D). Vous pouvez considérer chaque banque comme une
sorte d’ampli guitare virtuel à quatre canaux. Vous constaterez que la même conception
est reprise sur les pédaliers optionnels Line 6 (Floor Board et FB4) (voir chapitres
correspondants). Vous pouvez accéder aux canaux du POD en appuyant sur les touches
haut/bas. Appuyez sur la touche haut ou bas pour passer au canal suivant et maintenez
l’une des deux touches enfoncée pour passer à la banque suivante. La touche Manual
s’éteint, indiquant que vous n’êtes plus en mode manuel. Lorsque vous rappelez un canal,
ses réglages ne sont pas reflétés par la position des potentiomètres (par exemple, le
potentiomètre des graves BASS peut très bien être en position minimum alors que le canal
rappelé utilise en pratique un réglage maximum). Pour effectuer des modifications, tournez
le potentiomètre de votre choix. Vous trouverez de plus amples informations ultérieurement.
8 Amp Models - Potentiomètre supérieur gauche du POD, entouré de noms.
Lorsque vous tournez ce potentiomètre, cela revient à modifier les circuits électroniques
utilisés par le POD pour émuler un son d’ampli (voir aussi Amplificateurs et enceintes
modélisés, Chapitre 5). Nous avons disposé les amplificateurs modélisés autour du
bouton de sorte que vous disposiez d’abord des 4 sons Custom Line 6. Ensuite, les modèles
évoluent vers la droite du plus clair (Small Tweed) au plus distordu (Fuzz Box). Enfin, nous
finissons avec le préampli à lampes Tube Preamp pour le traitement des sources autres que
les guitares.
FRANÇAIS
Vous disposez de 32 modèles d’amplis depuis ce sélecteur (16 sur les versions précédentes).
Pour accéder aux modèles 17-32, maintenez la touche TAP enfoncée et tournez le
potentiomètre Amp Models.
Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, un modèle d’enceinte est automatiquement
chargé en même temps. Par exemple, si vous choisissez le modèle Brit Hi Gain (basé sur la
tête Marshall JCM 800), un modèle d’enceinte basé sur une Marshall 4x12 est
automatiquement chargé. Vous pouvez choisir les enceintes souhaitées via le potentiomètre
Effects/Cab (ci-dessous).
Tous les réglages d’ampli sont automatiquement chargés lorsque vous tournez le
potentiomètre Amp Models. Les réglages Drive, graves, médiums, aigus, enceinte, type
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
de réverbération, etc. sont tous déterminés par le modèle d’ampli que vous sélectionnez un son complet en un tour de main. Lorsque vous vous serez familiarisé avec le POD, vous
pourrez éditer ces réglages pour personnaliser les modèles d’amplis à votre convenance.
Pour plus de détails, consultez le Chapitre 7.
9 Drive - Potentiomètre à l’extrémité gauche. Contrôle la saturation appliquée
en entrée du modèle d’ampli choisi. Comme le gain d’entrée d’un ampli guitare sans
volume général : plus le réglage est important, plus la saturation est forte.
10 Réglages de tonalité - À droite du potentiomètre Drive... Graves
(BASS), médiums (MIDDLE) et aigus (TREBLE), comme sur un ampli guitare normal. Mais
lorsque vous changez de modèle d’ampli, la réponse et l’interactivité des réglages est
également modifiée - elles émulent celles de l’ampli d’origine. Le POD offre également une
fonction de présence qui peut être activée et désactivée lorsque vous maintenez la touche
Tap enfoncée en tournant le potentiomètre Treble. Cette fonction est évoquée plus avant
dans les Fonctions Tap (HOLD) supplémentaires.
2•3
11 Channel Volume - Ce potentiomètre permet de régler le volume relatif
du ‘canal’ utilisé. Il permet d’équilibrer les niveaux entre les sons que vous sauvegardez
sur deux canaux POD (sons d’accompagnement et solos, par exemple). Vous affecterez
généralement la valeur maximum possible au volume de canal afin d’obtenir le meilleur
rapport signal/bruit.
12 Reverb Level - Combien de réverbération aujourd’hui ? Réglez ce
potentiomètre à votre convenance. Le POD comprend deux «parfums» de réverb, une
réverb à ressort et un son de réverb de type Room. La réverbération obtenue dépend du
modèle d’ampli sélectionné. Généralement, si l’ampli d’origine présentait une réverbération
à ressort, vous obtiendrez la même réverbération. Si l’ampli d’origine ne présente pas de
réverbération (comme le Marshall “ Plexi ” 1968 qui a inspiré le modèle Brit Classic), vous
disposez de la réverbération de type Room. Voir Chapitre 5, Annexe A et le dépliant
en fin de manuel.
14 Effects/Cabs - Potentiomètre supérieur droit du POD, entouré de noms.
Permet de sélectionner l’effet ou la combinaison d’effets que vous souhaitez utiliser (voir
Chapitre Effets POD pour plus de détails). Ce potentiomètre permet également de sélectionner
FRANÇAIS
13 Effect Tweak - Ce potentiomètre varie selon l’effet choisi. La vitesse des
effets (délai, trémolo, chorus, Flanger, simulation de haut-parleur tournant) est déterminée
par la touche Tap (voir ultérieurement). Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre des
Effets POD, à l’Annexe B et au dépliant en fin de manuel. Si vous bypassez le
potentiomètre Effects, le potentiomètre Effect Tweak n’aura, bien sûr, aucune action.
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
les modèles d’enceintes en fonction des modèles d’amplis. Pour choisir un modèle d’enceinte,
maintenez la touche TAP enfoncée et tournez ce potentiomètre. Les enceintes disponibles
sont indiquées en gris autour du potentiomètre. Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli
(via le potentiomètre Amp Models), un modèle d’enceinte lui est automatiquement affecté.
Pour personnaliser ces combinaisons ampli/enceinte, voir Chapitre 7.
15 Tuner - Centre du POD. Appuyez sur la touche...et, comme par magie, vous
2•4
disposez instantanément d’un accordeur chromatique numérique. Tous les modèles d’amplis
et les effets sont bypassés afin que vous puissiez entendre les cordes qui vous semblent
désaccordées. Jouez une note sur votre guitare et POD affiche de quelle note il s’agit sur le
petit afficheur. Toutes les notes sont affichées comme des notes naturelles ou bémolisées.
Vous verrez donc s’inscrire Ab au lieu de G#. Jouez de nouveau la note que vous tentez
d’accorder, ajustez sa mécanique et consultez les flèches qui s’allument en rouge sous la
touche Tuner. La flèche de gauche s’allume si la note est trop haute et la flèche de droite
s’allume si elle est trop basse. Les deux flèches s’allument en même temps lorsque l’accordage
est parfait. La fonction d’accordage disparaît dès que vous touchez n’importe quelle autre
touche du POD. Vous revenez instantanément en mode d’utilisation normal.
Volume de l’accordeur - Vous pouvez régler le volume d’accordage de votre POD en
tournant le potentiomètre Channel Volume pendant que l’accordeur est activé (cela
n’affecte pas le reste du volume du POD). Si un pédalier Floor Board est connecté, vous
pouvez également régler le volume de l’accordeur à l’aide de la pédale de volume.
Référence de l’accordeur - Vous souhaitez une autre fréquence de référence que A =
440 Hz ? Placez-vous en mode d’accordage, tournez le potentiomètre Middle du POD
tout en observant l’afficheur. Woah, l’affichage change ! Vous pouvez régler la fréquence
de référence entre 436 et 445 Hz. Ce réglage est sauvegardé : vous ne devez pas le
refaire à chaque fois que vous mettez le POD sous tension. L’afficheur du POD n’affichant
qu’un caractère, seul le dernier chiffre est affiché, donc si vous réglez l’accordeur à 441
Hz, vous ne verrez que “1” sur l’afficheur.
FRANÇAIS
16 Noise Gate - Une autre touche au centre du POD. Active/désactive le
Noise Gate intégré du POD. Pour plus de détails, voir le chapitre des Effets POD.
17 Tap - Au centre du POD. Cette touche permet de régler et d’afficher le tempo en
cours ou la vitesse du délai/trémolo/chorus/Flanger/simulateur de HP tournant. Pour saisir
le tempo, tapez simplement sur la touche au tempo souhaité. Pour les effets de chorus et
Flanger, la vitesse est en fait indiquée par le clignotement de la touche et elle est réglée à
deux fois la vitesse de l’effet afin de ne pas vous obliger à compter indéfiniment entre les
battements pour obtenir un chorus... vraiment... lent. Pour le trémolo, le Tap Tempo est
affiché et réglé à une vitesse deux fois inférieure à celle de l’effet de trémolo, afin que vous
puissiez aisément sélectionner des réglages de trémolo rapides même si vous êtes moins
rapide que Bruce Lee ! Vous pouvez aussi maintenir la touche Tap et tournez le potentiomètre
Effect Tweak pour modifier la vitesse ou le tempo des effets. Très utile pour saisir une
valeur précise. Reportez-vous au chapitre des Effets POD, au dépliant en fin de manuel
et à l’Annexe B (paramètres des effets).
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
17 Fonctions Tap (HOLD) - La touche Tap permet aussi d’accéder à des
fonctions POD supplémentaires : modèles d’amplis 17-32, modèles d’enceintes, réinjection
et niveau du délai, gain de sortie numérique et Boosts de présence, de volume et de
saturation :
Modèles d’amplis 17-32 : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez le
potentiomètre Amp Models pour sélectionner les modèles d’amplis 17-32. Pour plus de
détails, consultez l’Annexe A et le Chapitre 5.
Sélection des modèles d’enceintes (pot. Effects) : Maintenez la touche Tap
enfoncée et tournez le potentiomètre Effects pour sélectionner les modèles d’enceintes
(indiqués en gris). Liste des modèles d’enceintes à la fin du Chapitre 5 et sur le dépliant
en fin de manuel.
Drive Boost On/Off (pot. Drive) : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez
le potentiomètre Drive à droite de la position centrale pour accentuer la saturation (comme
sur une pédale de distorsion avec réglage de distorsion faible et réglage de volume élevé).
Le signal de votre guitare est accentué avant d’atteindre le modèle d’ampli, ce qui produit
un son plus saturé. Cela revient à appuyer sur le bouton Distortion du Floor Board (voir
Chapitre 8). Le témoin du canal A s’allume si vous activez la distorsion.
2•5
Répétitions du délai (pot. Bass) : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez
le potentiomètre Bass pour régler les répétitions du délai, lorsqu’un effet de délai est
sélectionné. Pour plus de détails sur les délais, voir Chapitre Effets.
Niveau du délai (pot. Middle) : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez le
potentiomètre Middle pour régler le niveau du délai, lorsqu’un effet de délai est sélectionné.
Pour plus de détails sur les délais, voir Chapitre Effets.
Boost Présence On/Off (pot. Treble) : Maintenez la touche Tap enfoncée et
tournez le potentiomètre Treble à droite de la position centrale pour accentuer la présence
et obtenir un son plus brillant. Cela revient à appuyer sur le bouton EQ du Floor Board
(voir Chapitre 8). Le témoin du canal C s’allume si vous activez le “circuit” de présence.
Gain de sortie numérique (pot. Reverb) : Ce réglage permet d’augmenter le gain
de la sortie numérique du POD, en particulier lorsque vous enregistrez des signaux clairs
ou à niveau faible. Par exemple, si le réglage Drive est faible à l’instar des réglages de
tonalité, il se peut que le niveau de la sortie numérique n’approche pas des niveaux de
crêtes, même lorsque le potentiomètre Channel Volume est au maximum. En effet, vous
n’utilisez pas l’accentuation de gain offerte par le potentiomètre Drive et par les réglages
de tonalité. Nous vous offrons donc une accentuation du gain dans le domaine numérique
pour compenser, afin que vous obteniez une sortie numérique à niveau élevé. Pour cela,
maintenez la touche Tap enfoncée tout en tournant le potentiomètre Reverb afin de
régler le volume des sorties numériques du POD. Réglez ce potentiomètre au maximum
pour une accentuation du gain de 12 dB en sortie numérique afin d’obtenir une sortie
numérique puissante avec les signaux clairs ou à niveau faible. Notez que lorsque
vous accentuez le gain de cette manière, il EST possible que la sortie
FRANÇAIS
Boost Volume On/Off (pot. Chan Vol) : Maintenez la touche Tap enfoncée et
tournez le potentiomètre Chan Vol à droite de la position centrale pour accentuer le
volume, sans ajout de distorsion. Cela revient à appuyer sur le Drive/Boost du pédalier
Floor Board (voir Chapitre 8). Le témoin du canal B s’allume si vous activez le Drive Boost.
RÉGLAGES DE LA FACE AVANT
numérique soit écrêtée si vous utilisez des signaux à gain élevé : Contrôlez
le signal de la sortie numérique durant l’enregistrement.
Vitesse d’effet (pot. Effect Tweak) : Maintenez la touche Tap enfoncée et tournez
le potentiomètre Effect Tweak un réglage fin de la vitesse en cours de l’effet. Pour plus
de détails, voir le Chapitre Effets.
18 Save - Cette touche vous permet de sauvegarder vos sons et réglages sur le
POD. Le fonctionnement de cette touche est décrit en détail au Chapitre 7 : Création et
sauvegarde des sons. Pas d’impatience, en voici les principes :
2•6
Lorsque vous utilisez l’un des sons pré-programmés du POD, l’afficheur à 1 caractère
indique la banque active (de 1 à 9) et la touche correspondant au canal utilisé (A à D)
s’allume. Si vous tournez l’un des potentiomètres, vous constaterez que le mot “EDITED” (à
gauche de l’afficheur) s’allume. Cela indique que vous avez modifié les réglages du canal
en cours et que vous devez les sauvegarder si vous souhaitez les conserver. Pour sauvegarder
vos modifications, appuyez sur la touche Save 21 . La mention SAVE se met à clignoter.
Appuyez sur les flèches haut/bas 10 pour passer d’un emplacement mémoire à l’autre
(A, B, C et D) et cela dans les 9 banques du POD. Choisissez un emplacement et appuyez
sur la touche Save une seconde fois. La touche arrête de clignoter et le son que vous
venez de sauvegarder remplace le son précédemment sauvegardé sur cet emplacement.
Vous pouvez ensuite rappeler votre son dès que vous le souhaitez en appuyant sur les
flèches haut/bas pour retrouver son emplacement (voir Chapitre 8 pour de plus amples
détails concernant l’utilisation du pédalier Floor Board).
Si vous n’utilisez pas l’un des sons pré-programmés du POD - vous êtes en mode manuel,
vous pouvez également sauvegarder le statut des réglages sur un emplacement mémoire.
Appuyez sur la touche Save, utilisez les touches haut/bas pour choisir un emplacement
et appuyez de nouveau sur la touche Save.
Vous pouvez écouter les sons POD pré-programmés avant toute sauvegarde, afin de noter
ceux que vous souhaitez conserver (et rien sauvegarder sur leurs emplacements pour ne
pas les effacer).
Si, après avoir lancé la sauvegarde, vous ne souhaitez plus sauvegarder ce son, appuyez
sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise Gate ou MIDI pour annuler la sauvegarde
(la sauvegarde est également annulée si vous n’appuyez sur aucune touche pendant les 5
secondes qui suivent la pression sur la touche Save).
FRANÇAIS
La touche Save vous permet également de personnaliser les modèles d’amplis et les effets.
Vous pouvez ainsi instantanément charger votre version personnalisée lorsque vous tournez
les potentiomètres Amp Models et Effects. Reportez-vous au Chapitre 7 pour plus de
détails.
19 MIDI - Cette touche permet de configurer les canaux MIDI et les Dump MIDI
par MIDI. Pour obtenir de plus amples informations, reportez-vous au chapitre Edition
approfondie et fonctions MIDI.
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
CONNEXIONS
EN FACE ARRIÈRE
Voici l’envers du décor de votre POD Pro. Nous allons commencer la description par la
gauche, face au panneau arrière :
Line Level Input & Output - Les deux Jacks illustrés ci-dessous. Ces Jacks
6,35 mm transmettent des signaux à niveau ligne et gèrent des signaux asymétriques à -10
dBV. Pour utiliser l’entrée à niveau ligne (Line Level Input), veillez à régler le
commutateur de la face avant 3 sur la position Line Input.
2•7
Que faire avec ces Jacks ? Tant de choses :
Ré-amplification - La capacité à réamplifier les pistes de guitare est l’une des
raisons qui ont fait du POD original un outil sonore de valeur. Par exemple, quelqu’un a
enregistré des pistes de guitare et vous êtes en train de les mixer. Si les guitares nécessitent
plus de mordant ou tout autre modelage sonore, vous pouvez affecter en entrée du POD
les sorties des pistes de votre bande ou de votre disque pour travailler. Veillez à régler le
commutateur Input Select 3 sur la position Line Input.
logiciel qui fonctionne sur Pro Tools. Le Amp Farm vous permet notament d’enregistrer un
signal de guitare non-traité sur disque, tout en l’écoutant traité de manière non-destructive par
le logiciel Plug-In Amp Farm. Vous entendez le son de la simulation d’ampli sur la piste, mais
il n’est pas enregistré (un peu comme la gestion de la réverb lorsque vous enregistrez des
chants : vous enregistrez le chant non traité sur la piste, tout en appliquant la réverb lors du
Monitoring du signal post-cassette/disque ou d’un signal séparé avant qu’il ne soit appliqué
à la piste). Vous pouvez réaliser cela grâce à l’entrée/sortie à niveau ligne de votre POD.
Connectez la sortie Unprocessed Guitar Out à votre enregistreur et connectez la sortie
de cette piste à l’entrée Line Level Input (ou alimentez l’entrée à niveau ligne via un départ
d’effet reprenant le signal de la piste enregistrée). Vous pouvez maintenant entendre le traitement
du POD lors du mixage, sans que vous ayez été obligé d‘enregistrer le signal avec le traitement.
Cela signifie que vous pouvez passer d’un Marshall modélisé à un Boogie modélisé lors du
mixage, lorsque vous disposez d’une vision d’ensemble de vos pistes. Vous pouvez également
modifier les modèles d’enceinte ou tout autre aspect de votre son. Veillez à régler le commutateur
Input Select 3 en face avant sur la position Line Input.
FRANÇAIS
Hardware Amp Farm - Le logiciel Amp Farm de Line 6 est une sorte de POD
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Traitement d’un signal non-guitare - Généralement les utilisateurs
de POD et Amp Farm apprécient beaucoup de pouvoir traiter des signaux qui ne soient
pas des signaux guitare. Batterie, chants, claviers, mixages généraux, etc...autant de
signaux traités grâce aux produits de modélisation Line 6. L’entrée à niveau ligne du POD
Pro vous permet de vous connecter à ces signaux. Veillez à régler le commutateur Input
Select 3 en face avant sur la position Line Input.
Sortie accordeur -
Vous souhaitez utiliser un accordeur sur scène avec votre
POD ? Pas de problème, la sortie Unprocessed Direct Out est la source sonore idéale.
Connexion d’un micro guitare sans fil - De nombreux micros guitare
sans fil présentent une sortie à niveau ligne. Vous pouvez la connecter à l’entrée à niveau
ligne située en face arrière du POD Pro. Veillez à régler le commutateur Input
Select 3 en face avant sur la position Line Input.
2•8
Boucle d’effet stéréo - Ces connexions asymétriques -10 dBV sur Jacks stéréo
6,35 mm offrent un départ et un retour d’effet stéréo afin que vous puissiez affecter des
effets supplémentaires au trajet du signal du POD. Si vous utilisez des processeurs d’effets
mono, utilisez seulement des câbles 6,35 mm mono. Pour une connexion stéréo, vous
devez utiliser des câbles “d’insertion”, avec le câblage suivant : pointe=gauche et bague=
droite (câblage standard).
Mode Live/Studio, sorties sur XLR & sur Jack 6,35 mm -
FRANÇAIS
Le mode Live/Studio et les sorties sur XLR et sur Jack 6,35 mm associées constituent l’une
des caractéristiques exceptionnelles du POD Pro. Nous les avons conçus pour vous offrir
l’outil guitare le plus polyvalent qui soit, que vous pouvez utiliser en studio, sur scène, en
enregistrement Direct-to-Disk ou pour alimenter un stade via un mur d’enceintes 4x12.
Mode Studio – Réglez le commutateur Live/Studio en position Studio pour obtenir
deux sorties symétriques +4 dBu sur XLR et deux sorties asymétriques -10 dBV sur Jack
6,35 mm. Les deux types de sorties délivrent le même signal (dont le traitement A.I.R.
avec émultation d’enceinte/micro/espace acoustique) et vous pouvez ainsi utiliser les
sorties adaptées à votre matériel d’enregistrement.
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Live Mode – Réglez le commutateur Live/Studio en position Live pour obtenir des
signaux indépendants sur les sorties XLR et Jack 6,35 mm :
2•9
• Les Jacks 6,35 mm délivrent à présent votre signal sans simulation d’enceinte/
micro/espace à votre ampli de puissance et à vos enceintes de scène. Cela vous
permet d’alimenter vos retours avec un son à remplir un stade ou d’alimenter une
configuration ampli/enceinte plus modeste pour votre plaisir personnel.
FRANÇAIS
• Les connecteurs XLR ont été providentiellement transformés en une paire de sorties
à niveau micro avec découplage de masse, adaptées au multipaire de scène afin
d’affecter votre signal direct à la console de mixage de façade ou au système de
sonorisation. La simulation d’enceinte spécialement réglée de ce signal vous offre
un son parfait sans problème de micros sur les enceintes - sans compter les problèmes
de diaphonie et autres désagréments corrolaires. Souvenez-vous qu’il s’agit d’un
signal à niveau micro, il faut donc le relier à une entrée micro (et pas ligne) de
la console de mixage de façade ou au système de sonorisation.
CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE
Sorties numériques et horloge - POD est équipé de sorties numériques
aux formats AES/EBU et S/PDIF en 24 bits. Elles vous permettent de connecter directement
votre POD à l’entrée numérique de votre système d’enregistrement (notez que la boucle
n’affecte pas les sorties numériques).
Le connecteur External Digital Clock In reçoit le signal d’horloge de votre console ou
enregistreur numérique, synchronisant la sortie numérique du POD sur votre système. Le
commutateur Digital Sync 20 situé en face avant du POD détermine sa fréquence
d’échantillonnage de sortie (44,1 kHz ou 48 kHz) et s’il synchronise sa sortie sur la source
d’horloge externe (dans ce cas, la fréquence d’échantillonnage se synchronise sur celle de
l’horloge numérique reçue).
2•10
Veuillez consulter la documentation de votre console/enregistreur numérique pour plus
d’informations sur la configuration de l’horloge numérique. L’équipe d’assistance technique
de Line 6 est aimable, talentueuse et toujours prête à vous rendre service. Toutefois, elle ne
pourra pas vous dire comment configurer la totalité de votre studio et de tous les équipements
numériques qui le composent, ni vous expliquer pourquoi votre logiciel audionumérique
est en conflit avec votre logiciel de gestion financière. Cependant, nous aurions mauvaise
grâce à vous voir livré à vous-même, c’est pourquoi voici quelques astuces pratiques qui
devraient vous permettre d’intégrer votre POD à un studio déjà configuré :
Normalement, vous vous trouverez dans l’une des situations suivantes :
• Situation numéro Un – Si votre enregistreur/console numérique est équipé
d’une sortie d’horloge (comme sur Digidesign Pro Tools 888, MOTU 2408, la
console numérique Yamaha 02R, etc.), utilisez-la comme horloge maître
(généralement appelée “synchronisation interne”) et réglez le commutateur Digital
Sync 20 du POD sur External. POD dérive alors sa fréquence d’échantillonnage
de votre enregistreur/console et délivre un signal numérique parfaitement synchronisé
sur le reste de votre système.
• Situation numéro Deux – Si votre système n’est pas équipé d’une sortie d’horloge
(comme sur Digidesign Audiomedia, Digi 001, Digital Audio Labs Card D, etc.),
réglez le commutateur Digital Sync 20 du POD sur 44,1 ou 48 (pas sur External),
et réglez votre enregistreur pour qu’il se synchronise sur son entrée numérique
(provenant du POD).
FRANÇAIS
MIDI In & Out - Connectez le POD à votre équipement MIDI pour sélectionner les
mémoires de canaux (par messages de Program Change) ou automatiser les réglages de
POD (par contrôleurs et/ou Sysex). Le logiciel Emagic SoundDiver disponible sur le CD
fourni permet l’édition et la sauvegarde de sons sur ordinateur, ainsi que l’accès au transfert
de sons de la banque de sons Line 6 ou d’autres sources Internet. Le port MIDI OUT du
POD doit être relié au port MIDI IN d’un autre appareil. Le port MIDI IN du POD doit être
relié au port MIDI OUT d’un autre appareil. Veuillez vous reporter au Chapitre 9, Édition
approfondie et fonctions MIDI, pour configurer votre appareil MIDI et le POD et pour
découvrir toutes les fonctions POD disponibles grâce au MIDI.
Connecteur Pedal - Ce connecteur permet de relier les pédaliers Line 6 optionnels
Floor Board ou FB4. Le Chapitre 8 dévoile tout le potentiel de ces excellents pédaliers,
qui vont révolutionner votre vie.
CONFIGURATION DE STUDIO COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
CONFIGURATION
DE STUDIO
Pour utiliser votre POD en enregistrement, voici ce que vous devez savoir. Reportez-vous
au chapitre suivant si vous utilisez votre POD en application Live. Les numéros entourés de
carrés noirs se réfèrent à l’illustration du POD, dans le dépliant en fin de manuel.
COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
Il faut tout d’abord vérifier que le commutateur Live/Studio Mode en face arrière du
POD est réglé sur la position Studio. Cela détermine la manière dont POD configure ses
sorties et le traitement du signal.
ENTRÉES
Le POD est équipé de deux entrées (une entrée guitare en face avant et une entrée ligne en
face arrière). Choisissez l’entrée à utiliser via le commutateur Input Select 2 , situé
en face avant.
3•1
Guitar Input – Même type d’entrée guitare que celle d’un ampli ou d’un préampli
guitare classique. Connectez une extrémité du câble à votre guitare et l’autre à cette
entrée.
Line Level Input – L’entrée ligne de la face arrière se trouve sous le cadre “ReAmping Input-Output”. Ce connecteur est conçu pour les entrées à niveau ligne que
vous souhaitez traiter grâce au POD. Vous pouvez connecter un départ de votre console
de mixage ou un retour de votre enregistreur à cette entrée. Cela permet de traiter des
signaux guitare ou autres signaux déjà enregistrés sasn traitement, comme expliqué
dans la section Ré-amplification (dans quelques pages, après la section Sorties...).
SORTIES
Lorsque vous présentez POD aux autres appareils de votre studio, veillez à connecter ses
sorties à des entrées ligne, et non à des entrées à niveau micro ou guitare. Ainsi, vous
obtenez le meilleur rapport signal/bruit possible (excellents sons de guitare, pas trop de
souffle) avec POD. Certains appareils utilisent les mêmes entrées pour les sources à niveau
ligne et micro, ce qui vous permet de remonter le niveau en entrée de signaux à faible
niveau (comme les micros). Si vous reliez POD à une entrée de ce type, essayez de régler
le gain au minimum et de régler les potentiomètres Output Level et Channel Volume
du POD au maximum. Si votre appareil dispose de deux entrées directes à niveau ligne, il
est préférable de les utiliser (et non les entrées à niveau réglable micro/ligne).
FRANÇAIS
POD se fait facilement des amis. Il se sent aussi bien près d’une console SSL à mille millions
de dollars qu’avec votre magnétophone portable.
CONFIGURATION DE STUDIO
COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
POD est équipé de plusieurs sorties afin de s’adapter à différents appareils et à différentes
applications. En voici la description, de gauche à droite (en regardant la face arrière) :
Sortie guitare non traitée – “Non traitée!? Je pensais que POD était sensé traiter
mon son pour obtenir un mur de Marshalls!” Pas de panique, votre POD est à la hauteur
de vos attentes, mais nous l’avons également équipé de cette sortie dans un souci
pratique. Elle est principalement destinée à la ré-amplification (voir section Réamplification ci-dessous), mais peut aussi être utilisée comme sortie pour accordeur
externe ou autre appareil.
FRANÇAIS
3•2
Boucle d’effets stéréo – Ces Jacks stéréo 6,35 mm asymétriques -10 dBV vous
offrent un départ et un retour d’effets stéréo pour que vous puissiez affecter des effets
supplémentaires au trajet du signal de POD. Si vous utilisez des processeurs d’effets
mono, utilisez simplement des câbles sur Jacks mono 6,35 mm. Pour une connexion
stéréo, utilisez des câbles “d’insertion”, avec le câblage suivant Pointe=Gauche et
Bague=Droite (câblage standard).
Sorties stéréo analogiques – POD est équipé de deux paires de sorties stéréo
analogiques. Les connecteurs XLR délivrent un signal symétrique à +4 dBu avec traitement
Line 6 A.I.R. pour la simulation d’enceinte/micro/espace acoustique. Les Jacks 6,35
mm vous offrent le même signal, mais asymétrique à -10dBv pour le relier aux appareils
utilisant les niveaux correspondants. Le potentiomètre Output 2 de la face avant
détermine les niveaux de ces sorties (notez qu’il n’affecte pas le niveau des sorties XLR
en Mode Live décrit au chapitre suivant). Généralement, réglez ce potentiomètre ainsi
que le potentiomètre Channel Volume au maximum afin d’obtenir la meilleure qualité
sonore. Veillez à régler le commutateur Live/Studio sur la position Studio.
CONFIGURATION DE STUDIO COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
Sorties numériques et horloge – POD est équipé de sorties numériques 24 bits
aux formats AES-EBU et S-PDIF, ainsi qu’une connexion pour horloge numérique :
3•3
Le connecteur External Digital Clock In reçoit un signal d’horloge de votre console
ou enregistreur numérique, synchronisant ainsi la sortie numérique du POD sur votre
système. Le commutateur Digital Sync 20 , en face avant, détermine la fréquence
d’échantillonnage de la sortie du POD (44,1 kHz ou 48 kHz), et s’il se synchronise sur
la source d’horloge externe (fréquence d’échantillonnage déterminée par l’appareil
délivrant l’horloge).
FRANÇAIS
Lorsque vous connectez les sorties numériques, veillez à régler le sélecteur sur AES-EBU
(gros connecteur XLR) ou S-PDIF (petit connecteur RCA/Phono). Notez que les
potentiomètres Channel Volume 11 et Output 5 doivent être réglés au
maximum possible. La fonction Digital Out Gain (maintenez TAP et tournez
Reverb 12 ) permet de monter le niveau de sortie numérique (voir Chapitre 2).
Notez que la boucle n’affecte pas le signal de sortie numérique.
CONFIGURATION DE STUDIO
COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
Reportez-vous à la documentation accompagnant votre console/enregistreur numérique
pour la configuration de l’horloge numérique. L’équipe d’assistance technique de Line 6
est aimable, talentueuse et toujours prête à vous rendre service. Toutefois, elle ne pourra
pas vous dire comment configurer la totalité de votre studio et de tous les équipements
numériques qui le composent, ni vous expliquer pourquoi votre logiciel audionumérique
est en conflit avec votre logiciel de gestion financière. Cependant, nous aurions mauvaise
grâce à vous voir livré à vous-même, c’est pourquoi voici quelques astuces pratiques qui
devraient vous permettre d’intégrer votre POD à un studio déjà configuré :
Normalement, vous vous trouverez dans l’une des situations suivantes :
• Situation numéro Un – Si votre enregistreur/console numérique est équipé
d’une sortie d’horloge (comme sur Digidesign Pro Tools 888, MOTU 2408, la
console numérique Yamaha 02R, etc.), utilisez-la comme horloge maître
(généralement appelée “synchronisation interne”) et réglez le commutateur Digital
Sync 20 du POD sur External. POD dérive alors sa fréquence d’échantillonnage
de votre enregistreur/console et délivre un signal numérique parfaitement synchronisé
sur le reste de votre système - si tant est que les grands dieux de la synchronisation
numérique n’ont rien contre vous aujourd’hui.
3•4
• Situation numéro Deux – Si votre système n’est pas équipé d’une sortie d’horloge
(comme sur Digidesign Audiomedia, Digi 001, Digital Audio Labs Card D, etc.),
réglez le commutateur Digital Sync 20 du POD sur 44,1 ou 48 (pas sur External),
et réglez votre enregistreur pour qu’il se synchronise sur son entrée numérique
(provenant du POD). Réglez votre système sur la même fréquence d’échantillonnage
que le POD (44,1 ou 48).
Si vous entendez des «clics» pendant ces réglages, cela signifie généralement que POD
délivre un signal non synchronisé à votre système. Malheureusement, vous devez relire les
deux paragraphes précédents, puis contactez l’assistance clientèle du fabricant de votre
enregistreur/console de mixage si la situation perdure. N’oubliez pas de vérifier que le
sélecteur du format de sortie numérique (AES-EBU ou S-PDIF) est correctement réglé.
RÉ-AMPLIFICATION
FRANÇAIS
Vous disposez d’une paire de Jack 6,35 mm pour une connexion asymétrique à -10 dBV
transmettant des signaux d’entrée et de sortie à niveau ligne. Pour utiliser l’entrée à
niveau ligne, réglez le sélecteur en face avant 3 sur la position Line Input.
Que faire avec ces Jacks ? Tant de choses :
CONFIGURATION DE STUDIO RÉ-AMPLIFICATION
Ré-amplification – La capacité à réamplifier les pistes de guitare est l’une des raisons
qui ont fait du POD original un outil sonore de valeur. Ici, à Los Angeles, où se trouve
le siège de Line 6, vous rencontrerez de nombreux studios de pointe équipés de cette
petite merveille rouge dans la cabine de contrôle, prête à traiter toutes les pistes préenregistrées destinées au mixage. Par exemple, quelqu’un a enregistré des pistes de
guitare et vous êtes en train de les mixer. Si les guitares nécessitent plus de mordant ou
tout autre modelage sonore, vous pouvez affecter au POD les sorties des pistes de
votre cassette ou de votre disque pour travailler. Veillez à régler le commutateur Input
Select 3 sur la position Line Input.
Hardware Amp Farm – Le logiciel Amp Farm de Line 6 est une sorte de POD
logiciel qui fonctionne sur Pro Tools. Le Amp Farm vous permet notament d’enregistrer
un signal de guitare non-traité sur disque, tout en l’écoutant traité de manière nondestructive par le logiciel Plug-In Amp Farm. Vous entendez le son de la simulation
d’ampli sur la piste, mais il n’est pas enregistré (un peu comme la gestion de la réverb
lorsque vous enregistrez des chants : vous enregistrez le chant sans le traitement sur la
piste, tout en appliquant la réverb lors du Monitoring du signal post-bande/disque ou
d’un signal séparé avant qu’il ne soit affecté à la piste). Vous pouvez réaliser cela
grâce à l’entrée/sortie à niveau ligne de votre POD. Connectez la sortie Unprocessed
Guitar Out à votre enregistreur et connectez la sortie de cette piste à l’entrée Line
Level Input (ou alimentez l’entrée à niveau ligne via un départ d’effet reprenant le
signal de la piste enregistrée). Vous pouvez maintenant entendre le traitement du POD
au cours du mixage, sans que vous ayez eu besoin d’enregistrer le traitement lors de la
prise ; en fait, cette technique vous permet de n’enregistre que le son clair. Le choix du
traitemen,t se fait lors du mixage. Cela signifie que vous pouvez passer d’un Marshall
modélisé à un Boogie modélisé durant le mixage, lorsque vous disposez d’une vision
d’ensemble de vos pistes. Vous pouvez également modifier les modèles d’enceinte, les
effets ou tout autre aspect de votre son. Combinez cela au MIDI pour obtenir une
automation complète du POD. Voir Chapitre 9 pour plus de détails sur le MIDI.
Veillez à régler le commutateur Input Select 3 sur la position Line Input.
3•5
Traitement d’un signal non-guitare – Généralement les utilisateurs de POD et
Amp Farm apprécient beaucoup de pouvoir traiter des signaux qui ne soient pas des
signaux guitare. Batterie, chants, claviers, mixages généraux, etc., autant de signaux
traités grâce aux produits de modélisation Line 6. L’entrée à niveau ligne du POD Pro
vous permet de vous connecter à ces signaux. Veillez à régler le commutateur Input
Select 3 sur la position Line Input.
Connexion d’un système d‘éméteur guitare sans fil – OK, vous n’utilisez
probablement pas de sans fil en studio... mais de nombreux systèmes guitare sans fil
présentent une sortie à niveau ligne. Vous pouvez la connecter à l’entrée à niveau ligne
située en face arrière du POD Pro. Veillez à régler le commutateur Input
Select 3 sur la position Line Input.
FRANÇAIS
Sortie accordeur – Vous souhaitez utiliser un accordeur sur scène avec votre POD ?
Pas de problème, la sortie Unprocessed Direct Out est la source sonore idéale.
CONFIGURATION DE STUDIO PÉDALES
PÉDALES
Vous souhaitez une de vos pédales favorites en plus du POD ? Pas de problème. Placez la
ou les pédales entre la guitare et la boîte de direct (si vous en utilisez une) ou entre la
guitare et l’entrée de votre console (si vous vous sentez prêt à affronter le monde sans boîte
de direct). Assurez-vous que la pédale ne sature pas la voie de mixage ou la boîte de
direct et que le signal ne sature pas l’entrée de la console après être passé par la pédale
et la boîte de direct. Vous pouvez aussi essayer de placer vos pédales juste avant ou après
le POD - cela devrait marcher, selon le matériel que vous utilisez et le son que vous
recherchez. Pour le réglage des niveaux, n’oubliez pas d’utiliser votre combinaison de
micros à niveau le plus élevé et l’accentuation de volume maximum des pédales, tout en
veillant à obtenir un signal clair.
ATTENTION
FRANÇAIS
3•6
AUX RAYONNEMENTS
Si vous utilisez une guitare avec des micros simple bobinage, un bruit de
fond important peut résulter de la présence de moniteurs d’ordinateur dans
le studio. Les écrans ne sont en fait que des projecteurs de rayons qui projettent
des photons sans arrêt. Vos micros guitare reçoivent et amplifient les champs
électromagnétiques émanant des écrans. Dans votre signal audio, cela se traduit par du
ronflement. Pour minimiser ce problème, éloignez-vous de l’écran et tournez votre guitare
de sorte qu’elle ne se trouve pas face à l’écran. Toutefois, si vous travaillez dans un petit
studio, que vous devez rapidement enregistrer quelques pistes et que le ronflement dû aux
écrans vous tourmente, voici ce que nous vous proposons : préparez votre piste pour
l’enregistrement et lancez l’enregistrement. Placez le moniteur hors tension, enregistrez
votre morceau de guitare, arrêtez l’enregistrement, puis remettez le moniteur sous tension...
et écoutez la lecture, maintenant exempte de tout ronflement.
CONFIGURATIONS LIVE COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
CONFIGURATIONS LIVE
Si vous utilisez POD comme préampli avec votre ampli de puissance et vos enceintes, et/
ou si vous utilisez sa sortie directe pour alimenter une console de façade, une sonorisation
ou tout autre système sonore Live, voici ce que vous devez savoir pour réaliser correctement
votre configuration :
COMMUTATEUR LIVE/STUDIO MODE
Il faut tout d’abord vérifier que le commutateur Live/Studio Mode en face arrière du
POD est réglé sur la position Live. Cela détermine la manière dont POD configure ses
sorties et le traitement du signal.
ENTRÉES
POD est équipé de deux entrées (une entrée guitare en face avant et une entrée ligne en
face arrière). Choisissez l’entrée à utiliser via le commutateur Input Select 2 , en
face avant.
4•1
Guitar Input – Même type d’entrée guitare que celle d’un ampli ou d’un préampli
guitare standard. Connectez une extrémité du câble à votre guitare et l’autre à cette
entrée. Veillez à régler le commutateur Input Select 3 en face avant sur la position
Guitar Input.
FRANÇAIS
Line Level Input – L’entrée ligne de la face arrière se trouve sous le cadre “ReAmping Input-Output”. Ce connecteur est conçu pour les entrées à niveau ligne que
vous souhaitez traiter grâce au POD. Cela convient particulièrement si vous utilisez
une console de mixage dans votre système d‘amplification guitare, et que vous souhaitez
transmettre sa sortie à votre POD. De même, de nombreux micros guitare sans fil ont
une sortie à niveau ligne. Vous pouvez la relier à l’entrée Line Level Input située en face
arrière du POD Pro. Veillez à régler le commutateur Input Select 3 en face
avant sur la position Line Input.
CONFIGURATIONS LIVE
SORTIES
SORTIES
POD est équipé de plusieurs sorties afin de s’adapter à différents appareils et à différentes
applications. En voici la description, de gauche à droite (en regardant la face arrière) :
Unprocessed Guitar Out – “Non traitée !? Je pensais que POD était sensé traiter
mon son pour obtenir un mur de Marshalls!” Pas de panique, votre POD est à la
hauteur de votre attente, mais nous l’avons également équipé de cette sortie dans un
souci pratique :
4•2
Elle est principalement destinée à la ré-amplification (voir section Ré-amplification
au chapitre précédent sur les connexions en studio), mais peut aussi être utilisée pour
d’autres applications. Si vous disposez d’un accordeur externe et que vous souhaitez
l’utiliser avec le POD Pro, vous pouvez lui affecter la sortie non-traitée afin que
l’accordage soit réalisé sur un signal bien clair.
FRANÇAIS
Boucle d’effets stéréo – Ces Jacks stéréo 6,35 mm asymétriques à -10 dBV vous
offrent un départ et un retour d’effets stéréo pour que vous puissiez affecter des effets
supplémentaires au trajet du signal de POD. Si vous utilisez des processeurs d’effets
mono, utilisez simplement des câbles sur Jacks mono 6,35 mm. Pour une connexion
stéréo, utilisez des câbles “d’insertion”, avec le câblage suivant Pointe=Gauche et
Bague=Droite (câblage standard).
CONFIGURATIONS LIVE MODE
DE CONFIGURATION DES ENCEINTES
Sorties stéréo analogiques – POD est équipé de deux paires de sorties stéréo à
utiliser en mode Live. L’une des deux paires alimente votre ampli de puissance et vos
enceintes de scène et l’autre paire transmet un signal direct séparé à la console de
façade ou au système de sonorisation. Veillez à régler le commutateur Live/Studio
sur la position Live.
4•3
Connectez votre amplis de puissance et vos enceintes de scène aux sorties sur Jack
6,35 mm. Elles délivrent les sons traités par le POD (ampli et effets) sans la simulation
d’enceinte présente sur les sorties XLR. Le potentiomètre Output 2 de la face
avant détermine les niveaux de ces sorties. Pour une qualité de signal supérieure,
réglez généralement ce potentiomètre au maximum possible, et baissez le niveau de
sortie de l’ampli de puissance (et non l’inverse). Ou alors, montez les deux niveaux
pour un volume vraiment élevé.
Les sorties sur XLR délivrent un signal direct spécialement compensé pour alimenter une
console de façade ou un système de sonorisation. Elles sont à niveau micro, prêtes à
être connectées au multipaire reliant la scène à la console de façade ou aux entrées à
niveau micro de votre système de sonorisation ou de votre console de mixage. Si des
boucles de masse se produisent, essayez de modifier le découplage de masse
(commutateur Lift/Ground).
DE CONFIGURATION DES ENCEINTES
En mode Live, vous pouvez optimiser la configuration du POD selon les applications et les
enceintes utilisées. Par défaut, POD est configuré pour être connecté à un ampli de puissance
alimentant une ou plusieurs enceintes fermées à l’arrière. De plus, il modèle le son délivré
par les sorties sur Jack 6,35 mm pour l’adapter aux enceintes utilisées. Pour d’autres
connexions, changez de mode de configuration des enceintes. Pour cela, maintenez la
touche Save enfoncée pendant la mise sous tension du POD. L’écran du POD affiche une
lettre correspondant à l’un des modes. Appuyez sur les flèches haut/bas pour sélectionner
un mode, puis appuyez sur Save.
FRANÇAIS
MODES
CONFIGURATION DE STUDIO PÉDALES
Utilisez le mode...
lorsque POD est...
& que vos enceintes sont...
A (par défaut)
relié à un ampli de puissance
fermées à l’arrière (idéal pour enceinte 4x12)
B
relié à un ampli de puissance
ouvertes à l’arrière (idéal pour enceinte 1x12)
C
devant un combo/une tête d’ampli
ouvertes à l’arrière (idéal pour enceinte 1x12 ou 2x12)
D
devant un combo/une tête d’ampli
fermées à l’arrière (idéal pour enceinte 4x12)
Le mode de configuration des enceintes que vous sélectionnez est mémorisé par votre
POD. Il n’est donc pas nécessaire de le régler à chaque mise sous tension. Si vous le
modifiez pour une application particulière et insolite, n’oubliez pas par la suite de le
régler de nouveau sur le mode habituellement utilisé.
Sorties numériques et horloge – POD est équipé de sorties numériques 24 bits aux
formats AES-EBU et S-PDIF, ainsi qu’une connexion pour horloge numérique :
4•4
À moins que vous ne soyez vraiment un inconditionnel du direct-numérique, vous n’utiliserez
probablement pas ces sorties dans votre configuration Live. Pour plus d’informations sur
ces connecteurs, reportez-vous au chapitre précédent sur les configurations de studio.
FRANÇAIS
PÉDALES
Si vous jouez de la guitare depuis un certain temps, vous avez sûrement vos pédales
préférées. Et même si le POD vous offre maintenant d’incroyables effets numériques, vous
souhaitez probablement continuer à utiliser votre arsenal de pédales. Cela ne pose aucun
problème ! Il suffit de savoir relier tous ces appareils. Si vous avez une pédale de distorsion
ou une pédale Wah Wah, essayez de la placer entre votre guitare et votre POD. La
réverbération et le délai se placent généralement dans la boucle d’effets du POD. Les
compresseurs, chorus, Flanger, Phaser, trémolo et vibrato peuvent être placés en amont ou
dans la boucle POD, selon le son que vous souhaitez obtenir. Lorsque vous placez une
pédale de volume dans la boucle, vous avez la possibilité de modifier le volume, sans
modifier la tonalité. Lorsque vous placez la pédale avant, vous pouvez contrôler la saturation
de l’entrée du POD et donc lui envoyer des sons plus ou moins saturés (la pédale de
CONFIGURATIONS LIVE POD
PREND LE RELAIS
volume du Floor Board Line 6 – que nous allons décrire ci-après – offre également toutes
ces possibilités, de plus, elle peut changer de position pour chaque canal sélectionné).
UTILISATION
DES PÉDALIERS
Le POD offre deux possibilités de contrôle au pied : les pédaliers Floor Board et FB4. Le
FB4 est un pédalier à quatre commutateurs au pied qui vous permet de choisir parmi les
quatre mémoires du POD et de régler le tempo et la vitesse des effets (Tap). Son grand
frère, le Floor Board, permet une sélection au pied de tous les sons programmés sur les
canaux du POD. De plus, il offre une pédale Wah Wah, une pédale de volume, une
touche permettant d’activer/désactiver les effets du POD, un commutateur de saisie (Tap)
des tempos et vitesses d’effets, ainsi qu’un accordeur. Quel que soit le pédalier Line 6 que
vous choisissez, il se relie au connecteur Pedal en face arrière du POD. Vous pouvez
également contrôler votre POD à l’aide d’une pédale de contrôle MIDI standard.
POD
PREND LE RELAIS
Dans cette section, nous considérons que vous utilisez POD en amont d’un ampli de puissance
et d’enceintes. Le POD original est généralement utilisé en entrée d’un ampli guitare pour
un modelage du son en amont. Vous pouvez faire la même chose avec le POD Pro, si vous
le souhaitez (description ci-dessous).
Généralement, connectez-vous aux sorties sur Jack 6,35 mm du POD et réglez le
commutateur Live/Studio sur la position Live. Cela permet de désactiver la partie du
traitement du signal qui simule l’ensemble haut-parleur/déplacement de l’air/microphone
- fonction désormais inutile car vous disposez déjà d’un haut-parleur dans votre ampli qui
se charge de modeler le son de votre POD. Bien sûr, nous nous sommes aperçu que
certains petits combos ouverts à l’arrière sonnaient mieux avec le commutateur en position
Studio; vous pouvez faire les deux expériences pour votre configuration. NE PAS relier
de casque au POD car la position du commutateur Live/Studio serait remplacée et le
traitement réinstauré, de sorte que le son soit correct dans le casque - mais pas dans
l’ampli. Connectez un câble guitare standard entre la sortie gauche du POD (sortie mono)
et l’entrée de l’ampli guitare (ou connectez les sorties gauche et droite avec une configuration
stéréo). Si l’amplificateur est équipé d’un départ/retour d’effets, essayez également une
connexion au retour d’effets au lieu d’utiliser l’entrée de l’amplificateur. Le retour se situe
généralement après l’étage de gain d’entrée de l’amplificateur, de sorte que vous devriez
obtenir un son plus clair. De plus, le retour est mieux adapté à la sortie ligne du POD
(moins de souffle et de bruits parasites).
DE CONFIGURATION DES ENCEINTES
Comme nous l’avons mentionné auparavant, vous pouvez optimiser la configuration du
POD selon les applications en mode Live. Par défaut, POD est configuré pour être connecté
en entrée d’une enceinte fermée à l’arrière. Pour d’autres connexions, changez de mode
de configuration des enceintes. Pour cela, maintenez la touche Save enfoncée pendant la
mise sous tension du POD. L’écran du POD affiche une lettre correspondant à l’un des
modes. Appuyez sur les flèches haut/bas pour sélectionner un mode, puis appuyez sur
Save. Le mode Le mode de configuration des enceintes que vous sélectionnez est mémorisé
FRANÇAIS
MODE
4•5
CONFIGURATIONS LIVE
POD
PREND LE RELAIS
par votre POD. Il n’est donc pas nécessaire de le régler à chaque mise sous tension. Si
vous le modifiez pour une application particulière et insolite, n’oubliez pas par la suite de
le régler de nouveau sur le mode habituellement utilisé.
Utilisez le mode...
lorsque POD est...
& que vos enceintes sont...
A (par défaut)
relié à un ampli de puissance
fermées à l’arrière (idéal pour enceinte 4x12)
B
relié à un ampli de puissance
ouvertes à l’arrière (idéal pour enceinte 1x12)
C
devant un combo/une tête d’ampli
ouvertes à l’arrière (idéal pour enceinte 1x12 ou 2x12)
NIVEAU
DE SORTIE DU
POD : PRUDENCE !
Le réglage du niveau de sortie du POD Output Level possède suffisamment de gain pour
être utilisé avec n’importe quel appareil. En conséquence, il dispose de toute la puissance
nécessaire à saturer l’entrée de votre ampli guitare - or cela ajoute de la distorsion et cette
coloration du son ne vous permet pas d’entendre les “véritables” sons POD. Il est donc
préférable d’utiliser un réglage de volume général faible, puis de l’augmenter
progressivement.
4•6
RÉGLEZ
VOTRE AMPLIFICATEUR
Lorsque votre POD est utilisé en simulation d’amplificateur, vous pouvez commencer en
utilisant votre ampli sans réglages de gain ou de tonalité. Qu’est-ce qu’un mode neutre,
demanderez-vous ? Si vous disposez d’un seul réglage de volume sur votre ampli, affectezlui une valeur assez faible pour obtenir des sons clairs, assurant des sons aussi purs que
possibles. Si vous disposez d’un réglage de volume général en plus du réglage de volume
de l’entrée, réglez-les de sorte que le premier volume ne sature pas le volume général.
Cela varie d’un amplificateur à l’autre, mais le volume d’entrée est généralement inférieur
au volume général afin de produire un son clair et non distordu. Si vous disposez de
réglages de tonalité passifs, essayez de régler les médium au maximum et de régler les
basses et les graves sur zéro (cela correspond à un réglage d’égalisation plat sur la
plupart des amplificateurs). Vous pouvez modifier les réglages actifs de tonalité, mais
assurez-vous de ne jamais saturer l’amplificateur pour que le son du POD soit dénué de
toute coloration. Ajustez les réglages de l’amplificateur à votre convenance. Réglez le
niveau de volume en sortie du POD de sorte que l’entrée de l’amplificateur ne soit pas
saturée. Veillez à ce que le commutateur Live/Studio soit en position Live, et c’est parti!
FRANÇAIS
Si votre ampli guitare présente un retour d’effet ou un connecteur permettant de vous
connecter directement à l’entrée de l’ampli de puissance, vous pouvez relier directement la
sortie du POD à ce connecteur afin de bypasser les réglages de tonalité de l’amplificateur
et d’éviter la coloration qu’ils apportent aux sons du POD.
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
ENCEINTES
ET AMPLIFICATEURS
MODÉLISÉS
QUELS
SONT LES ENCEINTES ET LES
AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS
?
Note : Notez que dans la description suivante des modèles d’amplificateurs Line 6 et
dans toutes les références que vous trouverez dans ce mode d’emploi, les marques Fender,
Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Peavey, Roland, Matchless, Arbiter, ADA, Leslie et autres
désignations d’amplificateurs, ainsi que les noms des artistes, des groupes et des effets,
sont tous des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont en aucun cas
associés ou affiliés à Line 6. Ces marques et noms sont uniquement utilisés dans le but de
décrire certains sons d’amplificateurs produits grâce à la technologie de modélisation Line
6. La technologie de modélisation Line6 offre au POD un grand éventail de sons et d’effets
modélisés issus des sons les plus prestigieux d’amplificateurs et d’effets classiques, ainsi
que d’artistes de renom.
32 modèles d’amplificateurs sont disponibles sur votre POD, ainsi que 16 modèles
d’enceintes. Lorsque vous tournez le potentiomètre Amp Models, vous sélectionnez une
combinaison ampli/enceinte. Vous pouvez choisir différentes enceintes pour un même
ampli en maintenant la touche Tap enfoncée et en tournant le potentiomètre Effects. Le
Chapitre 7 vous indique comment personnaliser les combinaisons ampli/enceinte. Voici
la liste de tous les modèles d’amplis et d’enceintes :
5•1
Line 6 Clean - Pour créer ce modèle d’ampli, nous avons reproduit les aigus d’un
JC-120 (le fameux Combo à transistors “Jazz Chorus” de Roland) et nous les avons associés
aux basses obtenues avec un Marshall classique à lampes, le JTM-45. Vous obtenez les
aigus clairs et précis des amplificateurs à transistors, accompagnés des basses riches et
profondes des amplificateurs à lampes.
Line 6 Crunch - Notre son “chic”. Ni trop propre, ni trop violent. Nous nous
sommes inspirés d’un Combo Dumble pour créer ce son parfaitement adapté au Blues et
au Jazz. Ce son s’apparente à une excellente liqueur - il est à la fois doux et chaud mais il
a de la force. Le réglage des médiums est situé après le Drive du modèle d’ampli, mais
les réglages Bass et Treble sont placés après l’étage de saturation (Drive) pour une
latitude d’effet maximale.
élevé, à la fois doux et avec du mordant. Tous les réglages de tonalité y sont post-modèle
d’ampli pour un maximum de contrôle avec un minimum de dégradation du son. Ce son
unique de saturation est né, lui aussi, d’un mélange de différents éléments de modélisation
sonore provenant de différents amplificateurs à fort gain - vous aurez l’impression de jouer
FRANÇAIS
Line 6 Drive - Notre version de l’amplificateur moderne, super saturé et à gain
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
simultanément sur plusieurs amplificateurs - une technique de studio qui a donné naissance
aux meilleurs sons de guitare des enregistrements modernes (le POD Layer se base sur ce
principe, mais avec une polyvalence accrue). Avec POD, vous pouvez obtenir ce type de
son riche et multi-amplificateurs en un seul ampli Combo, ce qui était impossible avec les
amplis guitare traditionnels.
Line 6 Layer - Ce modèle d’ampli consacre la rencontre entre le Line 6 Clean et le
Line 6 Drive. Comme nous l’avons déjà mentionné, de nombreux guitaristes et producteurs
ont tenté d’expérimenter l’utilisation simultanée de plusieurs amplificateurs, chacun
contribuant au son final. Stevie Ray Vaughn, par exemple, affectait simultanément le signal
de sa guitare à un Marshall, un Fender, un Vibroflex et un Dumble Steel String Singer afin
d’obtenir le son exceptionnel de ses enregistrements. Ce modèle d’ampli est né de la
superposition d’un son clair et propre de guitare à une saturation particulièrement importante.
Le potentiomètre Drive sert de réglage de “dosage” : en le tournant complètement à
gauche, vous obtenez un son très clair et accentué dans les graves et en le tournant au
maximum vers la droite, vous obtenez un son super saturé à en faire tomber les murs. Entre
les deux se trouve sans aucun doute votre réglage préféré.
5•2
Small Tweed - Modélisé d’après un Tweed Deluxe Fender 1952 (grande taille), ce
modèle d’ampli est à la hauteur du meilleur modèle original. L’ampli original ne possédait
qu’un réglage de tonalité, en fait une atténuation des aigus. Nous avons configuré le
réglage Treble pour l’utiliser comme atténuateur des aigus sur ce modèle d’ampli. Les
potentiomètres des basses et des médiums restaient inutilisés. Nous les avons mis à
contribution tout en conservant l’authenticité du réglage des aigus. Nous avons configuré
les réglages des basses et des médiums comme des réglages post-modèle d’ampli : ils
permettent de corriger le son comme sur une console de mixage après avoir enregistré
avec un amplificateur. Placez les réglages Middle et Bass en position centrale pour
qu’ils soient “ neutres ” et essayez de placer le potentiomètre Treble après la position
centrale pour obtenir un son Tweed classique.
FRANÇAIS
Tweed Blues - Le Combo classique Fender Bassman 4x10 de 1959 fut utilisé
comme amplificateur de référence - un son Rock & Roll typique. A l’origine, le Bassman
était un ampli pour guitare basse, puis il devint une référence du Blues pour les guitaristes.
Il offre à la fois les basses profondes que vous seriez en droit d’attendre d’un ampli basse
Fender précis dans les aigus. Le Bassman fut à la base du Tweed Blues de POD. D’ailleurs,
lorsque Jim Marshall et Ken Bran conçurent leur premier amplificateur, ils furent largement
influencés par le premier Bassman. Le Bassman est très intéressant, en particulier en
raison de l’interactivité de ses réglages de médium et d’aigus. Le réglage des médiums
n’est pas de type en cloche comme le sont la plupart des réglages de tonalité. Il s’agit
presque d’un second réglage d’aigus. Les deux se chevauchent : si vous régles le
potentiomètre Middle après 12 heures, vous vous apercevrez que le réglage Treble
pourrait vous offrir plus de brillance que vous n’en attendez. À l’inverse, lorsque vous
diminuez le réglage des médiums, vous souhaiterez également accentuer les aigus.
Le Bassman, à l’instar de nombreux amplificateurs modélisés pour le POD, ne présentait
pas de réglage du volume général. Donc, pour obtenir un son Bassman avec réglages de
gain supérieurs, vous deviez augmenter considérablement son volume. Grâce au POD,
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
vous pouvez obtenir ce type de son à un niveau beaucoup plus faible ou même à un
niveau casque ! Essayez un réglage de saturation Drive de 4 ou 5 - vous obtiendrez le
meilleur plan de R&B qui soit.
Black Panel - Le Saint Graal de nombreux musiciens de Blues ou de Country reste
une Deluxe Reverb Blackface Fender (bien sûr, maintenant que POD existe, tout cela est sur
le point de changer). Après avoir écouté quelques candidats à la modélisation, nous
avons trouvé un excellent Deluxe 64. La plupart des guitaristes aiment les Deluxe lorsqu’ils
sont réglés environ sur 7, offrant ainsi un joli son qui devient plus clair lorsque vous diminuez
légèrement le volume de votre guitare. Remarquez comment la réponse du réglage de
tonalité varie à mesure que vous modifiez la saturation de ce modèle d’ampli. Les réglages
clairs sont bien présents et ciselés, alors que les réglages plus saturés rendent les aigus
plus veloutés. Ce type de comportement est absolument caractéristique des Deluxe et nous
l’avons parfaitement modélisé.
Les Deluxe eux-mêmes ne disposent que de réglages des basses et d’aigus. Nous avons
donc configuré le potentiomètre des médiums afin que vous puissiez ajouter, post-modèle
d’ampli, plus de définition dans les médiums pour une meilleure flexibilité. Vous pouvez
aussi placer ce potentiomètre en position centrale (12 h) afin qu’il soit neutre et obtenir un
son Deluxe classique.
Modern Class A - Le Chieftain Matchless 96, étudié pour la sélection du Modern
Class A, est un amplificateur fait main très onéreux. Initialement conçu pour émuler le son
d’un Vox AC-30 avec Top Boost, le Matchless n’offre pas vraiment un son Vox mais il a
quelque chose d’unique (dû en grande partie à un schéma d’égalisation complexe). Le son
obtenu est à la fois futuriste et rétro. Son écrêtage doux est typique des amplificateurs de
Classe A - un son presque Hi Fi dans un excellent ampli Rock & Roll.
5•3
Brit Class A - Au début des années 60, la musique était en pleine mutation et les
Brit Blues - Ce modèle d’ampli est basé sur une tête de type JTM-45 1964-65 à logo
rectangulaire (précédant le logo Marshall avec lettrage arrondi), avec un panneau avant
Gold Plexiglas (Plexi), bien que le son généralement associé aux amplificateurs Plexi provient
FRANÇAIS
musiciens recherchaient un son plus clair avec plus d’attaque et de “ Twand “. La Jennings
Company, fabricant des amplificateurs Vox, décida alors d’ajouter des réglages Treble et
Bass (ainsi qu’un étage avec une lampe supplémentaire : la 12AX7). Ce circuit
supplémentaire fut connu sous le nom de Top Boost. L’AC 30 Top Boost bâtit sa renommée
grâce aux groupes britanniques de l’époque. La renommée de l’exceptionnel son Vox est
principalement basée sur le fait que la saturation des amplis de Classe A est très différente
de celle des amplis de Classe AB. Brian May de Queen, Mike Campbell de Tom Petty et les
Heartbreakers et de The Edge de U2 ont également joués sur des AC 30 classiques. Sur
cet amplificateur, le réglage Middle fonctionne comme le réglage Cut de l’AC 30
(atténuation des médiums). Bien qu’il soit généralement utilisé pour un jeu en son clair,
l’AC 30 offre un excellent son en saturation (écoutez le son de Brian May sur les premiers
albums de Queen !). L’AC 30 sans Top Boost a également été modélisé sur le POD, sous le
modèle Brit Class A #2, à venir dans quelques pages.
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
des versions 50 Watts de la fin des années 60 (modèle d’ampli POD suivant). Le JTM-45 a
marqué le début de la transition de Marshall : passage d’un son moelleux à la Fender au
son distinctif, brillant et mordant des Marshall alors à venir.
Brit Classic - Modélisé d’après le trop méconnu Marshall Plexi - convoité par les
connaisseurs de son du monde entier. À ce moment-là (1968), Marshall avait complètement
modifié ses circuits, délaissant l’héritage des lampes 6L6 de Fender pour passer aux
EL34. Les différences sonores étaient également dues aux modifications nécessaires des
transformateurs d’alimentation. Ces changements contribuèrent à créer un son à jamais lié
à la guitare Rock. Les amplificateurs de cette époque ne présentaient pas de réglage de
volume général. Pour obtenir ce son, vous deviez régler au maximum votre “ Mark III
Super Amp ” - ce qui n’a sûrement pas contribué aux relations de bon voisinage. Hendrix
utilisait des Marshalls de cette époque. 20 ans plus tard, les deux premiers disques de Van
Halen devaient leur son “Brown” à un Plexi 100 Watts. Pour obtenir un son «crunchy» d’un
Plexi, montez le volume d’entrée et les réglages de tonalité (au maximum !). Vous constaterez
que nous respectons notre voeu de fidélité à l’original : le Brit Classic se comporte de la
même manière qu’un Plexi. Réglez les potentiomètres Middle et Treble au maximum et
réglez le potentiomètre Bass du POD sur 9 ou 10 h lorsque vous utilisez ce modèle
d’ampli : gros son Rock garanti...
Brit Hi Gain - Choisissez ce modèle pour retrouver les sons du très recherché des
JCM 800, l’un des amplis modernes Marshall universellement reconnus. Cette version
5•4 mise à jour pérénise l’héritage du Plexi Marshall avec un gain et une attaque accentués
pour une nouvelle génération de guitaristes Rock. L’une des différences majeures est que
les réglages de tonalité sont situés après les lampes du préamplificateur. Nous avons
travaillé sur un JCM 800 de 1990 avec volume général pour développer ce modèle.
D’ailleurs, certaines versions du JCM 800 tirent leur distorsion de composants spéciaux.
L’amplificateur que nous avons modélisé utilise une distorsion à lampe. Il s’agit du son
métallique que Marshall a rendu si célèbre. Bien que peu de gens utilisent les amplis
Marshall pour jouer des sons clairs et propres, toutefois ce son est excellent : essayez-le
également avec un réglage de saturation faible. Bien sûr, vous pouvez toujours saturer à
mort et laisser éclater la rage...
FRANÇAIS
Rectified -
Ce modèle a été modélisé d’après un Dual Rectifier Tremoverb Mesa
Boogie de 1994. Essayez ce modèle d’ampli pour obtenir le son dense à fort gain utilisé
par des groupes comme Dream Theater ou Metallica. Boogie a prit ses marques dans les
années 70-80 en ajoutant des réglages de volume général et plus d’étages de gain à des
amplificateurs avec circuits de type Fender. Vous pouvez déceler l’héritage de Fender mais
avec plus de punch dans les médium. Les réglages de tonalité du Dual Rectifier Boogie
sont placés post-distorsion, et (comme les réglages de tonalité de la plupart des amplificateurs
ayant servi de modèles) les réglages individuels interagissent les uns avec les autres et
avec la distorsion Drive. Avec des réglages de distorsion faibles, vous pouvez couper les
médiums et accentuer les basses pour obtenir les incroyables sons de la vague Grunge de
Seattle.
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
Modern Hi Gain - Le son Soldano est extrêmement saturé et présente un égaliseur
après la distorsion du préamplificateur. Ce son extrêmement saturé est parfaitement adapté
aux groupes de Heavy Metal et de Grunge, mais il a aussi été très bien utilisé par des
artistes comme Eric Clapton. Il s’agit d’un excellent modèle d’amplificateur si vous souhaitez
obtenir un son à la Van Halen ou Joe Satriani. Le modèle d’amplificateur Modern Hi Gain
du POD est basé sur l’un des préamplificateurs en rack de Mike Soldano. Le X88R étudié
pour créer ce modèle d’ampli aurait bien convenu à la rage des studios de Los Angeles de
la fin des années 80.
Fuzz Box - Bien que, techniquement, il ne s’agisse pas d’un amplificateur, nous avons
jugé que les qualités sonores uniques de l’Arbitrer Fuzz Face classique des années 60 avait
sa place parmi les modèles d’amplificateur du POD. Cette Fuzz Box utilise un écrêtage large
bande à transistors. Le résultat : une distorsion “ nasillarde ” qui est redevenue très populaire
avec les groupes de Rock alternatif et les groupes Grunge. Jimi Hendrix fut l’un des premiers
guitaristes à populariser le Fuzz Face aux Etats-Unis, mais notre modèle offre des sons bien
plus distordus que ceux de “ Are you experienced ”. Essayez de jouer “ Satisfaction ” des
Stones ou “ American Woman ”. Une utilisation libre des réglages Bass, Middle et Treble
vous permet de dépasser les sons qu’offrait le Fuzz Face et de laisser libre cours à votre
imagination. Note : lorsqu’il enregistrait “ Purple Haze ”, Jimi Hendrix n’utilisait même pas
d’amplificateur - il allait directement du Fuzz Face à un amplificateur de puissance Orange,
puis à une enceinte 4x12. Vous retrouver ici ce genre de son...
Tube Preamp - Aucun lien de parenté (si lointain soit-il) avec un ampli guitare, 5•5
Line 6 Twang (Tap enfoncée + Line 6 Clean) - Ce modèle est tiré de notre analyse
des amplis Fender Blackface Deluxe des années 60 et du Fender Bassman des années 50.
Il offre les aigus vitreux typiques de Fender, plus le mordant de ces amplis Vintage. Les son
ne devient vraiment crunchy que lorsque vous atteignez les valeurs supérieures du
potentiomètre Drive. Les réglages de tonalité offrent une plage de réglage plus étendue
que le Blackface Deluxe ou le Bassman.
FRANÇAIS
mais nous n’avons pu y résister. Voici quel fut notre cheminement : en acquérant ce POD,
les gens seront tellement impressionnés qu’ils souhaiteront l’employer avec tout type de
source - claviers, batterie, chants. L’amplificateur modélisé Tube Preamp vous permet de
donner de la chaleur à n’importe quelle source sonore, comme le font les producteurs et les
ingénieurs avec des préamplificateurs Vintage à lampes. Pour plus d’attaque sur les chants,
traitez-les avec le POD. Vous pouvez également lui traiter une piste de basse de synthétiseur,
augmenter les réglages de saturation et d’égalisation à votre convenance. Et bien qu’il ne
s’agisse pas vraiment d’un ampli guitare modélisé, vous pouvez quand même obtenir
d’incroyables sons de guitare. Vous pouvez aussi l’utiliser directement comme un boîtier
de direct pour basses. Pour cela, utilisez le réglage Drive comme un potentiomètre de
dosage afin de régler le traitement souhaité. Généralement, il est préférable de ne pas
mélanger le son pré-POD au son post-POD en raison du filtrage en peigne qui en résulte.
Il vaut mieux relier la source sonore directement au POD puis écouter uniquement le traitement
post-POD. Lorsque les réglages de tonalité sont placés en position centrale (12 heures),
l’égaliseur est neutre.
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
Line 6 Crunch #2 (Tap enfoncée + Line 6 Crunch) - Ce son a été réalisé d’après
notre étude du Marshall Plexi 50 Watts 1968. Mais à la différence du Plexi, les réglages
de tonalité de ce modèle d’ampli offrent une plage de réglage plus étendue. Avec le Plexi,
lorsque le son est saturé, les réglages de tonalité n’ont plus vraiment d’influence. Grâce au
POD, vous pouvez même atténuer les médiums lorsque la saturation Drive est au maximum.
Line 6 Blues (Tap enfoncée + Line 6 Drive) - Ce son est basé sur le Marshall JTM-45
Bluesbreaker 1965, mais il offre des réglages de tonalité avec une plage de réglage plus
étendue. Lorsque vous atteignez des réglages de saturation élevés, ce modèle d’ampli
entame une transition vers une variante du Budda Twinmaster (un ampli de haute qualité)
pour une saturation plus douce.
Line 6 Insane (Tap enfoncée + Line 6 Layer) - Avec ce modèle, notre but était de
vous offrir autant de distorsion du gain d’entrée que possible avec un minimum de
dégradation du son. Vous obtenez une saturation à lampes exceptionnelle, à faire pâlir
tous les autres amplis de la planète (comme un Dual Rectifier réglé au maximum qui serait
utilisé en préampli d’un Soldano), et qui conserve toute la définition et la qualité du son.
Vous obtenez donc des graves incroyables, avec une vaste plage de réglage de tonalité.
Réglez le potentiomètre Drive au maximum et pas de pitié pour les voisins!
Small Tweed #2
(Tap enfoncée + Small Tweed) - Modélisé d’après un Tweed
5•6 Champ 1960, cet amplificateur offre un excellent son de saturation (le son clair est également
acceptable). À l’origine, ces amplificateurs ont été conçus pour les débutants mais les
Rockers se sont vite aperçus qu’ils permettent d’excellents sons distordus à de faibles niveaux
de volume. La plupart des solos de guitare des années 50 sont enregistrés avec un Champ.
Le Champ ne dispose d’aucun réglage de tonalité, il est uniquement équipé d’un réglage
de volume. Votre POD vous permet facilement d’obtenir un son de Champ classique. Il
suffit de laisser les réglages des graves, des médiums et des aigus en position neutre (12
heures) afin qu’ils ne colorent pas le son.
FRANÇAIS
Pour ne pas laisser ces réglages sans emploi, nous avons trouvé un moyen de les mettre à
contribution sans compromettre l’authenticité de ce modèle d’ampli. Lorsque vous l’utilisez,
tous ces réglages sont appliqués après le modèle d’ampli, ce qui vous permet de corriger
votre son comme vous le feriez sur une console de mixage après l’enregistrement avec
votre amplificateur. Et souvenez-vous, pour obtenir un son de Champ authentique, placez
tous les réglages de tonalité à 12 heures.
Boutique #3 (Tap enfoncée + Tweed Blues) - Ce modèle est basé sur une tête de
Budda Twinmaster. Le Budda offre un excellent son chaud de Classe A. La philosophie du
Budda repose sur la distorsion à lampe et sur une grande simplicité. Avec un gain
relativement faible, des réglages de tonalité extrêmement interactifs, et des caractéristiques
propres aux étages de redressement à lampes, ce modèle d’amplificateur permet de
reproduire les sons classiques puissants lors de petits concerts ou en studio. De nouveau,
comme le Twinmaster ne dispose pas de réglage des médiums, nous avons rajouté une
fonction des médiums post-modèle d’ampli affectée au potentiomètre Middle du POD.
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
Placez ce potentiomètre en position neutre (12 heures) pour obtenir les vibrations groovy
du style Budda.
Black Panel #2 (Tap enfoncée + Black Panel) - Le classique Twin Blackface Fender
(ici, un Twin 1965) est une vraie locomotive. Tous les musiciens l’utilisent : des Rockeurs
aux musiciens de Country. Je me souviens d’un concert où Johnny Winter et Rick Derringer
utilisaient chacun six Twins empilés en pyramide. Nous nous trouvions au second balcon
et, même de si loin, le son portait VRAIMENT bien. Le Twin offre une grande flexibilité
sonore et convient à de nombreuses applications. il est l’ampli idéal du Surf Sound classique.
Enclenchez la réverbération à ressort, activez le trémolo, montez le volume et contemplez
les bikinis.
Brit Class A #3 (Tap enfoncée + Modern Class A) - Voici un autre modèle
d’amplificateur inspiré des Vox. Ce modèle se base sur le Canal 1 d’un excellent AC-15
de 1960. Le son est comparable à celui des Vox AC 30 étudiés pour les modèles d’amplis
POD Brit Class A et Brit Class A #2, mais cet amplificateur est plus petit (un au lieu de deux
haut-parleurs de 12") avec un son plus chaud. L’original ne disposait que d’un réglage de
tonalité - un atténuateur d’aigus. Nous avons consciencieusement modélisé ces particularités,
puis nous avons ajouté des réglages graves et médiums post-modèle d’ampli. Réglez les
graves et les médiums en position neutre (centre) et réglez les aigus pour obtenir le véritable
son “ British “ typique des années 60.
Brit Class A #2 (Tap enfoncée + Brit Class A) - Cet amplificateur est basé sur le
5•7
canal Normal du Vox AC-30 sans Top Boost. Comme nous l’avons mentionné pour le Vox
AC 30 Top Boost, les amplificateurs Vox furent les premiers amplificateurs spécialement
conçus pour les guitares électriques. Ils utilisaient la conception des amplificateurs de
puissance Classe A, plutôt que la conception de type Classe AB, beaucoup plus répandue.
Nous avons eu la chance de pouvoir trouver l’un des AC-30 préférés de Bryan Adams.
Lenny Kravitz s’en servait d’ailleurs la semaine précédant nos tests. Ce fut notre joyau
parmi les nombreux amplificateurs Vintage situés à Los Angeles (où est basé Line 6). Nous
avons acheté cet amplificateur afin d’en extraire la modélisation qui se trouve maintenant
sur votre POD. À l’instar de l’AC-15, l’AC-30 sans Top Boost n’est équipé que d’un seul
réglage des aigus - les réglages des médiums et des graves ont donc été configuré pour
pouvoir fournir des accentuations en aval de la modélisation Tube Tone et une flexibilité
accrue sans compromettre la fidélité du modèle. Lorsqu’ils sont placés à 12 heures, ces
réglages ont une réponse plate (neutre).
d’amplificateurs “d’exception” fut sans aucun doute Mesa Boogie. Boogie a posé ses
jalons à la fin des années 70 et au début des années 80 en ajoutant des volumes généraux
et des étages d’entrée supplémentaires à des amplificateurs avec circuits de type Fender.
Vous retrouvez l’héritage Fender mais avec plus de punch dans les médiums. Ce modèle
repose sur la conception des circuits du canal Clean du classique Mark IIc de Mesa Boogie,
avec les améliorations de la version + des circuits du Mark IIc.
FRANÇAIS
California Crunch #1 (Tap enfoncée + Brit Blues) - Le premier des fabricants
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
California Crunch #2 (Tap enfoncée + Brit Classic) - Ce modèle d’ampli émule
le canal Drive du IIc+. Essayez ici les plans de Santana.
Boutique #1 (Tap enfoncée + Brit Hi Gain) - Basé sur le canal Clean du Dumble
Overdrive Special. Le Dumble Overdrive Special fait partie des ces amplificateurs Custom
extrêmement onéreux que l’on a peu l’habitude de côtoyer. Chaque incarnation de cet
amplificateur magique est différente. En effet, chacun de ces amplificateurs a été conçu
pour s’adapter au jeu et aux désirs spécifiques d’un utilisateur particulier. Nous avons
donc basé la modélisation de cet amplificateur sur l’analyse de plusieurs Dumble Overdrive
Special. Malgré leurs spécificités correspondant à des utilisateurs particuliers, ces
amplificateurs présentent un certain nombre de caractéristiques communes. Le canal Clean
est très sensible à l’attaque et aux variations de dynamique et du jeu. Le canal saturé offre
un Sustain dense, fluide et chantant qui ne perd nullement de sa définition. Les réglages de
tonalité de ce modèle d’ampli sont relativement subtils, à l’instar de ceux des véritables
Dumble.
5•8
Rectified #2 (Tap enfoncée + Rectified) - Cet amplificateur est modélisé d’après une
tête Dual Rectifier Mesa Boogie de 1995. Comme elle l’a fait pour le Combo Tremoverb
(modélisé par l’ampli POD Rectified), la marque Boogie a équipé le Dual Rectifier d’un
gain moderne et plus puissant. Contrairement aux premiers Boogie, les réglages de tonalité
du Dual Rectifier ont plus d’influence avec des réglages de gain plus poussés - vous pouvez
alors atténuer les médiums et accentuer les graves.
Modern Hi Gain #2 (Tap enfoncée + Modern HiGain) - Ce son est modélisé
d’après une tête Soldano SLO (Super Lead Overdrive). Avec une finition en peau de serpent
et tutti quanti ! À la différence du préampli X88R utilisé pour l’amplificateur modélisé
Modern Hi Gain du POD, le SLO comprend un réglage de présence, et d’autres détails qui
font la différence. Si vous choisissez une forte saturation, vous obtiendrez un sustain infini...
Boutique #2 (Tap enfoncée + Fuzz Box) - Basé sur le canal de saturation Drive du
Dumble Overdrive Special (décrit ci-dessus). Si vous appréciez le son Dumble, vous pouvez
également essayer le modèle Line 6 Crunch - il a été conçu pour délivrer le même type de
son.
FRANÇAIS
Jazz Clean (Tap enfoncée + Tube Preamp) - Cet amplificateur a été modélisé d’après
le classique JC-120 de Roland. Cet amplificateur à transistors est connu pour son son clair
et aigu et son chorus stéréo intégré. Lorsque vous utilisez l’amplificateur modélisé Jazz
Clean, essayez d’accentuer les aigus afin d’obtenir un son scintillant et clair qui ressortira
clairement de n’importe quel mixage. Ce modèle convient aussi très bien au son “New
Wave” des années 80. Vous pouvez également essayer d’atténuer les aigus et d’accentuer
les basses et les médiums pour un son Jazz plus profond. Cela donnera une réponse plate
et un son équilibré sur les plans d’accords en Jazz ou sur les phrasés rapides.
ENCEINTES ET AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS QUELS SONT LES ENCEINTES ET LES AMPLIFICATEURS MODÉLISÉS ?
Modèles d’enceintes - Les modèles d’enceintes suivants sont disponibles sur le
POD. Pour y accéder, maintenez la touche Tap enfoncée et tournez le potentiomètre
Effects :
1x8
1960 Fender Tweed Champ
1x12
1952 Fender Tweed Deluxe
1960 Vox AC-15
1964 Fender Blackface Deluxe
Line 6 1x12
2x12
1965 Fender Blackface Twin
1967 Vox AC-30
1995 Matchless Chieftain
Line 6 2x12
4x10
1959 Fender Bassman
Line 6 4x10
4x12
1996 Marshall avec 30s Vintage
1978 Marshall avec stock 70s
1968 Marshall Basketweave avec Greenbacks
Line 6 4x12
No Cab
5•9
Vous utiliserez probablement ce modèle d’enceinte avec
le modèle Tube Preamp pour les sources autres que
guitare. Ce modèle est sélectionné par défaut lorsque
vous sélectionnez le modèle d’ampli Tube Preamp.
FRANÇAIS
Un modèle d’enceinte est automatiquement sélectionné avec chaque modèle d’ampli. Vous
pouvez personnaliser les combinaisons ampli/enceinte, comme décrit dans le
Chapitre 7.
FRANÇAIS
5•10
LES EFFETS POD ÉDITION
APPROFONDIE
LES EFFETS POD
ÉDITION
APPROFONDIE
Pour les passionnés de réglages et de MIDI, nous avons inclut un petit programme d’édition/
bibliothèque MIDI conçu par Emagic et appelé SoundDiver. Le programme fonctionne
sur les ordinateurs Macintosh et PC et peut faire de votre ordinateur une station de commande
pour POD. Ce programme vous offre un contrôle à distance : vous pouvez effectuer tous
les réglages situés en façade du POD, vous pouvez sauvegarder et rappeler des sons à
partir de votre ordinateur et vous pouvez également accéder à des modèles d’amplificateurs
et à des paramètres d’effets supplémentaires. Vous trouverez de plus amples détails dans
le chapitre Édition approfondie et fonctions MIDI. Après avoir consulté les principes
concernant les effets du POD, passez à ce chapitre pour connaître les avantages que peut
vous offrir une connexion POD/ordinateur/MIDI.
EFFETS
INTÉGRÉS DU
POD
Le POD vous offre non seulement de nombreux modèles d’amplificateurs exceptionnels,
mais il est également équipé d’excellents effets. Pour choisir l’effet qui vous convient,
tournez le potentiomètre Effects 14 . Lorsque vous sélectionnez l’effet de votre choix,
le POD pré-programme les paramètres de l’effet afin que vous puissiez l’utiliser
instantanément (vous pouvez personnaliser les “Presets” d’effets comme décrit au Chapitre
7). Vous pouvez régler le caractère de l’effet choisi en saisissant le tempo grâce à la
touche Tap 17 et en tournant le potentiomètre Effect Tweak 13 . Voici la
procédure d’utilisation :
6•1
Votre POD comprend deux réverbérations de base : une réverbération à ressort et un son
de réverbération numérique de type Room standard. Celui dont vous disposez dépend du
modèle d’amplificateur choisi. Vous pouvez personnaliser les combinaisons modèle d’ampli/
type de réverbération comme décrit au Chapitre 7. De manière générale, si l’amplificateur
qui a servi de modèle est équipé d’une réverbération à ressort, vous disposerez également
d’une réverbération à ressort. Si l’amplificateur d’origine n’est pas équipé d’une
réverbération (comme le “Plexi” Marshall 1968 qui a inspiré l’amplificateur modélisé Brit
Classic), vous disposerez d’une réverbération de type Room. Reportez-vous au dépliant en
fin de manuel et à l’annexe des modèles d’amplificateurs pour obtenir de plus
amples informations.
FRANÇAIS
Reverbs - La réverbération 15 est l’effet qui donne la sensation d’être dans un
espace acoustique. À l’origine, il s’agit d’un ensemble d’échos associés pour donner au
son une sensation d’espace. Grâce au POD, la réverbération est un effet toujours disponible
dont vous pouvez doser le niveau grâce au potentiomètre Reverb.
LES EFFETS POD EFFETS
INTÉGRÉS DU
POD
Compressor - Un compresseur modifie le son de sorte que les sons les plus faibles
soient accentués et que les sons les plus forts soient atténués. Il vous permet d’homogénéiser
votre jeu et peut également être utilisé pour obtenir un sustain accru. La compression est
souvent exprimée en taux, comme 2:1 ou 5:1. Plus le taux est important, moins la différence
entre les parties du son est grande. Le potentiomètre Effect Tweak permet de régler le
taux de compression. Il existe 5 réglages : 1,4:1, 2:1, 3:1, 6:1 et infini:1. Lorsque le
potentiomètre Effect Tweak est au maximum, la compression est réglée à l’infini - vous
obtenez la même action qu’un limiteur.
La compression est appliquée avant le modèle d’ampli, comme avec une pédale de
compression.
Trémolo - Modélisé d’après le trémolo Fender classique. Le potentiomètre Effect
Tweak contrôle la profondeur et la touche Tap contrôle la vitesse. La vitesse du trémolo
est 2 fois plus rapide que la vitesse saisie avec la touche Tap (et 2 fois plus rapide que le
clignotement du témoin Tap), ce qui permet de saisir des trémolos rapides sans avoir à
taper sur la touche comme un fou.
6•2
Chorus - POD vous offre deux sons de chorus différents. Le chorus 1 est modulé par
FRANÇAIS
une forme d’onde carrée afin qu’il ressemble à un chorus comme ceux que l’on rencontre
habituellement avec les modèles en rack. Le chorus 2 est modulé par une forme d’onde
sinusoïdale avec réinjection de sorte qu’il offre un contenu harmonique plus riche avec
plus de mouvement. Le chorus 2 a été modelé afin d’approcher du son classique d’une
pédale Roland CE-1. Le potentiomètre Effect Tweak permet de régler la profondeur pour
des effets allant de subtils à extrêmes, et la touche Tap permet de régler la vitesse. Si vous
souhaitez obtenir un tempo vraiment lent, vous devez laisser entre 6 et 7 secondes entre
chaque tap. Dans le cas contraire, maintenez enfoncée la touche Tap et tournez le
potentiomètre Effect Tweak à votre convenance.
Flanger - L’effet de Flanger correspond au célèbre son d’avion à réaction des
enregistrements des années 70. A l’origine, l’effet était rarement utilisé car les ingénieurs
devaient se servir de leurs doigts sur l’une des bobines afin de ralentir ou d’accélérer la
vitesse de défilement par petits pas. La partie de la bobine sur laquelle ils appuyaient est
appelée le “Flange”, d’où le nom donné à l’effet. Lorsque quelqu’un découvrit comment
reproduire électroniquement cet effet, il fut alors largement utilisé dans les enregistrements.
Le POD offre deux types de Flanger, tous deux modélisés d’après une vieille pédale de
Flanger ADA. Le Flanger 1 est un Flanger léger sans pré-délai, il est plus subtil que le
Flanger 2, qui est inversé et présente une profondeur plus importante. Le potentiomètre
Effect Tweak permet de régler la réinjection. La touche Tap permet de régler la vitesse.
LES EFFETS POD EFFETS
INTÉGRÉS DU
POD
Rotary
- Cet effet simule l’effet d’un haut-parleur tournant de type Leslie. Les hautparleurs tournants ont deux vitesses : lente et rapide. Nous avons configuré la simulation
de haut-parleur tournant du POD afin de sélectionner une vitesse fixe lente si vous tapotez
lentement la touche Tap Tempo et une vitesse fixe rapide si vous tapez plus rapidement.
Lorsque vous passez d’une vitesse à l’autre, vous constaterez que la vitesse change
progressivement, tout comme le ferait un véritable haut-parleur tournant. Le potentiomètre
Effect Tweak permet de doser l’effet Doppler (modulation de hauteur) et la touche Tap
permet de régler la vitesse.
Delay - Parfois appelé écho. Le potentiomètre Effect Tweak permet de régler le niveau
et la touche Tap permet de régler le retard - en d’autres termes, le temps de retard qui
sépare les échos les uns des autres. Lorsque vous utilisez des temps de retard plus rapides,
nous diminuons le nombre de répétitions afin que vous obteniez ces sons de Rockabilly et
de Surf Rock. Vous pouvez précisément régler le nombre de répétitions du délai en maintenant
la touche Tap enfoncée et en tournant le potentiomètre Bass. Réglez le niveau du délai en
maintenant la touche Tap enfoncée et en tournant le potentiomètre Middle. Enfin, réglez
le temps de retard en maintenant la touche Tap enfoncée et en tournant le potentiomètre
Effect Tweak. D’ailleurs, vous avez la possibilité de régler le niveau de délai pour que
les répétitions soient plus fortes que le signal direct. Vous pourrez apprécier tout cela si
vous souhaitez obtenir les configurations de délai qui sont la marque de fabrique de The
Edge (U2).
Nous allons à présent souligner un petit détail du POD qui vous aura peut être échappé.
En effet, il offre deux délais indépendants intégrés avec un temps de retard maximum
allant jusqu’à 3 secondes. Essayez de configurer deux canaux avec des réglages de délai
long différents, puis passez d’un canal à l’autre. Vous remarquerez que le passage d’un
canal à l’autre s’effectue en douceur. Cela est dû à la configuration à double ligne de
retard de l’effet. Grâce à ce genre de détail, le POD se démarque clairement des autres
modules d’effets, vous permettant de produire le meilleur son possible.
6•3
Si vous utilisez le POD avec un pédalier ou avec un contrôle MIDI, le délai continue même
lorsqu’un autre effet est sélectionné. Il vous suffit de l’activer à partir du commutateur On/
Off du pédalier, à partir du logiciel SoundDiver ou à l’aide d’un message de contrôleur
MIDI (liste des contrôleurs MIDI dans l’Annexe D).
Noise Gate - Le POD comprend un Noise Gate intégré afin de réduire le souffle et
FRANÇAIS
les bruits audibles lorsque vous ne jouez pas, en particulier avec des réglages de gain
importants (en effet, un gain important signifie que le bruit est amplifié avec le son de votre
guitare). Le Noise Gate est activé lorsque la touche 19 est activée. Lorsque vous souhaitez
désactiver le Noise Gate, appuyez sur la touche afin qu’elle s’éteigne. Activez-la de nouveau:
le souffle disparaît comme par enchantement.
LES EFFETS POD EFFETS
EFFETS
COMBINÉS
COMBINÉS
Les autres effets sont des combinaisons associant le délai à un autre effet. Vous remarquerez
que la touche Tap permet généralement de régler la vitesse de tous ces effets. Souvenezvous que les réglages des répétitions du délai (Tap + potentiomètre Bass) et du
niveau du délai (Tap + potentiomètre Middle) sont également disponibles pour tous
ces effets. (Pour plus de détails, consultez la description de la fonction Tap (HOLD) du
Chapitre 2.)
Délai/Compresseur -
Le potentiomètre Effect Tweak permet de régler le
taux de compression.
Délai/Trémolo - Le potentiomètre Effect Tweak contrôle automatiquement la
vitesse et la profondeur de l’effet pour vous offrir une grande variété de trémolos. Pour un
réglage plus fin du trémolo, utilisez le réglage de l’effet de trémolo (sans délai).
Délai/Chorus 1 -
Le potentiomètre Effect Tweak vous permet d’obtenir une
grande variété d’effets de chorus.
Délai/Chorus 2 -
Le potentiomètre Effect Tweak vous permet d’obtenir une
grande variété d’effets de chorus.
6•4
Délai/Flanger 1 - Le potentiomètre Effect Tweak vous permet d’obtenir une
grande variété d’effets de Flanger.
Délai/Flanger 2 - Le potentiomètre Effect Tweak vous permet d’obtenir une
grande variété d’effets de Flanger.
FRANÇAIS
Délai/Swell - Voilà un effet que nous n’avons pas encore vu. L’effet Swell correspond
à une pédale de volume automatique qui vous offre une augmentation progressive du
volume sur chaque note ou accord joué. Le potentiomètre Effect Tweak permet de régler
la vitesse de montée du volume. Vous pouvez bien sûr obtenir un effet similaire en utilisant
la pédale de volume du Floor Board, un pédalier MIDI ou tout autre contrôleur, en
tournant le potentiomètre de volume de votre guitare avec la paume de la main. Ou
simplement grâce au potentiomètre Effects du POD qui fait tout le travail pour vous !
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
UTILISATION
DES
PRESETS
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
FONCTIONS
EN MODE MANUEL
Lorsque vous utilisez le POD en mode manuel, tous les réglages sont activés et le son du
POD reflète exactement les réglages des potentiomètres. Le POD fonctionne comme un
ampli ou une pédale ordinaire. Qui a dit que la technologie représentait une menace ? La
touche Manual 6 est allumée lorsque vous êtes en mode manuel. Ajustez les
potentiomètres jusqu’à obtenir le son désiré. Vous avez donc deux possibilités : soit utiliser
un marqueur et écrire sur le POD vos réglages, soit entrer dans l’ère électronique et sauver
vos réglages en mémoire, ce que nous allons vous expliquer sans plus attendre...
UTILISATION
DES
PRESETS
Vous avez obtenu le son désiré et vous souhaitez maintenant pouvoir le rappeler aussi
souvent que nécessaire. Cette procédure est très simple si vous avez sauvegardé votre son
sur l’un des 36 emplacements mémoire du POD. Comment ? Pour cela, il suffit d’appuyer
sur la touche Save 18 . Elle clignote. Appuyez sur les touches haut/bas 7 pour
faire défiler les emplacements mémoire A, B, C et D des neuf banques du POD. Choisissez
un emplacement et appuyez une seconde fois sur la touche Save. Les témoins cessent de
clignoter et le son est sauvegardé sur le Preset choisi, remplaçant le son qui s’y trouvait
auparavant. Vous ne trouverez pas plus simple ! Lorsque votre son est sauvegardé, vous
pouvez le rappeler à tout moment en appuyant sur les touches haut/bas pour retrouver
son emplacement (voir Chapitre 8 pour effectuer cette procédure à l’aide du pédalier
Floor Board). Si vous ne souhaitez plus sauvegarder le son alors que les témoins clignotent
déjà, appuyez sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise Gate ou MIDI pour annuler
la sauvegarde (la sauvegarde est automatiquement annulée si vous n’appuyez sur aucune
touche pendant les 5 secondes qui suivent la pression sur la touche Save).
TRANSFERT
SONS POD
7•1
DE SONS
SUR LE
WEB
Votre POD vous offre un accès instantané à un monde de sons en expansion constante.
Consultez la banque de sons ToneTransfer sur le site Interne www.line6.com. Vous y
trouverez une collection de sons étonnante pour votre POD, créée par les utilisateurs des
produits Line 6 du monde entier. Le logiciel SoundDiver compris sur le CD fourni avec ce
mode d’emploi vous aide à sauvegarder, organiser et transférer vos sons.
DES SONS
POD
SUR
POD PRO
ET
FLEXTONE II
Les sons de votre POD sont compatibles avec les POD Pro, POD originaux et les amplificateurs
Flextone II. Vous pouvez donc utiliser vos sons sur tous ces produits. Vous pouvez utiliser
votre POD Pro en studio, passer sur un POD original pour le travail, puis transférer vos
sons sur un ampli Flextone II pour les concerts. Pour plus d’informations sur le POD original
ou les amplis Flextone II consultez notre site www.line6.com.
FRANÇAIS
TRANSFERT
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
ÉCHANGE
DE SONS
POD
MODE D’ÉDITION
AVEC VOS POTES
Un ami (qui a vraiment aussi bon goût) possède également un POD et vous souhaitez
disposer du son «de fou» qu’il a sauvegardé sur le Preset du canal A de la banque 1. Vous
avez besoin de ce son pour écrire le morceau de votre vie qui va vous rendre riche et
célèbre, mais votre ami n’a pas écrit les réglages utilisés (ce qui doit vous faire penser à
sauvegarder systèmatiquement les réglages). Devez-vous pour autant oublier vos rêves de
gloire ? Nous avons prévu cette éventualité. Maintenez la touche Save enfoncée sur le
POD de votre ami et tournez l’un des potentiomètres (sauf le potentiomètre de volume
- il n’est pas sauvegardé dans les programmes). Le fait de maintenir la touche Save
enfoncée ne modifie pas les réglages et vous ne passez pas en mode de sauvegarde. Vous
remarquerez que l’une des petites flèches situées au-dessous de la touche Tuner s’allume.
Cette flèche vous indique dans quel sens tourner le potentiomètre afin que son réglage
corresponde à celui sauvegardé en mémoire. Lorsque la position du potentiomètre
correspond exactement au réglage sauvegardé, les deux flèches s’allument (les
potentiomètres Amp Models et Effects allument uniquement les deux flèches lorsque le
potentiomètre est dans la bonne position). Effectuez la même procédure pour tous les
potentiomètres et notez la vitesse du tempo (Tap). Notez tous ces réglages sur un feuillet
de programmation et reproduisez-les sur votre POD. Pour vous assurer que tout est bien en
place lorsque les potentiomètres sont réglés, passez en mode manuel pour voir si le son
change (il ne devrait pas changer, à moins que la vitesse du tempo soit différente).
Si cela vous semble trop compliqué et que vous disposez d’un câble MIDI, passez au
Chapitre 9 : Édition approfondie et fonctions MIDI, vous y trouverez la procédure
d’échange de sons entre deux POD par MIDI. Vous pouvez également échanger des sons
POD sur ordinateur, à l’aide du logiciel Emagic SoundDiver – sur Macintosh et sous Windows
– compris sur le CD fourni avec de mode d’emploi. En effet, la banque de sons
(ToneTransfer Library) de notre site Internet www.line6.com tient tout une banque
de sons POD à votre disposition.
7•2
MODE D’ÉDITION
FRANÇAIS
Si vous disposez d’un son sauvegardé dans les canaux de votre POD et que vous souhaitez
y ajouter des basses, cela ne pose aucun problème. Sélectionnez la mémoire souhaitée à
l’aide des touches haut/bas. Montez le niveau des graves Bass. Le mot “EDITED” s’allume,
pour vous signaler que vous avez modifié la mémoire sauvegardée. Si vous souhaitez
sauvegarder ce nouveau réglage, appuyez sur la touche Save. Elle commence à clignoter.
Appuyez dessus une seconde fois et le son édité est sauvegardé sur l’emplacement mémoire
choisi. Si vous souhaitez choisir un emplacement mémoire différent pour la sauvegarde,
utilisez les touches haut/bas lorsque la touche Save clignote et choisissez le Preset de
votre choix.
Si vous ne souhaitez pas sauvegarder votre édition, il suffit d’ignorer la touche Save. Si
vous ne souhaitez plus sauvegarder le son après avoir appuyé sur la touche Save, vous
pouvez annuler la sauvegarde en appuyant sur la touche Tap, Manual, Tuner, Noise
Gate ou MIDI. Si vous passez à un autre canal sans sauvegarder votre édition, toutes les
modifications effectuées durant l’édition sont perdues.
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
CUSTOMISATION
DES MODÈLES
CUSTOMISATION DES MODÈLES D’AMPLIS ET DES EFFETS
Vous pouvez maintenant personnaliser les réglages chargés par les potentiomètres Amp
Models et Effects. Cette nouvelle fonction puissante vous permet de charger votre génie
de la musique dans le POD et d’y accéder instantanément grâce à un seul potentiomètre.
Voici plus d’explications. En tournant le potentiomètre Amp Models vous sélectionnez un
modèle d’ampli et en tournant le potentiomètre Effects, vous sélectionnez un effet. Jusqu’à
présent, pas de problème. En réalité, ces potentiomètres chargent simultanément plusieurs
paramètres. Lorsque vous sélectionnez un modèle d’ampli, POD charge les réglages suivants
sur les valeurs déterminées par le potentiomètre Amp Models :
Paramètres affectés par le potentiomètre Amp Models
Modèle d’amplificateur
Modèle d’enceinte
Saturation (Drive)
Drive 2 (si le modèle d’amplificateur sélectionné est Line 6 Layer) *
Graves
Médiums
Aigus
Sélecteur de brillance (si disponible sur le modèle d’amplificateur sélectionné) *
Volume de canal
Distorsion On/Off (maintenez la touche Tap et tournez le pot. Drive pour le réglage)
Accentuation du Volume On/Off (maintenez la touche Tap et tournez Channel Volume)
Accentuation de la présence On/Off (maintenez la touche Tap et tournez le pot. Treble)
Temps de déclin du Noise Gate *
Type de réverbération *
Déclin de la réverbération *
7•3
Son de la réverbération *
Diffusion de la réverbération *
Densité de la réverbération *
Position de la pédale de volume (avant ou après le modèle d’amplificateur) *
Valeur minimum de la pédale de volume *
Minimum Wah *
Maximum Wah *
De la même manière, la sélection d’un effet via le potentiomètre Effects charge
automatiquement tous les paramètres associés à l’effet choisi. Notez qu’en mode manuel,
le modèle d’ampli ne charge pas automatiquement les paramètres Drive, Bass, Mid,
Treble ou Channel Volume. Ils sont déterminés par la position de leur potentiomètre.
FRANÇAIS
*Vous pouvez uniquement accéder à ces réglages supplémentaires via le logiciel SoundDiver
ou par MIDI.
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
CUSTOMISATION
DES MODÈLES
La Customisation vous permet de sauvegarder vos réglages favoris de tous ces paramètres
sur les 16 positions des potentiomètres Amp Models et Effects. Ainsi, lorsque vous
réglez le potentiomètre Amp Models sur la position Rectifier, vous chargez votre propre
version du Rectifier. Il en va de même pour le potentiomètre Effects – votre chorus, trémolo,
etc. ne sont jamais qu’à un tour de potentiomètre.
Où vos réglages vont-ils être sauvegardés ? Si vous customisez un modèle d’ampli, les
réglages sont sauvegardés sur la position du potentiomètre correspondant au modèle
sélectionné. Par exemple, si votre son est basé sur le Rectifier et que vous sauvegardez les
réglages personnalisés, ces réglages seront chargés à chaque fois que vous réglerez le
potentiomètre sur Rectifier. De même, si votre son est basé sur le modèle Small Tweed, vos
réglages seront sauvegardés sur la position Small Tweed du potentiomètre. Votre POD
sélectionne automatiquement le bon emplacement pour la sauvegarde, quelle que soit la
position physique en cours du sélecteur Amp Models. Pas de soucis à se faire : il est
impossible de sauvegarder accidentellement les réglages du Modern HiGain sur la position
Small Tweed. Il en va de même pour les effets. Votre POD sait si vous utilisez le trémolo, le
haut-parleur tournant ou tout autre effet, et il sauvegarde les réglages sur la position de
potentiomètre correspondante.
Vous n’êtes pas sûr du modèle d’ampli actuellement utilisé et vous souhaitez vous en assurer
avant la Customisation? Pas de problème :
Il suffit de maintenir la touche Save enfoncée et de tourner le potentiomètre Amp Models
ou Effects. Lorsque le potentiomètre est dans la bonne position, les deux flèches de
l’accordeur s’allument. Le témoin Tap s’allume également en continu si le modèle d’ampli
fait partie de la seconde série de modèles (17-32).
Maintenant que vous savez ce qui vous attend, allons-y :
7•4
ACTIVER
LE MODE DE
CUSTOMISATION
Sélectionnez d’abord le modèle d’ampli ou l’effet à personnaliser et à sauvegarder sur le
potentiomètre Amp Models ou Effects. Cet ampli ou cet effet peut provenir d’un Preset
d’usine, d’une de vos éditions ou d’un son téléchargé sur Internet, ou encore d’un son édité
dans SoundDiver. Quelle que soit la source, vous devez simplement la charger et la
sélectionner sur le POD.
FRANÇAIS
Ensuite, maintenez la touche Save enfoncée, puis appuyez sur la touche Manual. Les
témoins Save, Manual, A et B se mettent à clignoter. Relâchez les touches. Vous venez
d’activer le mode de Customisation. Sélectionnez maintenant A via les touches haut/bas
pour sauvegarder vos réglages d’amplis sur le potentiomètre Amp Models ou sélectionnez
B pour sauvegarder vos réglages d’amplis sur le potentiomètre Effects. Simple, non ?
Voici une liste pratique en résumé :
CRÉATION ET SAUVEGARDE DE SONS
INITIALISATION
DE LA MÉMOIRE
1.
Sélectionnez un de vos amplis ou un effet favoris sur le
POD.
2.
Maintenez la touche Save et appuyez sur Manual. Les
témoins Save, Manual, A et B clignotent.
3.
Utilisez les flèche haut/bas pour sélectionner A (Amplis) ou
B (Effets).
4.
Appuyez sur Save pour compléter la procédure, ou sur
Manual pour l’annuler.
INITIALISATION
DE LA MÉMOIRE
Si vous souhaitez réinitialiser les programmes d’usine des canaux, maintenez les touches
haut et bas enfoncées pendant que vous placez le POD sous tension. La mémoire est
immédiatement vidée et le POD est initialisé sur les réglages d’usine.
Attention : Cela efface TOUS les sons programmés par l’utilisateur, et tous les réglages
d’ampli ou d’effet que vous avez réalisé. Assurez-vous de ne vouloir conserver aucun de
vos réglages avant d’effectuer l’initialisation. Si vous êtes sûr de votre geste : allez-y !
FRANÇAIS
7•5
FRANÇAIS
7•6
UTILISATION DES PÉDALIERS
UTILISATION
LE FLOOR BOARD
DES PÉDALIERS
Grâce aux pédaliers, vous pouvez optimiser l’utilisation de votre POD. Vous avez la
possibilité de choisir deux pédaliers : le Floor Board ou le FB4 de Line 6.
LE FLOOR BOARD: UN PÉDALIER COMPLET POUR LE POD
L’utilisation de votre POD avec le Floor Board vous permet d’accéder à des fonctions
supplémentaires. Ce pédalier en acier stylé vous offre d’incroyables fonctions : une pédale
de volume ; une pédale Wah Wah avec commutateur On/Off style Crybaby permettant
d’activer ou désactiver l’effet Wah Wah ; un commutateur On/Off des effets du POD ; un
accès aux canaux ; un réglage pour la saisie du tempo et l’accordeur.
Si vous n’avez pas encore découvert le dépliant en fin de manuel, le consulter. Si c’est déjà
fait, passez au paragraphe suivant. Toujours là ? Bien. Consultez le dépliant situé dans la
couverture en fin de manuel : vous allez y découvrir le plan du POD. Nous l’avons placé là
afin que vous l’ayez toujours sous la main comme référence. Les numéros en noir insérés
dans les textes qui suivent correspondent à ceux de l’illustration du dépliant.
CONNEXION
Comment fonctionne ce pédalier ? La première chose à faire est de relier le Floor Board au
POD grâce au câble fourni. Nous vous recommandons de mettre le POD hors tension au
préalable mais faites ce que vous voulez. Après tout c’est votre matériel. Connectez ensuite
votre guitare, mettez le POD sous tension (vous avez eu peur, n’est-ce pas ?) et appuyez
sur la pédale de volume située à droite de votre pédalier 26 au maximum vers l’avant.
8•1
DEUX
MODES
Le pédalier présente deux modes d’utilisation : le mode de sélection des canaux (Channel
Select) et le mode de commutation des effets (Effect On/Off). Le commutateur de sélection
de mode 21 vous permet de choisir le mode d’utilisation.
FRANÇAIS
Le mien est bizarre : Il se peut que votre pédalier soit un peu différent de celui représenté
sur le dépliant en fin de manuel. Les pédaliers Floor Board plus anciens portent la mention
Select Sound au lieu de Channel Select. Nous avons décidé de mettre la mention Channel
Select (sélection des canaux) car elle correspond exactement à l’action effectuée. Nous
avons aussi remplacé les Sound A, B, C et D par Channel A, B, C, et D. Quelles que soient
les mentions que porte votre pédalier, il fonctionne de la même manière.
UTILISATION DES PÉDALIERS CHANNEL SELECT MODE
1. MODE CHANNEL SELECT
Commençons par le mode de sélection des canaux. Notez la ligne qui relie le commutateur
Mode Select 21 aux deux flèches à LED. La LED supérieure s’allume lorsque vous
sélectionnez le mode Effect On/Off et la LED inférieure s’allume lorsque vous sélectionnez
le mode Channel Select. Sélectionnez à présent le mode de sélection des canaux
(LED inférieure allumée).
BANQUES
Les deux commutateurs situés en bas à gauche du pédalier 22 portent les mentions
Bank Down et Bank Up. Une banque est une section de la mémoire du POD qui
comprend quatre réglages de canal. Le POD comprend un total de neuf banques de mémoire.
Ces emplacements mémoire (Presets) sont pré-programmés avec des sons créés par Line 6,
vous pouvez les modifier et enregistrer ces modifications dans l’un des Presets utilisateurs.
Vous pouvez visualiser la banque dans laquelle vous vous trouvez sur l’afficheur 23 de
votre Floor Board (il affiche les mêmes indications que l’afficheur du POD).
Le Floor Board vous permet d’appuyer sur les touches Bank Up et Bank Down en même
temps afin de passer des Presets usine aux Presets utilisateur. Cela s’applique uniquement
à nos amplis guitare et non au POD.
SÉLECTION
DES CANAUX
Parlons à présent des quatre touches de la rangée inférieure. Elles vous permettent de
choisir quel canal (A, B, C ou D) vous souhaitez utiliser dans la banque sélectionnée.
Choisissez votre banque 22 , sélectionnez un canal 24 et vous êtes prêt à jouer.
MODE
MANUEL
8•2 Et le mode manuel alors ? Pas de souci ! Si vous êtes dans une banque et qu’un canal
particulier est sélectionné (LED correspondante allumée sur le Floor Board), il vous suffit
d’appuyer de nouveau pendant environ une seconde sur le commutateur du canal pour
passer en mode manuel. Et hop, vous êtes en mode manuel. L’écran du Floor Board affiche
un zéro. Pour quitter le mode manuel et revenir au mode précédent, appuyez sur le
commutateur Bank Up ou Bank Down.
FRANÇAIS
ÉDITION ET SAUVEGARDE
FLOOR BOARD
DES CANAUX DU
POD
À L’AIDE DU
Vous trouverez les principes d’édition des canaux programmables du POD dans le chapitre
des Effets POD. Si vous utilisez le Floor Board, l’afficheur 23 indique la lettre E
(Édité) dès que vous éditez un canal. L’afficheur indique la lettreS (Sauvegarde) si vous
appuyez sur la touche Save de votre POD pour préparer la sauvegarde. Lorsque vous
décidez de sauvegarder un canal édité, vous pouvez sélectionner un emplacement de
destination à l’aide du Floor Board. Voici la procédure à suivre :
UTILISATION DES PÉDALIERS CHANNEL SELECT MODE
1.
2.
3.
4a.
5.
Éditez les réglages d’un canal à votre convenance.
Appuyez sur la touche Save du POD.
Choisissez la banque de mémoire de destination à l’aide
des touches Bank Up et Bank down du Floor Board.
Sur le POD, choisissez un emplacement mémoire (canal A, B,
C ou D) de destination dans la banque sélectionnée.
Appuyez sur la touche Save pour enregistrer votre chef
d’oeuvre dans la mémoire du POD.
Ou,
4b.
Passez les étapes 4a et 5, et appuyez DEUX FOIS sur le
commutateur de sélection de canal du Floor Board pour
sauvegarder votre édition sur ce canal.
SAISIE
DU TEMPO
Qu’en est-il de la super fonction “Tap Tempo” ? Le commutateur au pied Tap
Tempo 25 vous permet de modifier la vitesse de vos effets sans ôter vos mains de
votre guitare. Pas mal, hein ? La LED située à gauche de ce commutateur clignote comme
la touche Tap Tempo située sur votre POD pour vous signaler la vitesse de l’effet. Pour
modifier cette vitesse, il vous suffit de saisir un nouveau tempo directement sur la touche.
CHROMATIQUE
Maintenez la touche Tap Tempo/Tuner 25 enfoncée pendant un peu plus d’une
seconde pour activer instantanément l’accordeur chromatique (Tuner). Et hop ! Tous les
modèles d’amplis et les effets du POD sont bypassés afin que vous puissiez entendre
clairement les cordes mal accordées (si vous le souhaitez). Si vous voulez paraître plus
“professionnel”, la pédale de volume fonctionne toujours, ne vous inquiétez pas. Jouez
une note sur votre guitare et l’afficheur 23 du Floor Board vous indique de laquelle il
s’agit. Jouez de nouveau cette note et modifiez son accordage. Les 6 LED situées au-dessus
de la rangée inférieure de commutateurs vous guident : les LED de gauche s’allument si la
note est trop basse et les LED de droite s’allument si la note est trop haute. Les deux LED du
centre s’allument si l’accordage est parfait. Appuyez sur n’importe lequel des commutateurs
du pédalier pour quitter l’accordeur chromatique. Vous repassez en mode de sélection des
canaux. Si vous souhaitez choisir une autre fréquence de référence que le A=440 Hz, il
suffit de tourner le potentiomètre Middle du POD lorsque vous êtes en mode d’accordage
et de consulter l’afficheur du pédalier. Vous pouvez affecter une fréquence de référence
allant de 436 à 445 Hz. Ce réglage est sauvegardé, vous ne devez pas l’effectuer à
chaque fois que vous mettez l’appareil sous tension.
PÉDALE WAH WAH
La pédale Wah Wah est la pédale de gauche 26 . Essayez-la, vous constaterez
qu’un témoin s’allume et s’éteint à gauche de la pédale Wah Wah. Le témoin est allumé
8•3
FRANÇAIS
ACCORDEUR
UTILISATION DES PÉDALIERS EFFECT ON/OFF MODE
lorsqu’elle est activée et éteint lorsqu’elle est désactivée. La pédale Wah Wah du POD est
modélisée d’après une Wah Wah Vox de 1960 avec des graves puissants en position
arrière. Activez la pédale Wah Wah, sélectionnez l’amplificateur modélisé Black Panel,
réglez la saturation à 5 environ et jouez en bougeant rapidement votre pied d’avant en
arrière. Accrochez une boule à miroirs dans votre chambre, déboutonnez votre chemise
(restez décents !!) et c’est parti pour la fiesta ! Vous pouvez utiliser la pédale de façon plus
subtile, mais c’est beaucoup moins drôle...
PÉDALE
DE VOLUME
Moins marrante que la Wah-Wah, la pédale de volume n’en est pas moins très utile (en
plus, vous n’avez pas besoin d’avoir les cheveux longs pour que ça fasse “plus vrai”). La
pédale de volume est située à l’extrémité droite du pédalier 26 . Appuyez vers l’avant
pour augmenter le volume et vers l’arrière pour le diminuer. La pédale de volume est réglée
pour vous offrir une variation très musicale du volume. L’augmentation du volume est d’abord
lente, puis devient plus rapide à mesure que vous appuyez vers l’avant, un peu comme une
pédale de volume Ernie Ball.
De nombreux guitaristes ont pris l’habitude de remplacer le potentiomètre de leur pédale
de volume pour obtenir rapidement un son extrêmement saturé. Lorsque vous sélectionnez
un type d’amplificateur à faible gain (partie gauche du sélecteur 16 positions), POD choisit
automatiquement une progression normale pour la pédale de volume et configure la pédale
de volume de sorte qu’elle contrôle le volume de la guitare avant le préamplificateur.
Lorsque vous sélectionnez un type d’amplificateur à fort gain, votre POD modifie la
progression et replace le contrôle de la pédale après le préamplificateur (cette position de
la pédale convient mieux à ce type d’amplificateur). Grâce au logiciel SoundDiver, vous
pouvez modifier la position et le réglage de la pédale de volume à votre convenance pour
chaque modèle d’ampli.
8•4
2. MODE EFFECT ON/OFF
OK, vous vous êtes jeté en l’air avec la Wah-Wah, alors revenons à des choses sérieuses.
Vous souhaitez à présent utiliser le reste des effets du POD : appuyez sur le commutateur
Mode Select 21 de sorte que la LED supérieure (parmi les deux LED vers lesquelles le
commutateur est dirigé) s’allume.
FRANÇAIS
Vous remarquerez que les six commutateurs au pied utilisés pour le mode de sélection des
canaux présentent un second ensemble de mentions. Cette ligne comprend les inscriptions:
Distortion, Drive, EQ, Trem/Chorus, Delay et Reverb. Vous pouvez les apercevoir
sur l’utilisation du dépliant en fin de manuel (vous avez pensé à nous renvoyer votre carte
d’inscription n’est-ce-pas ? On aime bien avoir de vos nouvelles).
Le témoin situé au-dessus des commutateurs s’allume lorsque l’effet correspondant est activé.
Le témoin s’éteint lorsque l’effet correspondant est désactivé. Encore une fois, la technologie
peut être source de simplicité.
UTILISATION DES PÉDALIERS
EFFECT ON/OFF MODE
DISTORSION
Le commutateur Distortion On/Off fonctionne à peu près comme celui d’une pédale de
distorsion avec un faible réglage de distorsion et un niveau de sortie très élevé. Avec une
pédale de distorsion, vous activez la distorsion et le son est plus distordu. Vous désactivez
la distorsion, le son est moins distordu. Ce commutateur fonctionne de la même manière.
En fait, il augmente la distorsion du POD, en augmentant le niveau en entrée de
l’amplificateur simulé. La distorsion peut toujours ajouter plus de saturation à votre son,
même lorsque le potentiomètre Drive 9 est déjà réglé au maximum.
DRIVE/BOOST
Selon la date d’achat de votre pédalier Floor Board, vous verrez le commutateur Drive au
lieu de Drive/Boost. En effet, le commutateur Drive de nos anciens systèmes d’amplification
guitare numériques AxSys 212 sert uniquement à régler la saturation, alors que le
commutateur de nos nouveaux produits (comme le POD) offre également une accentuation
du volume (Volume Boost). La demande d’un réglage d’accentuation/atténuation du volume
est venue des utilisateurs eux-mêmes. Vous pouvez l’utiliser pour l’accentuation d’un solo
ou pour une diminution de volume lorsque vous passez de solo à rythmique. Lorsque le
Drive/Boost est activé (le témoin est allumé sur le pédalier), vous obtenez un volume
accentué au maximum. Lorsque le Drive/Boost est désactivé, le volume est un peu diminué.
C’est pourquoi les nouveaux pédaliers portent la mention Drive/Boost.
ÉGALISEUR
En fonction de l’amplificateur modélisé, le commutateur EQ On/Off permet d’accentuer la
présence de 6 à 9 dB. L’abréviation “dB” signifie décibels (mesure du volume sonore).
L’accentuation de la présence de 6 à 9 dB se traduit par un son un peu plus brillant. La
plage de fréquence couverte par cette accentuation dépend des circuits de présence de
l’amplificateur ayant servi de modèle.
8•5
TRÉMOLO/CHORUS
Le commutateur Trem/Chorus On/Off vous permet d’activer ou de désactiver ces effets
(effets de chorus, Flanger, trémolo ou haut-parleur tournant). Lorsque le témoin est allumé,
l’effet est activé, et lorsqu’il est éteint, le témoin est éteint.
DÉLAI
RÉVERBÉRATION
Vous l’aurez deviné : lorsque le témoin est allumé, la réverbération est activée et lorsqu’il
est éteint, la réverbération est désactivée. Hyper-facile !
FRANÇAIS
Le commutateur Delay permet d’activer et de désactiver les délais. Témoin allumé, effet
activé et inversement.
UTILISATION DES PÉDALIERS FB4 :
UN CONTRÔLE AU PIED SIMPLE POUR LE
POD
RÉGLAGES D’EFFETS SAUVEGARDÉS SUR LES CANAUX PRÉPROGRAMMÉS
Si vous êtes extrêmement exigeants, et que tout le monde vous fait remarquer que vous êtes
un maniaque du détail, cette partie vous concerne. Lorsque vous utilisez les effets et que
vous sauvegardez votre son, les réglages d’effets sont également sauvegardés. Cool ! Si
vous souhaitez rappeler ce son et que vous ne disposez pas de votre pédalier Floor Board
(parce-que vous avez été chez votre pote à fond sur votre vélo, sans penser au pédalier...),
il suffit de tourner le potentiomètre Effect Tweak 13 pour que le trémolo réapparaisse.
Si vous ne faites pas ça et que vous voulez montrer à vos potes votre - son-de-trémolo-quitue, vous allez vous faire jeter quand le son va être dénué de tout trémolo !! En effet, le
statut activé ou désactivé d’un effet particulier peut toujours être remplacé : il vous suffit de
modifier le réglage de cet effet. Vous pouvez donc modifier les réglages des effets de
trémolo, de chorus, de Flanger ou de simulateur de haut-parleur tournant en tournant le
potentiomètre Effect Tweak. Le fonctionnement est identique pour les effets de saturation,
de délai ou de réverbération. Toutefois, cette priorité du réglage direct sur le potentiomètre
ne fonctionne que si le pédalier n’est pas connecté. Vous voyez, juste des petits détails...
Vous avez une migraine ou pas encore ? Le plus important c’est de vous souvenir que si
vous sauvez les canaux avec les effets On ou Off et si vous n’avez plus le pédalier, il n’y a
plus de problème. Sympa, non ?
Si vous ne disposez pas de pédalier et que vous souhaitez activer ou désactiver les fonctions
d’égaliseur (présence), de distorsion ou de Drive/Boost, vous pouvez maintenir la touche
Tap enfoncée et tourner les potentiomètres Treble, Channel Volume ou Drive,
respectivement. Vous trouverez de plus amples détails sur l’utilisation de la touche Tap au
Chapitre 2.
LE FB4 :
LE POD
UN CONTRÔLE AU PIED SIMPLE POUR
8•6 Le FB4 vous permet de contrôler la sélection des canaux du POD. Placez le POD hors
tension. Connectez le FB4 au POD grâce au câble de connexion fourni. Placez le POD
sous tension. Sélectionnez le canal A, B, C ou D en appuyant sur la touche correspondante
du FB4. Le témoin du canal s’allume pour indiquer que le canal est sélectionné. Si vous
maintenez la touche située sous le témoin enfoncée pendant environ une seconde, le POD
passe en mode manuel. Si vous appuyez quelques fois sur la touche située sous le témoin,
vous pouvez régler la vitesse du tempo.
FRANÇAIS
Note : Le FB4 sélectionne toujours les sons dans la banque POD activée. Utilisez les
touches haut/bas du POD pour sélectionner une banque différente.
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI PRINCIPES MIDI
ÉDITION
APPROFONDIE ET
FONCTIONS
MIDI
PRINCIPES MIDI
QU’EST-CE
QUE LE
MIDI ?
Le MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un protocole de communication conçu
pour échanger des informations entre appareils de musique. Cela permet à un appareil
d’en contrôler un autre et d’établir une communication entre plusieurs appareils.
ENTRÉE
ET SORTIE
MIDI
Le POD présente deux connexions MIDI : une entrée In et une sortie Out, qui permettent
de relier le POD à d’autres appareils MIDI. Chaque connexion est à sens unique : les
données passent de la sortie d’un appareil à l’entrée d’un autre appareil. Pour que les
données circulent dans l’autre sens, vous devez relier un second câble de l’entrée à la
sortie.
CANAL MIDI
Le MIDI permet de recevoir et de transmettre les données sur 16 canaux grâce à un seul
câble MIDI. Le canal MIDI est totalement indépendant des canaux du POD utilisés pour la
sauvegarde des programmes de son.
Réglez votre POD pour recevoir un canal MIDI particulier (comme si vous choisissiez un
canal de télévision ou de radio), puis assurez-vous que l’appareil auquel est relié le POD
utilise le même canal. Pour configurer le canal MIDI du POD, appuyez sur la touche MIDI
(elle s’allume). L’afficheur à un caractère vous indique le canal actuellement utilisé par le
POD. Utilisez les touches haut/bas pour choisir un canal parmi les 16 canaux MIDI
disponibles. Le POD affiche les canaux de 10 à 16 en allumant le point décimal à droite
du chiffre (“2.” signifie donc 12).
9•1
Vous pouvez également configurer votre POD afin de recevoir les données sur tous les
canaux (mode Omni) en sélectionnant la lettre A (All = tous) comme canal MIDI. Lorsqu’il
est en mode Omni, le POD transmet sur le canal 1.
MESSAGES MIDI
Messages MIDI de Program Change - Les messages de changement de programme
demandent à un appareil de passer d’un son ou d’une configuration à une autre. Avec le
POD, les changements de programme correspondent au passage d’un canal à un autre.
Donc, par exemple, lorsque le POD reçoit le numéro de changement de programme 1, il
FRANÇAIS
Le MIDI permet de communiquer différents types de messages à des fins différentes :
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI TRANSFERT
DE SONS PAR
MIDI
sélectionne le canal A de la banque 1. Le numéro de changement de programme 2 permet
de sélectionner le canal B de la banque 1, etc. Voir le tableau de l’Annexe C.
Contrôleurs MIDI - Les messages des contrôleurs MIDI vous permettent de régler les
paramètres d’un appareil en temps réel. Par exemple, vous pouvez utiliser un contrôleur
MIDI pour modifier le réglage de saturation du POD ou le niveau de réverbération. Chacun
des paramètres du POD est affectés à un contrôleur MIDI. Le tableau de l’Annexe D
dresse la liste de tous les paramètres du POD, des contrôleurs qui leurs sont affectés et de
l’effet de ce contrôleur sur le POD. Notez que les pédales Wah Wah et de volume du
pédalier Floor Board transmettent également des messages de contrôleurs MIDI lorsqu’elles
sont utilisées avec le POD. Pour minimiser les bruits parasites lorsque vous
contrôlez la modification des paramètres par MIDI, essayez d’effectuer
des modifications progressives plutôt que des modifications brutales.
Commandes Sysex MIDI - Sysex signifie “System Exclusive”. Les commandes Sysex
sont des commandes spéciales ne pouvant être comprises que par un seul appareil,
contrairement aux contrôleurs et aux messages plus génériques que comprennent la plupart
des appareils MIDI. Le POD utilise le Sysex pour transmettre à un autre appareil les sons
programmés en mémoire ou pour recevoir de nouveaux sons d’un autre appareil. Cet
échange de données est généralement appelé “Dump”. Le logiciel emagic SoundDiver
inclut sur votre CD POD Tools utilise des commandes Sysex pour le Dump des programmes
POD vers votre ordinateur (pour la sauvegarde ou l’édition) et pour la transmission de
programmes de l’ordinateur vers le POD. Vous pouvez également échanger des sons avec
un autre POD Pro, un POD original ou un amplificateur de la série Flextone II directement
par Sysex, en reliant les deux appareils par un câble MIDI. Voir section suivante.
POD / POD PRO / FLEXTONE II
TRANSFERT DE SONS PAR MIDI
9•2
Si vous souhaitez transférer directement des sons de POD Pro à POD Pro, ou entre un POD
Pro et un Flextone II ou un POD, suivez les instructions ci-dessous. Vous devez disposer
d’un câble MIDI standard. Reliez le MIDI OUT de l’appareil émetteur (POD, POD Pro ou
Flextone II) au MIDI IN de l’appareil récepteur.
FRANÇAIS
Transfert de tous les sons - Pour remplacer tous les sons de l’appareil récepteur par
les sons de l’appareil émetteur :
POD ou POD Pro comme appareil émetteur : Assurez-vous que la touche
MIDI est allumée, puis appuyez sur la touche Save. L’écran à un caractère du POD
affiche “A” (transmission de tous (All) les sons par MIDI) et la touche Save clignote
pour vous signaler qu’il faut de nouveau appuyer dessus pour lancer la transmission. Si
vous appuyez de nouveau sur Save, toute la mémoire du POD émetteur est transmise
au POD récepteur, ce dernier devenant un «clone» du premier. Si vous appuyez sur
toute autre touche du POD émetteur, l’opération de transfert est annulée. Pas de lavage
de cerveau.
Flextone II comme appareil émetteur : (Ces instructions sont également imprimées
au dos du Flextone II, près des connecteurs MIDI.) Maintenez la touche Save enfoncée,
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SAUVEGARDE DES PROGRAMMES POD SUR D’AUTRES APPAREILS
puis appuyez sur la touche Manual. Les témoins des canaux A, B, C, D clignotent sur
le Flextone II. Appuyez sur la touche D, puis relâchez-la. Ensuite, appuyez sur Save.
Toute la mémoire du Flextone II émetteur est transmise au POD récepteur, de sorte que
le POD dispose maintenant des mêmes sons que le Flextone II. Si vous appuyez sur
toute autre touche du Flextone II émetteur, l’opération de transfert est annulée. Pas de
lavage de cerveau pour le POD.
Transfert de certains sons uniquement - Pour transférer uniquement un ou plusieurs
sons choisis :
POD ou POD Pro comme appareil émetteur : Placez le POD émetteur en mode
normal (aucune touche MIDI allumée), puis sélectionnez le son à transférer. Vous pouvez
l’éditer si vous le souhaitez. Le POD va transférer tous les réglages activés. Lorsque le
son obtenu vous convient, appuyez sur la touche MIDI. Ensuite, appuyez sur Save.
Utilisez la touche haut pour passer de “A” à “1”, ce qui signifie que vous souhaitez
uniquement transférer UN son sur le POD récepteur. Appuyez de nouveau sur Save
pour exécuter le transfert ou appuyez sur toute autre touche pour annuler le transfert.
Dernière étape importante: le témoin Edited du POD/POD Pro récepteur est à présent
allumé ou le témoin Save du Flextone récepteur clignote. Dans les deux cas, le son
transféré attend d’être sauvegardé sur un emplacement mémoire. Vous devez appuyer
sur la touche Save du POD/POD Pro/Flextone II récepteur, sélectionner une destination,
puis appuyer de nouveau sur Save pour confirmer la sauvegarde du son transféré sur
cet emplacement du POD/POD Pro/Flextone II récepteur.
Flextone II comme appareil émetteur : (Ces instructions sont également imprimées
au dos du Flextone II, près des connecteurs MIDI.) Maintenez la touche Save enfoncée,
puis appuyez sur la touche Manual. Les témoins des canaux A, B, C, D clignotent sur
le Flextone II. Appuyez sur la touche C, puis relâchez-la. Ensuite, appuyez de nouveau
sur Save pour lancer le transfert ou appuyez sur toute autre touche pour annuler.
Dernière étape importante : le témoin Edited du POD récepteur est à présent allumé et
le son transféré attend d’être sauvegardé sur un emplacement mémoire.Vous devez
appuyer sur la touche Save du POD récepteur, sélectionner une destination, puis
appuyer de nouveau sur Save pour confirmer la sauvegarde du son transféré sur cet
emplacement du POD récepteur.
9•3
SAUVEGARDE DES PROGRAMMES POD
D’AUTRES APPAREILS
SUR
Reliez la sortie MIDI de votre POD à l’entrée MIDI de l’appareil MIDI récepteur. Appuyez
sur la touche MIDI du POD et vérifiez le canal MIDI pour lequel il est configuré. Utilisez les
touches haut/bas pour le configurer sur le même canal que le canal de réception de
FRANÇAIS
Il est recommandé de sauvegarder les sons programmés dans votre POD afin de pouvoir
les restaurer en cas de mauvaise manipulation. Si vous souhaitez transférer des sons de
votre POD vers un autre appareil MIDI (un lecteur de fichier MIDI, un séquenceur ou un
clavier avec séquenceur) pour les sauvegarder, la procédure est relativement similaire à
celle des transferts de POD à POD. Vous devez disposer d’un câble MIDI standard.
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI LOGICIEL EMAGIC SOUNDDIVER
l’appareil MIDI (mais vous pouvez également configurer le canal MIDI de l’appareil récepteur
afin qu’il corresponde au canal MIDI du POD).
Transfert de tous les sons - Pour transférer tous les sons programmés du POD vers
votre enregistreur MIDI, assurez-vous que la touche MIDI du POD est allumée, puis appuyez
sur la touche SAVE du POD. L’afficheur à un caractère du POD affiche la lettre “A”, ce qui
signifie qu’il va transférer tous les sons par MIDI. La touche Save clignote : appuyez de
nouveau sur cette touche pour lancer le transfert de données. Lancez l’enregistreur MIDI.
Lorsque vous appuyez pour la seconde fois sur la touche Save, toute la mémoire du POD
est transférée sur l’appareil MIDI récepteur. Si vous appuyez sur une autre touche du POD,
le transfert est annulé. Ensuite, si nécessaire, appuyez sur la touche STOP de votre
enregistreur MIDI lorsque le transfert est achevé.
Transfert de certains sons uniquement - Voici la procédure de transfert de quelques
sons particuliers du POD vers l’enregistreur MIDI. Activez le POD en mode normal (la
touche MIDI n’est pas activée), puis sélectionnez le son que vous souhaitez transférer. Vous
pouvez même éditer ce son : le POD transfère tous les réglages activés. Appuyez sur la
touche MIDI puis sur la touche Save. Passez de “A” à “1” à l’aide de la touche haut
pour indiquer que vous souhaitez uniquement transférer UN son sur l’appareil MIDI récepteur.
Lancez l’enregistreur MIDI, puis appuyez de nouveau sur la touche Save pour effectuer le
transfert ou sur n’importe quelle autre touche pour l’annuler. Ensuite, si nécessaire, appuyez
sur la touche STOP de l’enregistreur MIDI. Si vous souhaitez transmettre un autre son,
sélectionnez-le sur votre POD, appuyez sur la touche MIDI, puis sur Save, puis sur la
touche haut. Configurez votre enregistreur pour la réception. Appuyez ensuite sur la
touche Save de votre POD pour effectuer le Daum. Appuyez enfin sur la touche STOP de
votre enregistreur MIDI.
LOGICIEL EMAGIC SOUNDDIVER
9•4
Le logiciel Emagic SoundDiver inclut sur votre CD POD Tools est un programme “d’édition et
de bibliothèque” qui transforme votre ordinateur en une station de contrôle POD. Consultez
le site http://www.line6.com pour obtenir la dernière mise à jour de ce logiciel.
SoundDiver vous permet de sauvegarder des sons POD sur votre ordinateur et d’éditer des
sons à l’écran. Il vous offre en outre des paramètres supplémentaires, non disponibles lorsque
vous utilisez le POD seul. Le CD comprend également les instructions d’installation et un mode
d’emploi électronique. Veuillez vous y reporter pour obtenir les instructions nécessaires et les
informations concernant les services d’assistance technique Emagic.
FRANÇAIS
Votre ordinateur doit être équipé d’une interface MIDI pour pouvoir utiliser le logiciel
SoundDiver. Emagic propose toute une gamme d’interfaces ainsi qu’une ligne de logiciels
et d’appareils pour l’enregistrement utilisables avec votre POD. Reportez-vous à la
section SoundDiver pas à pas, ainsi qu’à l’assistance située à la fin de ce
chapitre concernant la configuration de SoundDiver.
Vous pouvez contacter Emagic par téléphone en France au +33 (0)1 41 49 40 10 ou au
siège en Allemagne au +49 4101 495-0, ou encore sur Internet http://www.emagic.de
et par e-mail à l’adresse [email protected]. Vous trouverez une liste des distributeurs Emagic
sous le menu Apple du logiciel Mac SoundDiver Macintosh. Si vous utilisez Windows,
cette liste est également disponible dans la fenêtre de bienvenue lorsque vous lancez
SoundDiver ou au menu Aide > Emagic Distributors.
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI AUTRES
FONCTIONS
MIDI
Des interfaces MIDI sont également fabriquées par Mark of the Unicorn (www.motu.com),
MIDI Man (www.midiman.com), etc.
AUTRES
FONCTIONS
MIDI
Le MIDI vous permet d’exploiter le logiciel Emagic SoundDiver du CD fourni pour l’édition
et la sauvegarde des sons POD, ou d’utiliser la connexion MIDI pour transférer des sons
entre un POD, POD Pro et Flextone II, mais il vous permet également de :
MODIFIER
LES CANAUX
POD
PAR
PROGRAM CHANGES MIDI
Sur le POD, l’opération de base par MIDI est le changement de canaux. Si vous disposez
d’un pédalier ou de tout autre appareil pouvant transmettre des messages de changement
de programme MIDI, reliez sa sortie MIDI à l’entrée MIDI du POD. Faites correspondre les
canaux MIDI des deux appareils. Reportez-vous au tableau de l’Annexe C pour connaître
les correspondances entre les numéros de programme du pédalier et les canaux du POD.
Notez que les modes manuels et d’accordage peuvent être sélectionnés grâce à des
messages de Program Change MIDI. Afin de minimiser les bruits parasites lorsque
vous contrôlez la modification des paramètres par MIDI, il est préférable
de modifier les réglages du POD de manière progressive.
MODIFIER
LES SONS
POD
PAR CONTRÔLEURS
MIDI
Si vous disposez d’un Fader MIDI externe, de contrôleurs MIDI assignables sur un clavier
ou d’un séquenceur MIDI logiciel ou indépendant, vous pouvez contrôler n’importe quel
paramètre du POD par MIDI. Le tableau de l’Annexe D indique les contrôleurs MIDI et
les paramètres de POD qu’ils contrôlent. Assurez-vous que les canaux MIDI ont été
correctement configurés avant de contrôler le POD par un appareil MIDI.
AUTOMATION MIDI
COMPLÈTE DU
POD
Lorsque vous utilisez le POD avec un séquenceur MIDI, vous pouvez automatiser tous les
paramètres du POD à l’aide des messages de contrôleur MIDI. Cela vous offre les mêmes
performances que le célèbre logiciel Plug-In Amp Farm de Line 6 pour systèmes TDM Pro
Tools, mais sans le système Pro Tools !
9•5
Connectez la sortie MIDI de votre POD à l’entrée MIDI de votre séquenceur. Connectez
une sortie MIDI du séquenceur à l’entrée MIDI du POD et assurez-vous que le POD et le
séquenceur sont configurés sur le même canal MIDI.
FRANÇAIS
Les potentiomètres de la face avant du POD envoient les messages des contrôleurs MIDI
appropriés (ainsi que le font les pédales Wah Wah et de volume du pédalier optionnel
Floor Board) que vous pouvez enregistrer sur une piste MIDI du séquenceur alors que vous
utilisez le POD. Pour cela, utilisez les connexions Re-amping Input et Output décrites
dans le chapitre Configuration de studio. Ces connexions vous permettent d’enregistrer
vos pistes tout en contrôlant le traitement du POD, mais sans enregistrer ce dernier sur la
cassettte ou le disque. Ensuite, vous pouvez utiliser l’automation MIDI pour régler le traitement
du POD, jusqu’au mixage final.
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER
PAS À PAS
Pour réaliser une automation MIDI, vous devez sélectionner une piste MIDI de votre
séquenceur afin d’enregistrer les données en provenance de la sortie MIDI de votre POD.
Configurez une piste MIDI pour recevoir la sortie MIDI du POD, préparez-la à l’enregistrement
et lancez l’enregistrement du séquenceur. Tournez le potentiomètre Drive du POD au
maximum vers la droite puis au maximum vers la gauche pendant l’enregistrement du
séquenceur, puis arrêtez votre séquenceur. À présent, vérifiez les données enregistrées sur
la piste MIDI du POD. Vous constatez que le contrôleur MIDI n°13 est enregistré. Il s’agit
du contrôleur affecté au paramètre de saturation Drive. Mettez en lecture la piste MIDI
enregistrée tout en jouant sur votre POD (ou en appliquant en entrée du POD le signal
enregistré de la guitare) : vous pouvez alors entendre les modifications de saturation
préalablement enregistrées sur votre piste MIDI.
Pour automatiser les paramètres du POD inaccessibles à partir de la face avant (comme le
son de réverb), vous devez utiliser un contrôleur MIDI externe ou configurer un Fader sur
votre séquenceur MIDI logiciel (ou tout autre réglage) afin de transmettre le bon numéro de
contrôleur MIDI au canal MIDI du POD (sinon, vous pouvez créer une liste d’événements
ou une fenêtre d’édition graphique pour une automation MIDI manuelle).
Afin de minimiser les bruits parasites lorsque vous contrôlez la modification
des paramètres par MIDI, il est préférable de modifier les réglages du POD
de manière progressive.
SOUNDDIVER
PAS À PAS
Étape 1 - Connectez votre POD à l’interface MIDI de votre ordinateur. Utilisez à la fois les
ports MIDI IN et MIDI OUT pour une communication bi-directionnelle (de sorte que POD
puisse communiquer avec votre ordinateur et que l’ordinateur puisse communiquer avec
POD). Souvenez-vous que la sortie MIDI du POD se connecte à l’entrée MIDI de l’ordinateur,
et inversement. Assurez-vous que votre POD est sous tension.
9•6
Étape 2 - Installez le logiciel SoundDiver sur votre ordinateur. Le CD fourni contient les
installeurs de SoundDiver. Nous vous recommandons également de consulter les pages
d’assistance du site www.line6.com pour vérifier si une version mise à jour de l’installeur
de SoundDiver est disponible. Lancez l’installeur de SoundDiver pour installer SoundDiver
sur votre ordinateur. Lorsque POD est sous tension et correctement connecté aux ports MIDI
de votre ordinateur, lancez le logiciel SoundDiver.
FRANÇAIS
Étape 3 - Vous apercevez d’abord un écran présentant des informations permettant de
contacter Emagic, ainsi que des informations sur la version complète du logiciel SoundDiver.
Ensuite, une boîte de dialogue vous permet de sélectionner l’anglais (English) ou l’allemand
(German - en effet, SoundDiver est fabriqué par Emagic, une société allemande).
Étape 4 (Macintosh) - Configurez ensuite vos ports. Assurez-vous qu’ils sont reliés au
bon port de votre Mac (Modem, imprimante ou USB) et que vous avez sélectionné ce port
avant de cliquer sur la touche OK de la fenêtre des Préférences.
Étape 4 (Windows) - SoundDiver affiche ensuite une série de fenêtre à accepter (OK)
concernant les ports MIDI. Elles affichent des messages comme “Le port XXXX n’existe
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER
PAS À PAS
plus” et présentent une touche OK. Généralement, deux fenêtres concernant les ports
SoundBlaster et huit fenêtres concernant les ports Unitor (Unitor est une interface MIDI
particulière) s’affichent. Continuez et cliquez toujours sur OK. Ensuite, SoundDiver affiche
la fenêtre que nous allons décrire à l’étape 5...
Étape 5 - SoundDiver doit à présent établir la communication avec votre POD (comme
signalé précédemment, assurez-vous que les deux ports MIDI sont connectés). Une boîte
de dialogue s’affiche, demandant si vous souhaitez obtenir les mémoires de l’appareil
(“Request Device’s Memories?”). Cliquez sur OK pour que SoundDiver charge tous les
sons de votre POD et les ouvre dans une fenêtre intitulée “POD”.
Étape 6 - Une fenêtre similaire à l’illustration cicontre (ici, une fenêtre de POD 2.0) s’affiche.
Utilisez votre souris pour déplacer le pointeur vers
l’entête User Programs, comme illustré, puis
cliquez une fois. La liste des 32 mémoires
utilisateur est placée en surbrillance, indiquant
que toutes les mémoires sont sélectionnées (le fait
de cliquer sur la barre d’entête permet rapidement
de sélectionner toutes les mémoires utilisateur).
Étape 7 (Macintosh) - Notez que la fenêtre présente deux menus: Entry et Options.
Au menu Entry, sélectionnez Save as... > Selected Entries, comme illustré ci-dessous:
FRANÇAIS
9•7
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI SOUNDDIVER
PAS À PAS
SoundDiver affiche une fenêtre standard de sauvegarde de fichier. Un menu déroulant
situé en haut de la boîte de dialogue affiche “Libraries”, signalant que vous allez sauvegarder
votre banque de sons dans le dossier Libraries de SoundDiver.
Vous pouvez cliquer sur le menu déroulant “Libraries” pour naviguer vers une autre
destination de sauvegarde, si vous le souhaitez. Vous pouvez aussi modifier le nom de la
banque de sons en saisissant un nouveau nom (nous vous recommandons de choisir un
nom comme “Sons POD”). Ensuite, complétez la sauvegarde en cliquant sur Save.
Étape 7 (Windows) - Sous Windows, le menu Entry est situé en haut de l’écran, avec
le menu File, etc. Depuis le menu Entry, sélectionnez Save as... > Selected Entries.
SoundDiver affiche une fenêtre de sauvegarde de fichier standard. Le dossier Libraries du
logiciel SoundDiver est automatiquement sélectionné comme destination de votre fichier
de banque de sons. Vous pouvez aussi modifier le nom de la banque de sons en saisissant
un nouveau nom (nous vous recommandons de choisir un nom comme “Sons POD”).
Ensuite, complétez la sauvegarde en cliquant sur Save.
9•8
Étape 8 - Enfin, pour vérifier que toute la
procédure a été correctement effectuée,
sélectionnez Open dans le menu File et
ouvrez la banque que vous venez de
sauvegarder. Vous devriez voir une fenêtre
similaire à celle située à gauche, reprenant
les 36 mémoires du POD.
FRANÇAIS
Félicitations ! Vous venez de sauvegarder
la mémoire de votre POD et de vous
familiariser avec les fonctions de banque
de sons de SoundDiver par la même
occasion!
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI ASSISTANCE POUR LA CONFIGURATION DE SOUNDDIVER
QUELQUES
ASTUCES RELATIVES À
SOUNDDIVER
L’assistance à la sauvegarde de sons sur votre ordinateur est à présent terminée, mais nous
avons pensé que quelques astuces supplémentaires seraient les bienvenues :
Édition d’une mémoire de canal/
programme La fenêtre SoundDiver, illustrée ci-contre, représente
le contenu de la mémoire de votre POD. Pour éditer
l’une des mémoires de canal de votre POD (soit les
“User Programs” de SoundDiver), il suffit de doublecliquer sur son nom dans la liste afin d’afficher une
fenêtre d’édition.
Transmission/Requête Les commandes “Transmit” et “Receive” sont
disponibles sous le menu MIDI de SoundDiver. Elles
commandent à SoundDiver de Transmettre ou
Recevoir des informations à votre POD, selon la
sélection effectuée sur SoundDiver. Par exemple,
si vous cliquez sur l’un des canaux/programmes
de la liste de noms (fenêtre ci-dessus), puis que
vous choisissez la commande Transmit, SoundDiver
comprend que vous souhaitez transmettre ce son à
votre POD (en d’autres termes, les paramètres qui définissent le son sont transmis de
l’ordinateur au POD, de sorte qu’ils disposent tous deux des mêmes informations - les
données de l’ordinateur sont copiées sur le POD). Si vous avez cliqué sur l’un des noms de
la liste, puis que vous sélectionnez Request, SoundDiver demande ce son à votre POD (en
d’autres termes, les paramètres qui définissent le son sont transmis du POD à l’ordinateur,
de sorte qu’ils disposent tous deux des mêmes informations - les données du POD sont
copiées sur l’ordinateur).
Gardez ces commandes à l’esprit pour pouvoir les utiliser lorsque POD et l’ordinateur ne
semblent pas traiter les mêmes informations.
ASSISTANCE POUR
SOUNDDIVER
9•9
LA CONFIGURATION DE
1. Les cartes de type SoundBlaster utilisent plusieurs Drivers MIDI. Par défaut, le système
sélectionne le Driver du synthétiseur sonore intégré à la carte son, plutôt que le port MIDI
externe. Cela signifie que vous devez sélectionner le Driver souhaité avant que SoundDiver
ne détecte POD.
FRANÇAIS
Voici quelques considérations concernant la gestion des cartes son sous Windows et
SoundDiver. Ces astuces vous sont offertes par le génie de l’assistance technique de Line
6, George Van Wagner :
ÉDITION APPROFONDIE ET FONCTIONS MIDI AUTRES
FONCTIONS
MIDI
2. Les câbles MIDI doivent être connectés d’entrée à sortie et inversement (ne connectez
pas l’entrée MIDI de votre POD à l’entrée MIDI de votre ordinateur). Connectez l’entrée
MIDI du POD à la sortie MIDI de votre ordinateur. Pensez en terme de flux de données : les
données sont transmises par le POD vers l’ordinateur et de l’ordinateur vers le POD.
3. Les canaux MIDI doivent être réglés sur la même valeur. La manière la plus simple de
garantir une communication correcte entre les appareils est de régler le canal MIDI du
POD sur A (pour All – tous, qui correspond au mode Omni).
Voici quelques points de base pour garantir la communication avec le POD :
1. Lorsque la boîte de dialogue signalant qu’aucun nouveau périphérique n’a été détecté
s’affiche, cliquez sur la touche Manually. Vous êtes alors dirigé vers la fenêtre Memory
Manager de SoundDiver.
2. À gauche de la fenêtre Memory Manager, une liste de paramètres est affichée. Assurezvous que le port de sortie est réglé sur le Driver MIDI externe. Selon les sociétés, les
Drivers ont des noms différents, mais la sélection devrait être relativement évidente.
3. Assurez-vous que l’identification de l’appareil Device ID est réglé sur 1.
4. À droite de la fenêtre Memory Manager, cliquez sur la barre de titre User Programs.
Cela met en surbrillance les 36 emplacements de Presets utilisateurs actuellement vides.
5. À présent, cliquez sur l’icône à l’extrême gauche de la partie supérieure gauche de la
fenêtre Memory Manager. Cela devrait afficher un petit clavier avec une flèche dirigée
vers l’extérieur et un point d’interrogation. Cette requête appelle tous les programmes en
cours du POD. Les noms de Patches devraient alors tous se remplir. La communication est
établie.
FRANÇAIS
9•10
ANNEXE A : MODÈLES D’AMPLIS
Veuillez noter que Fender, Marshall, Vox, Boogie, Soldano, Roland, Matchless, Budda, Arbiter et
tous les autres modèles d’amplificateurs et d’effets sont des marques déposées de leurs propriétaires
respectifs, et ne sont en aucune manière affiliées ou associées à Line 6. Ces marques déposées
d’autres fabricants sont uniquement utilisées pour décrire certains sons produits par la technologie
de modélisation Line 6. La technologie de modélisation Line 6 offre au POD un grand choix de sons
et d’effets modélisés d’après les sons d’amplificateur et d’effets les plus connus mentionnés ci-après.
Modèle original
Tube Preamp
Line 6 Clean
Line 6 Crunch
Line 6 Drive
Line 6 Layer
Small Tweed
Tweed Blues
Black Panel
Modern Class A
Brit Class A
Brit Blues
Brit Classic
Brit Hi Gain
Rectified
Modern Hi Gain
Fuzz Box
Line 6 Twang
Line 6 Crunch #2
Line 6 Blues
Line 6 Insane
Small Tweed #2
Boutique #3
Black Panel #2
Brit Class A #3
Brit Class A #2
California Crunch #1
California Crunch #2
Boutique #1
Rectified #2
Modern Hi Gain #2
Boutique #2
Jazz Clean
Préampli à lampes
Line 6 21st Century Clean
Line 6 Thick Grindage
Line 6 Industrial Strength OD
Line 6 Clean rencontre Psychotic Drive
’52 Fender Deluxe
’59 Fender Bassman
’65 Fender Deluxe
’96 Matchless Chieftain
’63 Vox AC 30 avec Top Boost
’65 Marshall JTM-45
’68 Marshall Plexi 50 Watts
’90 Marshall JCM-800
Combo ’94 Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb
Préampli ’89 Soldano X88R
Dallas Arbiter Fuzz Face des années 60
Fender Deluxe et Bassman, plage de réglage plus étendue
’68 Marshall Plexi 50 Watts, plage de réglage plus étendue
Marshall JTM-45 rencontre Budda Twinmaster et Line 6
Tant d’heures de saturation…
’60 Tweed Fender Champ
Tête Budda Twinmaster
’65 Blackface Fender Twin
’60 Vox AC 15
’60 Vox AC 30 sans Top Boost
’85 Mesa Boogie Mark IIc+ canal Clean
’85 Mesa Boogie Mark IIc+ canal Drive
Dumble Overdrive Special canal Clean
Tête ’95 Mesa Boogie Dual Rectifier
’89 Soldano SLO Super Lead Overdrive
Dumble Overdrive Special canal Drive
’87 Roland JC-120
Position par Type de
rapport à la réverb
pédale de volume
Post
Pré
Pré
Post
Post
Pré
Pré
Pré
Pré
Pré
Pré
Pré
Post
Post
Post
Post
Pré
Pré
Pré
Post
Pré
Pré
Pré
Pré
Pré
Pré
Post
Pré
Post
Post
Post
Pré
Room
Room
À ressort
Room
Room
Room
À ressort
À ressort
À ressort
Room
Room
Room
Room
Room
Room
Room
À ressort
Room
Room
Room
Room
Room
À ressort
Room
Room
À ressort
À ressort
Room
Room
Room
Room
À ressort
Sélecteur
de brillance
Non
Oui
Oui
Oui
Oui
Non
Non
Non
Non
Non
Oui
Non
Non
Non
Non
Non
Non
Non
Non
Non
Non
Non
Oui
Non
Non
Oui
Non
Non
Non
Non
Non
Oui
FRANÇAIS
Nom du modèle
d’ampli
ANNEXE B : PARAMÈTRES D’EFFETS
Effet
Touche Tap
Pot. Tweak
Notes
Bypass
n/c
n/c
Permet de désactiver les effets.
Compressor
n/c
Taux
Il existe ici 5 taux de compression : 1,4:1 ; 2:1 ; 3:1 ; 6:1 et
infini:1. Plus le réglage est important, plus le son est compressé.
Tremolo
Vitesse du trémolo Profondeur
Chorus 1
Vitesse du chorus Profondeur du chorus LFO à onde carrée, configuration de chorus de type rack, plus
subtile que le chorus 2.
Chorus 2
Vitesse du chorus Profondeur du chorus LFO à onde sinusoïdale, environ 10 % de réinjection, émule une
Roland CE-1 pour un son de pédale classique.
Flanger 1
Vitesse du Flanger Profondeur du Flanger Flanger léger.
Flanger 2
Vitesse du Flanger Profondeur du Flanger Flanger plus lourd, inversé avec une plage de plus importante.
Rotary Speaker Vitesse de
rotation
Profondeur
Le trémolo a été conçu selon le type Fender caractéristique.
Émule un haut-parleur tournant classique (type Leslie).
Delay
Vitesse du délai Niveau du délai
Délais très rapides à une seule répétition.
Delay/
Compressor
Vitesse du délai Compression Ratio Il existe ici 5 taux de compression : 1,4:1 ; 2:1 ; 3:1 ; 6:1 et
infini:1. Plus le réglage est important, plus le son est compressé.
Delay/Tremolo
Vitesse du délai Range of tremolos La vitesse du délai est configurée pour un premier écho rapide (100 ms).
Delay/Chorus 1 Vitesse du délai Range of Choruses Le chorus 1 utilise un LFO à forme d’onde carrée sans réinjection.
Il s’agit d’un chorus de type rack.
Delay/Chorus 2 Vitesse du délai Range of Choruses Le chorus 2 utilise un LFO à forme d’onde sinusoïdale, réinjection
+/- 10 %. Émule une Roland CE-1 pour un son de pédale classique.
Delay/Flanger 1 Vitesse du délai Range of Flangers
Flanger léger.
Delay/Flanger 2 Vitesse du délai Range of Flangers
Flanger plus profond, inversé, avec une plage plus importante.
Delay/Swell
Vitesse du délai Vitesse de montée Montée automatique de la pédale de volume lorsque vous jouez
chaque note.
ANNEXE C : PROGRAM CHANGES MIDI
Vous pouvez sélectionner les canaux du POD via des messages de Program
Change MIDI. Les numéros de programmes de certains appareils
commencent à 0 et d’autres à 1. Nous commençons à zéro (Mode manuel)
viennent ensuite tous les canaux sauvegardés comme indiqué dans le
tableau ci-dessous :
Canal POD
Programme MIDI
Banque 1
Canal POD
Programme MIDI
Banque 6
Canal A
01
Canal A
21
Canal B
02
Canal B
22
Canal C
03
Canal C
23
Canal D
04
Canal D
24
Banque 2
Banque 7
Canal A
05
Canal A
25
Canal B
06
Canal B
26
Canal C
07
Canal C
27
Canal D
08
Canal D
28
Banque 3
Banque 8
Canal A
09
Canal A
29
Canal B
10
Canal B
30
Canal C
11
Canal C
31
Canal D
12
Canal D
32
Banque 4
Banque 9
Canal A
13
Canal A
33
Canal B
14
Canal B
34
Canal C
15
Canal C
35
Canal D
16
Canal D
36
Canal A
17
Mode Manuel
00
Canal B
18
Accordeur
37
Canal C
19
Canal D
20
Banque 5
ANNEXE D : CONTRÔLEURS MIDI
Paramètres Sound Diver
Amp Model
Drive
Drive 2 (uniquement si
Amp Type = Layer)
Bass
Mid
Treble
Bright Switch
Presence
Channel Volume
Noise Gate On/Off
Gate Threshold
Gate Decay
Effect Select Knob
Effect Tweak
Distortion On/Off
Drive/Boost
EQ (presence Bump)
Delay (toujours disponible)
Delay Time
Notes
Plage MIDI émise
N° Cntrl
Sélectionne le modèle
d’amplificateurs
0-15 émis à partir
du potentiomètre
Amp Models
0-127
0-127
12
-
Plage MIDI reçue
13
20
0 = Préampli à lampes,
1-32 = Autres modèles
>32 traités comme 32
0-127
0-127
On/Off
-
0-127
0-127
0-127
Trans: Off=0/On=127
On/Off (maintenez TAP,
tournez pot. TREBLE)
14
15
16
73
21
0-127
0-127
0-127
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
0-127
On/Off
0-15
0-127
Trans : Off=0/On=127
0-127
0-127
0-15
0-127
Pédalier ON=127 OFF=0
(ou maintenez TAP
et tournez le pot. DRIVE)
Pédalier ON=127 OFF=0
(ou maintenez TAP et
tournez le pot. CH. VOLUME)
Pédalier ON=127 OFF=0
(ou maintenez TAP et
tournez le pot. TREBLE)
17
22
23
24
19
1
25
0-127
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
0-127
0-127
0=Bypass, 1-15 autres effets
0-127
Réception : 0-63=OFF,
64-127=ON
26
Réception : 0-63=OFF,
64-127=ON
27
Réception : 0-63=OFF,
64-127=ON
Pédalier ON = 127
0-127
28
30
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
0-127
0-127
62
0-127
0-127
0-127
Pédalier ON = 127
0-63=A ressort,
64-127=HALL
0-127
0-127
32
34
36
37
0-127
0-127
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
Réception : 0-63=A ressort,
64-127=HALL
0-127
0-127
Ajoute une quantité
de distorsion
pré-programmée
Accentuation du
volume de canal
de 4 dB
Active ou désactive
le Boost de
présence
On/Off
0-3150 ms,
128 pas identiques
Double-precision
control for Delay Time
Avec temps de
délai 1, précision
14 bits
Delay Repeats
Delay Level
Reverb (toujours disponible)
On/Off
Reverb Type
À ressort/Hall
Reverb Decay
Reverb Tone
(PAGE 1/2)
-
38
39
ANNEXE D : CONTRÔLEURS MIDI
Paramètres Sound Diver
Reverb Diffusion
Reverb Density
Reverb Level
Compression Ratio
Notes
Off, 1,4 :1, 2 :1,
3 :1, 6 :1, infini :1
Plage MIDI émise
0-127
0-127
0-127
0-21=Off, 22-44=1,4 :1,
45-67=2 :1, 68-90=3 :1,
91-113=6 :1, 114-127=infini :1
Wah Wah Pedal On/Off
On/Off
Pédalier ON = 127 OFF=0
Wah Pedal
0-127
Wah Bottom Frequency
0-127
Wah Top Frequency
0-127
Volume Pedal
0-127
Volume Pedal Minimum
0-127
Volume Pedal Location
Pré saturation à lampe/
0-63=avant lampe,
post saturation à lampe
64-127=après lampe
Volume Swell On/Off
On/Off
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
Volume Swell Ramp Time
0-127
Tap Tempo
TOUCHE TAP OU COM.
FB TRANSMET 127
Chorus/Rotary/Tremolo On/Off
On/Off
Pédalier ON=127
Chorus/Flange Speed
0-127
Chorus/Flange Depth
0-127
Chorus/Flange Feedback
0-63 négatif, 64-127 positif
Chorus PreDelay
0-127
(si type = Chorus)
Rotary Speed
Lent/Rapide
0-63=lent, 64-127=rapide
Rotary Max Speed
0-127
Rotary Min Speed
0-127
Tremolo Speed
0-127
Tremolo Depth
0-127
Cabinet Type
Sélectionne la
0 = Pas d’enceinte,
simulation
1-15 = Modèles d’enceintes
d’enceinte
A.I.R. Ambience Level
0-127
PAS DE TRANSMISSION
N° Cntrl
40
41
18
42
(PAGE 2/2)
Plage MIDI reçue
48
49
64
0-127
0-127
0-127
0-21=Off, 22-44=1,4 :1,
45-67=2 :1, 68-90=3 :1,
91-113=6 :1, 114-127=infini :1
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
0-127
0-127
0-127
0-127
0-127
Réception : 0-63=avant lampe,
64-127=après lampe
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
0-127
64-127=une saisie
50
51
52
53
54
Réception : 0-63=OFF, 64-127=ON
0-127
0-127
0-63 négatif, 64-127 positif
0-127
55
56
57
58
59
71
0-63=lent, 64-127=rapide
0-127
0-127
0-127
0-127
0 = Pas d’enceinte,
1-15 = Modèles d’enceintes
>15 traités comme le 15
0-127
43
4
44
45
7
46
47
72
ANNEXE E : CONTACTEZ LINE 6
SERVICE CLIENTÈLE
Nous espérons que vous profitez pleinement de votre POD. Si vous souhaitez nous faire
part de questions ou de commentaires, vous pouvez contacter notre excellente équipe
d’assistance au numéro suivant : + 44 (0) 178 882 1600 (Royaume-Uni) ou
00800 46464646, sur notre site Internet www.euroline6.com ou par e-mail
[email protected]. Pour obtenir tous les renseignements souhaités, nous vous
conseillons de prendre quelques notes avant d’appeler. Vous pourrez ainsi poser toutes les
questions du premier coup et revenir aussi vite que possible à votre POD.
Line 6 Europe Headquarters - Butlers House
Clifton Road
Rugby, Warwickshire CV21 3RW
Royaume-Uni
AUTRES PRODUITS LINE 6
Notre gamme complète d’amplificateurs présente les mêmes sons exceptionnels que le
POD Pro, ainsi que des effets intégrés, des canaux programmables, des options de contrôle
au pied, des fonctions MIDI et bien plus encore. Nous disposons également du POD
original, du Bass POD et de la série des pédales Stomp Box Modelers. Pour plus
d’informations, venez nous retrouver sur notre site Internet (www.euroline6.com) ou contactez
notre équipe d’assistance par e-mail ([email protected] ou
[email protected]) ou par téléphone : + 44 (0) 178 882 1600 ou 00800 46464646.
Série POD – Les POD originaux et Bass POD sont également disponibles. Le POD original
est compatible avec POD Pro pour le transfert de sons et il offre ses fonctions essentielles
dans un appareil portable et pratique (1350 g seulement). Le Basse POD est le POD
destiné aux basses.
Série Flextone II – Une sélection de combos et une tête de forte puissance vous offrent
une compatibilité totale pour le transfert des sons POD.
AX2 212 – L’AX2, l’amplificateur Line 6 le plus polyvalent, adapte de nombreux multieffets à la technologie de modélisation Line 6 dans un combo tout en un, 100 W 2x12 ”.
Série Spider – 6 modèles d’amplificateurs avec effets intégrés, parmi nos amplificateurs
les plus abordables.
FRANÇAIS
Stomp Box Modelers – De nombreux effets Vintage modélisés en trois pédales : le
Delay Modeler comprend des délais à bande et analogiques, un échantillons de boucles
14 secondes, etc. Le Modulation Modeler comprend des chorus, Flangers, Phasers, hautparleurs tournants, trémolos et plus encore. Le Distortion Modeler vous offre un ensemble
de modèles de distorsion, Fuzz et Overdrive.
Amp Farm – Le logiciel Plug-In pour systèmes TDM Pro Tools permet d’intégrer la technologie
de modélisation Line 6 à votre système D-t-D. Cette configuration nécessite le matériel Pro Tools
TDM. Amp Farm est distribué par Digidesign: veuillez les contacter directement
pour obtenir de plus amples informations concernant la distribution de ce
produit. L’adresse postale de Digidesign est: Avid Technology France, 44 avenue G. Pompidou,
92 300 Levallois-Perret. E-mail: [email protected] – téléphone: 0033 (0)1 41
49 40 10. Consultez le site internet http://www.digidesign.com.