Le fantastique généralités

LE FANTASTIQUE
1 LES THEMES DU FANTASTIQUE.
Le fantastique est lié à des lieux et à des climats particuliers: univers clos, obscurité,
luxe, art, beauté.
Le fantastique met en scène des personnages caractéristiques: homme riche, oisif, épris
d'idéal et de beauté, aventurier passionné; femme de parfaite beauté, sensuelle et/ou éthérée,
semblant rêvée ou imaginaire.
-> vérifier ceci dans l'extrait proposé des Mystères d'Udolphe (Ann Radcliffe
1794)
Dans le fantastique on retrouve des thèmes comme:
la mort et la résurrection,
l'amour, la beauté et la mort,
le charnel et l'idéal.
N.B. Le thème de la jeune femme ressuscitée se retrouve dans plusieurs récits du
XIX°siècle ex: A. E Poe: Morella, Ligeia (in"Histoires ou Nouvelles histoires
extraordinaires), Théophile Gautier : Spirit, La cafetière, La mort amoureuse (in Contes et
récits fantastiques ), Guy de Maupassant : La chevelure etc.
L'origine du thème de la jeune femme ressuscitée doit être cherchée dans la mythologie (
Mythe d'Orphée-Eurydice).
2. NOTION DE GENRE.
2.1. ANALYSE DU RECIT.
Tout récit participe du type narratif: un (ou plusieurs) personnage passe,
au cours d' événements variés, d' un état dit situation initiale à un état différent,
dit situation finale; entre temps il a subit des modifications diverses
(vieillissement, transformations physiques, évolution psychologique, sentimentale,
déplacement dans le temps, l'espace, apprentissages, etc.).
Cf Le Portrait ovale (Poe)
On appelle Fiction les aspects d'un récit limités à l'histoire racontée, les événements,
les attitudes ou les émotions des personnages tels qu'on les résume pour quelqu'un qui
n'a pas lu le roman ( ou qui n'a pas vu le film).
La Narration est la mise en forme, la mise en texte, la mise en scène des événements
tels que l'a choisie l'auteur (ou le réalisateur du film)
-> Lire un récit ce n'est pas seulement découvrir la fiction, c'est aussi être attentif à
l'art de la narration
2.2 ROMAN, CONTE, NOUVELLE.
Récits de fiction, la nouvelle et le conte se distinguent du roman par:
-leur brièveté,
-leur action, centrée sur un noyau (crise, événement extraordinaire...) autour duquel
s'organise le récit
- leurs personnages, souvent peu nombreux. Leur vie n'est pas racontée, les
renseignements donnés ont toujours une utilité par rapport à.
- leurs décors, posés en fonction de l'événement.
Souvent la distinction entre conte et nouvelle est plus difficile à faire, cependant, le plus
souvent, on retrouve les distinctions suivantes:
Cadre spatio-temporel
Durée
Personnages
Enonciation
CONTE
An-historique
Souvent vague, floue
Absolus, exemplaires
"Il était une fois..."
Valeur
Exemplaire
NOUVELLE
Défini,"réaliste"(effet de réel)
Brève, rigoureuse.
Ordinaires, anecdotiques
Un narrateur identifiable souvent
narrateur extérieur aux événements
racontés (gage d'authenticité).
Anecdotique.
3 LE REGISTRE.
3.1 HESITATION ENTRE REEL / SURNATUREL.
Dans Véra les choses semblent claires: le conte nie la mort de sa femme, nous sommes
dans un monde de "religieux rêve" où l'imagination ( folie?) est reine. A la fin le rêve semble
se briser "son rêve venait de se dissoudre d'un seul coup" "Oh! c'est donc fini! ...".
Or c'est à ce moment là que le sur-naturel envahit le récit (clef du tombeau), concurrence
l'explication rationnelle (les visions du conte).
---> On parle de
MERVEILLEUX lorsque le sur-naturel est accepté, lorsque le comportement des
personnages et les événements qu'ils vivent obéissent à des lois particulières acceptées
(cf. contes de fées).
ETRANGE lorsque des faits étonnants, insolites, parfois même en apparence surnaturels, reçoivent une explication rationnelle (cf. la folie du narrateur).
FANTASTIQUE lorsqu'il y a doute "Le fantastique, c' est l'hésitation éprouvée
par un être qui ne connaît que les lois naturelles, face à un événement en
apparence surnaturel" TODOROV Introduction à la littérature fantastique (1970)
Cette ambiguïté, cette hésitation est au coeur de l'écriture du texte fantastique. Pour
mieux entraîner son lecteur, le narrateur d'une histoire fantastique se doit d'inspirer confiance.
Un narrateur extérieur à la fiction semble ainsi plus crédible, il endort la méfiance du lecteur.
Tout l'art de l'auteur consiste à "brouiller" les pistes:
-narrateur extérieur / confusion des points de vue
-constructions symétriques (dans Véra la dernière partie, le soir anniversaire de la mort et
la résurrection, répond en écho inversé à la première, le soir de la mort).
-descriptions en reflet (dans Véra comparer la description de la chambre le soir de la mort
et le soir de la résurrection).
-variations du rythme de la narration (rapport entre le temps de la fiction et le temps de la
narration ) voire distorsions temporelles.
-utilisation des retours en arrière pouvant entretenir la confusion entre le passé et le
présent (cf. première partie de Véra : peu à peu le présent est envahi par le passé par le biais
de quatre retours en arrière successifs).
--->L'ambiguïté fait partie intégrante de l'écriture du fantastique.
-->Le fantastique se prête à la relecture analytique.
Le milieu et la fin du XIX°siècle sont un véritable âge d'or de la littérature fantastique.
D Application et prolongements
Le Horla (Guy de Maupassant), Le pied de momie (Th, Gautier), La morte amoureuse
(Th. Gautier) Omphale, Le chevalier double, Arria Marcella in La morte amoureuse, Avatar et
autres récits fantastiques Théophile Gautier (Folio n°1316)
Balzac La peau de chagrin, E.T.A.Hoffmann L'homme au sable Maupassant, La main,
etc. Mérimée Lokis, La Vénus d'Ille Nerval Aurélia Poe: choisir parmi les Histoires
extraordinaires et les Nouvelles histoires extraordinaires; Villiers de l’Isle Adam Véra …
O. Wilde Le portrait de Dorian Gray...
Et bien entendu Frankenstein ou le Prométhée moderne, de Mary Shelley (1818)
Dracula est un roman de l'écrivain irlandais Bram Stoker (1897)