Malaga Soleil et Art « Musée Picasso

Transcription

Malaga
PATRONAT DE TOURISME
& CONVENTION BUREAU
Soleil et Art
PATRONAT DE TOURISME DE LA COSTA DEL SOL
Plaza del Siglo, 2
29015 MALAGA - ESPAGNE
Téléphone : (+34) 952 12 62 72
« Musée Picasso »
Email : [email protected]
Web : www.visitcostadelsol.com
© Sucesión Pablo Picasso. VEGAP, Madrid 2007.
Guide Touristique nº 1
Disponible sur :
www.visitcostadelsol.com
Versions en espagnol, anglais, français et allemand
Patronat de Tourisme de la Costa del Sol
i ndex
& CONVENTION BUREAU
MUSÉE PICASSO
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PATRONAT DE TOURISME DE LA COSTA DEL SOL
Plaza del Siglo, 2
29015 Málaga
Téléphone : (+34) 952 12 62 72
Email : [email protected]
Web : www.visitcostadelsol.com
Conception : Conmunica Mediatrader S.L.U.
Traitement Editorial : Service Informatique du Patronat de
Tourisme et Conmunica Mediatrader S.L.U.
.
.
1. INTRODUCTION page 4
2. PICASSO ET MALAGA page 6
2.1. Vie de Pablo Ruiz Picasso
page 7
2.2. L'hommage de la ville à l'artiste
page 18
2.3. Bibliographie page 24
3. LA MALAGA DE PICASSO page 25
3.1. Malaga et Picasso page 26
3.1.1. Route des Origines page 27
3.1.2. Route des Commerces page 30
3.1.3. Route des Temples page 34
3.1.4. Route du Clergé page 38
3.1.5. Route Écologique page 42
3.1.6. Route des Civilisations
page 46
3.2. Guide des monuments et des musées
page 51
3.3. Route des tapas page 60
3.4. Shopping en centre ville
page 70
4. LE MUSÉE : LA COLLECTION PERMANENTE
4.1. Le catalogue page 80
4.1.1. Peinture page 80
4.1.2. Dessins page 89
4.1.3. Sculpture page 104
4.1.4. Céramique page 106
4.1.5. Œuvre graphique page 110
page 79
page 130
5. INFORMATIONS PRATIQUES
5.1. Musée Picasso page 131
5.2. Bus touristique « Malaga Tour ».
page 131
5.3. Taxis page 132
5.4. Parkings page 132
5.5. Banque et argent page 134
5.6. Bureaux d'information
page 134
5.7. Commerces page 134
5.8. Urgences page 134
5.9. Parcours en calèches page 134
6. GÉNÉALOGIE DE PABLO RUIZ PICASSO
page 136
3
PATRONAT DE TOURISME &
1. iNTRODUCTION
Malaga, ville de lumière, a inspiré de
nombreux artistes, mais peut-être Picasso est-il celui
qui est le mieux parvenu à faire briller cette lumière audelà des frontières espagnoles. Tel une étoile qui brille
avec toute sa force intérieure, Pablo Ruiz Picasso,
revient à présent vers la ville qui l'a vu naître pour lui
restituer, reconnaissant, cette lumière qui lui a appris à
découvrir le monde par le biais des sens, et qu'il a su
imprimer à tout jamais à ses œuvres.
4
Malaga, Soleil et Art
C'est, aux dires de la Fondation Musée Picasso de
Malaga elle-même, « le musée de la famille ». Mais la
grandeur de ce musée réside également, ne l'oublions
pas, dans l'occasion unique qu'il vous offre, à vous
visiteur, de redécouvrir la ville de Malaga. Une ville où
brille la même lumière que celle qui a éveillé le génie du
petit garçon qui s'extasiait devant les pigeons de la
Place de la Merced et qui, au lieu de monter à bicyclette
Il s'agit donc d'une alléchante invitation à la promenade,
une promenade qui part de cette populaire place de
Malaga et parcourt le centre d'une ville débordante de
vie et d'histoire, cette ville dont les rues, les bâtiments et
les monuments conservent encore tout le charme et la
splendeur du passé. Dès vos premiers pas au cœur de
Malaga, vous trouverez de nombreuses excuses pour
vous arrêter et contempler les vestiges d'un riche passé
où se côtoient, séparées par quelques mètres
seulement, les époques phénicienne, romaine ou
musulmane et les cultures chrétienne ou bourgeoise.
Le tout, au fil d'un enchevêtrement harmonieux de rues
et de places qui constituent, aujourd'hui encore, le
centre névralgique de la ville.
Le Patronat de Tourisme de la Costa del Sol, conscient
de l'importance que revêt l'ouverture du Musée Picasso
de Malaga, a préparé ce guide spécialement consacré
au génie malaguène et à sa ville pour vous
accompagner et vous aider à profiter au maximum de
cette richesse touristique et culturelle. Les informations
que vous y trouverez vous seront très utiles avant,
pendant, et après votre visite.
chapitre
index
Sans oublier, bien entendu, quelques pauses bien
méritées au cours desquelles vous pourrez déjeuner,
prendre une collation ou même faire quelques
emplettes. Une visite complète qui vous donnera, nous
en sommes sûrs, des idées et l'envie de maximiser
votre séjour dans la province de Malaga.
Patronat Provincial de Tourisme de la Costa del Sol
.
.
Cette imposante collection, cédée par sa belle-fille
Christine et son petit-fils Bernard Ruiz-Picasso
respectivement, retrace les différentes époques et
styles qui ont marqué la prolifique carrière artistique du
maestro, au fil d'une vie émotionnelle incroyablement
riche dont ses oeuvres sont le parfait miroir.
Pour votre journée de visite, nous vous proposons
plusieurs parcours pratiques au cœur du centre de
Malaga qui vous aideront, entre autres, à trouver le
musée sans risquer de vous perdre. Pour profiter au
mieux de votre séjour, après la visite du musée, nous
vous indiquons divers circuits qui vous permettront de
découvrir les principaux endroits de la ville tout en
restant dans le même périmètre.
Introduction
Introduction
Le Musée Picasso de Malaga constitue sans aucun
doute les retrouvailles les plus authentiques entre
l'œuvre, l'artiste et son identité. Car il réunit dans la
ville natale du peintre plus de 200 œuvres
appartenant à sa collection privée, des œuvres qui
ont toujours été liées au peintre de son vivant, et qui
sont à la fois le reflet de sa trajectoire professionnelle
et celui de sa trajectoire personnelle.
comme les enfants de son âge, préférait se perdre dans
le dédale des ruelles de la ville.
CONVENTION BUREAU
Mais vous voudrez sans doute, avant de vous rendre
au musée, mieux connaître ce qu'ont été les premières
années de la vie de Picasso : le cadre familial et social
dans lequel il a grandi, ses coins favoris ou ses premiers
coups de crayon. Vous apprécierez également de
disposer de détails d'ordre pratique comme le prix des
entrées ou les horaires de visite de la pinacothèque,
voire de pouvoir étudier la liste complète des œuvres
qui composent la collection permanente, certaines
d'entre elles agrémentées d'illustrations et de
commentaires explicatifs.
5
2.1.
vIE DE PABLO
RUIZ PICASSO
pICASSO ET MALAGA
2.1. VIE DE PABLO RUIZ PICASSO
2.2. L'HOMMAGE DE LA VILLE À L'ARTISTE
Picasso et Malaga
.
chapitre
index
José Ruiz Blasco
.
6
Picasso et Malaga
Son père, José Ruiz Blasco, était surnommé
« l'anglais » à cause de sa silhouette élancée, de ses
cheveux clairs et de sa barbe blonde, et car il
dégageait une certaine distinction considérée très
britannique. Don José était conservateur de tableaux
.
2.3. BIBLIOGRAPHIE
Vie de Pablo Ruiz Picasso
2.
Pablo Ruiz Picasso est né à Malaga
le 25 octobre 1881, au premier étage du 36
(désormais le 15) de la Place de la Merced, qui
s'appelait alors Place Rafael de Riego. C'est le
premier enfant du couple formé par José Ruiz
Blasco et María Picasso López, mariés depuis le
8 décembre de l'année précédente. Pendant
longtemps, beaucoup crurent que Picasso était
d'origine catalane, erreur que l'artiste ne manqua
jamais de corriger comme le raconte sa belle-fille,
Christine Ruiz-Picasso, témoin du fait que le
peintre malaguène « a toujours revendiqué ses
origines andalouses et protestait lorsqu'un
journaliste mal informé parlait de 'Picasso, le
peintre catalan' ».
au Musée Municipal, poste qu'il occupait
parallèlement à l'exercice d'autres activités comme
celles de « copiste » des toiles de cette pinacothèque,
professeur de dessin à l'École des Beaux Arts et
peintre à part entière bien que de thématique très
limitée : natures mortes, fleurs et pigeons.
7
Église de Santiago
Bénitier
À l'âge de trois ans seulement, Pablo fut le témoin
d'un terrible événement : le fort tremblement de terre
qui secoua Malaga en 1884 (de sa maison de la
Place de Riego, située à une courte distance de
l'Église de la Merced, il vit comment les deux tours
de l'église s'effondraient dans un effroyable
vacarme). Devant la possibilité de nouvelles
.
Cette place débordante d'activité constitua depuis le
début, l'axe autour duquel tourna l'évolution du petit.
C'est là que le futur artiste donna ses premiers coups
de crayon, quoiqu'encore bien élémentaires. Autour
de lui, virevoltaient les colombes, et non seulement
celles de la Place Riego, mais également celles de
la maison, car il semble que Don José possédât
chez lui un colombier. Son deuxième surnom était
d'ailleurs « Don José, l'éleveur de colombes ». De
fait, déjà en 1878, José Ruiz Blasco avait peint un
grand tableau intitulé précisément Palomar
(« Colombier »). Et bon nombre des premiers
dessins de Pablo auraient pour thème ces volatiles,
saisis dans leurs déplacements naturels. Tout ceci
influencerait son œuvre future, où les colombes
deviendraient une constante, puis, à la moitié du
XXème siècle, le symbole de la paix mondiale.
Parmi l'abondante correspondance que, des
années plus tard, Juan Temboury échangerait
avec Sabartés et avec le peintre lui-même, une
lettre, adressée à Picasso et l'informant de
l'ouverture du Musée des Beaux Arts de Malaga
au Palais de Buenavista et de la salle qui
consacrée à la recréation de la maison des
Picasso, dit : « Dans la description des
nouvelles salles, il ne me reste qu'à ajouter qu'un
petit coin a été laissé libre pour y accrocher le
colombier familial, qui n'en finit pas d'arriver ».
C'est du moins ce que relate Rafael Bejarano
dans son livre La sombra de Picasso sobre
.
.
8
Picasso et Malaga
Le bâtiment abritant l'appartement où Pablo Ruiz vit
le jour était alors de construction récente. Édifié à
l'emplacement d'un ancien couvent, il était orienté
côté est et faisait partie desdites Casas de Campos,
qui devaient leur nom au constructeur, le marquis
d'Iznate (de son vrai nom Antonio Campos), homme
d'affaires très avisé et fortement attiré par le monde
artistique. À tel point qu'il décorait ces logements tout
neufs de tableaux authentiques de ses amis artistes,
et ne manquait pas de réserver la pièce la plus
lumineuse de chaque appartement à l'installation
d'un éventuel studio, comme s'il était convaincu que
ses maisons allaient attirer tous les artistes installés
à Malaga. En général, ce ne fut pas le cas, mais la
Quelques jours plus tard, alors que la terre semblait
s'être calmée, la famille réintégra sa demeure. Mais
pour peu de temps car elle déménagerait presque
immédiatement dans une maison située tout proche,
au numéro 32 de la place de la Merced (c'est dans
cette dernière demeure que naîtrait en 1887
Conchita, la deuxième sœur de Pablo).
.
Picasso et Malaga
Quant à la mère du petit Pablo, María Picasso y
López, une malaguène aussi menue que vive, elle
appartenait, comme son mari, à la bourgeoisie
libérale de la capitale andalouse. Son père, Don
Francisco, avait fait ses études en Angleterre.
Picasso et Lola
María Picasso y López
On raconte que la naissance de Picasso cette nuit
d'octobre fut assez difficile et qu'il fut sur le point de
mourir d'asphyxie. Ce serait son oncle Salvador,
par ailleurs médecin, qui le « sauva », soufflant sur
le petit visage encore fripé la fumée de son cigare,
et suscitant chez le nouveau-né une réaction vitale
sous forme de pleurs de protestation. Pablo fut
baptisé le 10 novembre de la même année 1881 à
l'Église de Santiago de la rue Granada (mais par
le curé de l'église de la Merced, située en face de
la maison familiale). Il reçut les noms de Pablo,
Diego, José, Francisco de Paula, Juan
Nepomuceno, María de los Remedios et
Crispiniano de la Santísima Trinidad.
secousses, la famille quitta précipitamment la
demeure de la Place de la Merced, considérée trop
peu sûre, pour se réfugier chez le peintre et ami de
José Ruiz, Antonio Muñoz Degrain, qui habitait la rue
Victoria, mieux préparée en cas de nouvelles
activités telluriennes (Au cours de sa vie, Pablo
Picasso prouva du reste avoir d'excellents souvenirs
de ses années d'enfance à Malaga. C'est ainsi qu'il
relate les faits, longtemps après, à son ami Sabartés,
au souvenir de cette funeste journée : « Ma mère
portait un foulard sur la tête, chose que je ne lui avais
jamais vue auparavant. Mon père saisit sa cape sur
le porte-manteaux, la jeta sur ses épaules, me prit
dans ses bras et m'en enveloppa, ne laissant sortir
que ma tête ».). Mais ce 25 décembre, jour du
tremblement de terre, serait un jour très important
pour le petit Pablo et pour toute sa famille, non
seulement à cause du phénomène en soi, mais
aussi parce que ce jour-là, chez Muñoz Degrain,
naîtrait sa sœur Lola, que la famille surnommerait, ô
coïncidence !, « petit tremblement de terre ».
CONVENTION BUREAU
célébrité qui attendait le futur Pablo Picasso permit
au marquis de se faire une place dans l'histoire
(D'ailleurs, c'est grâce à l'amour de l'art de Monsieur
le Marquis et à sa prédilection pour les artistes qu'à
une époque particulièrement difficile financièrement
parlant, José Ruiz Blasco paya son loyer avec des
tableaux tout droit nés de ses pinceaux).
chapitre
index
9
Centre de documentation. Fondation Picasso
.
sable de la place. Les deux dessins intitulés
Palomas (1890) et Corrida de toros (1892) sont
de parfaits exemples de cette double préférence
thématique précoce.
Cette passion pour la corrida - et les
colombes - lui a aussi été transmise par son
père, grand amateur de tauromachie, surtout
depuis que les malaguène pouvaient jouir des
nouvelles arènes, « la Malagueta » (Christine
Ruiz-Picasso déclare que « les arènes étaient,
pour le père comme pour le fils, un lieu privilégié
où ils sentaient leur sang espagnol couler dans
leurs veines »). Dans l'enceinte alors neuve (elle
avait ouvert ses portes en 1876), le futur artiste
assiste avec son père aux corridas où
intervenaient les plus grands noms du moment,
dont Lagartijo et Guerrita. Dans la même lignée,
Reproduction salon-studio de la maison natale
.
Picasso et Malaga
Picasso enfant
chapitre
index
.
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À l'école, Pablo Ruiz, toujours absent et
distrait, n'était pas bon élève. Il en fut ainsi dès
la petite école maternelle de la rue San Agustín.
Curieusement, le bâtiment qu'occupait cette
école existe encore et se trouve accolé au palais
de Buenavista, qui abrite maintenant le Musée
Picasso. Pablo commença à aller à l'école à l'âge
de cinq ans, et comme il le rappellerait lui-même
plus tard, il passait son temps à dessiner des
spirales. Ensuite, ce fut le collège San Rafael de
rue Comedias, auquel il allait contraint et forcé,
se sentant inexplicablement terrorisé tout le
temps qu'il restait « enfermé » entre ces quatre
Bien sûr, on peut parler d'« amour maternel »,
mais il faut reconnaître que la mère de Picasso
ne se trompa que dans le choix de carrière de
son fils, car elle avait vu juste concernant le
brillant avenir de son fils. Doña María avait de
quoi croire en lui car le premier tableau connu
de Pablo Ruiz, alors encore enfant, est une
huile exécutée à l'âge de 8 ans et intitulée El
picador amarillo (ou El pequeño picador)
(1889-1890). Toutefois, Pablo fit de nombreux
dessins sur le même thème au cours de ces
années. Des dessins où se mêlent estampes
taurines et colombes dans des tracés encore
hésitants : taureaux, toréadors, picadors, et
surtout beaucoup de colombes virevoltant sur le
Picasso et Malaga
Et ce qui intéressait véritablement le petit
Pablo, c'étaient les escapades à l'atelier
qu'avait son père à l'Académie San Telmo, «
une pièce comme les autres, qui n'avait rien de
particulier » - aux dires d'un Picasso adulte qui
se récrée alors dans ses souvenirs - et qui
conclut en affirmant que cette ambiance l'avait
Reproduction salon-studio de la maison natale
En revanche, il ne se lassait pas de dessiner
et de faire des « singeries » (à l'époque, c'est
ainsi qu'on appelait les caricatures ou les
dessins réalisés sans idée fixe). Un jour, en
voyant l'un de ces « gribouillis », sa mère,
Doña María Picasso, lui augura un avenir
spécial. Ses mots exacts furent : « Si tu
deviens soldat, tu seras général, et si tu
deviens curé, tu seras Pape ».
.
Le petit Pablo aimait à trotter en plein air et à
s'extasier devant les typiques personnages des
rues : l'aiguiseur de couteaux (et sa pierre à
aiguiser montée sur une roue), celui qu'il appelait
l'homme de la neige (le vendeur et distributeur de
glace) ou encore le chevrier (qui trayait à sa porte
les pis gonflés de ses chèvres). D'autres fois, il
accompagnait l'un de ses oncles jusqu'à la plage,
observant avec une grande attention l'activité des
pêcheurs à la seine qui tiraient sur le sable les
filets des seines (modalité selon laquelle les
pêcheurs capturent leurs proies depuis la rive
grâce à un immense filet ou à une vieille barque).
Ces activités étaient bien éloignées des
préférences des autres enfants de son âge, à tel
point que de nombreuses années plus tard,
Picasso avoua : « Je suis le seul enfant qui
n'ait jamais appris à monter à bicyclette. Tout
ce qui m'intéressait, c'était de peindre ».
murs : il était convaincu qu'un jour, sa bonne
nourrice Carmen oublierait de venir le chercher
pour le ramener chez lui. Il avait donc recours à
d'étranges stratagèmes, par exemple il « volait »
un objet appartenant à son père pour que celui-ci,
s'en apercevant, aille le chercher.
Málaga y su museo (« L'ombre de Picasso sur
Malaga et son musée »).
À cette époque, peignaient ou enseignaient à
Malaga tout un éventail de noms liés à la peinture
et déjà auréolés de succès. Tous, d'une façon ou
d'une autre, influencèrent le futur génie. Ainsi,
Bernardo Ferrándiz y Badenes, qu'il ne
connaîtrait pas (il disparu lorsque Picasso n'avait
que quatre ans) donna à ses élèves (qui furent
ensuite les maîtres de Picasso) un conseil que
Pablo suivrait sans jamais y déroger : « Chacun
doit être soi-même ». Picasso se lierait aussi, par
le biais de son père, avec José Moreno
Carbonero et Joaquín Martínez de la Vega.
CONVENTION BUREAU
toujours irrésistiblement attiré. Car dès son plus
jeune âge, le peintre fut entouré d'artistes, audelà du cadre familial.
11
.
Lycée Vicente Espinel
régulièrement le père de Pablo, également
habitué des rencontres artistiques de l'arrièreboutique des Mamely, au coin de la rue en
question et de la Place de la Merced.
Mais il y a aussi d'autres endroits de cette Malaga
de fin de siècle où le père de Picasso se rendait
fréquemment. La capitale malaguène possédait
toute sa famille quittent la chaude Malaga et
déménagent en bateau à La Corogne, au nordouest de l'Espagne. José Ruiz Blasco y avait
accepté un poste de professeur de dessin à l'École des Beaux Arts suite au retrait, par la Mairie
de Malaga, du budget qui lui permettait de vivre
jusque là : celui destiné au poste de « conservateur » du Musée Municipal. Le brusque changement géographique et climatique, de la lumière et
le soleil de Malaga à l'humidité et la brume de la
capitale galicienne (auquel se joindrait, plus tard,
la triste mort de diphtérie de sa petite sœur
Conchita Ruiz Picasso en 1895) incitent le père
à tenter de palier la nostalgie de sa terre nata-
chapitre
index
.
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Pasaje Chinitas
Théâtre Cervantes
.
Picasso et Malaga
alors des lieux tout indiqués pour la bourgeoisie
plus ou moins illustrée et aisée, comme
notamment la Sociedad de Ciencias, le Círculo
Mercantil, le Conservatoire de Musique, la
Sociedad Económica de Amigos del País, la
Sociedad Filarmónica et les deux théâtres les
plus importants : le Principal et le Cervantes. Le
peuple et la bourgeoisie avaient eux aussi leurs
lieux de réunion et de divertissement, comme le
café-concert de Chinitas (que ne manquait pas
de fréquenter José Ruiz Blasco), le café del
Turco, les guinguettes comme celle de Flores, à
la Caleta (où se produisirent des noms
légendaires du flamenco malaguène comme Rita
Ortega et Juan Breva), ou la très célèbre Venta
Guijarro, entre autres noms et lieux archivés dans
Picasso et Malaga
Au lycée de la rue Gaona, devenu le lycée
Vicente Espinel, Picasso ne se montre pas plus
appliqué pour les études, mais ce n'est
aucunement un obstacle à ce que, des années
Rue Granada
En septembre 1891, alors qu'il était âgé à peine
de 10 ans, la vie du génial artiste allait changer
radicalement. En septembre, le petit Pablo et
.
Mais outre sa prédilection pour la tauromachie
et les colombes, son attirance et sa passion
pour d'autres sujets dignes d'être croqués ou
peints vont croissant avec le temps, à mesure
que l'enfant grandissait et créait. Ainsi, il
représente la lumière de la mer malaguène
dans une marine intitulée Vista del puerto de
Málaga » (1890). Il s'agit d'une copie d'un
dessin de son père, qu'il réalisa à l'âge de 9 ans
seulement (A également été conservé jusqu'à
nos jours un dessin de la même année
représentant un héros mythologique, et connu
comme étant Hercule et son marteau. Picasso
se souviendrait plus tard qu'il s'agissait d'une
copie d'un tableau accroché dans une pièce de
la maison paternelle à Malaga).
Déjà loin de Malaga, Picasso rappellerait ensuite
à amis et visiteurs l'ambiance de la ville où il
vécut les dix premières années de sa vie. Par
exemple, la bouillonnante rue Granada
(ancienne rue Real), si proche de chez lui, où un
de ses parents, Baldomero Ghiara (père de sa
cousine Amalia à laquelle il dédia son tableau
Evocaciones) possédait une prestigieuse
bijouterie, établissement auquel se rendait
Il assiste au même endroit à d'autres spectacles
ponctuels, par exemple celui qui eut lieu en août
1887 sur le sable de la Malagueta - pour la
première fois éclairée à l'électricité - et au cours
duquel se produisirent plusieurs groupes
musicaux dans le cadre des festivités
organisées à l'occasion de la célébration du IVème
Centenaire de la Reconquête de Malaga. Et
quant aux colombes, des années plus tard, dans
sa villa La Californie, Picasso recréerait un
colombier semblable à celui de sa maison de
Malaga, et apparaîtrait sur des photos de
l'époque très occupé à soigner les « locataires »
de son grenier.
la mémoire du vieux génie. Des souvenirs qu'il
partagera par la suite avec ses amis, parmi
lesquels Jean Cocteau, à qui on attribue la
réflexion suivante après une conversation avec
Picasso : « Picasso est de Malaga. Il m'a parlé
comme d'un trait significatif de sa ville de ce
conducteur de tramway qui chantait, freinait ou
accélérait (sic) la marche du véhicule au rythme,
joyeux ou lent, de son fredonnement et faisait
sonner la cloche en cadence ».
plus tard, sur un mur de la cour de cet
établissement, une plaque soit posée, indiquant
que c'est là qu'un élève du nom de Pablo Ruiz
Picasso s'inscrivit et réussit ses études de
second cycle. Soit dit en passant, c'est aussi là
que firent leurs études d'autres élèves dont le
nom deviendrait célèbre, mais dans d'autres
domaines, comme le futur prix Nobel de
Médecine, Severo Ochoa.
CONVENTION BUREAU
en 1932, l'écrivain Ramón Gómez de la Serna
écrit : « C'est à Malaga, sa ville natale, que j'ai
compris qui est Picasso, à quel point il est
toréador dans l'âme et combien tout ce qu'il fait
relève en réalité de la tauromachie ».
13
.
Pablo retournera encore à plusieurs reprises à
Malaga, mais ce serait désormais depuis
Barcelone, ville où toute la famille était arrivée en
septembre 1895 et où Picasso était déjà connu
dans le petit monde bohème de l'art. Tous
s'adaptèrent rapidement à ce nouvel
environnement. Surtout pour Pablo, Barcelone
signifie l'ouverture de nouveaux horizons dans sa
projection artistique. Des années plus tard, le
critique Gaya Nuño dirait, en parlant de son
arrivée à Barcelone, que la ville fut pour Picasso
« un peu comme mettre une souris devant un
fromage ». C'est là que le peintre vivrait le
modernisme qui enveloppait la ville et l'aube d'un
nouveau siècle qui allait la transfigurer. Très vite,
il se fit des amis parmi les artistes catalans,
surtout ceux de la taverne moderniste « Els
Quatre Gats » (Les quatre chats), où ils vivaient
presque tous, y compris un Pablo Picasso qui
esquissait des portraits au fusain de ses
camarades et clients et qui, après les avoir
punaisés au mur, les mettait en vente. Il dessinait
aussi pour quelques revues, comme Juventud et
Cataluña artística. C'est de cette Barcelone
bouillonnante qu'il se rend une fois encore à
Malaga pour achever l'année 1900 et célébrer,
Outre les membres féminins de la famille, le principal destinataire de ces nouvelles de Galice était
l'oncle Salvador Ruiz Blasco, directeur de la
Santé du Port de Malaga, qui tenta par tous les
moyens possibles de faire revenir définitivement
son neveu dans la capitale malaguène. Pour
cela, il alla jusqu'à lui attribuer une paie (cinq
pesetas par jour) et à lui céder, en guise de studio, une vaste pièce dans les bureaux portuaires.
probablement le cœur rempli de joie, le XXème
siècle qui commençait.
La Malaga du début du XXème siècle recevait déjà
de nombreux visiteurs en quête d'un climat
agréable, si bien que chaque année, plusieurs
dizaines de milliers de voyageurs s'y rendaient
pour y trouver le soleil et profiter des agréables
températures de la ville, ainsi que de la beauté de
ses plages et des montagnes qui l'entourent. À
cette occasion, Pablo Ruiz Picasso se rendit à
Malaga accompagné et accompagnant son
camarade, également peintre, Carlos
Casagemas, dans l'idée de l'aider à « guérir »
d'une maladie d'amour (sa relation tronquée avec
Germaine, un modèle qui travaillait pour leur ami
Ramón Pixot et que Casagemas et Picasso, à
eux deux, représentèrent dans un tableau intitulé
Germaine). À Malaga, nos deux bohèmes
d'artistes tentèrent de louer une chambre à la
.
.
Il lui chercha même un « modèle » en la personne
d'un vieux marin connu sous le nom de
« Salmerón », qui posa pour le jeune peintre. Son
oncle Salvador fut certainement le premier à être
informé de la première exposition du peintre, qui
venait tout juste de fêter ses 13 ans, à La
Rue Larios. XIXème siècle
Santa Clara
Picasso et Malaga
Picasso et Malaga
Le jeune artiste passa donc l'été de l'année 1895
à Malaga. Durant son séjour dans sa ville natal, il
parvint à convaincre sa tante Pepa Ruiz,
irascible vieille fille de la famille et « modèle »
difficile s'il en est de par son caractère emporté,
de poser pour lui. C'est ainsi que naîtrait le
tableau La tía Pepa qui, mis à part ses propres
mérites, nous avise déjà de la nature compulsive
du futur peintre, car Picasso acheva le tableau en
une heure seulement. Dans le même temps, et
profitant de sa présence à Malaga, il rencontre sa
première « petite amie » : sa cousine Carmen
Blasco, avec laquelle on le voit se promener le
long de la Alameda et de la Caleta. Les
escapades à la ville n'étant jamais synonyme
d'oisiveté, loin s'en faut, Pablo en profite pour
peindre des thèmes chers à sa terre natale.
C'est par exemple, au cours de l'été suivant 1896,
à Malaga, qu'il signe une huile intitulée Una
cantera. Et deux années plus tard, il envoie à
Malaga son tableau Costumbres de Aragón, que
sa ville récompenserait et qu'il peignit alors qu'il
passait sa convalescence de la scarlatine dans le
village tarragonais d'Horta del Ebro, invité par son
ami Manuel Pallarés.
.
14
Corogne. Elle prit place dans un entrepôt de
parapluies et le succès ne fut pas flamboyant,
même si certains des dessins représentaient ses
amis dans la ville galicienne, qui avaient accepté
de poser pour lui.
le par de fréquents voyages à Malaga. Tous
les prétextes sont bons : passer l'été, le Nouvel
An, etc. La ville andalouse, la ville de sa famille et
de ses amis, manque aussi au petit Pablo, et pour
s'en « guérir », il a l'idée d'« éditer » à La Corogne
de petites revues manuscrites intitulées La
Coruña et Azul y blanco, qu'il envoyait à Malaga
pour tenir tout le monde au courant de sa vie et
de ses progrès à plus de mille kilomètres de distance. Dans ces « lettres-journaux », il parle des
petites choses du quotidien, par exemple du fait
que son meilleur modèle est sa sœur Lola, ou du
sempiternel temps pluvieux qui règne en Galice.
À part ses oncles et tantes et quelques autres
parents, les destinataires de ces soulagements
nostalgiques envoyés du lointain nord-ouest de la
péninsule sont « ses » femmes. Comme par un
présage de l'avenir, depuis l'enfance déjà, Pablo
Ruiz Picasso fut entouré de femmes, dans le cas
de celles de Malaga, ses tantes Heliodora et
Eladia, sa mère, sa grand-mère Inés et ses cousines entre autres, sans oublier la servante qui
l'amenait et allait le chercher à l'école : Carmen
Mendoza, qui d'ailleurs serait un de ses premiers
« modèles »…
CONVENTION BUREAU
chapitre
index
15
La France, son pays d'adoption, le couvrit
d'honneurs mais Picasso n'oublierait jamais son
.
16
chapitre
index
.
Guernica
.
Picasso et Malaga
Peu après, cette fois sans Casagemas, Pablo
Ruiz Picasso quitte Malaga pour se rendre à
Madrid. Là, il tente de se frayer un chemin et
s'inscrit à l'Académie des Beaux Arts de San
Fernando, mais la seule chose dont il se rappelle
Mais à diverses reprises, il reçoit des visites en
provenance de sa chère terre malaguène. C'est
ainsi qu'en 1956, viennent en « pèlerinage » de
jeunes artistes malaguènes qui avaient créé
dans la capitale andalouse ledit Groupe
Montmartre. Désireux de connaître personnellement
leur illustre compatriote, ils entreprennent un
voyage à Canne, où réside alors l'artiste.
pays natal. Il a incessamment su exprimer, dans
son œuvre prolifique, le souvenir d'une Espagne
et d'une Malaga lointaines dans le temps, mais
très proches dans son cœur. Il n'y a qu'ainsi
qu'on peut comprendre, par exemple, la grande
aventure dans laquelle il se lancerait et dont le
couronnement serait la création de la
monumentale fresque murale militaire Guernica.
Ces références à l'Espagne se produiraient sans
cesse jusqu'au jour de sa mort, le 8 avril 1973 à
Mougins. (L'artiste traînait depuis décembre de
l'année précédente une grippe mal guérie qui
provoqua le fatal œdème pulmonaire qui
l'emporta. La nuit précédente, il travaillait encore
à ce qui serait son dernier tableau : Mujer
desnuda acostada y cabeza. Le 10 avril, le corps
de Pablo Ruiz Picasso fut enterré devant le
château de Vauvenargues).
Picasso et Malaga
par un beau dessin au fusain, signé à Malaga et
intitulé Café de España.
Il ne retournerait plus jamais dans sa ville
natale, mais il la gardera toujours présente
enfouie dans ses souvenirs, comme le prouve
son exclamation favorite, bien des années
plus tard, lorsqu'un problème le rendait
mélancolique ou le mettait de mauvaise
humeur : « ¡Ni Málaga, ni toros, ni nada! »
(Pas de Malaga ni de corrida qui tiennent, rien
du tout !), une phrase tout à fait héritée de son
père, José Ruiz Blasco, lorsque l'ancien
conservateur du musée malaguène ressentait
la nostalgie de l'Andalousie en plein cœur de la
Barcelone manufacturière.
Picasso a à peine plus de vingt ans lors de son
arrivée en France, et il est prêt à triompher. C'est
là qu'il lance, avec Braque, le cubisme et, en
solitaire, d'autres « ismes » nés et morts avec lui.
C'est là aussi qu'il rencontre certaines de ses
femmes et surtout ses meilleurs amis, choisis
parmi les grands noms de l'art et de la culture
universelle du XXème siècle. C'est là qu'il rencontre
toutes ses compagnes, de la première, Fernande
Olivier, à la dernière, Jacqueline Roque. Entre
l'une et l'autre, il y aura Eva Gouel, Olga Kokhlova
- sa première femme -, Marie-Thérèse Walter,
Dora Maar et Françoise Gilot. Olga lui donnera son
premier fils, Paulo. Ensuite, de sa relation avec
Marie-Thérèse Walter, naîtra Maya, puis viendront
Claude et Paloma, enfants de Françoise Gilot. Il
vivra aussi avec Jacqueline Roque et la fille de
celle-ci, Catherine Hutin. Quant à ses amis, la liste
en est si longue qu'il suffit de consulter la liste des
plus grands artistes, écrivains et musiciens du
XXème siècle pour en trouver les noms.
Picasso en 1954 (Vallauris)
.
École des Beaux-Arts de San Telmo
L'établissement de Picasso à Paris et l'arrivée
du succès se produisent presque en parallèle.
Peu de temps après son installation, il
abandonne la vie bohème et oublie les difficultés
financières. Installé dans un premier temps au
Bateau Lavoir (sorte de commune d'artistes à
Montmartre), il changera ensuite régulièrement
de logement, et avec le temps, de ville. C'est
ainsi que Picasso vécut à Montecarlo, Cannes et
Nice. La Seconde Guerre Mondiale le surprend à
Paris, où il reste travailler. Ensuite, il ira à
Vallauris et enfin à Mougins.
Celui-ci les reçoit chaleureusement, leur donne un
peu d'argent et va jusqu'à leur offrir sa propre salle
d'exposition à Paris, leur proposant d'y présenter
leurs tableaux. Finalement, cette dernière
proposition leur semble excessive et ils n'en
abusent pas. Très contents tout de même, ils
rentrent en Espagne, et alors qu'ils étaient encore
en terres françaises, sur le bord d'une route, ils
décident de rebaptiser le Groupe Montmartre, qui
s'appellerait désormais le Groupe Picasso. Parmi
ces « pèlerins », Gabriel Alberca, José Guevara,
Alfonso de Ramón et Virgilio et Vicente Serra.
Ensuite, se joindraient au groupe Alicia Muñoz,
Enrique Brikman, Eugenio Chicano, Manuel
Barbadillo et d'autres jeunes plus ou moins
« bohèmes » de l'époque. Le groupe en tant que
tel fut dissout en 1964.
De ce café et de ses spectaculaires miroirs et
rencontres tauromachiques, un aboulique Carlos
Casagemas daigna laisser trace de son passage
de son passage par la capitale espagnole, c'est
du froid, un froid immense. Depuis Madrid, il
retourne à Barcelone, et de là, effectue ses
premiers allers-retours à Paris jusqu'à son
installation définitive dans la capitale française,
en 1904.
CONVENTION BUREAU
pension Las Tres Naciones, mais en furent
d'abord refusés à cause de leur aspect négligé et
peu conventionnel. Au cours de cette visite,
Pablo et son ami fréquentèrent assidûment le
Café España, situé au coin de la Place de la
Constitución et de la rue Compañía, à une
courte distance de l'ancien studio de Don
José à l'École des Beaux Arts de San Telmo
où Pablo Ruiz s'était si souvent rendu.
17
2.2. l'HOMMAGE DE LA
L’hommage de la ville à l’artiste
.
Picasso et Malaga
.
chapitre
index
.
Picasso à la Villa « La Galloise » (Vallauris, 1954)
Picasso en Espagne
Picasso et Malaga
18
L'inauguration officielle du « nouveau »
Musée des Beaux Arts - il avait déjà existé,
occupant alors le bâtiment de San Telmo, de la
rue Compañía - eut lieu le 20 août 1964. La
nouvelle pinacothèque dispose de quatre
salles consacrées à son illustre fils
.
Malaga, sa terre natale, rend hommage à « son » Picasso par l'ouverture de ce
grand musée qui résume parfaitement dans
son ensemble la trajectoire artistique et personnelle du génial artiste malaguène.
Auparavant, de petits pas avaient été faits
pour, peu à peu, mettre en parallèle l'œuvre de
Picasso et sa terre malaguène. Ainsi, quelques
années après avoir quitté la ville, lors de l'un
de ses retours sporadiques de Galice, le peintre Martínez de la Vega (accompagné d'autres
artistes et curieux) serait chargé de présider
une cérémonie au Liceo Artístico y Literario,
au cours de laquelle il « baptisa » le jeune
Pablo au champagne, ce peintre aguerri
exerçant d'apprenti-prophète en pariant sur le
glorieux avenir de son élève et collègue. Le
motif de cette cérémonie était l'obtention, cette
même année 1897, du premier grand triomphe
de Pablo Ruiz (qui n'avait alors que 16 ans)
grâce à son tableau doublement récompensé
VILLE À L'ARTISTE
à Malaga (médaille d'or) et à Madrid (mention
honorifique à l'Exposition Nationale), intitulé
Ciencia y caridad (auparavant La visita a la
enferma), et pour lequel avait posé son propre
père, Don José. C'était là la reconnaissance
des maîtres vétérans envers un enfant, un
ancien élève pour certains d'entre eux, auquel
tous promettaient un brillant avenir.
Bien entendu, ce grand musée malaguène
trouve ses racines dans le Musée des Beaux
Arts de la ville (actuellement en projet
d'ouverture et présentant des expositions
temporaires), qui présente, outre quelques
œuvres de l'enfance et de l'adolescence de
Picasso, d'autres travaux provenant, pour la
plupart, du Legs Sabartés. (Ce legs se
compose d'une vaste et riche collection de
livres et de dossiers concernant Picasso et
son œuvre, publiés dans le monde entier et
revêtant une grande valeur artistique et
typographique. Après la première série,
Sabartés a continué à l'enrichir en envoyant
périodiquement les nouvelles publications qui
venaient s'ajouter aux précédentes. Les
envois successifs de Jaime Sabartés au
Musée des Beaux Arts malaguène viendraient
ainsi compenser en quelque sorte la faible
présence dont jouissait jusqu'alors le peintre
dans ce musée.)
CONVENTION BUREAU
Le Roi et la Reine d'Espagne lors de l'inauguration de la
maison natale après avoir été déclarée Monument HistoricoArtistique d'Intérêt National, Malaga, 1983.
prodigue, Pablo Ruiz Picasso. Ce Musée
des Beaux Arts occupait le Palais de
Buenavista de la rue Agustín, siège de l'actuel
Musée Picasso. Entre autres œuvres de
l'artiste (aquarelles, dessins, lithographies,
céramiques), on trouve deux tableaux de son
enfance et de son adolescence : une huile,
Evocaciones, et une aquarelle, Retrato de don
José (également intitulé El viejo de la manta o
El padre del artista). Le premier s'accompagne
d'un texte écrit sur le tableau en guise de
dédicace/signature : « À ma chère cousine
Amalia/P. Ruiz/94 ». Cette cousine, Amalia
Ghiara Picasso, épousa par la suite Federico
Sierra, l'un des donateurs du tableau au
musée. Quant à l'autre fameux tableau
(l'aquarelle), le texte est un peu plus long : « À
mon cher Antonio Muñoz Degrain, et avec
toute mon affection, P. Ruiz Picasso/12-95 ».
Et comme le fit M. Sierra avec Evocaciones, le
destinataire de El padre del artista donna lui
aussi le tableau au musée installé au Palais de
Buenavista. Sans doute d'autres tableaux
contemporains de la première période de
Picasso ne furent pas exposés au musée,
notamment un, daté de 1895 (il se trouve
actuellement à Malaga et fait partie d'une
collection particulière), et intitulé La Gitana.
19
CONVENTION BUREAU
.
Plus tard, en 1961, en réponse à un cadeau de
Temboury, Pablo Picasso lui enverrait à
Malaga un dessin représentant une colombe
qu'il ne signa pas de son nom, alors
universellement connu, mais d'un humble
« le fils de Don José Ruiz Blasco ».
20
chapitre
index
.
Intérieur Maison Natale
.
Picasso et Malaga
Malaga n'oublierait jamais Picasso malgré la
distance et le passage des années, et avant
même de lui consacrer quatre salles lors de
l'ouverture de son musée des Beaux Arts. Et
elle le ferait par le biais de plusieurs
malaguènes inconditionnels de l'artiste. L'un
Ce serait au cours de la « mythique »
année 1992 que serait donné l'élan définitif des retrouvailles de Picasso et de
ses compatriotes par le biais de la grande exposition « Picasso clásico ». Mais
surtout, avec l'exposition suivante
« Picasso. Primera Mirada. Colección
Christine Ruiz-Picasso » (1994-1995).
C'est alors que sa ville natale se rendrait
inconditionnellement au génie de l'enfant
né un jour d'octobre 1881 au sein de la
famille Ruiz Blasco. La boucle serait bouclée en 1998 lorsque deux des membres de
sa famille, sa belle-fille Christine RuizPicasso et son petit-fils Bernard RuizPicasso, et les principales autorités du
gouvernement autonome andalou, présentent officiellement le Musée Picasso de
Malaga au Palais de Buenavista.
Picasso et Malaga
des premiers numéros de la revue malaguène
Litoral consacrée au poète Góngora en 1926,
publia une nature morte spécialement créée
par Pablo Picasso pour être reproduite dans la
revue d'Altolaguirre et Prados. En 1931, un
tout jeune Juan Temboury écrivit pour un
journal local un vif panégyrique intitulé «
Málaga y el pintor Picasso ».
Ainsi, octobre est maintenant chaque année
un mois regorgeant d'activités culturelles et
artistiques, une « excuse » pour renouveler
tous les douze mois l'hommage de la ville
au peintre par le biais d'expositions, de
cycles de conférences, de symposiums, de
festivals musicaux et de célébrations populaires diverses (En octobre 2003, ouvrait au
public le Musée Picasso de Malaga).
.
D'autres œuvres, parmi elles certaines peintes à
Malaga ou reprenant des thèmes et personnages
malaguènes, sont : Estudio de viejos (ou Pareja
de ancianos), Retrato de Paco Boigas, Retrato de
Paco Palma, Joven con bombín, Búhos, El
durmiente, Mujer y Niña, Bacanal, Cartel de
presentación, Bodegón, Fauno, Toros en el
campo, Tauromaquia ou Arte de torear, Jarra…
Tous ces événements signifièrent, à une époque assez difficile, l'antichambre de ce qui
constituerait peu après le retour définitif de
Picasso parmi les siens. Bien entendu, il y a
un avant et un après la mort de l'artiste, le
8 avril 1973. Après sa disparition, un premier
grand pas serait fait en 1983, avec la déclaration de la maison natale du peintre comme
Monument Historico-Artistique d'Intérêt
National. En viendrait un autre en février
1988, avec la création de la Fondation Pablo
Ruiz Picasso avec l'accord de la Mairie de
Malaga, et le couronnement surviendrait le 20
février 1991 avec la déclaration du bâtiment de
la Place de la Merced comme Musée et son
intégration au Réseau Espagnol des Musées
(Sistema Español de Museos). Depuis lors,
Malaga dispose d'un centre de documentation indispensable pour toute personne
intéressée par la vie et l'œuvre de Pablo
Ruiz Picasso. Autour de la Fondation Maison
Natale, virent le jour et se développèrent lesdits « octobres picassiens », qui ont lieu le
mois où est né le peintre.
Par ailleurs, en 1962, le poète Alfonso Canales
organisa avec quelques amis un hommage au
peintre malaguène à Ronda.
21
Antonio el bailarín lors des 80 ans de Picasso
Les dernières années de la vie de Picasso et
les premières années après sa mort
coïncidèrent avec le grand mouvement
d'adhésion au maître, tous désirant s'en
rapprocher, et dont le nom et le prénom
commencèrent à baptiser les choses les plus
diverses et variées, entre autres, institutions,
avenues, places, hôtels, …
Picasso, une sculpture anthropomorphique
de huit tonnes intitulée « El beso ».
Ojos.
Yeux.
Son el con y el sin,
C'est avec et sans,
son el sin y el con.
Sans et avec c'est,
Con esto y sin esto,
Avec ça, sans ça,
traspuestos y opuestos,
transposés et opposés,
denuestos, molestos,
insulteurs, gêneurs,
el sumo y el resto.
total, reliquat.
Alberti
Picasso et Malaga
Picasso était alors déjà un génie vivant qui
continuait à regarder le monde et la vie avec
les mêmes yeux inquiets et profonds que ceux
de son enfance malaguène, des yeux qu'un
ami, le poète gaditain Rafael Alberti,
chanterait dans ses inoubliables vers écrits à
Rome en 1968, intitulés « Les yeux de
Picasso », signés à l'encre sur le papier :
« El beso» (1976), Miguel Berrocal
.
.
Yeux noirs taureau.
Picasso et Malaga
22
ojos negros toro.
.
.
Trois ans après la disparition du maître, en
1976, le sculpteur malaguène Miguel
Berrocal installa dans les nouveaux jardins
portant eux aussi le nom universellement
connu de l'artiste, son « monument » à
Et si on songe aux dernières éditions de la
grande fête populaire malaguène qu'est ladite
Feria, le grand arc qui permet l'accès à la foire
de jour par la rue Larios n'est rien de plus qu'un
hommage allégorique rendu à Pablo Picasso
par un autre grand artiste malaguène : Eugenio
Chicano. Cette exaltation du célèbre
compatriote est liée à la sincérité avec laquelle
l'artiste lui-même avait prononcé, en 1936, ces
mots déconcertants mais aussi passionnés
que tout le reste de son œuvre : « Je suis né
d'un père blanc et d'un petit verre d'eau-devie andalouse, je suis né d'une mère, fille
d'une fille de quinze ans, née à Malaga, aux
Percheles, le beau taureau qui m'engendre
le front couronne de jasmin ».
Yeux taureau bleu,
Picasso observe dansson studio
les cadeaux reçuspour ses 80 ans
Ojos toro azul,
CONVENTION BUREAU
chapitre
index
23
bIBLIOGRAPHIE
. PICASSO.
Roland Penrose. Éditions Salvat. 1988.
. PABLO PICASSO. VIDA Y OBRA.
Elke Linda Buchholz/Beate Zimmermann.
Köneman. Cologne (Allemagne) 1999.
. PICASSO PRIMERA MIRADA.(Catalogue).
Centro Andaluz de Arte Contemporáneo.
Madrid 1995.
. DICCIONARIO DE PINTORES Y
ESCULTORES ESPAÑOLES.
Fórum Artis 1998.
. HISTORIA DEL ARTE. VANGUARDIAS
ARTÍSTICAS.
Éditions Salvat. 1991.
. LOS SURREALISTAS.
William Gaunt. Éditions Labor. Barcelone 1974.
. SUMMA ARTIS. ENCICLOPEDIA GENERAL
DEL ARTE.
Éditions Espasa-Calpe. Madrid 1999.
. LAS CALLES DE MÁLAGA.
Francisco Bejerano. Éditions Arguval.
Malaga 1984.
3.
L A MALAGA DE PICASSO
3.1 MALAGA ET PICASSO
3.1.1 ROUTE DES ORIGINES
3.1.2 ROUTE DES COMMERCES
3.1.3 ROUTE DES TEMPLES
3.1.4 ROUTE DU CLERGÉ
La Malaga de Picasso
3.1.5 ROUTE ÉCOLOGIQUE
3.1.6 ROUTE DES CIVILISATIONS
3.2 GUIDE DES MONUMENTS ET DES MUSÉES
3.3 ROUTE DES TAPAS
3.4 SHOPPING EN CENTRE VILLE
.
.
Picasso et Malaga
.
Bibliographie
2.3.
. VIDA COTIDIANA EN MÁLAGA A FINES DEL
SIGLO XIX.
Antonio Albuera Guirnaldos. Éditions Ágora.
Malaga 1998.
. PERSONAJES EN SU HISTORIA.
Édition de Miguel Alcobendas. Éditions Arguval.
Malaga 1986.
. LA SOMBRA DE PICASSO SOBRE MÁLAGA
Y SU MUSEO.
Rafael Bejarano Pérez. Éditions Sarriá.
Malaga 1997.
. GUÍA HISTÓRICO-TURÍSTICA DE MÁLAGA.
Rosario Camacho. Éditions Arguval.
Malaga 1992.
. LA BARCELONA DE PICASSO.
Carlos Rojas. Plaza&Janés. Barcelone 1981.
. MEDIO SIGLO DE VIDA ÍNTIMA
BARCELONESA.
Mario Verdaguer. Éditions Barna.
Barcelone 1957.
. HISTORIA DE LA CULTURA. H.L.
Mikoletzky. Éditions Labor. Barcelone 1966.
. GUÍA SECRETA DE MÁLAGA.
Rosa Pedrero Morán. Éditions Júcar.
Barcelone 1993.
. LA COSTA DEL SOL DE MÁLAGA.
Elena Villamana/León Sanz Jiménez.
Éditions La Garza. Malaga 1960.
. RUTAS DE ESPAÑA.
Ministerio de Información y Turismo.
Madrid 1967.
. LOS AÑOS LOCOS (1918-1939).
José Montero Alonso.
Fascicule collectionnable de la revue Semana.
Années 1970.
. MUNDO HISPÁNICO. Número Extraordinario
Arte Hispánico Contemporáneo. .
Madrid 1955.
24
index
25
Bien qu'ayant quitté sa ville natale
alors qu'il était encore très jeune, le génial
peintre malaguène Pablo Ruiz Picasso n'a
jamais cessé de revêtir ses toiles de
l'éblouissante lumière de cette terre.
3.1.
m ALAGA
ET PICASSO
À présent, trente ans après sa disparition,
l'image du peintre est définitivement devenue
le principal emblème d'une ville qui a choisi de
consacrer au plus illustre de ses fils prodigues
l'un des plus beaux musées du monde, et
aussi l'un des plus intéressants. Situé près de
la maison qui l'a vu naître, ce musée est, de
tous ceux consacrés au peintre, le deuxième
par ordre d'importance après celui de Paris. Le
Palais Condes de Buenavista (rue San
Agustín) qui l'abrite se trouve en plein cœur
d'un quartier populaire, évocateur, plein de vie
et jouissant d'une immense tradition
architecturale, sociale et culturelle.
& CONVENTION BUREAU
MUSÉE PICASSO
PLACE DE LA MERCED
MAISON NATALE DE PICASSO
3.1.6 ROUTE DES
CIVILISATIONS
Palais Condes de Buenavista. Musée Picasso
Aux alentours, se trouvent aussi l'Institut Gaona
(7) et le Collège San Rafael (8) où le précurseur
de la peinture contemporaine, entre plusieurs
vocations possibles, commença à porter son
choix sur les pinceaux.
LYCÉE GAONA
Une heureuse initiative qui non seulement
permettra au touriste de trouver rapidement le
musée, mais qui le plongera aussi en plein cœur
de l'âme d'une ville passionnée et passionnante.
.
COLLÈGE SAN RAFAEL
chapitre
.
26
THÉÂTRE CERVANTES
.
.
Malaga et Picasso
Route des Origines
De la rue San Agustín (1) ellemême, part le premier itinéraire possible pour
les visiteurs qui auraient déjà découvert le
musée et souhaiteraient marcher un peu dans le
centre de la ville. Cette rue rejoint la rue
Granada (2), située tout proche de là, et qui
abrite, entre autres, l'Église de Santiago (3) (fin
du XVème siècle) où Picasso fut baptisé et
facilement reconnaissable par sa tour mudéjare.
Cette route, piétonne sur une bonne partie du
tracé, est bordée par un grand nombre de bars
et de restaurants anciens ou nouveaux mais à
l'incontestable saveur andalouse. Par exemple :
La Casa El Piyayo, La Posada et El Pimpi. Tous
proposent un vaste choix de tapas, rations
généreuses et produits de la mer. Cette rue
débouche, à son tour, sur la Place de la Merced
(4), sans aucun doute le point géographique qui
entretient la relation physique et sentimentale la
plus étroite avec Picasso. Là, on trouve non
seulement la Maison natale (5) de l'artiste, mais
aussi l'obélisque qui commémore l'exécution du
général Torrijos et de ses compagnons libéraux
par les absolutistes en 1831. À cent mètres à
peine, se trouve le Théâtre Cervantes (6)
(Place Jerónimo Cuervo), intéressant
échantillon de l'architecture civile du XIXème
siècle et siège de l'Orchestre de la Ville de
Malaga et des festivals de cinéma, théâtre et
jazz que la ville organise régulièrement.
index
27
& CONVENTION BUREAU
ROUTE DES ORIGINES
Théâtre Cervantes
Théâtre municipal à la vie artistique et
sociale animée. De sa décoration
intérieure, on signalera les peintures du
plafond, de Ferrándiz.
Maison Natale de Picasso
Anciennement l’une des « Casas
de Campos ». Siège de la
Fondation Picasso depuis 1988.
Lycée Gaona
Bâtiment du XVIIIème siècle et ancien
couvent, Picasso y a étudié.
Collège San Rafael
Rue Comedias 18. Ancienne école privée,
actuellement hôtel particulier. Picasso le
fréquenta à l’âge de six ans.
.
Début du parcours
Fin du parcours
Itinéraire conseillé
Rue San Agustín
L’une des mieux conservées de la
Malaga musulmane et Renaissance,
ses salons de thé et ses tavernes lui
confèrent une ambiance irrésistible.
Carte cédée par Turespaña
.
.
SIGNES CONVENTIONNELS
28
Place de la Merced
Amphithéâtre à l’époque romaine,
elle est l’un des points d’orgue de
l’histoire de la ville. En 1489, elle
devient un marché public et les
premiers bâtiments s’y construisent
alentours.
.
Rue Granada
Rue à l’incroyable saveur historique,
dont on distingue des maisons et
hôtels particuliers datant du XVIIIème
siècle et des constructions
bourgeoises du XIXème siècle.
Route des Origines
Route des Origines
Église Santiago. Minaret d’Almihara
Le minaret est un indéniable exemple
de l’art mudéjar qui caractérisait
l’église à l’origine. Il est couronné par
une coupole semi-sphérique en
carreaux de faïence vitrifiés.
chapitre
index
29
PLACE DE LA CONSTITUCIÓN
Ensuite, vient l'emblématique rue Larios (3),
signe distinctif de la Malaga du XIXème siècle, car
elle signifia la mise en œuvre d'une planification
urbanistique et architecturale qui se situait dans
le droit fil des propositions les plus modernes en
provenance d'Europe. Toutefois, le projet
d'origine consistait à unir l'intérieur de la ville avec
le port et à améliorer les infrastructures des
alentours, une initiative qui intéressa plusieurs
architectes et ingénieurs et vit le jour en 1886,
lorsque la Société Commerciale Hijos de Martín
Larios décida d'apporter son soutien à
l'entreprise. L'une des rues adjacentes permet
d'accéder au populaire Pasaje de Chinitas (4),
où autrefois se trouvait le célèbre Café-concert
de Chinitas, centre de la vie bohème et artistique
de la Malaga du XIXème siècle.
Depuis la Place de la Constitución, toujours en allant
vers le sud, l'artère la plus célèbre de la Costa del Sol
s'achève sur un petit rond-point jardiné où se dresse le
monument au Marquis de Larios (5) - son indiscutable
promoteur et le personnage qui lui a donné son nom - et
d'où l'on aperçoit la Place de la Marina (6).
Peut-être cette rue et celles alentours abritent-elles le
plus grand nombre de cafétérias, bars et auberges
typiques de la ville au mètre carré. Aujourd'hui encore,
on recommande les suivants :
PLACE DE LA MARINA
. Antigua Casa Guardia (c/ Alameda)
. Orellana (c/ Moreno Monroy)
. La Cosmopolita (c/ Larios)
. Cafetería Lepanto (c/ Larios)
. Gorky (c/ Strachan)
. el Café Central (Plz. de la Constitución)
. el Chinitas (c/Moreno Monroy)
Inutile de rappeler que c'est là que les palais les
plus exigeants trouveront de quoi se régaler, car
des dizaines de bars à tapas plongeront
rapidement le visiteur au cœur de l'une des
principales particularités gastronomiques de
Malaga, et par extension de toute l'Andalousie.
Toutefois, les tapas (portions de nourriture
variée, servies dans de petites assiettes plates)
constituent l'une des réclames les plus connues,
les plus attrayantes, les plus pratiques et les plus
savoureuses de la cuisine du sud de l'Espagne.
CATHÉDRALE
.
.
Cette place fut également la scène commune
des fêtes, jugements, actes religieux et
corridas, mais son aspect actuel est bien
différent de celui qu'elle présentait il y a
maintenant sept siècles du fait des profondes
remodélations engagées au XIXème siècle et de
sa progressive intégration urbaine.
MONUMENT AU MARQUIS DE LARIOS
30
CAFÉ-CONCERT CHINITAS
La Place de la Constitución (1) peut encore se
targuer d'être la plus emblématique de la
capitale andalouse. À l'origine formée par l'union
de quatre rues, au Moyen-Âge elle abritait déjà
quelques-uns des bâtiments les plus significatifs
de l'époque, comme la prison, l'hôtel de ville, les
boucheries, le Corregimiento, les salles du
chapitre et la célèbre École des Beaux Arts de
San Telmo (2), où le père de Picasso travaillait
et où le petit Pablo venait fréquemment lui
rendre visite.
Les bâtiments de cette rue, devenue le centre
commercial et le point le plus cosmopolite de la ville (sur
400 mètres, s'étendent des dizaines de magasins, et
c'est une zone de passage quotidien pour la quasitotalité de la population), tentent de s'adapter au style de
la mythique École de Chicago, son architecte, Eduardo
Strachan, étant à l'origine de l'unité structurelle et de la
hauteur des immeubles.
.
.
ÉCOLE DES BEAUX ARTS
DE SAN TELMO
Précisément le deuxième itinéraire
descend directement jusqu'à la Place de la
Constitución et s'achève rue Larios.
Route des Commerces
Route des Commerces
PLACE DEL OBISPO
& CONVENTION BUREAU
chapitre
index
31
& CONVENTION BUREAU
ROUTE DES COMMERCES
Place de la Constitución
Centre des activités de la ville depuis le
XVème siècle. La fontaine de Génova
qui s’y dresse est la même que celle qui
ornait la place à ses origines.
École des Beaux Arts
de San Telmo
Le père de Picasso y était
professeur. Actuellement en
travaux pour pouvoir accueillir le
siège de l’Athénée malaguène.
Rue Larios
Centre névralgique de la ville, on
soulignera l’homogénéité de
l’architecture du XIXème siècle de tous
ses bâtiments.
.
Fin du parcours
.
.
Début du parcours
32
Monument au Marquis de Larios
Exécuté par Benlliure en 1899, en
remerciement de la ville au promoteur de
la rue qui porte son nom.
.
Place de la Marina
Espace urbain depuis la moitié du
XIXème siècle, elle a été récemment
remodelée. Autrefois, s’y dressaient
les remparts musulmans.
Route des Commerces
Route des Commerces
Pasaje Chinitas (plaque café-concert)
C’est là que se trouvait le célèbre caféconcert auquel venait souvent le père de
Picasso. Le passage conserve encore la
saveur bohème d’autrefois.
chapitre
index
33
& CONVENTION BUREAU
La construction de la Cathédrale (5) débuta en
1528, selon les directives des architectes Diego
de Siloe et Enrique Egás, bien que la conception
des plans d'origine et l'édification eussent
commencé quelques années plus tôt.
L'impressionnante façade principale est un peu
en retrait par rapport au plan des tours et se
divise en deux étages et trois artères principales.
La construction a duré près de trois siècles (de
1487, date officielle de sa consécration, à
l'intervention de Ventura Rodríguez en 1764),
mais aujourd'hui encore, elle présente une
caractéristique tout à fait singulière : l'une de ses
deux tours est inachevée, d'où le surnom de « La
Manquita » (la manchote) sous lequel les
malaguènes connaissent leur cathédrale.
P our
PLACE DEL OBISPO
CATHÉDRALE
C'est justement là que commence ce parcours
touristique qui s'achèvera tout proche, rue
Císter (2), dominée par la silhouette de la
majestueuse cathédrale qui exhibe là l'un de
ses plus beaux profils et qui est désormais
considérée comme l'une des grandes
constructions religieuses du baroque andalou.
La rue Císter abrite aussi le musée de
l'Abbaye Santa Ana del Císter (3), ancrée
dans le couvent de l'Ordre du Císter. Outre le
fait de disposer d'objets de culte à la facture
de très belle finition et de tableaux baroques
vraiment intéressants, ce couvent fabrique
encore de succulents desserts d'après des
recettes millénaires.
BANQUE D'ESPAGNE
Sans quitter la Cathédrale, d'où l'on aperçoit
deux traditionnelles boutiques spécialisées en
petits déjeuners, goûters et tapas, il est
possible d'accéder directement à l'Église del
Sagrario (4) (près de la Cathédrale),
construite au XVIème siècle et qui présente une
porte d'entrée gothico-isabélienne et un
retable maniériste en son intérieur, œuvre de
Juan de Balmaseda.
Banque d'Espagne et Hôtel de Ville
.
.
34
.
.
Route des Temples
Route des Temples
ce troisième itinéraire, le
visiteur partira de la rue San Agustín (1) où se
trouve l'entrée principale du Musée Picasso.
Cette rue, particulièrement intéressante pour
les visiteurs affichant une prédilection pour
l'art musulman et le style Renaissance, a
retrouvé ces dernières années une certaine
ambiance typique grâce à l'installation de
nombreux bars et salons de thé, et car ses airs
de noblesse transportent le touriste près de
cinq siècles en arrière, lorsque les chevaliers
et les gens de haut rang commencèrent à venir
s'y installer.
chapitre
index
35
& CONVENTION BUREAU
ROUTE DES TEMPLES
Abbaye de Santa Ana
Construite en 1878, elle abrite le
Musée d’Art Sacré orné de sculptures
de Pedro de Mena, dont l’atelier se
trouvait justement dans la maison-cour
qui fait face à l’abbaye.
Église del Sagrario
À souligner : sa magnifique porte
d’entrée. Sa construction a
commencé en 1514 et elle fut
reconstruite en 1714.
Rue Císter
Elle doit son nom à l’abbaye cistercienne
qui s’y trouve. Autrefois, elle abritait les
demeures les plus nobles de la ville.
Patio de los Naranjos,
Cathédrale
Sa construction s’est étendue sur
près de trois siècles et l’une de
ses tours est restée inachevée.
Cathédrale (extérieur)
L’une des grandes œuvres
religieuses du baroque andalou,
qui brille de tous ses feux grâce à
l’éclairage nocturne.
Début du parcours
Fin du parcours
.
.
.
.
36
Route des Temples
Route des Temples
Rue San Agustín
L’une des mieux conservées de la
Malaga musulmane et Renaissance,
elle doit son ambiance agréable à la
présence de nombreux salons de thé
et tavernes.
chapitre
index
37
CONVENTION BUREAU
En direction de la mer, se dresse la
façade de la Cathédrale, et juste en face, la
magnifique Place del Obispo (1), inévitable
point de réunion des visiteurs férus de culture.
38
chapitre
index
.
Rue Larios
.
.
Route du Clergé
Arrivé là, il conviendrait de rappeler que les
immeubles qui entourent la zone font partie des
plus prisés, de par leur situation idéale et leur
proximité du port, auquel mène directement la rue
Molina Lario. Cette populaire voie débouche
auparavant sur la Place de la Marina (3), où se
dressent le bâtiment du Conseil Provincial de
Malaga et un bon nombre de cafétérias, bars et
établissements de restauration rapide (notamment
l'un des Mc Donald's les plus fréquentés de toute
l'Andalousie) qui attirent tant les touristes du centre
de l'Europe et des États-Unis.
CATHÉDRALE
.
Cet espace ne complète pas seulement
parfaitement l'ambiance ecclésiastique que
l'on respire dans cette zone, il abrite aussi une
jolie fontaine en pierre en son centre ainsi que
le Palais Épiscopal (2), bâtiment du XVIIIème
siècle qui a été transformé, et c'est une
réussite, en salle d'expositions. C'est là que se
trouve le Musée du Diocèse. Au cœur de cette
place, divers établissements de tapas et
spiritueux ont ouvert leurs portes, notamment
Cheers, devenu presque aussi populaire parmi
les touristes et les autochtones que la célèbre
série de télévision américaine.
Route du Clergé
PLACE DEL OBISPO
39
& CONVENTION BUREAU
ROUTE DU CLERGÉ
Début du parcours
Fin du parcours
Place de la Marina
Espace urbain depuis la moitié du XIXème
siècle et récemment remodelée, s’y dressaient à
l’époque les remparts musulmans.
.
.
.
40
Palais Épiscopal et Cathédrale
En pénétrant dans le palais par la place, on
arrive à l’une des plus belles salles
d’expositions de la ville.
.
Place del Obispo
Existe en tant que place
depuis l’époque
musulmane. La
construction actuelle date
du XVIIIème siècle.
Place del Obispo
Lieu emblématique lors des principales
festivités de la ville et l’un des espaces
de la ville les plus sélects pour prendre
un café.
Route du Clergé
Route du Clergé
Palais Épiscopal
Palais Épiscopal
(cour intérieure)
(extérieur depuis le haut)
Encadré par deux cours, on soulignera
Palais composé de trois bâtiments
son grand escalier impérial chapeauté par exerçant des fonctions différentes : salle
une voûte en ellipse.
d’expositions, résidence épiscopale et
bureaux de l’Évêcher de Malaga.
chapitre
index
41
CONVENTION BUREAU
HÔTEL DE VILLE
.
PLACE GÉNÉRAL TORRIJOS
Par ailleurs, en prenant légèrement sur la gauche
après avoir traversé le parc, le visiteur entrera sur
l'élégant Paseo de Reding (6) où se trouvent les
arènes de « La Malagueta » (7), construites en
1876 et très liées à l'enfance de Picasso, ainsi
que de nombreux bâtiments nobles, grandes
bâtisses régionalistes et hôtels particuliers de la
fin du XIXème siècle.
.
42
chapitre
index
.
Paseo de Reding
RECTORAT DE L'UNIVERSITÉ
DE MALAGA
Juste au bout du parcours dans le parc, sur la
droite, la capitale andalouse s'ouvre à nouveau
sur la Méditerranée avec le Paseo Marítimo
Pablo Ruiz Picasso (5), qui regroupe, de même
que ses congénères, un grand nombre de
restaurants sélects et de renom (Antonio Martín,
Adolfo, Café de Paris, 7 de Julio, Sal Gorda, …)
et une infinité de pizzerias, de fast-food et de
restaurants asiatiques ou exotiques qui affichent
en général des prix abordables.
.
ARÈNES « LA MALAGUETA »
Route Écologique
Route Écologique
BANQUE D'ESPAGNE
Le cinquième parcours proposé
semble incontournable. Le Paseo del Parque (1) qui
longe le port depuis la Place de la Marina jusqu'à
l'Hôpital Noble, a été construit en 1897 sur des
terrains gagnés sur la mer et est né du désir de doter
la ville d'un lieu emblématique. Il présente un grand
intérêt botanique et on peut y voir des dragonniers,
des ficus géants, plusieurs types de palmiers, des
pandanus, des chênes et une immense variété
d'espèces tropicales et subtropicales. Le parc est
également orné de plusieurs fontaines, comme celle
des Cygnes (los Cisnes), et de sculptures rendant
hommage à des personnages locaux ou
représentant des activités typiques ou domestiques.
On y trouve aussi l'enceinte Eduardo Ocón, qui
accueille en été concerts, pièces de théâtre et
cinéma en plein air, l'Hôtel de Ville (2), la Banque
d'Espagne (3), et le bâtiment du Rectorat de
l'Université de Malaga (4).
43
& CONVENTION BUREAU
ROUTE ÉCOLOGIQUE
Paseo Reding
Clair exemple de l’ambiance XIXème
bourgeoise, il se distingue par la
beauté de ses constructions
résidentielles.
Banque d’Espagne
Immeuble d’origine
néoclassique.
Arènes
« La Malagueta »
Inaugurées en 1876,
elles conservent encore
leur activité
tauromachique qui
donne lieu à une ferveur
toute particulière lors de
la foire du mois d’août.
Début du parcours
Fin du parcours
Hôtel de ville
Bâtiment du début du XXème siècle, il
affiche un caractère ecclésiastique et
un air moderniste.
.
.
.
44
Paseo Marítimo
Depuis la fin du XIXème siècle,
il délimite vers l’intérieur l’une
des meilleures zones
résidentielles de la ville.
.
Paseo del Parque
Paseo del Parque
(Statue de Biznaguero) Ouvert depuis 1897, c’est le parc
possédant la plus grande variété de
Parcours botanique
flore tropicale et subtropicale de
jalonné de diverses
Malaga.
statues représentatives
de la ville.
Route Écologique
Route Écologique
Rectorat de l’Université
Ancien siège central de la Poste, il fut
inauguré en tant que tel en 1923.
chapitre
index
45
& CONVENTION BUREAU
3.1.6 ROUTE DES CIVILISATIONS
RECTORAT DE L'UNIVERSITÉ
DE MALAGA
CASBAH ET CHÂTEAU DE GIBRALFARO
Un peu plus au nord, la ville cède le pas aux
premiers monuments chrétiens, puisque les
armées choisirent d'étendre la physionomie de la
ville justement derrière l'ancienne enceinte
défensive arabe.
PALAIS DE LA ADUANA
.
Justement, la Casbah (4) est un autre des
monuments requérant une visite obligée. Située
elle aussi dans la rue Alcazabilla, c'était autrefois
un emplacement romain que les arabes
transformèrent en résidence civile et militaire
entre le VIIIème et le XIème siècles, suivant ainsi la
lignée qui imprimerait par la suite d'autres
monuments de l'Espagne musulmane.
La Casbah est protégée au sud par la mer et à
l'est par le Château de Gibralfaro (5), depuis
lequel le visiteur jouit de magnifiques points de
vue sur la baie. Ce château renferme
actuellement les vestiges d'une forteresse arabe
du XIVème siècle qui servit de refuge aux derniers
défenseurs musulmans de la ville contre
Théâtre Romain de Malaga
.
.
46
THÉÂTRE ROMAIN
.
La petite rue Juan Luis Peralta où se dresse le
Rectorat de l'Université de Malaga (1) part du
parc pour déboucher dans un coin du Palais de
la Aduana (2), construit en 1788 et l'un des
grands exemples de la Malaga néoclassique, et
sur la rue Alcazabilla, qui regroupe cet
impressionnant ensemble historique. Le Théâtre
Romain (3) a été érigé à l'ère de l'empereur
Auguste, profitant sagement de la pente qu'offrait
le mont Gibralfaro, tandis que ses pierres de taille
et ses colonnes furent ensuite utilisées par les
peuples musulmans pour la construction de la
Casbah. Il a été entièrement reconstruit en 1951.
l'avancée des armées chrétiennes, qui
s'achèverait en 1492 par la prise de Grenade et
l'expulsion hors d'Espagne des troupes maures.
Les chercheurs s'accordent à signaler que son
nom arabe était Jabal Faruk (la montagne du
phare), cette dénomination apparaissant déjà sur
des descriptions géographiques détaillées du
XIIème siècle. Les murs de cette ancienne
forteresse sont en terre et en brique, matériaux
qui ont ensuite été récupérés grâce à la moderne
technologie architecturale afin de compléter le
majestueux profil de ce château et de le
préserver contre l'inexorable passage du temps.
Route des Civilisations
HÔTEL DE VILLE
Depuis le Paseo del Parque, il est
également possible de tracer un sixième
parcours au cœur des rues de Malaga, un
parcours sans conteste historique. Toutefois,
entre cette longue avenue jardinée et le bâtiment
qui devait accueillir le musée consacrée au
peintre, se situent trois des monuments les plus
caractéristiques de la ville : le Théâtre Romain, la
Casbah et le Château de Gibralfaro.
chapitre
index
47
& CONVENTION BUREAU
ROUTE DES CIVILISATIONS
Château Gibralfaro
(intérieur)
Servit de refuge aux
musulmans face à la
progression de l’armée
chrétienne.
Casbah, de nuit
Construite à l’époque islamique
et située dans une enclave
privilégiée de la ville, elle est
particulièrement belle illuminée
la nuit.
Théâtre Romain
Vestige du théâtre romain
datant de l’époque d’Auguste, il
est actuellement en phase de
reconstruction.
.
Début du parcours
Fin du parcours
.
.
48
Palais de la Aduana
Bâtiment du baroque
classiciste, il a eu différents
usages. Il accueille
actuellement des
expositions grâce aux fonds
provenant du Musée des
Beaux Arts.
.
Rectorat de l’Université
Ancien siège central de la Poste, il
a été inauguré en tant que tel en
1923.
Château Gibralfaro
(intérieur)
Abrite actuellement
les vestiges d’une
forteresse arabe du
XIVème siècle.
Château Gibralfaro (vues)
Depuis le château, on jouit des
meilleures vues sur l’ensemble
de la ville.
chapitre
index
49
.
3.2.
gUIDE DES
MONUMENTS
ET DES MUSÉES
Source : Mairie de Malaga
SALLE NATURE
« Las Contadoras » . Montes de Málaga
Prix approximatif : 22 euros (repas compris)
Époque : XVIIIème siècle
Observations : Possibilité d'activités concertées pour
les groupes. Adaptable aux besoins du groupe.
Horaires : de 10h00 à 17h00.
Téléphone : (+34) 952 110 255
.
50
chapitre
index
.
FONDATION PICASSO Musée Maison Natale
Prix approximatif : 1 euro
Époque : XIXème siècle
Observations : Entrée gratuite pour les plus de 65 ans.
Jeunes de moins de 17 ans (accompagnés d'un adulte).
Horaires : Du lundi au dimanche 9:30 à 20:00 h.
Fermé les jours fériés
Téléphone : (+34) 952 060 215
Ces paisibles itinéraires et la reconnaissance
visuelle des rues, bâtiments, monuments, places
et boutiques traditionnelles de Malaga non
seulement permettront au visiteur de découvrir
l'une des villes les plus attrayantes du sud de
l'Europe mais l'emporteront aussi vers une
époque dorée où la véritable idiosyncrasie
artistique, historique et sociale de Malaga restait
encore intacte face à la logique modernisation
urbaine imposée par le passage des siècles.
.
Quoi qu'il en
soit, il existe
plusieurs points
d'information où
des professionnels
du tourismes ou
d'excellents
connaisseurs
de la ville vous
renseigneront,
Port de Malaga
et où vous
trouverez beaucoup de documents écrits et
graphiques sous la forme de guides, brochures,
prospectus et plans en tous genres.
Guide des monuments et des musées
Malaga et Picasso
La croissance du tourisme a
également permis l'expansion de l'offre réservée
aux étrangers. Et peut-être la plus grande
nouveauté est-elle le bus touristique « Málaga
Tour ». Ces véhicules à deux étages ont été mis en
service en 2001 et permettent d'effectuer une visite
très détaillée et quasiment panoramique des
principaux monuments d'intérêt de la ville. Les
traditionnelles calèches, qui partent du Paseo del
Parque, proposent également une agréable
promenade au cœur des zones urbaines les plus
connues à un prix avoisinant les 25 euros.
51
CASBAH
Prix approximatif : 3,30 euros visite conjointe. 2 euros séparément
Époque : XIème - XIVème siècles
Observations : Moins de 7 ans : gratuit.
Plus de 7 ans : 0,60 euros
Retraités : 0,60 euros
Horaires : En hiver de 8.30 à 18.00 et en été de 9.00 à 21.00 h
Téléphone : (+34) 630 93 29 87
.
ARÈNES « LA MALAGUETA ».
Musée de la Tauromachie
Prix approximatif : 1,80 euros
Époque : Année 1874. Ouverture du musée : 1999
Horaires : de 10h00 à 13h00 et de 17h00 à 20h00.
Du lundi au vendredi.
Téléphone : (+34) 952 226 292
.
CATHÉDRALE
Prix approximatif : 3,50 euros
Époque : XVIème et XVIIIème siècles
Observations : Groupes : 2,50 euros
Horaires : Du lundi au vendredi 10:00 à 18:00 h.
Samedi : 10:00 à 17:00 h.
Téléphone : (+34) 952 215 917
JARDIN BOTANIQUE
« La Concepción »
Prix approximatif : 4 euros
Observations : Mineurs et retraités 2 euros ; groupes de mineurs
et retraités (20 personnes) 1 euro.
Horaires : 9:30 - 16:00 h (1 janvier - 31 mars)
9:30 - 19:00 h (1 avril - 30 septembre)
9:30 - 16:00 h (1 octobre - 31 décembre)
Dernière visite 1h30 avant la fermeture.
Fermé le lundi, le 25 décembre et le 1er janvier
Téléphone : (+34) 952 252 148 / (+34) 952 250 745
CHÂTEAU DE GIBRALFARO
Prix approximatif : 3,30 euros visite conjointe. 2 euros séparément
Époque : XIème - XIVème siècles
Observations : Moins de 7 ans : gratuit.
Plus de 7 ans : 0,60 euros
Retraités : 0,60 euros
Horaires : En hiver de 8.30 à 18.00 et en été de 9.00 à 21.00 h
Téléphone : (+34) 630 93 29 87
CIMETIÈRE ANGLAIS
Prix approximatif : entrée libre
Observations : Entrée libre
Horaires : de 9h00 à 14h00 (du lundi au vendredi)
Chapelle Saint Georges : de 10h00 à 13h00
Téléphone : (+34) 9524 00 006
& CONVENTION BUREAU
CASA CONSULADO
Sociedad Económica Amigos del País
Époque : S. XVIII
Horaires : Du lundi au vendredi 10:00 à 14:00 et 17:00 à 20:00 h.
Samedis uniquement le matin.
Téléphone : (+34) 952 226 410
.
.
52
chapitre
index
53
PALAIS DE LA ADUANA
Salon des Colonnes.
Exposition partielle des fonds du Musée des Beaux Arts.
Époque : Année 1789
Horaires : Fermé le lundi. Mardi : 15:00 à 20:00 h.
Mercredi, Jeudi, Vendredi et Samedi : 10:00 à 20:00 h.
Dimanches et jours fériés : 10:00 à 14:00 h.
Téléphone : (+34) 952 218 382
ÉGLISE SANTIAGO APÓSTOL
Époque : XVème - XVIIIème siècles
Téléphone : (+34) 952 219 661
.
MUSÉE DES ARTS ET COUTUMES POPULAIRES
Époque : Année 1632. 1976 (ouverture musée)
Observations : groupes et plus de 65 ans : 1 euro
Horaires : de 10h00 à 13h30 et de 16h00 à 19h00. (1 octobre - 15 juin)
de 10h00 à 13h30 et de 17h00 à 20h00 (16 juin - 30 sept)
Fermé le samedi après-midi, le dimanche et les jours fériés
Téléphone : (+34) 952 217 137
MARCHÉ CENTRAL DE ATARAZANAS
Horaires : de 9h00 à 14h30.
Téléphone : Non disponible
.
ÉGLISE DEL SAGRARIO
Époque : XVIème - XVIIIème siècles
Téléphone : (+34) 952 211 935
SANCTUAIRE DE LA VICTORIA
Époque : XVème - XVIIème siècles
Observations : 2 euros (comprend la visite de la crypte, de la
niche et du musée).
Du lundi au vendredi
Téléphone : (+34) 952 252 647
ÉGLISE SAN JUAN
Téléphone : (+34) 952 211 283
ÉGLISE DE LOS MÁRTIRES
Horaires : de 9h00 à 13h00 et de 18h00 à 20h00
Téléphone : (+34) 952 212 724
& CONVENTION BUREAU
.
.
54
chapitre
index
55
MUSÉE DU CÍSTER. ABBAYE DE SANTA ANA
Époque : XXème siècle
Observations : Groupes : 1.50 euros
Horaires : du mardi au samedi de 10h30 à 13h00
Téléphone : (+34) 952 216 971
MUSÉE COFRADÍA DE LA ESPERANZA
Horaires : Visites concertées
Téléphone : (+34) 952 612 776
MUSÉE MUNICIPAL DE MALAGA
Horaires : Ouvert tous les jours (expositions)
En hiver de 10h00 à 20h00, en été de 11h00 à 21h00
Téléphone : (+34) 952 225 106
PALAIS ÉPISCOPAL
Salle d'Expositions
Époque : XVIème - XVIIIème siècles
Fermé le lundi
Téléphone : (+34) 952 602 722
MUSÉE FLAMENCO
Teléfono: (+34) 952 221 380
Adresse : C/ Ramón Franquelo, 4.
Ville : Málaga (29008)
MUSÉE COFRADÍA DE LA SAGRADA CENA
Téléphone : (+34) 952 320 880
.
.
MUSÉE DE SEMANA SANTA
Observations : Prochaine ouverture
Téléphone : (+34) 952 210 400
MUSÉE ANTHROPOLOGIQUE
Montes de Malaga
Époque : XVème siècle
Horaires : Visites concertées
Téléphone : (+34) 952 041 100
MUSÉE COFRADÍA DE LA EXPIRACIÓN
Téléphone : (+34) 952 360 271
& CONVENTION BUREAU
.
.
56
chapitre
index
57
& CONVENTION BUREAU
FONDATION PICASSO
MUSÉE MAISON NATALE
De nombreuses activités sur Picasso y sont
organisées, notamment au cours du mois
d'octobre (pour commémorer la naissance de
l'artiste), et s'inscrivent dans le cadre de ce que
l'on connaît sous le nom d'« Octobre Picassien ».
.
.
.
58
.
La Fondation expose aussi d'autres œuvres
d'autres auteurs, principalement d'art moderne (3
500 pièces de plus de 200 artistes au total).
Il se trouve en pleine Place de la
Merced, où se trouvaient lesdites « Casa de
Campos » où naquit Picasso. Le bâtiment a été
construit en 1865, déclaré Monument HistoricoArtistique en 1983 et intégré au Réseau
Espagnol des Musées en 1991. Il contient les
céramiques et l'œuvre graphique de Picasso
couvrant la période comprise entre 1931 et 1971.
Le musée se trouve au premier étage, où
Picasso naquit et vécu les premières années de
sa vie. Il y a trois salles différentes : la salle des
céramiques, la salle des gravures et la salle de
collection des livres illustrés. On y trouve aussi
exposées des photographies qui retracent
certains moments de la vie de l'artiste
malaguène. La Fondation Picasso dispose en
outre de l'un des centres de documentation les
plus complets et les plus importants de ceux
consacrés à Picasso.
chapitre
index
59
CONVENTION BUREAU
ANTIGUA CASA DE GUARDIA
Alameda Principal, 18
Tél. : (+34) 9522 146 80
Le bar le plus ancien de Málaga (1840). Parfait pour
savourer les vins de la terre et de bons fruits de mer.
On y mange debout au comptoir, et il est même
possible d'emmener la bouteille de vin chez soi. Idéal
pour un arrêt rapide.
BODEGUILLA EL DEL MEDIO
Comisario, 2
Tél. : (+34) 952 225 397
Ouvert depuis 1991, il recrée l'ambiance populaire
andalouse grâce aux photos de chanteurs de
flamenco, de toréadors et de rocieros (chants
andalous) qui y sont accrochées. Célèbre pour son
plat de jambon et fromage et pour ses divers
« montaditos » (petites tranches de pain garnies).
Les tapas se mangent au comptoir ou assis en salle.
3.3. r OUTE DES TAPAS
.
N'hésitez pas à demander ce que vous voulez :
en règle générale, la sympathie et l'hospitalité
sont caractéristiques des professionnels qui
travaillent dans l'hôtellerie. Mais si vous avez des
problèmes avec la langue, montrez du doigt le
plat qui vous tente, on vous en servira une tapa et
si vous voulez en connaître la composition, ayez
recours une formule qui marche à tous les coups
faites une tête qui veut dire « Qu'est-ce que
c'est ? » et ne vous en faites pas, d'une façon ou
d'une autre, on vous l'expliquera. Si Christophe
Colomb est arrivé à communiquer avec les
premiers indiens qu'il a rencontrés, les andalous
finiront bien par vous comprendre.
TRUJAL VINOS « ESPECIALIDADES »
Pza. Arriola, 1
Tél. : (+34) 952 212 408
Ouvert en 2000, c'est sans doute l'endroit idéal pour
les amants du vin. Vous y trouverez plus de 400 crus
du monde entier et ses dispensateurs en verre
assurent le service. Sans oublier l'œnothèque où
vous achèterez vos vins préférés sur les conseils
des experts. Pour accompagner la dégustation, ce
qu'on appelle le « maridaje » vous aidera à choisir le
plat qui se marie le mieux avec chaque type de vin.
À déguster au comptoir ou sur des tables hautes.
Ouverte depuis 1985, le visiteur y trouvera tout
type de nourriture traditionnelle (petit déjeuner,
tapas, déjeuner ou goûter). Elle se trouve sur
une place de passage fréquent, à proximité
d'autres cafétérias. Idéale pour s'asseoir et petit
déjeuner ou goûter calmement. Les menus
rapides et les tapas au comptoir fonctionnent
également bien.
RINCÓN DEL TRILLO
Espartero, 8
Tél. : (+34) 952 223 135
Ce coin rustique et accueillant, possédant deux
comptoirs et une salle, a ouvert ses portes en
2000 et est surtout connu pour sa morue
(bacalao) et pour ses poissons fraîchement
pêché du matin. La vinacothèque contient plus de
90 crus, et les aubergines farcies sont
chaudement recommandées.
Lancez-vous ! Et surtout, amusez-vous bien !
.
.
60
Comment choisir vos tapas ?
.
Bienvenue à Malaga, la terre la plus
joyeuse et la plus lumineuse du monde. Vous êtes
au paradis, dans la capitale de la Costa del Sol, et
nous vous invitons à vous exercer à la pratique d'un
verbe qui n'existe qu'en Espagne et en espagnol :
« tapear ». Cela consiste tout simplement à déguster la succulente gastronomie malaguène et
espagnole à petites doses, accompagnées des
vins, bières ou rafraîchissements de votre choix. Il
s'agit essentiellement de couper un peu la faim en
attendant l'heure du déjeuner, de profiter d'une
agréable conversation entre amis, ou si vous êtes
seul, de papoter avec les serveurs et propriétaires
des bars. L'exercice du « tapeo » vous aidera aussi
à découvrir le caractère joyeux et hospitalier des
andalous tout en sillonnant les rues de la ville au fil
de l'itinéraire que vous vous serez proposé et que
vous serez capable de suivre, quoi qu'il en soit,
nous vous recommandons d'agir avec modération,
vos sens vous en remercieront.
CAFETERÍA CALIFORNIA
Alarcón Luján, 1
Tél. : (+34) 952 213 880
Route des Tapas
Route des Tapas
Source : AEHMA
chapitre
index
61
Route des Tapas
.
Ouvert depuis 1980, c'est l'un des établissements
les plus traditionnels du centre. Décoration
typiquement andalouse et repas malaguènes
faits maison au programme. Les « revueltos »
(œufs brouillés) à déguster au comptoir, en
terrasse ou en salle sont vivement conseillés.
C'est la cafétéria la plus ancienne de Malaga, car
elle a ouvert ses portes au début du siècle passé.
Caractéristique de par son long comptoir toujours
bondé, ses tables se trouvent dans l'une des
zones de passage les plus vivantes du centre.
Endroit emblématique surtout pour les petits
déjeuners et les goûters (les « churros »
[beignets] y sont renommés), la rapidité du
service est également légendaire. La cuisine
internationale se déguste au comptoir ou à table.
BODEGA QUITAPENAS
Marín García, 4 et Pasaje Chinitas
Tél. : (+34) 952 222 064
BAR ORELLANA
Moreno Monroy, 5
Tél. : (+34) 952 223 012
Ouvert en 1937, ce petit établissement à la
longue tradition dans l'art des tapas propose au
visiteur ses légendaires « ligeritas » de pain et le
célèbre « bartolito », une sorte de flamenquín au
poisson. Il est aussi possible d'y savourer le
« pescaíto » malaguène fraîchement pêché du
matin. Tout petit, on n'y mange qu'au comptoir
mais c'est l'un des plus traditionnels pour les
tapas.
Bars appartenant à la traditionnelle cave malaguène du même nom, cela vaut la peine de s'y
arrêter pour déguster les vins du terroir de fabrication propre (Malaga doux, muscat, sec, ...),
tous d'appellation contrôlée. Des lieux à la décoration simple mais très traditionnelle. Parfait pour
quelques tapas rapides en groupe.
NATURAL BLEND
Pza. de la Constitución, 4
Tél. : (+34) 952 608 0 81
Ouvert depuis 1967, c'est l'un des bars à tapas
les plus traditionnels de Malaga. L'établissement
n'est finalement qu'un long comptoir en forme de
L et la carte affiche jusqu'à 175 tapas différentes,
dont les célèbres « potages ». Pas de tables pour
s'asseoir car le local est plutôt étroit, mais une
ambiance excellente et une saveur malaguène
indéniable. Ses 16 grands fûts sont remplis de
vins doux du terroir.
Ouvert depuis 1992, c'est un lieu idéal pour
prendre au comptoir le typique « cocktail de fruits
de mer » ou une bonne assiette de charcuterie
ibérique. Et pour les amateurs de bonne viande
disposant d'un peu de temps devant eux, une
salle et des tables en plein air, dans la rue. Sans
oublier une petite cave proposant une excellente
sélection de grands crus.
.
Depuis 1999, c'est l'un des lieux idéaux pour
savourer un bon thé ou un bon café.
L'établissement prépare lui-même ses pâtisseries
et est célèbre pour ses gâteaux. Cette cafétéria
propose aussi des tapas malaguènes au comptoir et possède des tables à l'intérieur et en
terrasse.
.
.
LO GÜENO
Marín García, 9
Tél. : (+34) 952 223 048
CAFÉ Y CONFITERÍA CENTRAL
Santa María, 2
Tél. : (+34) 952 224 972
62
Route des Tapas
Ouvert depuis 1977, c'est l'un des bars jouissant
de la plus grande tradition pour les tapas à
Malaga. Au comptoir, ne manquez pas de goûter
les « flamenquines » (rouleaux de viande panée),
mais vous pouvez aussi déguster des plats
typiques du terroir assis tranquillement dans la
grande salle du premier étage.
MESÓN ANTONIO
Fernando Lesseps, 7
Tél. : (+34) 952 223 397
CONVENTION BUREAU
MESÓN LA ALDEA
Esparteros, 5
Tél. : (+34) 952 227 689
LA ALEGRÍA
Marín García, 10
Tél. : (+34) 952 609 072
chapitre
index
63
TAPA'S BAR
Plaza de las Flores
Tél. : (+34) 655 865 653
Petit local de type auberge, il a ouvert ses
portes en 1984. Très malaguène, il se trouve
dans une étroite rue piétonne très populaire.
Les tapas traditionnelles de la gastronomie
malaguène y sont variées, et il est possible de
s'asseoir à table.
Vaste local de type taverne qui a ouvert ses portes
en 1999 mais dont l'atmosphère respire l'air
d'autrefois. Spécialisé en tapas, la carte propose
plus de 25 possibilités différentes, et il est possible
d'y petit déjeuner. Si vous commandez à boire, vous
aurez toujours droit à une savoureuse tapa en guise
d'accompagnement, et si vous demandez une
bouteille de vin, une assiette de charcuterie du
terroir. La tapa star : les « patatas a la brava », des
pommes de terre servies avec une sauce piquante.
Sans aucun doute l'un des coins possédant la plus
longue histoire du centre. Situé en plein Pasaje de
Chinitas, près de l'ancien Café-concert, sa
décoration - plafonds à caissons à l'ancienne recrée l'ambiance propre du début du XXème siècle.
Restez au comptoir pour les tapas, et passez à
table pour découvrir la traditionnelle cuisine
malaguène. Trois nuits par semaine, le dîner est
agrémenté de concerts de piano et des spectacles
de flamenco sont organisés pour les groupes si
vous prévenez à l'avance.
.
LA CEPA
Strachan, 2
Tél. : (+34) 952 214 089
EL COMPA
La Bolsa, 7
Tél. : (+34) 952 060 710
.
.
64
Auberge ouverte depuis 1997, elle est parfaite pour les tapas ou les repas à la carte. Au
comptoir, les anchois de Cantabrique et la
morue au pil-pil sont conseillés. Sa vaste cave
possède plus de 300 vins et ses desserts sont
faits maison.
Ouvert en 1997, il s'agit d'un vaste
établissement à la décoration élégante où vous
prendrez tranquillement des tapas au comptoir,
sur les tables hautes, ou encore assis en salle.
La spécialité de la maison : la morue et les
légumes grillés. Les tapas, très recherchées,
font la part belle aux légumes : ne manquez pas
les rouleaux au chou et les aubergines farcies.
Le « plat du jour » est généralement des plus
consistants, et le samedi est le jour de la paella.
Belle cave à vins.
.
LA DEHESA
La Bolsa, 3
Tél. : (+34) 952 212 132
Ouvert en 1999, il est connu surtout pour ses riz
(à la viande, au poisson, aux fruits de mer ou aux
légumes), mais propose aussi un « plat du jour »,
généralement un plat consistant traditionnel que
les bons mangeurs dégusteront à la cuillère. Le
comptoir est large et il y a quelques tables.
Restaurant spécialement ouvert en 1998 pour
les amateurs de cuisine exotique, la carte des
tapas méditerranéennes (grecques, turques,
libanaises) et orientales est généreuse. Idéal
pour les végétariens car on y travaille surtout les
légumes. D'ailleurs la crème de pois chiches,
« humus », et la salade Tabuli y sont célèbres.
Le comptoir possède des tables hautes et il y a
deux salles.
EL TRILLO
Don Juan Díaz, 4
Tél. : (+34) 952 603 920
Ouvert depuis 1998, cet établissement est
accueillant avec son confortable comptoir à
l'entrée pour la dégustation des tapas, et ses
tables hautes et sa salle au fond pour ceux qui
préfèrent se restaurer tranquillement. La morue y
est excellente et la réputation des anchois
« barrica » et du faux-filet maison, le « solomillo
trillo », n'est plus à faire.
PITTA BAR
Echegaray, 8
Tél. : (+34) 952 608 675
Route des Tapas
Route des Tapas
TABERNA RINCÓN CHINITAS
Pasaje Chinitas
Tél. : (+34) 952 210 9 72
CONVENTION BUREAU
LOS CANDILES
Moreno Monroy
Tél. : (+34) 952 218 146
chapitre
index
65
EL BARRIL MÍSTICO
Pza. de la Aduana, 2
Tél. : (+34) 952 210 304
MESÓN CORTIJO DE PEPE
Pza. de la Merced, 2
Tél. : (+34) 952 224 071
L'un des bars les plus anciens de la ville, il est
situé face au port et à l'intérieur, ses murs sont
ornés de nombreux motifs marins et de photos de
la vieille Malaga. La Fragata sert depuis 1970 les
omelettes qui l'ont rendue célèbre : il y en a plus
d'une douzaine de variétés, dont on signalera
celles aux légumes. Établissement également
connu pour ses « callos » (tripes), vous y
mangerez debout au comptoir.
Établissement de type bar à vins ouvert depuis 1999,
les vins du terroir en constituent la grande spécialité.
Vous y trouverez plus de 100 crus malaguènes qui
accompagneront à merveille de bonnes tapas de
jambon ou de fromage. La spécialité : le « pajarete »,
un vin qui a du bouquet et dont la formule exclusive
n'est partagée qu'avec l'Antigua Casa del Guardia.
On y trouve aussi des « tablas de vinos »,
assortiments permettant de goûter jusqu'à 5 des
crus les plus adaptés à la ration commandée (ce
qu'on appelle « maridaje »). Le vin y est aussi vendu
au litre ou en bouteille, et l'établissement organise
des dégustations et des cours de dégustation. Si
rester au comptoir est le plus typique, il est aussi
possible de s'asseoir en salle : y sont exposés et mis
en vente les tableaux accrochés.
Ouvert depuis 1971, il offre au visiteur la possibilité de déguster la traditionnelle cuisine malaguène debout au comptoir ou assis à l'une des tables
en salle. Les plats les plus connus sont les suivants : « gazpachuelo », « porra antequerana »,
salade malaguène, « pescaíto » frit et crevettes à
ail et au paprika. La décoration tente de recréer
l'intérieur d'une ferme andalouse traditionnelle.
Auberge ayant ouvert ses portes en 1995, elle
recrée l'ambiance rustique de la campagne et dispose de trois comptoirs où vous pourrez
découvrir ses tapas, ou encore la « porra antequerana » et la salade russe, très prisées. Une
vaste salle vous permettra de déguster ce qui est
sans aucun doute sa grande spécialité : les viandes au grill. Le service est relativement rapide.
LA TAPERÍA
Granada, 60
Tél. : (+34) 952 603 429
MESÓN SANTIAGO
Correo Viejo, 9
Tél. : (+34) 952 224 182
.
Petit établissement ayant ouvert ses portes en 1995
et spécialisé dans les traditionnelles « tapas » au
comptoir (il y a quelques tables pour les plus fatigués), on y sert des rations faites maison et les célèbres « baguets » (sandwiches spéciaux). Tout aussi
prisés sont les pains aux noix et les « saladillas ». Le
service est très rapide.
.
Ouvert depuis 1886, cet établissement de
décoration XIX ème se trouve dans un lieu privilégié du centre, en plein Patio de los
Naranjos, près de la Cathédrale, sur laquelle
donne son imposante terrasse. Parfait pour
le petit déjeuner ou le goûter, pour les tapas
ou un repas complet, la nourriture y est traditionnelle, malaguène ou cordouane. Il
possède un salon privé et propose des concerts de piano les vendredis et samedis
soirs.
LA POSADA
Granada, 33
Tél. : (+34) 952 217 0 69
Ouvert depuis plus de 12 ans, il s'agit d'un établissement typiquement malaguène. Sur ses murs,
sont accrochés de nombreux tableaux représentant des scènes de la Semaine Sainte et de tauromachie. Les tapas sont prises au comptoir ou en
salle, à l'intérieur ou en terrasse. Les repas qui y
sont servis sont traditionnels, notamment le « pescaíto frito ». Les spécialités de la maison : la brochette de crevettes et la viande en daube.
.
.
66
Route des Tapas
Route des Tapas
EL JARDÍN
Cañón, 1
Tél. : (+34) 952 220 419
CONVENTION BUREAU
LA FRAGATA
Cortina del Muelle, 9
Tél. : (+34) 9526 01 250
chapitre
index
67
.
.
Typique taverne andalouse ouverte en 2001 et
située dans un bâtiment ancien aux hauts toits
boisés. À son long comptoir et à ses quelques
tables hautes, sont servies non seulement les
tapas malaguènes traditionnelles mais aussi
d'autres bouchées très particulières qui revisitent
la cuisine internationale. À recommander : « la
tapa del pirata » (pois chiches, crevettes, céleri et
oignon), le couscous froid aux légumes et les
aubergines à la parmesane. La petite terrasse
compte plusieurs tables installées dans cette rue
piétonne à la forte ambiance malaguène.
68
.
Servant depuis plus de 40 ans des petits déjeuners malaguènes, il est aussi possible d'y prendre
des tapas. Ne manquez pas les « ligeritas », petites boules de pain chaud farcies de toute une
variété de combinaisons allant de l'huile et du
jambon à la consistante échine de porc au saindoux. Le tout, bien entendu, accompagné d'un
bon café. Dans cet établissement rustique qui
conserve encore son toit orné de grandes poutres
en bois, le comptoir est de taille modeste et il y a
plusieurs tables pour s'asseoir.
DRAGUT TABERNA
Correo Viejo, 9
Tél. : (+34) 952 000 000
.
GAMBRINUS
Granada, 39
Tél. : (+34) 952 229 149
Route des Tapas
Route des Tapas
Auberge rustique ouverte depuis 1988 et dont la
décoration allie le bois au fer forgé, le répertoire
des tapas au comptoir y est vaste, allant de la
charcuterie ibérique, des fruits de mer frais et du
« pescaíto » à des plats traditionnels du terroir
comme la morue à la ratatouille, la « porra antequerana » ou la salade malaguène. Sans oublier
la salle, où on vous servira à la carte.
CONVENTION BUREAU
MESÓN MARIANO
Granados, 2
Tél. : (+34) 952 229 765
chapitre
index
69
CONVENTION BUREAU
3.4.
sHOPPING
EN CENTRE VILLE
CAFÉTÉRIA
CAFÉ Y CONFITERÍA CENTRAL
C/ Santa María, 2
CAFÉTÉRIA - PÂTISSERIE
LEPANTO
C/ Marqués de Larios, 7
CHAUSSEURS
CALZADOS LAYMAR
ZAPATOS TIMBOS
CALZADOS DOVER
CAZADOS ANTONIO PARRIEGO
CALZADOS TÚ Y YO
CALZADOS DÍEZ
CALZADOS PEKAS
CALZADOS CARMEN SOROLLA
C/ Granada, 15
C/ Nueva, 2
C/Ángel, 1
C/ San Juan, 34
C/ Nueva, 24
C/ Nueva, 29
Plaza de Uncibay, 6
ADRESSE
ENSEIGNEMENT
ACADEMIA KEOPS KEFREN
C/ Beatas, 20
AGENCE DE VOYAGES
VIAJES ROSALEDA
C/ Especerías, 5
AGENCE DE PUBLICITÉ
EVENTOS J. P. COSTA
C/ Sebastián Souvirón, 8,3 izq.
ARTISANAT
LOS ARTESANOS
C/ Císter, 13
CLINIQUE DE RADIOLOGIE
CLÍNICA RADIOLÓGICA MARTÍ-TORRES Plaza de la Constitución, 9
BANQUE
BBVA
C/ Liborio García, 5
ACCESSOIRES
BAINS
EL HAMMAN, BAÑO MÁGICO
C/ Tomás de Cózar, 3
BIJOUTERIE
REGALOS CACHÉ
Plaza de la Constitución, 12
BIJOUTERIE MINÉRAUX
PACIFIC
C/ Martínez, 20
ACCESORI
EL CABALLO
GUANTERÍA PÉREZ-CEA
MARTÍN SÁENZ
OGGI
Q-EROS
TOMÉ
CAVE À VIN - TAVERNE
EL PIMPI
C/ Granada, 62
C/ Nueva, 21
C/ Granada, 6
C/ Antonio Baena Gómez, 2
C/ Strachan, 13
C/ Santa María, 3
.
.
70
.
NOM COMMERCIAL
.
ACTIVITÉ
Shopping en centre ville
Source : Association Centro Histórico de Málaga
chapitre
index
71
EL CARRITO DE PALOMA
EL MOISÉS
C/ Cisneros, 14
C/ Comedias, 24
CONFECTION
ALÉS MODAS
C/ Puerta Nueva, 3
CONFECTION HOMME
CLASSIC NOUVEAU
GANT
RALLY
VALERO
C/ Moreno Monroy, 3
C/ Strachan, 4
Plaza de las Flores, 8
C/ Granada, 8
GEMMA MELÉ
Plaza de las Flores,6.
Edf. Jazmín
CONFECTION FÊTE
CONFECTION ENFANT
DULCE ESPERA
DULCE ESPERA
PALOMA ENSEÑAT
C/ Marqués de Larios, 4.
Local 19
C/ Comedias, 22
CONFECTION ENFANT
ET CHAUSSURE ENFANT
CALZADOS BADANA
C/ Comedias, 16
CONFECTION JEUNE
AEROSTATO
PINSAPO
UNITED COLORS OF BENETTON
CONFECTION MARIÉS
ISAMAR NOVIOS
C/ Esparteros, 10
CONFECTION FEMME
AIRE
ANTONIO PERNAS / PETER MURRAY
AQUA
C/ Sánchez Pastor, 12
C/ Marqués de Larios, 3. Local 11
CONFECTION FEMME
BOUTIQUE AZULAY
BOUTIQUE CHANG'S
ESCORPION
GOLA
ILO-ILO
MODAS GACELA
MODAS OLIMARA
NARANJO MODAS
SÍNTESIS
TAIGA
TAPIOCA
TODO MUJER
C/ Granada, 6
C/ Nueva, 1
C/ Salvago, 2
C/ San Juan, 5
C/ Granada, 24
C/ Nueva, 4
C/ San Juan, 27
C/ Granada, 1
C/ Strachan, 6
C/ Martínez, 24
CONFECTION FEMME
ET HOMME
VOGUE COSTURA
C/ Sancha de Lara, 4
.
.
.
C/ Compañía, 33
C/ San Juan, 21
C/ Puerta del Mar, 20
Plaza del Carbón, 1
Plaza de Félix Sáenz, s/n
C/ Esparteros, 12
72
MODAS MONTAÑÉZ
CARMEN Y CARLOS
MARINA ARCOS
PRONOVIAS
PRONOVIAS
ROSA CLARÁ
.
CONFECTION GÉNÉRALE
CONFECTION MARIÉES
CONVENTION BUREAU
ACCESSOIRES ENFANT
chapitre
index
73
CONVENTION BUREAU
STUDIO DE PHOTOGRAPHIE
ESTUDIO FOTOGRÁFICO MIGUEL ÁNGEL C/ Nueva, 10
PHARMACIES
FARMACIA CAFFARENA
FARMACIA CENTRAL
FARMACIA MATA
FARMACIA PUERTA DEL MAR
C/ Alameda Principal, 2
C/ Puerta del Mar, 5 y 7
Plaza de las Flores, 2 - 4 B
CONSULTING
PDF
C/ Cárcer, 10 - 1 D
QUINCAILLERIE
FERRETERÍA EL METRO
CONSULTING DE FORMATION
INFOREMPRESA
LIBER FORMACIÓN
Plaza del Teatro, 4
Avda. Rosaleda, 25
FLEURISTE
FLORES LAYEN
C/ Duque de la Victoria, 13
CONSULTING TECHNOLOGIQUE TECNOLAND
C/ Cárcer, 10 - 1 D
PHOTOGRAPHIE
FOTO VEGA - VÍDEO
PHOTO SHOP
C/ Granada, 50
DÉCORATION MAISON
LIENZO DE LOS GAZULES
ATRIUM DECORACIÓN
BP HABITAT
DECORACIÓN SÁNCHEZ TAPICERÍAS
LA ALBAIDA-MAISON DECOR
C/ Casapalma, 3
C/ Esparteros, 9
C/ Santa María, 5
SPORTS
DEPORTES LA TRUCHA
DEPORTES ESTADIO
DEPORTES ZULAICA
C/ Carretería, 100
C/ Sebastián Souvirón, 13
C/ Calderería, 4
DISTRIBUTEUR DE GAZ
BUTASOL, S. L.
Avda. Comandante Benítez, 14
ÉLECTROMÉNAGER
BAZAR SAN JUAN
BAZAR SAN JUAN
C/ Cisneros, 2
C/ Santos, 3 y 5
.
CREW AZAFATAS
GALERIE D'ART
GALERÍA DE ARTE BENEDITO
TALLER-GALERÍA GRAVURA
C/ Niño de Guevara, 2
C/ Coronel, 3 - 1
GLACIER
CASA MIRA
CASA MIRA
C/ Nueva, 16
HÔPITAL
SANATORIO Dr. GÁLVEZ
C/ San Agustín, 1
HÔTEL
HOTEL LARIOS
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
CASA DE LA MÚSICA
MÁLAGA MUSICAL
C/ Carretería, 13
C/ Compañía, 33
.
C/ Cárcer, 10 - 1 dcha.
74
chapitre
index
.
CABINETS PROFESSIONNELS CONSULTORÍA TECNOLÓGICA
CONGRÈS ET PROMOTION
.
CEISA
ZARA
CONFECTION FEMME,
HOMME ET ENFANT
75
CONVENTION BUREAU
C/ Alarcón Luján, 7
C/ Marqués de Larios, 10 - 2B
C/ Calderería, 6
C/ Strachan, 5
C/ Esparteros, 11
MEUBLES DÉCORATION
JOAILLERIES
JOYERÍA CANDELA
MIGUEL HEREDIA RELOJERO
C/ Esparteros, 9
LINGERIE
HAITÍ
C/ Comedias, 1
LIBRAIRIE
LIBRERÍA NUEVA IBÉRICA
LIBRERÍA PROTEO
LIBRERÍA CERVANTES
LIBRERÍA BARAKA
LIBRERÍA LUCES
C/ Nueva, 13
C/ Puerta de Buenaventura, 3-6
C/ Fajardo, 11
LIBRAIRIE POUR ENFANTS
LIBRERÍA LI-BRI-TOS
C/ Granada, 74
COLLANTS
LA CASA DE LAS MEDIAS
C/ San Juan, nº 11
MINÉRAUX JOAILLERIE
LA TIERRA
MOTOS ET ACCESSOIRES
NAVARRO HNOS.
C/ Carretería, 77
C/ Carretería, 27
CENTRO J.L. DOMÍNGUEZ. MULTIÓPTICAS C/ Martínez, 22
ÓPTICA DURÁN
ÓPTICA FERNÁNDEZ BACA
ÓPTICA CASA ORTEGA
GENERAL ÓPTICA
C/ Granada, 61
C/ Granada, 7
PAPETERIE
ÓPTICA BARBARELA
SOLOPTICAL (GRANDOPTICAL)
PAPETERIE
PAPELERÍA MORALES
PAPELERÍA LA ESPAÑOLA
C/ Ángel, 2
C/ Sánchez Pastor, 5
SALON DE COIFFURE
ET ESTHÉTIQUE
COPEMA MULTICENTRO
C/ Comedias, 20
PARFUMERIE
THE BODY SHOP
PERFUMERÍA PRIMOR
YVES ROCHER
ESPEJO HNOS. PERFUMERÍA
ESPEJO HERMANOS
ESPEJO HERMANOS
C/ Marín García, 11
Plaza de Félix Sáenz, 15
C/ Granada, 14
C/ Puerta del Mar, 5
STORES ET VÉLUMS
TOLDOS LABRADOR
C/ Sebastián Souvirón, 16-18
.
.
76
OPTICIEN
LA ALACENA
.
.
JOYERÍA AURELIO MARCOS
JOSÉ LUIS JOYERO
JOYERÍA OLIVARES
RAFAEL MARTÍN JOYERO
MARPER JOYEROS
FERNANDO JOYEROS
GRAGLIA
JOAILLERIES
chapitre
index
77
.
RESTAURANT
EL TRILLO
MESÓN RINCÓN CATEDRAL
RESTAURANTE S. BERNARDO
C/ Don Juan Díaz, 4
C/ Cañón, 7
C/ Niño de Guevara, 4
RESTAURANT VÉGÉTARIEN
EL VEGETARIANO DE ALCAZABILLA
C/ Pozo del Rey, 5
SANITAIRES
JOSÉ MONTES TIRADO
C/ Toma´s Heredia, 9
SERVICES
UP PRESS
C/ Puerta del Mar, 18 - 5
BARS À TAPAS
CAFETERÍA TAPERÍA VERACRUZ
GORKI
C/ Fernando de Lesseps, 2
C/ Strachan, 6
TISSUS
KILOCENTRO
TÉLÉPHONIE
SONICENTRO
COSTUMES FLAMENCO
LA ROMERÍA
C/ Carretería, 14
ÉPICERIE
ULTRAMARINOS ZOILO
C/ Granada, 65
4. lE MUSÉE : LA COLLECTION PERMANENTE
4.1. CATALOGUE
4.1.1. PEINTURE
4.1.2. DESSIN
4.1.3. SCULPTURE
4.1.4. CÉRAMIQUE
4.1.5. ŒUVRE GRAPHIQUE
4.2. ŒUVRES SÉLECTIONNÉES
.
.
AMAZONIA ARTE Y DISEÑOS ORIGINALES C/ Santa María, 4
RUIZ LINARES
C/ Santa María, 21
SANATORIO ESTILOGRÁFICO
C/ Alarcón Luján, 13
Le Musée. Collection
CADEAUX
78
index
79
FEMME À LA MANTILLE
Mujer con mantilla
La Corogne, 1er décembre 1894
Huile sur toile
29 x 19 cm
Signée et datée dans le coin supérieur gauche :
P. Ruiz / 1-12-94 / La Corogne
Prêt à dix ans renouvelable de Bernard RuizPicasso
P 2.3
4.1. CATALOGUE
4.1.1. PEINTURE
4.1.2. DESSIN
4.1.3. SCULPTURE
4.1.4. CÉRAMIQUE
.
NATURE MORTE À LA GUITARE
SUR GUÉRIDON
Naturaleza muerta con guitarra sobre velador
18 avril 1922
Huile sur panneau
15 x 10 cm
Datée dans le coin inférieur droit : 18-4-22
Inscription au dos : III
Don de Christine Ruiz-Picasso
MPM1.3
COMPOTIER
Frutero
1919
Huile sur toile
45,5 x 45,5 cm
MPM1.2
NATURE MORTE GÉOMÉTRIQUE
À LA PARTITION
Naturaleza muerta geométrica con partitura
Paris, 19 avril 1921
Huile sur toile
93 x 120 cm
Datée dans le coin supérieur droit : 19-4-21
Inscription : 2000 P.P. / PH RS
P2.7
PORTRAIT DE PAULO AU BONNET BLANC
Retrato de Paulo con gorro blanco
Huile sur toile
27 x 22 cm
Daté au dos, sur le châssis : PARIS - 14 avril
1923
Prêt à dix ans renouvelable de Christine RuizPicasso
P1.2
PAYSAGE
Paisaje
La Corogne, 1895
Huile sur panneau
10 x 17,5 cm
P2.5
OLGA KOKHLOVA À LA MANTILLE
Olga Kokhlova con mantilla
Barcelone, été-automne 1917
Huile sur toile
64 x 53 cm
Prêt à dix ans renouvelable de Christine RuizPicasso
P1.1
.
4.2. ŒUVRES SÉLECTIONNÉES
PORTRAIT D'HOMME
Retrato de hombre
La Corogne, 1895
Huile sur toile
50 x 32 cm
Inscription : 219 P.P. / 22
P2.
MATERNITÉ
Madre y niño
1921-1922
Huile sur toile
162 x 97 cm
Inscription : CR 9 I / 25 133 P.P. 429
P2.8
.
.
80
Le catalogue
Le catalogue
4.1. lE CATALOGUE
PORTRAIT D' HOMME BARBU
Retrato de un hombre barbudo
1895
Huile sur toile
43,5 x 31,5 cm
Don de Bernard Ruiz-Picasso
MPM2.134
L'ENFANT ET SA POUPÉE
(LA SŒUR DE L'ARTISTE)
La niña y su muñeca (la hermana del artista)
Barcelone, 1896-1897
Huile sur panneau
35,5 x 22,5 cm
P2.6
CONVENTION BUREAU
4.1.1. PEINTURE
chapitre
index
81
.
NU AU DIVAN
Desnudo sobre un diván
18 avril 1944
Huile sur toile
73 x 92 cm
Datée au dos : 18 avril 44
Inscription : C.H. 212
P2.14
.
.
Busto de mujer con los brazos cruzados
detrás de la cabeza
Royan, 7 novembre 1939
Huile sur toile
81 x 65 cm
Datée dans le coin inférieur gauche : 7.11.39.,
au dos : Royan / 7.11.
MPM1.6
82
VILLA CHÊNE-ROC
Villa Chêne-Roc
Juan-les-Pins, 19 août 1931
Huile sur toile
19 x 33 cm
Datée au dos, sur le châssis : Juan-les-Pins
Villa Chêne-Roc / 19 août 1931
Prêt à dix ans renouvelable de Bernard RuizPicasso. MPM1.5
FEMME AUX BRAS LEVÉS
Mujer con los brazos levantados
[1936]
Huile, fusain et sable sur toile
50 x 61 cm
Inscription : 17.00 / Duncan 271
MPM2.138
BUSTE DE FEMME, LES BRAS CROISÉS
DERRIÈRE LA TÊTE
.
ARLEQUIN
Arlequín
4 mars 1927
Huile sur toile
61 x 50 cm
Datée au dos, sur le châssis : 4 mars 1927
Inscription : 100 P.P.
P2.9
VISAGE SCULPTURAL
Cara escultórica
9 janvier 1931
Huile et fusain sur toile
61 x 50 cm
Datée au dos, sur le châssis : 9 janvier XXXI
P2.11
TROIS FEMMES JOUANT AU BORD
DE LA MER, CABINES DE BAIN
Tres mujeres jugando al borde del mar,
casetas de playa
Boisgeloup, 15 septembre 1932
Huile sur toile
27 x 35 cm
Datée en bas au centre : Boisgeloup-15
Septembre XXXII
Inscription au dos, sur le châssis : II, 99
P2.12
Le catalogue
Le catalogue
OLGA ASSISE
Olga sentada
9 novembre 1923
Bistre et huile sur toile
27 x 22 cm
Datée au dos, sur le châssis : Dimanche 9.11.23
Inscription : 2104
MPM2.135
FEMME AU DIVAN À TÊTE DE FEMME
Mujer sobre un diván con cabeza de mujer
5 avril 1929
Huile sur toile
14 x 22 cm
Datée au dos, sur le châssis : V avril XXIX
P2.10
CONVENTION BUREAU
TÊTE SUR FOND BEIGE
Cabeza sobre fondo beige
Février 1929
Huile sur toile
55 x 46 cm
Datée au dos, sur le châssis : Février-929
MPM1.4
PORTRAIT DE FEMME AU COL VERT
(MARIE-THÉRÈSE WALTER)
Retrato de mujer con vestido de cuello verde
(Marie-Thérèse Walter)
12 février 1938
Huile sur toile
55 x 46 cm
Datée dans le coin supérieur gauche et au dos,
sur le châssis : 12.2.38.
P2.13
chapitre
index
83
(FRANÇOISE GILOT)
Mujer en un sillón (Françoise Gilot)
15 juin 1946
Huile sur toile
99 x 71 cm
Datée au dos : 15 juin 46
Inscription : 11 / CH 437
MPM2.136
.
.
84
.
FILLETTE À LA POUPÉE (PALOMA)
Niña con su muñeca (Paloma)
Vallauris, 13 décembre 1952
Huile sur contreplaqué
73 x 60 cm
Datée au dos : Vallauris 13.12.52.
Inscription : - Italie - 168 - Rome 122 / 125 - 19 V. / CR 122
P2.18
.
Le catalogue
CLAUDE EN BRUN ET BLANC
Claude en marrón y blanco
Vallauris, 1950
48,5 x 45,5 cm
MPM1.8
HIBOU SUR UNE CHAISE
Búho sobre una silla
Paris, 17 janvier 1947
Huile sur toile
73 x 60 cm
Datée au dos : 17.1.47
MPM1.7
COMPOSITION AVEC TÊTE DE MORT
Composición con calavera
20 février 1946
Lithographie : crayon lithographique sur papier
report, transféré sur pierre, estampé sur papier
vélin Vidalon
Couleur : une pierre d'une seule couleur (noir)
Papier : 57 x 77 cm
Pierre : 49,5 x 64,7 cm
Caractéristiques : épreuve de l'artiste, pas de
signature : estampe : Mourlot, pierre polie
MPM1.99
Le catalogue
NATURE MORTE AU CRÂNE ET TROIS
OURSINS
Naturaleza muerta con cráneo y tres erizos
Huile sur toile
60 x 72,5 cm
Datée au dos : 6.1.47.
MPM1.1
NATURE MORTE AU COQ ET AU COUTEAU
Naturaleza muerta con gallo y cuchillo
21 février 1947
101 x 130 cm
P2.16
CAGE AVEC CHOUETTE
Jaula con lechuza
21 mars 1947
Huile sur panneau
80 x 100 cm
P2.17
CONVENTION BUREAU
FEMME DANS UN FAUTEUIL
Mujer en un sillón
8 juin 1946
130 x 97 cm
Datée au dos : 8 juin 46
P2.15
chapitre
index
85
FEMME ASSISE DE FACE, EN BRUN,
AU FAUTEUIL D'OSIER
Mujer sentada de frente, vestida de marrón,
en un sillón de mimbre
27 novembre 1960
Huile sur toile
116 x 89 cm
Datée au dos : 27.11.60. II
Inscription : PH 252 / PH PIC
P2.20
.
NU COUCHÉ ET CHAT
Desnudo acostado y gato
Mougins, 29 janvier 1964
Huile sur toile
89 x 130 cm
Datée au dos : 29.1.64 / IV / 17.2.64
MPM1.12
.
86
HOMME
Hombre
Vauvenargues, 28 janvier 1972
Huile sur toile
116 x 89 cm
Datée : 28.1.72.
MPM2.137
.
.
FEMME AU BUFFET HENRI II ET
AU DALMATIEN
Mujer junto a un aparador Enrique II
y su dálmata
19 mars 1959
Huile sur toile
146 x 114 cm
Datée au dos : 19-3-59 II
P2.19
TROIS COLOMBES
Tres palomas
Cannes, 18 novembre 1960
Huile sur toile
49,5 x 107,5 cm
MPM1.11
BAIGNEUSE
Bañista
Mougins, 5 juillet 1971
Huile sur toile
96,7 x 130 cm
MPM1.13
PERSONNAGE
Personaje
Vauvenargues, 28 août 1971
Huile sur toile
130 x 97 cm
Datée : 28.8.71.
Prêt à dix ans renouvelable de Bernard
Ruiz-Picasso
P2.22
Le catalogue
Le catalogue
LA CALIFORNIE. INTÉRIEUR
AU FAUTEUIL ROUGE
La Californie. Interior con sillón rojo
Cannes, 17 juin 1958
Huile sur toile
55 x 38 cm
MPM1.10
FEMME AU CHAT NOIR, ROBE BLEUE
Mujer con gato negro y vestido azul
27 février 1964
Huile sur toile
146 x 89 cm
Inscription : PH 238
P2.21
CONVENTION BUREAU
JACQUELINE ASSISE
Jacqueline sentada
Paris, 8 octobre 1954
Huile sur toile
146 x 114 cm
MPM1.9
chapitre
index
87
ÉTUDE DOUBLE DE L'ŒIL GAUCHE
(ÉTUDE ACADÉMIQUE)
Estudio doble del ojo izquierdo
(estudio académico)
La Corogne, 1892-1893
Fusain sur papier vergé
24 x 31,6 cm
Signé dans le coin inférieur droit : Pablo Ruiz
Picasso
Inscription dans le coin inférieur droit : nº d'inscription /88
MPM1.15
CONVENTION BUREAU
4.1.2. DESSINS
AMAZONE ET FAMILLE
Amazona y familia
Barcelone, 1903
Encre chinoise sur papier
20 x 23 cm
P2.25/A
.
.
.
88
HOMME, FEMME ET ENFANT
Hombre, mujer y niño
Mougins, 22 mai 1972
Huile sur toile
162 x 130 cm
MPM1.14
.
TÊTE D'HOMME
Cabeza de hombre
Vauvenargues, 14 avril 1972
Huile sur toile
81 x 65 cm
P2.23
AMAZONE ET MÈRE AVEC ENFANT
Amazona y madre con niño
Barcelone, 1903
Crayon sur papier
21,50 x 23 cm
Inscription au dos : 1985 / 1903 / Z6-572 /1084 /
28 / G 13
P2.24
Le catalogue
Le catalogue
GROUPE DE FEMMES
Grupo de mujeres
1901
Pinceau et encre sur papier presse
31 x 20 cm
Inscription au dos : 1128 P.P.
MPM1.16
chapitre
index
89
MÈRE AVEC ENFANT
Madre con niño
20 x 23 cm
Inscription : 1899 / 1903/ Z6-570 / 1084 / 32 / 89
P2.25/R
BOUTEILLE SUR UNE TABLE
Botella sobre una mesa
1912
Encre chinoise et crayon sur papier
34 x 22 cm
Inscription au dos : 1691 P.P. P2.29
AMAZONE ET FAMILLE
Amazona y familia
Barcelone, 1903
34 x 23 cm
Inscription au dos : Z567 vol 6 / 1903 / 1084 /
103 / B21/ 7900
P2.26
BOUTEILLE DE BASS, GUITARE, JOURNAL
ET VERRE SUR UNE TABLE CARRÉE
Botella de Bass, guitarra, diario y copa sobre
una mesa cuadrada
Paris, hiver 1913 - printemps 1914
Crayon Conté sur papier vélin teint
47 x 40 cm
Inscription : 1913 - 1292 P.P.- 42 - CH 2149
MPM1.18
FEMME À LA CLARINETE
Mujer con clarinete
Cèret, été 1911
Crayon sur papier
29 x 22,5 cm
Inscription au dos : 1779 P.P. / 1911 / Z28 / 42 /
1238 / 120
P2.27
.
LES YEUX DE L'ARTISTE
Los ojos del artista
Paris, 1917
Crayon sur papier vélin
5 x 9 cm
MPM1.20
SCÈNE ÉROTIQUE
Escena erótica
1917
Plume de roseau et bistre sur papier vélin Fabriano
20,5 x 28 cm
SCÈNE ÉROTIQUE
Escena erótica
1917
Plume de roseau et bistre sur papier vélin
Fabriano
20,5 x 28 cm
MPM1.24
.
.
90
SCÈNE ÉROTIQUE
Escena erótica
1917
Fabriano
20,5 x 28 cm
MPM1.23
.
FEMME
Mujer
1911
Encre chinoise et crayon sur papier
21,5 x 31,5 cm
P2.28
FEMME À LA GUITARE
Mujer con guitarra
1915
27,5 x 21,5 cm
MPM1.19
SCÈNE ÉROTIQUE
Escena erótica
1917
Fabriano
20,5 x 28 cm
MPM1.22
Le catalogue
MÈRE ET ENFANT
Madre y niño
Paris, 1905
Plume et encre sur papier presse
25 x 32,5 cm
MPM1.17
FEMME ASSISE
Mujer sentada
Paris, 1906
Crayon sur papier
32 x 25 cm
MPM2.139
MPM1.21
CONVENTION BUREAU
Le catalogue
chapitre
index
91
.
FEMME NUE AU TURBAN
Mujer desnuda con turbante
1920-1921
Crayon sur papier vergé
32 x 22 cm
MPM1.31
JOUEUR DE FLÛTE ET NU COUCHÉ
Flautista y desnudo recostado
Boisgeloup, 4 octobre 1932
Crayon et encre sur papier
35,5 x 54 cm
Daté dans le coin inférieur gauche, à l'encre :
Boisgeloup, 4 octobre XXXII
MPM1.32/A
GUERRIER GREC
Guerrero griego
Fusain sur papier, frotté volontairement
25,5 x 32,5 cm
Daté au dos : Paris 21 janvier XXXIV
Inscription : 1912 P.P.- V010 20
P2.30
CHEVAL FATIGUÉ
Caballo cansado
7 février 1938
Pinceau, plume et gouache sur papier glacé à
carreaux
20,9 x 29,5 cm
Daté dans le coin inférieur gauche : 7.2.38
MPM1.34
Naturaleza muerta con guitarra
Paris, 24 de avril 1920
Gouache, crayon et encre sur papier vergé
11 x 16 cm
Datée au dos : 24 - 4 - 20 - III
MPM1.28
TRÍOS NUES
Tres desnudos
1920
Mine de plomb sur papier
65,5 x 50 cm
Daté au dos : 1920
Inscription : 60 - 32 1486 P.P. Chemise 67
MPM2.140
.
ÉTUDES DE TÊTES DE TAUREAU
Estudios de cabezas de toro
Crayon et encre sur papier
54 x 35,5 cm
MPM1.32/R
.
.
NATURE MORTE SUR UN GUÉRIDON
DEVANT UNE FENÊTRE OUVERTE
Naturaleza muerta sobre un velador delante
de una ventana abierta
7 novembre 1919
Gouache et crayon sur papier vergé
19,5 x 11,5 cm
Datée au dos : 7.11.1919
MPM1.25
NU ASSIS
Desnudo sentado
Juan-les-Pins, 3 juin 1920
32 x 22 cm
Daté au dos : 3.6.20
MPM1.30
JOUEUR DE FLÛTE ET NU COUCHÉ
Flautista y desnudo recostado
Boisgeloup, 6 octobre 1932
Crayon et fusain sur papier vélin
23 x 29 cm
Daté dans le coin inférieur droit, au crayon :
Boisgeloup, 4 octobre XXXII
Inscription : 161- 1761
MPM1.33
92
Le catalogue
Le catalogue
de una ventana abierta1919
Crayon sur papier vergé
20,5 x 11 cm
Inscription 433 P.P. - 2569
MPM 1.27
Naturaleza muerta con guitarra
Paris, 25 de avril 1920
Gouache, crayon et encre sur papier vergé
11 x 15,5 cm
Datée au dos : 25 - 4 - 20
MPM1.29
CONVENTION BUREAU
de una ventana abierta
1919
Crayon sur papier teint
16,5 x 12 cm
Inscription 433 P.P. - 2569
MPM 1.26
chapitre
index
93
.
.
PORTRAIT DE DORA MAAR, AU CHAPEAU
Retrato de Dora Maar con sombrero
Carnet de Royan
Crayon et gouache sur papier vélin
17 x 11 cm
MPM1.35 - 10
PORTRAIT DE DORA MAAR AU CHAPEAU
Retrato de Dora Maar son sombrero
Carnet de RoyanCrayon sur papier vélin
17 x 11 cm
MPM1.35 - 13 / A
FEMME DEBOUT. ÉTUDE DE MAIN ET TÊTES
Mujer de pie. Estudio de mano y cabezas
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 11
PORTRAIT DE DORA MAAR,
DOS ET DOUBLE PROFIL
Retrato de Dora Maar, doble perfil, de espaldas
Carnet de Royan
Pinceau et encre sur papier vélin
17 x 11 cm
MPM1.35 - 7
BUSTE (DORA MAAR)
Busto (Dora Maar)
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 13 / R
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 14 / A
.
94
PORTRAIT DE DORA MAAR, DOS ET PROFIL
Retrato de Dora Maar, de espaldas y de perfil
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 6
BUSTE (DORA MAAR)
Busto (Dora Maar)
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 12 / R
PORTRAIT D'UNE JEUNE PRINCESSE,
D´APRÈS LE MAÎTRE DE MOULINS
Retrato de una princesa joven, según el
Maestro de Moulins
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 3
PORTRAIT DE DORA MAAR, DOS ET PROFIL
Retrato de Dora Maar, de espaldas y de perfil
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 5
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 9
.
Maestro de Moulins
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 2
L'ARÈNE
Plaza de toros
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 4
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 12 / A
Le catalogue
Le catalogue
Maestro de Moulins
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35-1
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 8 / R
CONVENTION BUREAU
CARNET DE ROYAN
Cuaderno de Royan
Royan, 3 - 9 novembre 1939. Carnet 202
Carnet à la couverture en tissu et feuilles de
papier vélin : 26 feuilles reliées et deux volantes
11 x 17 cm
Daté sur la première et la deuxième couverture :
Royan / 3.11.39.
Sur la troisième et la quatrième couverture :
Royan / 9.11.39
MPM1.35 - 1 a MPM1.35 - 28
chapitre
index
95
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 15 / A
.
ÉTUDE POUR TÊTE DE FILLETTE
Estudio para Cabeza de niña
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 18 / A
TÊTE DE CHEVAL EMPANACHÉE
Cabeza de caballo con penacho
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 21
ÉTUDE POUR TÊTE DE FEMME
AU CHAPEAU JAUNE
Estudio para Cabeza de mujer con sombrero
amarillo
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 19 / R
TÊTE DE CHEVAL EMPANACHÉE
Cabeza de caballo con penacho
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 22
CHEVAL EMPANACHÉ
Caballo con penacho
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 23
CHEVAUX EMPANACHÉS
Caballos con penacho
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 24
Carnet de Royan
Plume de roseau et encre sur papier vélin
17 x 11 cm
MPM1.35 - 17 / A
.
.
96
TAUREAU
Toro
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 20
.
ÉTUDE POUR BUSTE DE FEMME,
LES BRAS CROISÉS DERRIÈRE LA TÊTE
Estudio para Busto de mujer con los brazos
cruzados detrás de la cabeza
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 16 / A
Carnet de Royan
Plume de roseau et encre sur papier vélin
17 x 11 cm
MPM1.35 - 17 / A
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 17 / R
Le catalogue
Le catalogue
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 15 / R
Carnet de Royan
Crayon et gouache sur papier vélin
17 x 11 cm
MPM1.35 - 16 / R
CONVENTION BUREAU
BUSTE (DORA MAAR)
Busto (Dora Maar)
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 14/ R
chapitre
index
97
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 26
.
FEMME ALLONGÈE
Mujer tumbada
Paris, 31 août 1941
Crayon sur papier presse
21 x 27 cm
Daté en haut au centre, au crayon : 31 août 41
MPM1.38
MAINS
Manos
Paris, 16 juillet 1941
21 x 27 cm
Daté en bas, au centre : 16 juillet 41.
MPM1.39
FEMME NUE ASSISE,
LES JAMBES CROISÉES
Mujer desnuda sentada con las piernas cruzadas
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur droit, à l'encre : 6
Octobre 41. I
MPM1.41
MAIN
Mano
Paris, 31 juillet 1941
Huile sur papier journal
30 x 43 cm
MPM1.40
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. II
MPM1.42
.
.
98
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 28
FEMME ALLONGÈE
Mujer tumbada
Paris, 19 mai 1941
21 x 26,6 cm
Daté dans le coin supérieur droit, au crayon :
19. mai.41
MPM1.37
.
PORTRAIT DE DORA MAAR ASSISE
Retrato de Dora Maar sentada
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 27 / R
FEMME ALLONGÉE
Mujer tumbada
Paris, 19 mai 1941
21 x 26,6 cm
Daté dans le coin supérieur droit, au crayon :
19. mai.41
MPM1.36
Le catalogue
Le catalogue
Carnet de Royan
17 x 11 cm
MPM1.35 - 27 / A
CONVENTION BUREAU
CHEVAL EMPANACHÉ
Caballo con penacho
Carnet de Royan
11 x 17 cm
MPM1.35 - 25
chapitre
index
99
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. VII
MPM1.45
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. V
MPM1.44
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. VIII
MPM1.46
Le catalogue
.
.
.
LA CALIFORNIE. UNE FENÊTRE
La Californie. Una ventana
Cannes, 23 octobre 1955
Crayon sur papier vélin Rives
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 23. 10. 55. / II
MPM1.52
100
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. XIII
MPM1.50
chapitre
index
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 23. 10. 55. /
I
MPM1.51
.
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. XI
MPM1.48
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. XII
MPM1.49
Le catalogue
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. X
MPM1.47
CONVENTION BUREAU
FEMME NUE ASSISE,
27 x 21 cm
Octobre 41. IV
MPM1.43
101
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 24. 10. 55.
MPM1.54
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 29. 10. 55. / III
MPM1.58
LA CALIFORNIE. INTÉRIEUR ET FENÊTRE
La Californie. Interior con ventana
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 25. 10. 55. / I
MPM1.55
LA CALIFORNIE. DÉTAIL DE FENÊTRE
La Californie. Detalle de una ventana
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 29. 10.
55./ vI
MPM1.59
CONVENTION BUREAU
27 x 21 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 23. 10. 55. / III
MPM1.53
Le catalogue
Le catalogue
LA CALIFORNIE. INTÉRIEUR ET FENÊTRE
La Californie. Interior con ventana
27 x 21 cm
Daté dans le coin inférieur gauche : 25. 10. 55. / III
MPM1.56
.
.
LA CALIFORNIE.
CHAISE ET MATÉRIAL DE PEINTURE
La Californie. Silla con materiales de pintura
21 x 27 cm
Daté dans le coin supérieur droit : 29. 10. 55. / II
MPM1.57
.
.
102
chapitre
index
103
TÊTE DE FEMME (FERNANDE)
Cabeza de mujer (Fernande)
Paris, 1906 (coulé en 1960)
Bronze couvert d'une patine verte
36 x 25 x 23 cm
Signé dans le creux : Picasso
Cachet de l'atelier de coulée : cire perdue
Valsuani. Numéro : 6/9
P2.36
PETITE FIGURE
Figurita
Paris 1907 (coulé en 1964)
Bronze
23,5 x 5,5 x 5,5 cm
Numéro : 1/12.
Cachet de l'atelier de coulée, au dos, en bas : E
perdue.
MPM1.60
Le catalogue
.
TÊTE D`HOMME
Cabeza de hombre
Vallauris, 1948
Bronze
5,5 x 5,5 x 3,5 cm
MPM1.63
BAIGNEUSE JOUANT
Bañista jugando
Cannes, 1958
Plâtre, bois et fer
113 x 46 x 45 cm
P2.37
MUSICIEN ASSIS
Músico sentado
Vallauris, 1950
Argile rouge modelée et cuite
8,5 x 12 x 8 cm
MPM1.64
TÊTE DE FEMME (JACQUELINE)
Cabeza de mujer (Jacqueline)
Cannes, 19 février 1961
Argile blanche modelée et cuite
27 x 16 x 21 cm
Daté au dos : 19.2.61
MPM1.67
FAUNE ASSIS
Fauno sentado
1951
Argile blanche modelée, gravée et cuite
9,5 x 5 x 7 cm
MPM2.142
TÊTE DE FEMME. PROFIL
Cabeza de mujer. Perfil
Cannes, 1961
Tôle coupée et pliée
31 x 19,6 x 11,7 cm
MPM1.68
.
.
104
TAUREAU ÉTENDU
Toro echado
Cannes, 1957
Bronze
7 x 11 x 6,3 cm
MPM1.66
.
FEMME DEBOUT
Mujer de pie
1947
Silhouette : bronze. Base : pierre
Silhouette : 14,5 x 3,5 x 3,5 cm. Base : 4,5 x 5 x
4,5 cm
MPM1.62
FEMME NUE ÉTENDUE
Mujer desnuda echada
Vallauris, 1951-1952
Plâtre mélangé à de la pierre moulue
3,5 x 13,5 x 5 cm
Le catalogue
TÊTE DE MORT
Cabeza de muerto
Paris 1943 (coulé en 1964)
Bronze
3,5 x 4,5 x 4 cm
MPM1.61
FEMME DEBOUT
Mujer de pie
1947
Argile blanche modelée, cuite et vitrifiée.
Éléments assemblés
Hauteur : 18,5 cm
MPM2.141
CONVENTION BUREAU
4.1.3. SCULPTURE
chapitre
index
105
PLAT AU VERRE ET AU COUTEAU
Plato con vaso y cuchillo
Vallauris, 28 octobre 1947
Argile blanche cuite, moulée, incisée et peinte
aux engobes
32 x 38 cm
Daté au dos : 28.10.47 V
MPM 1.69
CRUCHE EN FORME D'OISEAU
Cántaro en forma de pájaro
1947
Argile rouge cuite, tournée, peinte aux engobes,
rehaussée d'émail et vitrifiée. Éléments assemblés
50 x 41 x 33 cm
MPM1.70
Le catalogue
.
.
VASE FLEUR
Jarrón flor
1950
Argile blanche cuite, tournée et moulée, incisée,
pointillée, peinte aux oxydes et vitrifiée
32 x 15 cm
P2,42
chapitre
index
INSECTE
Insecto
1951
Argile blanche cuite, tournée, incisée et peinte
aux engobes. Éléments modelés et assemblés
42 x 35 x 26 cm
MPM2.143
.
OISEAU
Pájaro
Vallauris, 5 août 1950
Argile chamottée rouge cuite et peinte aux engobes, intérieur vitrifié à l'alcool de feuille
20 x 28 cm
Daté près de la anse : VALLAURIS 5.8.50.
Inscription sous la base : V, cachet sur le côté :
VALLAURIS AM
P2,41
106
PICHET
Jarro
1948
Argile blanche cuite, tournée, incisée, peinte à
l'émail et aux engobes et partiellement vitrifiée
23,5 x 18 cm
P2,40
.
GRAND PLAT AU VISAGE DE FAUNE
Fuente con rostro de fauno
Vallauris, 15 mars 1948
Argile blanche cuite, moulée, gravée, peinte aux
engobes et vitrifiée
38 x 32 cm
Daté au dos : 15.3.48/I/1.48
MPM1.71
CRUCHE AU VISAGE FÉMININ
Cántaro con rostro femenino
9 mai 1951
Argile blanche cuite, tournée, incisée et peinte
aux engobes. Anses assemblées
36,5 x 25 x 19 cm
Daté à l'intérieur : 9.5.51.
Inscription sous la base : 2 : 80
MPM1.72
Le catalogue
TÊTE DE FAUNE
Cabeza de fauno
1947
Argile blanche cuite, tournée, peinte aux engobes, égratignée et vitrifiée
59,5 x 35,5 cm
P2.38
TROIS ATHLÈTES ET UNE CHOUETTE
Tres atletas y una lechuza
1948
Argile blanche cuite, tournée, peinte aux engobes, rehaussée à l'émail et incisée
26 x 21 cm
Cachet sous la base : MADOURA
P2.39
CONVENTION BUREAU
4.1.4. CÉRAMIQUE
107
PLAT A LA TÊTE DE CHÈVRE
Plato con cabeza de cabra
Vallauris, 9 mars 1953
Argile blanche cuite, peinte aux engobes et vitrifiée
0 : 40 cm daté au dos : 9.3.53.
Cachet estampé au dos : MADOURA PLEIN FEU
MPM 1.73
BUSTE DE FAUNE
Busto de fauno
2 avril 1957
Argile rouge cuite, tournée, peinte aux engobes
et égratignée
0 : 44,5 cm. Daté au dos : 2.4.57.
MPM2.144
CRUCHE AUX TROIS TÊTES
Cántaro con tres cabezas
Vallauris, 4 juin 1953
Argile chamottée rouge cuite, tournée et décorée au pastel
28 x 22 x 20 cm
Daté sous la base : 4 juin 53
MPM1.74
chapitre
index
Le catalogue
.
.
.
MOUSQUETAIRE
Mosquetero
15 mars 1969
Argile rouge cuite, incisée, peinte aux engobes,
rehaussée d'émail et partiellement vitrifiée
133 x 100 x 3,5 cm
Daté dans le coin supérieur gauche : 15.3.69.
D2.49
108
VISAGE
Rostro
17 janvier-11 février 1965
Empreinte originale en argile blanche cuite,
peinte aux engobes et oxyde, et vitrifiée
0 : 42,5 cm
Daté sur le visage, incisé au dos : 17.1.65.
Peint au dos : 11.2.65
Inscription au dos : es.Mpf+O.P
D2.48
.
JARRE AUX GUIRLANDES
Jarrón con guirnaldas
16-17 mars 1957
Argile rouge cuite, tournée, incisée et peinte aux
engobes
44,5 x 32 x 29 cm
Datée à l'intérieur du bec : 16-17.3.57.
P2.45
GRAND PLAT OVALE AU BORD FESTONNÉ,
« CORRIDA »
Fuente ovalada con borde festoneado, « corrida »
Vallauris, 26 juin 1957
Argile blanche cuite, moulée, gravée et peinte
aux oxydes et engobes, partiellement vitrifiée
28 x 66 x 5,5 cm
Daté au dos : 26.6,57
Cachet estampé : MADOURA PLEIN FEU
MPM1.75
TÊTE DE FEMME
Cabeza de mujer
12 juillet 1962
Argile chamottée blanche cuite, peinte aux oxydes et partiellement vitrifiée
22 x 16 x 11,5cm
Daté sur l'arête : 12.7,62.
MPM2,145
Le catalogue
VISAGE LUNAIRE
Rostro lunar
1955-1956
Argile blanche cuite et incisée au pouce par l'artiste
0 : 31cm
P2.44
NATURE MORTE AUX TROIS POISSONS
ET UNE RONDELLE DE CITRON
Naturaleza muerta con tres peces y una rodaja de limón
10 avril 1957
Argile rouge cuite, tournée, incisée et peinte aux
engobes
0 : 41,5 cm. Datée au dos : 1004.57.
P2.46
PICHET
Jarra
9 octobre 1964
Argile blanche cuite, tournée et moulée, peinte
aux engobes et vitrifiée
19 x 22 cm
Datée : 9.10.64.
Cachet sous la base : ÉDITION
PICASSO/MADOURA
P2.47
CONVENTION BUREAU
CHOUETTE
Lechuza
Vallauris, 12 décembre 1952
Empreinte originale sur argile blanche cuite, à
partir d'un original en plâtre
34 x 34 x 24 cm
Signé et daté à la base : Picasso 12.12.52.
P2,43
109
LES PAUVRES
Los pobres
1905
Eau-forte sur zinc, estampé sur papier vélin Van
Gelder
Couleur : une planche à une seule couleur (noir)
Papier : 33 x 26 cm
Planche : 23,5 x 18 cm
Numérotée au crayon : 15
Caractéristiques de l'œuvre : édition de 1913 ;
deuxième état ; pas de signature
Caractéristiques de l'édition : atelier : Louis Fort ;
éditeur : Ambroise Vollard ; tirage : 250
exemplaires ; zinc rayé.
MPM1.76
Le catalogue
.
LA GUITARE SUR LA TABLE
La guitarra sobre la mesa
1922
Eau-forte et pointe sèche sur zinc, estampée sur
papier vélin
Papier : 21,2 x 30 cm
Planche : 8 x 12 cm
Cachet reproduisant la signature de l'artiste dans le
coin inférieur droit : Picasso
Numérotée dans le coin inférieur gauche : E.A.VII/XX
Caractéristiques de l'œuvre : édition de 1961,
deuxième état ; épreuve de l'artiste
Caractéristiques de l'édition : atelier : Frélaut ; éditeur :
Galerie Louise Leiris ; tirage : 70 exemplaires
MPM1.81
.
POMMES
Manzanas
1914
Eau-forte sur cuivre, estampée sur papier vergé
Ingres
Papier : 17,5 x 23,5 cm
Planche : 15 x 18,8 cm
Caractéristiques de l'œuvre : pas de signature ;
impression : l'artiste
MPM1.78
POMMES
Manzanas
1914
Ingres
Papier : 16 x 24 cm
MPM1.80
POMMES
Manzanas
1914
Ingres
Papier : 15 x 18,8 cm
MPM1.78
.
.
110
Le catalogue
L'AIGLE
El águila
1906
Xylographie sur papier vergé Ingres
Couleur : une planche à une seule couleur
(marron)
Planche : 9 x 8 cm
MPM1.77
POMMES
Manzanas
1914
Ingres
Papier : 17,5 x 23,5 cm
MPM.1.79
CONVENTION BUREAU
chapitre
index
111
Le catalogue
.
LE VIOL. I
La violación. I
Paris, 21 novembre 1932
Pointe sèche sur cuivre, estampée sur papier
vergé Imperial
Planche : 12,2 x 9,2 cm
Cachet reproduisant la signature de l'artiste
dans le coin inférieur droit : Picasso
Numérotée dans le coin inférieur gauche, au
crayon : E.A.XI/XVI
index
.
chapitre
.
DEUX FEMMES NUES
Dos mujeres desnudas
30 septembre 1930
Eau-forte sur cuivre, estampé sur papier vélin
Papier : 59 x 47 cm
Planche : 31,2 x 22,5 cm.Trait carré : 25,7 x 18,2
cm
Caractéristiques de l'œuvre : essai d'état ; pas
de signature
éditeur : Albert Skira, en 1931 ; tirage : 125
exemplaires ; cuivre rayé
MPM1.85
.
PEINTRE TRAVAILLANT, OBSERVÉ PAR UN
MODÈLE NU
Pintor trabajando, observado por una modelo
desnuda
1927
Eau-forte sur cuivre, estampée sur papier
presse Imperial
Papier : 23,7 x 30,4 cm
Numérotée dans le coin supérieur droit, au
crayon VIII
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve de l'artiste ;
pas de signature
éditeur : Ambroise Vollard, pour l'œuvre de
Balzac « Le Chef-d'oeuvre inconnu », en 1931,
tirage : 305
MPM1.83
épreuve de l'artiste
Caractéristiques de l'édition : atelier : Frélaut ;
éditeur : Galerie Louise Leiris ; tirage : 50
exemplaires
MPM1.86.
Le catalogue
112
SCÈNE D'INTÉRIEUR
Escena de interior
Mars 1926
Lithographie : crayon lithographique sur pierre
Papier : 33 x 52 cm
Pierre : 22,3 x 28 cm
MPM2.146
VISAGE
Rostro
Lithographie : crayon lithographique sur pierre,
estampée sur papier presse
Couleur : une pierre à une seule couleur (noir)
Papier : 32,5 x 25 cm.
Pierre : 20,5 x 14,5 cm
Caractéristiques de l'œuvre : essai ; pas de
signature
Caractéristiques de l'édition : atelier : Marchizet ;
éditeur : Éditions G. Crès et Cie ; tirage : 220
exemplaires ; pierre polie
MPM1.84
CONVENTION BUREAU
PORTRAIT D'ANDRÉ BRETON,
PROFIL DE TROIS-QUARTS
Retrato de André Breton, visto de tres cuartos
de perfil
1923
Pointe sèche sur cuivre, estampée sur papier
vergé Arches
Planche : 15 x 10 cm
pas de signature
Caractéristiques de l'édition : atelier : Delâtre,
éditeur : André Breton, pour son livre Clair de
terre, tirage : 240 exemplaires, cuivre rayé
MPM1.82
113
Le catalogue
.
.
MUSICIENNE ET DORMEUSE. VII
Música y durmiente. VII
Janvier 1933
Monotype sur cuivre, estampé sur papier vélin
Papier : 16,5 x 12 cm Planche : 9 x 8 cm
Caractéristiques de l'œuvre : deuxième ou
troisième impression du monotype, pas de
signature, impression : l'artiste
MPM1.94
.
MUSICIENNE ET DORMEUSE. VII
Música y durmiente. VII
Janvier 1933
Monotype sur cuivre, estampé sur papier vélin
Planche : 9 x 8 cm
Caractéristiques de l'œuvre : première ou deuxième impression du monotype, pas de signature, impression : l'artiste
MPM1.93
FEMMES ÉTENDUES
Mujeres tumbadas
16 janvier 1933
Monotype sur cuivre, estampé sur papier vélin italien
Papier : 20,5 x 26,5 cm
Daté dans le coin inférieur gauche, au crayon :
16 janvier XXXIII
Caractéristiques de
chapitre
index
FLÛTISTE ASSISE ET DORMEUSE. IV
Flautista sentada y durmiente.IV
Janvier 1933
Monotype sur cuivre, estampé sur papier vergé
Arches, fait à la main
Caractéristiques de l'œuvre : première
impression du monotype, pas de signature,
MPM1.92
.
114
LA BAIGNADE
El baño
Auvergne Richard de Bas
pas de signature
Caractéristiques de l'édition : atelier : Frélaut,
éditeur : Galerie Louise Leiris, tirage : 50
exemplaires
MPM 1.88
TÊTE DE PROFIL
Cabeza de perfil
2 janvier 1933
Monotype sur cuivre, estampé sur papier vergé
Arches, fait à la main
Papier : 25,5 x 34,5 cm
Daté au dos : 2 janvier XXXIII/(C)
MPM1.90
l'œuvre : pas de signature, impression : l'artiste
MPM1.91
Le catalogue
LE VIOL. VI
La violación. VI
Arches, faite à la main
Papier : 25,5 x 34,5 cm
Daté sur la planche, dans le coin supérieur gauche
à l'envers : Paris 29 octobre XXXIII
Inscription dans le coin supérieur droit, au crayon : II E.
Caractéristiques de l'œuvre : deuxième état ; pas de
signature ; impression : l'artiste
MPM1.96
LA PLAGE. III
La playa. III
au filigrane de taureau
Papier : 35,6 x 26,2 cm
Numérotée dans le coin inférieur gauche : E.A.
III/XV
Caractéristiques de l'édition : atelier : Frélaut éditeur :
Galerie Louise Leiris ; tirage : 50 exemplaires
MPM 1.87
LE SAUVETAGE
El salvamento
Paris,17 décembre 1932
Eau-forte sur cuivre, estampée sur papier
presse Imperial
VI/XVI
exemplaires
MPM1.89
CONVENTION BUREAU
LE VIOL. VI
La violación. VI
Arches, faite à la main
Papier : 25,6 x 34,5 cm
Daté sur la planche, dans le coin supérieur gauche
à l'envers : Paris 29 octobre XXXIII
Inscription dans le coin supérieur droit
au crayon : I E
Caractéristiques de l'œuvre : premier état ; pas de
signature : impression : l'artiste
MPM1.95
115
.
Le catalogue
.
.
BUSTE DE FEMME AVEC FICHU
Busto de mujer con pañuelo
1939
Eau-forte, grattoir et burin sur cuivre, estampé sur
papier vélin Vidalon
Papier : 49,5 x 40,5 cm
Cachet reproduisant la signature de l’artiste dans
le coin inférieur droit : Picasso
IV/XV
Caractéristiques de l'œuvre : édition de 1961, deuxième état ; épreuve de l’artiste ; pas de signature
Caractéristiques de l’édition : atelier : Frélaut ;
éditeur : Galerie Louise Leiris ; tirage : 50 exemplaires ; cuivre rayé
MPM1.98
.
116
PORTRAIT DE MARIE-THÉRÈSE DE FACE
Retrato de Marie-Thérèse de frente
Paris, 4 février 1934
Eau-forte et pointe sèche sur cuivre, estampée
sur papier filigrane Picasso
Papier : 44,8 x 33,9 cm
Datée sur la planche, gravée dans le coin
inférieur droit : 4.2.34.
Caractéristiques de l'œuvre : deuxième état ;
épreuve de l'artiste ; pas de signature ;
impression : Lacourière, en 1942 ; tirage : 55
exemplaires
éditeur : Galerie Louise
Leiris, en 1981 ; tirage : 69 exemplaires ; cuivre
rayé
P2.32
TÊTE DE FEMME.
PORTRAIT DE DORA MAAR. II
Cabeza de mujer. Retrato de Dora Maar. II
Eau-forte, grattoir et pointe sèche sur cuivre
Couleur : quatre planches à quatre couleurs
Papier : 44,2 x 33,5 cm
Datée sur la planche rose, dans le coin supérieur
droit à l’envers : 20.4.39
MPM2.148
Le catalogue
MINOTAURE CARESSANT DU MUFLE
LA MAIN D'UNE DORMEUSE
Minotauro acariciando con el hocico la mano
de una mujer dormida
Boisgeloup, 18 juin 1933
Pointe sèche sur cuivre
Daté : Boisgeloup 18 juin XXXIII
MPM2.147
LA PLAINTE DES FEMMES
El lamento de las mujeres
Pointe sèche y eau-forte sur cuivre, estampée
sur papier vergé Auvergne Richard de Bas
Papier : 45 x 33 cm
Caractéristiques de l'œuvre : quatrième état,
édition de 1961
éditeur : Galerie Louise Leiris
MPM1.97
FEMME AU FAUTEUIL : DORA MAAR
Mujer en un sillón : Dora Maar
Eau-forte, grattoir et burin sur cuivre, estampé
sur papier filigrane Picasso
supérieur gauche : 19.4.39.
épreuve de l'artiste ; pas de signature,
impression : Lacourière en 1942 ; tirage : 59
exemplaires
éditeur : Galerie Louise Leiris, en 1980 ; tirage :
68 exemplaires ; cuivre rayé
P2.33
CONVENTION BUREAU
SCULPTURE. TÊTE DE MARIE-THÉRÈSE
Escultura. Cabeza de Marie-Thérèse
Paris, 18 février 1933
Pointe sèche et grattoir sur cuivre, estampé sur
papier filigrane Vollard
Caractéristiques de l'œuvre : vingtième et
dernier état : épreuve de l'artiste ; pas de
signature, impression : Lacourière, en 1942,
tirage : 55 exemplaires
Monotypes estampés au cours des 20 états
précédents
Prêt à dix ans renouvelable de Bernard Ruiz-Picasso
P2.31
chapitre
index
117
.
FEMME AU MIROIR
Mujer ante un espejo
26 novembre 1950
Lithographie à deux encres : première planche
(noir) : plume sur papier report, transféré sur
zinc ; deuxième planche (ocre) : pinceau et
plume sur papier report transparent, transféré
sur zinc ; estampé sur papier vélin Arches
Papier : 38,3 x 56,7 cm
Datée sur le papier report, deux fois du côté
droit, à la verticale : 26.11.50. / 26.11.50.
Caractéristiques de l'œuvre : premier état (noir) ;
deuxième état (ocre) ; impression : Mourlot
MPM1.104
PICADOR ET TAUREAU. I
Picador y toro. I
Paris, 3 mars 1947
Eau-forte au sucre avec morsure à la main sur
cuivre, estampé sur papier vélin Montval
Papier : 44,7 x 55,3 cm
Datée dans le coin supérieur gauche à l'envers :
MARS 47
Caractéristiques de l'œuvre : deuxième état,
épreuve, pas de signature
Caractéristiques de l'édition : atelier : Lacourière,
tirage : 15 exemplaires, cuivre rayé
MPM1.101
.
.
118
JEUNE FEMME AU CORSAGE À RAYURES
Mujer joven con corpiño a rayas
26 février et 4 mars 1949
Lithographie : gouache, plume, encre
lithographique et grattoir sur zinc, estampé sur
papier vélin
Papier : 65 x 50 cm
Datée dans le coin supérieur droit à l'envers :
26.2.49, dans le coin inférieur
gauche à l'envers : 4.3.49.
impression : Mourlot
MPM1.103
.
FRANÇOISE
Françoise
14 juin 1946
report, transféré sur la pierre
Pierre : 63 x 49 cm
Datée sur le papier report, dans le coin inférieur
gauche : 14 juin 46
Inscription au dos : 66/1181, 5 ép./55 dont 1
rehaussée
MPM2.150
PICADOR ET TORÉADOR DANS L'ARÈNE
Picador y torero en el ruedo
3 mars 1947
Eau-forte au sucre avec morsure à la main sur
cuivre biseauté, estampé sur papier vélin Pur
Signée dans le coin inférieur droit, au crayon
rouge : Picasso
Datée dans le coin supérieur droit à l'envers :
3.3.47
Inscription en bas au crayon rouge : Bon à tirer
pour 15 épreuves
Caractéristiques de l'œuvre : bon à tirer
Caractéristiques de l'édition : atelier : Lacourière ;
tirage : 15 exemplaires ; cuivre rayé
MPM1.102
Le catalogue
Le catalogue
COMPOSITION AVEC TÊTE DE MORT
Composición con calavera
20 février 1946
report, transféré sur la pierre, estampé sur
papier vélin Vidalon
Papier : 57 x 77 cm
Pierre : 49,5 x 64,7 cm
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve de l'artiste, pas de signature, impression : Mourlot, pierre
polie
MPM1.99
HIBOU AU FUSAIN
Búho al carboncillo
Lithographie : crayon lithographique avec frottage
sur papier report, transféré sur la pierre, estampée
sur papier vélin Arches
Pierre 64 x 48 cm
Datée sur le papier report, dans le coin supérieur
gauche : 21.1.47
pas de signature, impression : Mourlot, pierre polie
MPM1.100
CONVENTION BUREAU
TÊTE DE FEMME.
PORTRAIT DE DORA MAAR. V
Cabeza de mujer. Retrato de Dora Maar. V
1939
Eau-forte, grattoir et pointe sèche sur cuivre
Couleur : quatre planches à quatre couleurs
Papier : 44,5 x 33,5
MPM2.149
chapitre
index
119
Le catalogue
.
.
.
BACCHANALE AVEC JEUNE HOMME
MASQUÉ
Bacanal con hombre joven con máscara
Cannes, 18 septembre 1955
Eau-forte sur cuivre, estampé sur papier vergé
Arches
Papier : 37 x 52 cm.
Daté dans le coin inférieur gauche, à l'envers :
18.9.55.I
Inscription et numérotée dans le coin inférieur
gauche : E.A. XII/XV
épreuve de l'artiste Caractéristiques de l'édition :
atelier : Frélaut ; éditeur : Galerie Louise Leiris ;
tirage: 68 exemplaires ; cuivre rayé
MPM1.111
chapitre
index
PIGEONNEAU
Pichoncillo
1954-1957
Linoléum : gouge ou canif sur linoléum, estampé
sur papier vergé verdâtre, fait à la main
(marron)
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve d'essai
MPM1.109
BACCHANALE AVEC HIBOU
ET JEUNE HOMME MASQUÉ
Bacanal con búho y hombre joven enmascarado
ancien au filigrane taureau
Daté dans le coin inférieur gauche, à l'envers :
23.9.55
gauche : E.A. VII/XV
éditeur : Galerie Louise Leiris,
MPM1.112
.
120
PIGEONNEAU
Pichoncillo
1954-1957
à l'encre marron sur papier bleu, fait à la main
(marron)
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve d'essai
MPM1.108
BACCHANALE AVEC ENFANT JOUANT
DES CYMBALES
Bacanal con niño que toca los címbalos
verdâtre
Papier : 36 x 46 cm
Datée dans le coin supérieur gauche, à
l'envers : 17.9.55.
gauche : E.A. X/XV
MPM1.110
Le catalogue
BALZAC, D'APRÈS RODIN
Balzac, según Rodin
ancien au filigrane taureau
Papier : 36 x 52 cm
Datée en haut, à l'envers : 26.11.52
Numérotée dans le coin inférieur gauche :
E.A.IX/XV
éditeur : Galerie Louise Leiris ;
MPM1.105
PIGEONNEAU
Pichoncillo
1954-1957
Signé en bas, au crayon bleu : Picasso
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve de l'artiste
Caractéristiques de l'édition : atelier : Robert
Blanchet, éditeur : Berggruen, en 1957 ; tirage :
226 exemplaires
MPM1.107
CONVENTION BUREAU
FEMME AU MIROIR
Mujer ante un espejo
11 novembre 1953
Lithographie à deux encres : première planche
(noir) : plume et grattoir sur zinc ; deuxième
planche (ocre) : crayon lithographique sur papier
report, transféré sur zin, estampé sur papier
vélin Arches
Datée sur le côté droit, à la verticale : 15.12.50 /
10.12.50, à l'envers : 26.11.50 ; à la verticale et
à l'envers : 5.11.53 ; sur le papier report :
11.11./53
Caractéristiques de l'œuvre : quatrième état,
MPM1.106
121
chapitre
index
.
.
.
SUR LES CHEVAUX DE BOIS
En los caballitos de madera
Cannes, 23 mars 1960
avec filigrane de taureau
Papier : 36 x 26 cm
Datée dans le coin supérieur droit, à l'envers :
22.3.60.
Inscription et dans le coin inférieur gauche :
E.A. V/XVII
MPM1.118
122
BUSTE DE PROFIL. III
Busto de perfil. III
11 janvier et 27 décembre 1958
Lithographie : gouache sur zinc, dessin du
visage gravé à la pointe
Papier : 65,6 x 50,2 cm
Datée dans le coin inférieur droit, à l'envers :
11.1.58./27.12.58.
Don de Bernard Ruiz-Picasso. MPM2.151
BACCHUS ET MÉNADE
Baco y Ménade
Eau-forte sur cuivre légèrement biseauté,
estampé sur papier vergé avec filigrane Imperial
supérieur gauche, à l'envers : 22.3.60.
gauche : E.A. V/XV
éditeur : Galerie Louise Leiris, tirage : 50
exemplaires ; cuivre rayé.
MPM1.116
VIEILLARD SURPRENANT
UNE FEMME AU LIT
Viejo sorprendiendo a una mujer en la cama
sans filigrane
Papier : 24,7 x 30,7 cm. Planche : 13 x 18 cm
supérieur droit, à l'envers : 22.3.60.
gauche : E.A. XVI
MPM1.117
.
BUSTE AU CORSAGE À CARREAUX. II
Busto con blusa de cuadros. II
18 et 27 décembre 1958
Lithographie : crayon lithographique et pointe
sur zinc, estampé sur papier vélin
Papier : 66 x 50 cm
Datée sur la planche, gravée dans le coin supérieur droit, à l'envers : 18. 12. 57. / 27. 12. 58.
Caractéristiques de l'édition : tirage : 50 exemplaires
MPM2.152
LA PIQUE CASSÉE
La pica rota
Linoléum : gouge ou canif sur linoléum, à deux
encres, estampé sur papier vélin Arches
Couleur : la planche de linoléum gravée est
estampée à l'encre blanc crème sur fond noir
uniforme
Papier : 62,3 x 75,3 cm.
Daté dans le coin supérieur gauche, à l'envers :
13.10.59.
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve.
Caractéristiques de l'édition : atelier : Arnéra ;
exemplaires
MPM1.115
Le catalogue
Le catalogue
DEUX FEMMES ASSISES
Dos mujeres sentadas
Cannes, 10 janvier 1956
Lithographie : crayon lithographique avec
frottage sur papier report, transféré sur pierre,
estampée sur papier vélin Arches
Papier : 50,3 x 65,8 cm
Pierre : 42 x 55 cm
Signé dans le coin inférieur droit, au crayon :
Picasso
Daté sur le papier report, dans le coin supérieur
gauche : 10.1.56. II
MPM1.114
CONVENTION BUREAU
DANS L'ATELIER DE PICASSO
En el estudio de Picasso
Cannes, 13 novembre 1955
Lithographie à six encres (bleu, vert, rouge,
violet, jaune, noir) : crayon lithographique sur
papier report transparent, transféré sur pierre,
estampée sur papier vélin Arches
Papier : 66 x 50 cm
Pierre : 44,7 x 33 cm
Datée sur le papier report en bas, sept fois en
six couleurs différentes, deux sur la pierre en
bleu : le 13.11.55.
Numérotée sur le papier report dans le coin
supérieur droit : n.° I, dans le coin inférieur
droit : n.° IV / n.° V / n.° II / n.° III / n.° VI
Caractéristiques de l'édition : atelier : Mourlot ;
éditeur : Mourlot, tirage : 275 exemplaires
MPM1.113
123
PORTRAIT DE FEMME AU CHAPEAU
(JACQUELINE ROQUE)
Retrato de mujer con sombrero
(Jacqueline Roque)
20 janvier et 8 mars 1962
Planche de linoléum original, gravé à la gouge,
rehaussée au pastel gras avec des restes
d'encre d'impression et encollée sur une plaque
de fer-blanc
64,2 53,2 x 2,2 cm
Datée au dos, à l'horizontale, au crayon à cire
bleue : 20.1.62 ; à la verticale, au crayon à cire
verte : 8.3.62.
P2.34
chapitre
index
Le catalogue
.
.
.
À POMPONS ET AU CORSAGE IMPRIMÉ
Retrato de mujer con sombrero de borlas y
blusa estampada
Mougins, janvier-mars 1962
Linoléum : gouge ou canif sur linoléum, à quatre
encres, estampé sur papier vélin Arches avec
À POMPONS ET AU CORSAGE IMPRIMÉ
Retrato de mujer con sombrero de borlas y
blusa estampada
Mougins, janvier-mars 1962
Linoléum : gouge ou canif sur linoléum, à cinq
encres, estampé sur papier vélin Arches avec
filigrane Arches
Couleur : une planche à cinq couleurs (technique
réductrice) : jaune, rouge, bleu clair, vert, noir
Papier : 75,2 x 61,8 cm.
Inscription au dos, dans le coin inférieur gauche :
478/68/2069 + 1 plaque / Bl072 2 ep. + 5 encrages
Caractéristiques de l'œuvre : cinquième état, pas
de signature
éditeur : Galerie Louise Leiris, en 1963 ; tirage : 50
exemplaires
MPM1.133
.
(JACQUELINE ROQUE)
Retrato de mujer con sombrero
(Jacqueline Roque)
Mougins, 20 janvier et 8 mars 1962
Linoléum : gouge et canif sur linoléum, estampé
(rouge brique)
Papier : 75,5x 62,2 cm.
Caractéristiques de l'œuvre : pas de signature
tirage : 96 exemplaires ; cette planche a aussi
été estampé à l'horizontale, représentant un
paysage ; tirage : 95 exemplaires
Prêt à dix ans renouvelable de Bernard RuizPicasso. P2.35
filigrane Arches
Couleur : une planche à quatre couleurs (technique
réductrice) : jaune, rouge, bleu clair, vert
Papier : 75,2 x 61,8 cm
Inscription au dos, dans le coin inférieur gauche : 478/69
Caractéristiques de l'œuvre : quatrième état ; pas
de signature
MPM1.132
Le catalogue
124
JACQUELINE EN MARIÉE DE PROFIL. II
Jacqueline vestida de novia, de perfil. II
Eau-forte au sucre avec morsure à la main,
grattoir et pointe sèche sur cuivre, estampé sur
papier vergé ancien
(noir)
Papier : 57,5 x 48 cm.
Planche : 40 x 3 cm
Datée dans le coin inférieur gauche, à
l'envers : 24.3.61.
Caractéristiques de l'œuvre : premier état ; pas
de signature ; impression : Frélaut
MPM1.120
CONVENTION BUREAU
JACQUELINE EN MARIÉE DE PROFIL. I
Jacqueline vestida de novia, de perfil. I
Eau-forte au sucre avec morsure à la main et
pointe sèche (pointe de grattoir) sur cuivre,
estampé sur papier vergé Auvergne Richard de
Bas avec filigrane de fleur de lys fait à la main
Papier : 50,8 x 38,7 cm
Datée dans le coin inférieur gauche, à l'envers :
24.3.61.
impression : Frélaut
MPM1.119
125
index
Le catalogue
.
.
.
chapitre
DU MODE D'EMPLOI D'UNE JEUNE FEMME
Del modo de empleo de una mujer joven
Eau-forte et pointe sèche sur cuivre, estampé sur
papier vélin Rives
Papier : 25 x 32,5 cm.
Datée sur la planche, gravée dans le coin inférieur
gauche, à la verticale, à l'envers : 31./5./68./III
pas de signature
Caractéristiques de l'édition : atelier : Crommelynck ;
éditeur : Crommelynck en 1971 ; tirage : 50
exemplaires
MPM1.124
CÉLESTINE, MAJA ET COMPLICE MASCULIN
Celestina, maja y cómplice masculino
Eau-forte au sucre sur cuivre gras, estampé sur
papier vélin Rives
Papier : 32,5 x 25 cm Planche : 11,7 x 6 cm
Signée dans le coin inférieur droit, au crayon :
Picasso
27.5.68. II
Caractéristiques de l'édition : atelier :
Crommelynck ; éditeur : Crommelynck, pour le
livre « La Célestine », en 1971 ; tirage : 400
exemplaires
MPM1.123
.
FUMEUR
Fumador
22 août 1964
Eau-forte et vernis mou, estampée sur papier
vélin Auvergne Richard de Bas
Couleur : une planche à plusieurs couleurs
Papier : 78,7 x 57,5 cm
Picasso
l'envers : 22. 8. 64. II
Caractéristiques de l'édition : atelier:
Crommelynck ; éditeur : Galerie Louise Leiris ;
MPM2.155
TÊTE D'HOMME BARBU. II
Cabeza de hombre barbudo. II
Mougins, 10 Y 15 mars 1965
Eau-forte au sucre avec morsure à la main et
grattoir sur cuivre biseauté, estampé sur papier
vélin Rives
Papier : 47,7 x 37,3 cm
Datée deux fois dans le coin inférieur gauche, à
l'envers : 15.3.65. / 10.3.65.VI
Inscription dans le coin inférieur gauche, au
crayon gras : 2e ETAT / une seule épreuve
pas de signature
Crommelynck ; éditeur : Louis Broder, pour le
livre de Pierre Reverdy « Sable mouvant »,
1966 ; tirage : 255 exemplaires
MPM1.122
Le catalogue
126
LE PEINTRE ET SON MODÈLE
El pintor y su modelo
6 juillet 1962
report, transféré sur pierre, estampée sur papier
Japon nacré
Papier : 43 x 63 cm
Pierre : 25,5 x 38,7 cm
Signée sur le papier report, dans le coin inférieur
droit : Picasso
Datée sur le papier report, dans le coin inférieur
droit : le 6.7.62
Inscription sur le papier report, dans le coin
inférieur droit : pour mon cher MacOrlan
Caractéristiques de l'édition : atelier : Mourlot ;
éditeur : André Sauret, pour son livre « Regards
sur Paris », tirage : 180 exemplaires
MPM1.121
TÊTE
Cabeza
19 août 1964
Eau-forte et vernis mou, estampée sur papier
vergé Auvergne Richard de Bas
Couleur : une planche à plusieurs couleurs
Papier : 56,5 x 40,5 cm
Picasso
Datée dans le coin supérieur droit, à l'envers : le
19.8.64. I
Crommelynck ; éditeur : Galerie Louise Leiris ;
MPM2.154
CONVENTION BUREAU
PORTRAIT DE JACQUELINE À LA FRAISE
Retrato de Jacqueline con gola
10 avril 1962
Linoléum : gouge et grattoir sur linoléum, à six encres
Couleur : deux planches à cinq couleurs
(technique réductrice) et six paysages
Papier : 62,5 x 44 cm. Planche : 34,9 x 27 cm
Daté sur le linoléum principal, au dos, par
l'artiste : « 10.4.62. »
MPM2.153
127
.
REPOS. DEUX FILLES NUES
Reposo. Dos mujeres jóvenes desnudas
Mougins, 29 mars 1971
Eau-forte sur cuivre, estampé sur papier vélin Rives
Papier : 37,7 x 42,5 cm. Planche : 22,8 x 30,2 cm
29.3.71.I
Caractéristiques de l'œuvre : pas de signature,
impression : Crommelynck
MPM1.129
.
.
FEMME ALLONGÉE
Mujer tumbada
Mougins, 1 juin 1971
Rives
Papier : 50 x 65,4 cm. Planche : 36,7 x 48,7 cm
l'envers : 1.6.71. I
impression: Crommelynck
MPM1.131
.
RAPHAEL ET LA FORNARINA. XXIII
Rafael y la Fomarina. XXIII
Mougins, 8 septembre 1968
Rives
l'envers : 8.9.68. III
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve d'essai ;
pas de signature ; impression : Crommelynck
MPM1.126
CAVALIER SURPRENANT DES FEMMES
DANSANT AU CLAIR DE LUNE
Jinete sorprendiendo a mujeres que bailan en
el claro de luna
Mougins, 27 février 1971
Eau-forte et pointe sèche sur cuivre, estampé sur
papier vélin Rives
Papier : 28 x 38 cm.
Datée dans le coin supérieur gauche, à l'envers :
27.2.71.
Inscription dans le coin inférieur droit, au crayon :
ETAT II
Caractéristiques de l'œuvre : deuxième état ; pas de
signature ; impression : Crommelynck
MPM1.128
DEGAS VISIONNAIRE. FILLE ÉCOUTANT LES
HISTOIRES DE SES COMPAGNES AU REPOS
Degas visionario. Muchacha escuchando las
historias de sus compañeras descansando
Mougins, 3 avril 1971
Rives
Papier : 50 x 65 cm. Planche : 36,5 x 48,5 cm
Datée en haut, à l'envers : 3.4.71.
MPM1.130
128
Le catalogue
BEAU GENTILHOMME ESPAGNOL
ET FEMME À BARBE
Bello gentilhombre español y mujer con barba
Mougins, 10 août 1968
Eau-forte au sucre et pointe sèche sur cuivre,
estampé sur papier vélin Rives
l'envers : 10.8.68. I
Caractéristiques de l'œuvre : épreuve d'essai ;
pas de signature
Crommelynck ; éditeur : Crommelynck,
en 1971 ; tirage : 50 exemplaires
MPM1.125
FEMME ALLONGÉE
Mujer tumbada
Mougins, 21 avril 1970
Eau-forte sur cuivre, estampé sur papier vélin Rives
Papier : 50 x 64,7 cm.
21.4.70. I
MPM1.127
CONVENTION BUREAU
Le catalogue
chapitre
index
129
PICASSO_interior-Actualizacion_FRANCES_2012:PICASSO_interior.qxd 30/05/2012 12:42 Page 130
Horaires
Du mardi au jeudi : de 10h00 à 20h00.
Vendredi et samedi : de 10h00 à 21h00.
Dimanches et jours fériés : de 10h00 à 20h00.
Fermé le lundi, le 25 décembre et le 1er janvier.
Tarifs
Collection : 6,00 euros
Exposition temporaire : 4,5 euros
Billet combiné : 8 euros
Tarifs réduits (50 %)
Plus de 65 ans
Jeunes de 10 à 16 ans (accompagnés d'un
adulte)
Étudiants de moins de 26 sur présentation de la carte
Groupes de plus de 20 personnes (sur rendezvous)
Entrée gratuite
Enfants jusqu'à 10 ans (accompagnés d'un adulte)
Membres de l'ICOM
5. i NFORMATIONS
PRATIQUES
5.1. MUSÉE PICASSO
5.2.BUS TOURISTIQUE « MALAGA TOUR »
5. iNFORMATIONS PRATIQUES
5.1 MUSÉE PICASSO
5.2 BUS TOURISTIQUE « MALAGA TOUR »
5.3 TAXIS
5.5 BANQUE ET ARGENT
5.6 BUREAUX D'INFORMATION
5.7 COMMERCES
5.8 URGENCES
130
index
Les bus « Malaga Tour » vous proposent deux
routes différentes que vous pourrez découvrir
avec un seul et même ticket valable pendant 24
heures (en fonction des horaires de desserte des
autobus) : Malaga Classique et la route allant au
Jardin Botanique de la Concepción.
.
.
5.9 CALÈCHES
(Informations orientatives)
Vente de billets : au guichet (Musée Picasso)
Vente anticipée : sur le site web
www.museopicassomalaga.org et par téléphone au
902 360 295
Adresse
Palacio de Buenavista. C/ San Agustín, 8.
29015 Málaga.
Informations générales : 902 44 33 77
E-mail : [email protected]
Informations pratiques
5.4 PARKINGS
Prix :
-Adultes : 15 euros
Enfants jusqu'à 15 ans : 7 euros
-Enfants de moins de 5 ans : gratuit
Habitants de la ville de Malaga (sur présentation
d'une pièce d'identité) :
- Adultes : 5 euros.
- Enfants jusqu'à 15 ans : 3 euros.
- Enfants de moins de 5 ans : Gratuit.
- Retraités munis de la carte EMT : 3 euros.
L'entrée aux monuments n'est pas comprise
dans le prix du billet.
Téléphones d'information : 620 82 81 09 et
902 10 10 81
131
Le point de départ de cette route est la gare
routière. Les arrêts sont les suivants : bâtiment de
la Poste (Correos), port, Paseo del Parque,
Paseo de la Farola, plage de la Malagueta,
Arènes, Château de Gibralfaro, Santuario de la
Victoria, Plaza de la Merced (Maison natale de
Picasso), Alcazaba, Cathédrale et Alameda.
Parking Camas :
Dans la rue Camas.
De 0 à 30 minutes : 0,048 euros + TVA
Journée entière : 17,70 euros + TVA
Il est aussi possible d'arrêter un taxi en pleine
rue. Pour cela, il suffit de lever la main et de
vérifier que la lumière verte soit allumée. Vous
pouvez aussi demander ce service par
téléphone en appelant deux entreprises
assurant le service 24/24 : Unitaxi, au
(+34) 952 333 333 ou Taxiunión au (+34) 952
04 08 04.
S.A.R.E.
Lorsque vous verrez indiqué SARE 30, cela
signifie que dans la zone signalisée en bleu,
vous pourrez vous garer pendant 30 pour
0,30 euros.
Il n'y a pas de coût fixe. Tout dépend des
distances et le prix est affiché au compteur
situé à l'intérieur du véhicule près du
conducteur.
Dans le centre, ces zones se trouvent rue
Atarazanas et Alameda Principal.
5.4. PARKINGS
La route du Jardin Botanique part du quai nº 1 de
la gare routière (Estación de Autobuses) et mène
directement au jardin. Départs quotidiens sauf le
lundi, jour de fermeture du Jardin Botanique.
5.3.TAXIS
Il y a quatre parkings municipaux et zones S.A.R.E
(parkings en zone bleue) dans le centre de la ville :
Lorsque vous verrez indiqué SARE, vous pourrez vous garer pendant une heure et demie
pour 1,55 euros.
Parking Central/Marina :
Plaza de la Marina, en face du port.
5.5. BANQUE ET ARGENT
L'unité monétaire est l'euro, dont la valeur est
presque en parité avec le dollar. Dans de
nombreuses rues du centre, mais surtout dans la
rue Larios, vous trouverez sans problèmes de
nombreuses banques ou caisses d'épargne et
des guichets automatiques qui acceptent tous
types de cartes internationales.
Les banques sont ouvertes de 8h30 à 14h00 du
lundi au samedi (sauf entre mai et septembre, où
elles sont fermées le samedi). Les caisses
d'épargne ferment à 14h15 et n'ouvrent pas le
samedi.
Parking Alcazaba :
Plaza de la Alcazaba.
5.6. BUREAUX D'INFORMATION
TOURISTIQUE
Les plus centraux sont les suivants :
.
132
chapitre
index
.
- Oficina de Turismo de la Junta de Andalucía
(Pasaje de Chinitas, 4, Tél. : (+34) 952 213 445)
Parking Tejón y Rodríguez :
Dans la rue Tejón y Rodríguez.
Dans le centre, il y a de nombreux arrêts de taxi.
Les plus proches de la vieille ville sont situés
dans les rues suivantes : Atarazanas, Alameda
Principal, Cervantes, Molina Larios, Muelle
Heredia, Plaza de la Merced, Casapalma,
Duque de la Victoria, Plaza de la Victoria, Plaza
Poeta Manuel Alcantara et gares ferroviaire et
routière.
CONVENTION BUREAU
La route Malaga Classique dure environ une
heure et demie et les autobus passent toutes les
trente minutes. Vous disposerez d'un casque
pour écouter le guide et pourrez choisir entre huit
langues différentes : espagnol, anglais, français,
allemand, italien, japonais, suédois et russe.
133
- Oficina Municipal de Turismo
(Avenida de Cervantes, 1. Paseo del Parque,
Tél. : (+34) 952 134 730).
- Oficina Municipal de Turismo Central
(Plaza de la Marina, nº 11 - 29001,
Tél. : (+34) 952 122 020)
5.7. COMMERCES
Les magasins du centre sont ouverts de 10h00 à
13h30 et de 17h00 à 21h00. Mais dans la rue
Larios, de nombreux commerces restent ouverts
à la mi-journée.
La plupart d'entre eux acceptent le paiement par
carte de crédit (indiqué à l'entrée) et permettent la
récupération de la TVA.
5.9. CALÈCHES
Départ du Paseo del Parque pour un tour dans la
zone centre et à la Malagueta.
Prix :
- Service minimum de 45 minutes (4 personnes) :
25 euros
- Service de 60 minutes (4 personnes) : 30 euros
- Si vous voulez 15 minutes extra, cela vous coûtera 5 euros
- Journée complète : 150 euros
- Supplément pour entrer dans le port de
Malaga : 10 euros
- Supplément semaine de Foire : 5 euros
- Supplément 5º passager : 5 euros
Durée du parcours, de 45 minutes à 1 heure.
5.8. URGENCES
Pour toute urgence de santé ou de sécurité,
appelez le nº 112, qui est le numéro de téléphone
européen pour les urgences. C'est un numéro
unique et gratuit, qui vous déviera
immédiatement vers l'opérateur adéquat dans
chaque situation. Attention 24/24 en espagnol, en
anglais et en allemand.
6.
g ÉNÉALOGIE DE
PABLO RUIZ PICASSO
.
.
134
De toutes façons, dans les principales rues du
centre, surtout dans la rue Larios, vous trouverez
sans aucune difficulté des membres de la Police
Municipale, qui portent un uniforme bleu. Il y a
des cabines téléphoniques publiques presque
dans toutes les rues du centre avec les
instructions dans plusieurs langues et indiquant
les principaux numéros de téléphone d'urgence.
Généalogie
Pour les urgences sanitaires requérant une
ambulance, le 061 est très efficace, et dans la rue
San Agustín il y a une clinique 24/24 ouverte en
permanence pour les urgences générales
médicales et chirurgicale.
index
135
CONVENTION BUREAU
José Ruiz Blasco
GÉNÉALOGIE
6.
g ÉNÉALOGIE DE
PABLO RUIZ PICASSO
Parents :
José Ruiz Blasco
Lola
Conchita
Pablo Ruiz
Picasso
Sœurs :
Lola
Conchita
Épouses :
Olga Kokhlova
Marie-Thérèse Walter
Françoise Gilot
Fernande
Olivier
Eva
Gouel
Compagnes :
Fernande Olivier
Eva Gouel
Dora Maar
Jacqueline Roque
Olga
Kokhlova
MarieThérèse Walter
Paulo
Maya
Dora
Maar
Françoise
Gilot
Claude
Jacqueline
Roque
Paloma
Petits-Enfants :
Pablo
Marina
Bernard
Pablo
Marina
Généalogie
Généalogie
Enfants :
Paulo
Maya
Claude
Paloma
Bernard
.
.
136
chapitre
index
137
138
chapitre
index
139
140

Malaga Soleil et Art « Musée Picasso

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