L`ISOLA Costanza Quatriglio, Italien, (2004)

L’ISOLA
Costanza Quatriglio, Italien, (2004)
Tout âge
Conseillé pour les 10 ans et plus.
Constanza Quatriglio, née à Palerme en 1973, est une réalisatrice et
scénariste italienne. Elle est mariée au réalisateur italien Daniele Vicari.
FILMOGRAPHIE :
2000 : E'cosaimale?
2000 : Il bambino Gioacchino
2001 : L'insonnia di Devi
2001 : La borsa di Helene
2003 : L'isola
2003 : Racconti per L'isola
2004 : Raìz
2005 : Comandare, una storia Zen
2006 : Il mondo addosso
2009 : Il mio cuore umano
2012 : Terramatta (documentaire)
2013 : Con il fiato sospeso (court métrage)
2014 : Triangle (documentaire)
PRIX :
Prix FIPRESCI au « Bratislava International Film Festival » en 2003
Prix de l’environnement et de la santé au « Castellinaria International Festival
of Young Cinema » en 2003
Ruban d’argent au « Italian National Syndicate of Film Journalists » en 2004
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reproduction interdite sans l’autorisation de l’auteur.
SYNOPSIS :
Turi, 14 ans, apprend le métier de son père, celui de pêcheur. La "mattanza",
la pêche au thon du mois de mai, sera son épreuve initiatique. Dans ce film,
fable contemporaine et inspiration documentaire se mêlent, pour relater la
chronique d'une terre entourée par la mer, où les enfants doivent grandir vite
pour apprendre un métier.
TAGS : transmission, métier, géographie, adolescence, famille, culture
THÉMATIQUES ET INTERPRÉTATIONS :
Une différenciation nette entre les hommes et les femmes
Le fil conducteur du film est l’émancipation de Teresa, jeune fille au bord
de l’adolescence, dans la vie quotidienne d’un petit port. Lentement rythmée
par l’activité principale du coin, la pêche, elle doit faire sa place en temps que
femme en devenir. Mais cela n’est pas évident dans une société où l’activité
traditionnelle est réservée aux hommes. Pendant que son frère Turi est initié
à l’épreuve de pêche aux thons, Teresa, elle, s’occupe de sa grand-mère et
tient un petit café l’été. Moins valorisée que son frère, elle a tendance à
l’idéaliser comme le témoigne la réplique « Faites que Turi m’emporte avec
lui. » Teresa pose souvent un regard admiratif sur son grand frère, surement
nourrit par les quelques zones obscures de la personnalité du jeune garçon. Il
est socialisé pour être courageux et masculin, comme l’indique très
explicitement les deux répliques suivantes : « Ce n’est pas un truc de fille. » et
« Allez, jette toi à l’eau. » À ces activités physiques s’opposent des
préoccupations plus silencieuses et introspectives : celles des deux jeunes
filles Teresa et Margherita. Elles parlent de garçons, se baignent, et Teresa
se recueille sur la tombe de son père. Le film dessine une frontière marquée
entre les centres d’intérêt des femmes et celui des hommes.
Les relations intergénérationnelles et la transmission d’un savoir faire
Le lieu de l’action impose un certain mode de vie. L’insularité des lieux, de
par la localisation de l’île près d’une île, créait un mode de vie axé sur une
logique de transmission verticale plutôt qu’horizontale. Les rapports avec les
autres jeunes de l’île et les nouveaux venus vont faire naitre troubles,
émotions et conflits. De plus, le titre offre trois niveaux de lecture. « L’isola »
c’est l’île de Sicile, c’est aussi le nom donné à l’ensemble des filets
composant le corps de pêche, et enfin c’est la prison construite sur l’île et
dont la mer constitue la meilleure des barrières naturelles. Le savoir faire se
transmet de génération en génération. Il s’agit également d’éthique de bateau,
ou le « savoir être » se transmet par des personnes plus âgées. L’intégration
de Turi au sein du secteur passe par sa première « mattanza » ou pêche au
thon. Plusieurs tournures de phrase à injonction comme « il faut lui
apprendre » témoignent de l’importance de la transmission. Les enjeux dans
la construction de la personne de Turi passent par le travail en relation à la
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mer. La musique semi-dramatique vient accompagner toutes scènes d’efforts
ou de danger tournées en mer. D’autre part, une des scènes finales où
Teresa se recueille sur la tombe de son grand-père traduit la force et
l’entretient du lien intergénérationnel.
Un tableau de l’Italie brossé sous des influences néoréalistes
Le film oscille entre un engagement avec la tradition néoréaliste ainsi
qu’une démarcation avec ce genre de cinéma. Le cinéma néoréaliste italien
est un mouvement culturel qui se développe en Italie dès la fin du fascisme et
qui témoigne d’un intérêt soutenu pour la réalité. Le lieu et l’action se
conforment aux tendances néoréalistes. Tourné sur l’île sicilienne Favignana,
un lieu géographique réel, L’isola se démarque de ceux filmés en studio. De
plus, l’histoire reste relativement ancrée dans une trame réaliste : un an de la
vie de Teresa et de son grand-frère Turi, en pleine découverte du monde
adulte. À cela se rattachent quelques qualités documentaires comme la
capture de paysages spectaculaires et une lumière du sud solaire et
pénétrante. L’influence néoréaliste est indéniable. Cependant, quelques
éléments s’en dissocient comme la nature fictive des deux personnages
principaux et la musique dramatique qui vient intensifier l’action des scènes
qui prônaient le réalisme.
PISTES DE RÉFLEXION POUR LES ÉLÈVES :
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A qui s’adresse la voix-off dans le film ?
À travers quel point de vue l’histoire est-t-elle racontée?
En quoi le titre du film offre-t-il trois niveaux de lecture ?
Est-ce que les femmes et les hommes sont traités différemment dans
le film ? Trouvez des exemples.
Quel est l’effet cherché derrière les plans filmés en sous-marin ?
Faites des recherches sur le cinéma néoréaliste italien. Qu’est-ce qui
relie L’isola à ce courant, et qu’est-ce qui le différencie ?
Sur l’île, qu’est-ce qui se transmet inéluctablement entre générations ?
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POUR ALLER PLUS LOIN :
Film à thématiques proches : Terraferma de Emanuele Crialese Copyright © Festival de Cinéma Européen des Arcs – Révélations Culturelles. Toute
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