3 - Actualités Grégoire Lorieux

Grégoire Lorieux
L’esprit d’Amour
2001
poème de Guido Cavalcanti
pour soprano et viole d’amour amplifiée.
Deh, spiriti miei, quando mi vedete
con tanta pena, come non mandate
fuor della mente parole adornate
di pianto, dolorose e sbigottite ?
Ô, mes esprits, alors que vous me voyez
si affligé, pourquoi n’envoyez-vous pas
hors du cerveau des paroles chargées
de plaintes, de douleur et d’effroi ?
Deh, voi vedete che ‘l core ha ferite
di sguardo e di piacer e d’umil(i)tate :
deh, i’ vi priego che voi ‘l consolitate
che son da lui le sue vertù partite.
Ô, vous voyez que le cœur subit les blessures
du regard, de la beauté et de la douceur ;
Ô, je vous prie de le réconforter,
car toutes ses facultés l’ont abandonné.
I’ veggo a luï spirito apparite
alto e gentile e di tanto valore,
che fa le sue vertù tutte fuggire.
Je vois qu’en lui apparaît un esprit
haut, noble et d’une telle puissance
qu’il fait s’enfuir toutes ses facultés.
Deh, i’ vi priego che deggiate dire
a l’alma trista, che parl’ in dolore,
com’ella fu e fie sempre d’Amore.
Ô, je vous prie de bien vouloir dire
à l’âme affligée, exprimant sa douleur,
qu’elle fut serve d’Amour et le sera toujours.
Guido Cavalcanti, Rime, VI
Traduction Christian Bec
Grégoire Lorieux : L’esprit d’Amour, poème de Guido Cavalcanti pour soprano et viole d’amour amplifiée
La formation proposée, viole d’amour et soprano, rappelle la pratique du XVIe siècle de l’accompagnement du chant ou de la récitation par la
lira da braccio.
Ce rapprochement, ainsi qu’une analogie, ont guidé le choix du texte. Tout comme l’instrument sympathique vibre intérieurement aux
impulsions externes, les ‘fidèles d’Amour’, poètes élus du dolce stil nuovo, ont la faculté de recevoir en eux ‘l’esprit d’Amour’. Cette naissance à
la perception de l’Amour, exprimée par les lieux communs des chants de troubadours, est conçue comme un phénomène de révélation au sacré,
souvent au prix de grandes souffrances physiques. Guido Cavalcanti exprime cette situation avec lyrisme et violence.
Musicalement, la présence d’un champ harmonique fixe (les cordes sympathiques) suggère un développement des tensions de hauteurs dans le
sens horizontal, d’où la construction d’un réseau de tempéraments inégaux utilisés surtout mélodiquement.
Pièce écrite dans le cadre du programme Voix Nouvelles de la Fondation Royaumont
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