Cinéaste Digital

Janvier 2011
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Steve Lynch
Éditeur
Adresse web
www.cineastedigital.com
P.4
ÉDITORIAL
Courriel
[email protected]
Texte
Steve Lynch
Daniel Petit
P. 5
Nouveauté
La F3 de Sony à l’ONF
P.13
Correction de texte
Paul Perreault
Simon Lemieux
Photo
Steve Lynch
Anne-Marie Gareau
Daniel Petit
Jean Prenoveau
Copyright 2011
Éclairage d’un vidéoclip
P.19
Photo couverture Bruno Tardi d’Entreprise Vidéo Service
Photo:Steve Lynch
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Éditorial
Janvier 2011
Une nouvelle année débute et
pour nous une quarantième édition. Quatre années qui nous ont glissés sous les pieds.
Merci à tous de nous suivre. Ce mois-ci, on revient sur la
soirée Sony à l’ONF et Daniel Petit nous résume les techniques d’éclairage utilisé lors d’un vidéoclip réalisé pour un
jeune artiste de Regina.
Bonne lecture.
Steve Lynch, Éditeur PNI
Vous avez des courriels!
Si vous avez des commentaires, des suggestions : n’hésitez pas à nous
écrire à :
[email protected]
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Nouveauté
Ce caméscope équipé d'un
double objectif et de deux
capteurs CMOS de
3.32Megapixels enregistre
une vidéo haute définition de
1080i dans un format propre
à JVC, appelé «LR Independent Format». Pour le moment, il n'est pas spécifié si
c'est un nouveau format et s’il est facile de l'intégrer au flux de production
existant. La JVC GS-TD1 devrait être disponible pour le mois de mars pour
environ 2000$. Pour plus d'info: www.jvc.ca
Ce nouveau caméscope, tout comme la JVC, est équipé avec un double objectif «G
lenses» et deux capteurs CMOS EXMOR-R. Mais ce qui rend ce caméscope unique,
c’est la possibilité de juger notre relief directement avec l'écran LCD de 3 pouces
qui reproduit une image 3D sans l'utilisation de lunette. Le HDR-TD10 possède un
disque flash interne de 64 Gigs, une sortie
vidéo HDMI et présentement aucune suite
de montage n’est compatible avec cette caméra. Elle devrait être disponible pour le
mois d'avril pour environ 1500$. Pour plus
d'information: www.sony.ca
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Nouveauté
La XA10 de Canon est un caméscope
ultra compact, mais bâti pour les pros. Il
est équipé d'un capteur CMOS appelé
«HD CMOS PRO» qui produit une
image haute définition 1080p. Il utilise le
codec AVCHD pour l'enregistrement sur
un disque flash interne de 64 Gigs, de
prises audio XLR et un support pour
micro externe. Il est aussi possible d'enregistrer sur deux cartes mémoire SDXC. Pour plus d'info: www.canon.ca
Sony n'a pu résister à intervenir dans
la production de produit dérivé des
APN-HD. Voilà qu'ils ont dévoilé un
nouvel écran LCD de 5'' pour les appareils photo numérique propriétaires
d'une prise HDMI. Cet écran LCD
possède une résolution de 800x480,
un «peaking» de couleur et un grossissement de pixel pour la mise au
point. Il est livré avec un support pivotant standard, un pare-soleil et un
câble HDMI. Il reste à voir si ce nouvel écran sera à la hauteur de la compétition, soit contre Redrock Micro
et Zacuto. Pour plus d'info: www.sony.ca
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Nouvelle
Grass Valley annonçait son acquisition
par San Francisco Partners. Cette compagnie d'investissement dédiée à la
technologie est maintenant propriétaire
et Grass Valley redevient une société indépendante.
L'esprit d'entreprise et l'attitude conquérante qui ont été les atouts de l'entreprise depuis sa création sont l'énergie
même de l’organisation et se trouveront
renforcés et deviendront plus évidents
dans le cadre de la nouvelle Grass Valley. «Comme quiconque ayant suivi la
vie de la société le sait, lorsqu'elle a été
confrontée à des moments difficiles
dans notre secteur ou dans l'économie
en général, Grass Valley en est toujours
sortie renforcée. » - Jeff Rosica, Grass
Valley. L’avenir apparaît serein maintenant, l’indépendance retrouvée les
poussera à concentrer leurs efforts sur la croissance et le succès de la société.
Pour plus d'info:
www.grassvalley.com
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Nouveauté
En collaboration avec Panasonic,
Grass Valley propose une intégration complète de la compression AVC-I 50/100 pour toute la
ligne de produits de serveur
haute définition et pour les produits de montage. Les diffuseurs
sont toujours à la recherche de
nouvelle technologie pour les aider à entreposer et transférer leur contenu vidéo de la façon la plus économique possible et c'est la raison d'être du Codec AVC-I. Pour plus
d'info: www.grassvalley.com
Sorenson média présente Squeeze 7
Il est maintenant possible d'acheter
la dernière version de l'excellent logiciel de compression Squeeze 7.
Avec un encodage de fichier H.264,
3 fois plus rapide grâce à l’accélération GPU, il vous faudra une
carte graphique NVIDA CUBA,
avec le plus large inventaire de formats de compression pour l'internet
et la diffusion. Une symbiose a été
créée entre Squeeze et la majorité des logiciels de montage disponibles présentement sur le marché. Pour plus d'info: www.sorensonmedia.com
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Nouvelle
La chaîne américaine CNN choisit les GY-HM100 de JVC
pour remplacer son parc existant de caméscopes DV
JVC Professional a le plaisir de vous informer que la chaîne CNN vient d'acquérir 177
caméscopes ProHD GY-HM100, première étape pour CNN dans sa stratégie de remplacement
de centaines de caméras DV utilisées à travers son réseau mondial. Le renouvellement du parc
de la chaîne américaine devrait se poursuivre courant 2011.
La GY-HM100, caméscope tri-CCD de
poing compacte, enregistre la vidéo
haute définition à 35Mbits/s en MPEG-2
dans les formats de fichiers XDCAM
utilisées par CNN. L'enregistrement de
la vidéo 1080i est réalisé sur fichiers
MP4 sur cartes SDHC.
"Le caméscope GY-HM100 ProHD de
JVC convient parfaitement à un workflow de productions de news rapide "
affirme Larry Librach, président adjoint
des divisions Broadcast et Grand-public
de JVC US. " Son facteur de forme ultra-compact, ses médias robustes, et sa qualité d'images exceptionnelle en font le complément idéal pour les caméscopes d'épaule traditionnellement utilisés par
CNN".
Simulateur Arri pour l’Alexa
Vous voulez apprivoiser la toute
dernière d’Arri avant votre prochain
contrat. Très simple, Arri a mis à la
disposition de tous un simulateur
virtuel de l’Alexa en ligne. Il vous
sera possible de parcourir les menus
et activer tous les boutons de la caméra. Amusez-vous bien. Pour plus
d’info: www.arri.de
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Nouvelle
MISSISSAUGA, Ontario (5 janvier 2011) - Panasonic Canada Inc. a le plaisir d’annoncer que TVCOGECO
Québec a fait migrer 15 de ses stations de télévision québécoises vers le flux de production P2. Le réseau
TVCOGECO, un pionnier dans l’adoption de la technologie P2 de Panasonic, utilise le format P2HD pour la
cueillette de nouvelles, les émissions d’actualités, les reportages sportifs et un large éventail de productions haute
définition. Cette transition, qui s’est échelonnée sur trois ans, a procuré un flux de production plus efficient, ce
qui s’est traduit par une importante réduction des
heures-personnes et a permis la mise en place d’un
catalogue électronique exhaustif sur l’ensemble du
réseau.
« Il y a quelques années, nous nous étions fixés
comme objectif de faire passer toute notre programmation au format haute définition à l’horizon 2011;
nous avons alors commencé à faire des recherches et
à mettre à l’essai plusieurs caméras », a raconté
Jean-Guy Groulx, directeur de la production réseau chez TVCOGECO Câble Québec. « Nous avons opté pour
le flux de production P2HD de Panasonic en raison non seulement de l’extraordinaire qualité des images haute
définition que les caméras étaient en mesure de capter, mais aussi parce que nous savions qu’en délaissant le
support magnétique nous serions capables de produire une programmation haute qualité de manière beaucoup
plus efficace. »
TVCOGECO a amorcé sa transition vers la technologie P2 en 2008 avec l’achat de 10 unités AG-HPX500. La
progression s’est consolidée en 2009 avec l’ajout de 10 unités AJ-HPX200 et récemment en 2010 la compagnie
s’est procuré 10 unités AJ-HPX500 et 13 AJ-HPX170 ainsi que des cartes P2 de 64 Go et 32 Go.
Pour plus d’info:www.panasonic.ca
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Nouvelle
MONTRÉAL — Technologies SENSIO Inc. est heureuse d’annoncer qu’elle a signé une entente avec
Vidéotron, société intégrée de communications de premier plan au Québec. Dans le cadre de ses activités
de télédistribution, Vidéotron démarrera une offre de télévision en 3D au mois de décembre prochain. Le
câblodistributeur a sélectionné SENSIO pour sa technologie SENSIO® 3D ainsi que son expertise, acquise à travers plus d’une décennie dans l’industrie, afin de livrer l’expérience la plus immersive pour le
consommateur, quel que soit son poste de télévision.
« Notre mission est de faire vivre la meilleure expérience possible à tous nos clients, dit Robert Dépatie,
président et chef de la direction chez Vidéotron. Les technologies 3D de SENSIO sont les meilleures sur
le marché en termes de qualité d’image, d’immersion et de confort pour le téléspectateur. Que SENSIO
soit également une entreprise québécoise est encore plus satisfaisante. »
Pour les TV3D, la programmation sera offerte en format SENSIO® 3D. La technologie SENSIO® 3D permet la diffusion de
contenus 3D par l’intermédiaire de l’infrastructure 2D traditionnelle, via câble, satellite ou TV sur IP, tout en fournissant une
qualité d’image supérieure à d’autres formats « framecompatible » usuels. SENSIO® 3D livre à l’œil du téléspectateur
des images hautement fidèles aux images captées à l’origine,
c’est-à-dire, sans perte visuelle. Pour les téléviseurs non 3D, le
savoir-faire de SENSIO permet la meilleure qualité d’anaglyphe
(visionné à travers les lunettes rouge et cyan), ce qui apporte un
confort de visionnement inégalé au téléspectateur. Par ces technologies, les clients de Vidéotron pourront visionner du contenu 3D diversifié allant de films en vidéo sur
demande, jusqu’à des évènements sportifs et concerts.
Pour plus d’info: www.sensio.tv
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PNI/Livre est fier de vous présenter
deux nouveaux livres numérique
La Steadicam et Le carnet A.T.A.
PNI/Livre est fier de vous présenter deux nouveaux livres numériques
La Steadicam et Le carnet A.T.A.
Premier livre numérique de Daniel Petit, collaborateur de Cinéaste Digital depuis le début.
Voici le livre numérique, La Steadicam. Dans ce
livre numérique, nous ferons le tour de toutes
les opérations de ce stabilisateur de caméra. De
son ajustement aux différents modèles disponibles et constructeurs sur le marché. Prix: 25$
Si vous avez déjà voyagé chez nos voisins du sud ou êtes simplement sortis
du pays avec de l’équipement technique ou prévoyez le faire, le carnet ATA
peut vous sauver beaucoup de soucis.
Prix:10$
Prochaine parution: L’éclairage pour la vidéo légère et la compression vidéo.
Sortie prochaine.
www.cineastedigital.com
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visitez la librairie
Texte:Steve Lynch
Le 7 décembre dernier, les gens de Sony Canada
sont venus nous rendre visite à l'ONF avec deux des
caméras les plus attendues dans le monde de la production. On a eu droit à un exposé de monsieur
Brian Young, qui nous a parlé des avantages de la
F900 et de la F3. Voici un résumé de la soirée.
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Commençons par le nouveau cheval de bataille pour la production cinématographique chez Sony. Cette caméra qui fait partie de la gamme Ciné Alta, est équipée d'un
capteur identique à la F35, soit un CCD super35. Elle enregistre présentement sur
des cassettes HDCAMSR qui est le codec de prédilection pour la distribution télévisuelle. Mais dans un futur assez proche, à l'aide d'une mise à niveau mécanique, votre F900 deviendra une caméra sans cassette et enregistrera sur des cartes mémoire
SR de Sony de 1 Terabytes. De plus, quatre nouvelles déclinaisons du codec
HDCAMSR seront disponibles, soit le codec sans compression de 1,491Hbps, le codec original qui roule à 880Mbps, mais vous en trouverez un à
440Mbps ainsi qu’un autre à 220Mbps.
Le capteur CCD super35 possède un échantillonnage surprenant
de 4:4:4 donc aucune compression dans les couleurs, tout comme
dans la luminosité. Il est
à noter que la F900 s'attaque directement à la F35
de Sony. Cette épaulière
a tout pour plaire puisqu'elle est plus petite que
la F35, moins chère et
plus maniable.
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Voyons maintenant la F3. Cette caméra que Sony a dû développer de
façon précipitée et que l'on croyait
être une réponse à l’AF100 de Panasonic, est en fait une attaque en règle
contre la RED One. La F3 est une caméra à poing qui est légèrement plus
grosse que l’EX1. Elle gère la vidéo
avec le même codec que l’EX1, soit
en XDCAM EX à 35Mbps. Elle est
équipée d'un capteur CMOS Super35
qui produit un signal vidéo avec un échantillonnage de 4:2:2 mais qui est compressé à 4:2:0
pour l'enregistrement sur carte mémoire SxS de Sony.
Bien sûr, la F3 arrive un peu juste pour
compétitionner avec la Red One qui a une
résolution de 4K qui passe par un filtre
Bayer. Pour sa part la F3 a une résolution
de 1920x 1080. Ce qui rend la rend intéressante, ce sont les deux prises BNC HDSDI qui peuvent être combinées pour enregistrer une vidéo source RGB sans compression.
La F3 a été construite pour recevoir les objectifs fixes de Sony et à l'aide d'un adaptateur
fourni, vous pouvez utiliser les objectifs à monture PL d'Arri et Cooke. Les
trois nouveaux objectifs à focale fixe
de Sony sont inclus dans le forfait le
plus cher de la F3, soit à 26 000$. Ces
objectifs sont très gros, de construction ordinaire, mais d'un rendu sans
reproche. Trois longueurs focales disponibles pour l'instant, soit une
35mm, 50mm et 85mm à T2. Et si
vous regardez bien la poignée de la
caméra, il y a un balancier de zoom.
Sony prévoit produire quelques téléobjectifs pour la F3 qui seront dédiés aux documentaires.
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La F3 enregistre tant en 1080
qu’en 720 en mode HQ à
35Mbps, mais elle enregistre
aussi en mode SP qui est compatible avec les produits HDV
sur le marché. Et plusieurs cadences proposées, soit le 60i,
50i, 30p, 25p et 24p natifs.
Comme sa consœur l’EX1, il est possible de créer des ralentis et des accélérés avec la F3.
La F3 de Sony est une caméra compacte qui, selon moi, se situe entre l’AF100 de Panasonic et la
Scarlett de Red. Pour 23 900$ vous avez une caméra et trois objectifs à focale fixe. La qualité de
l'image est incontestable. Mais devant une caméra
avec des fonctions similaires qui se vend pour
6000$, on doit se poser la question : dois-je vraiment dépenser 18 000$ de plus pour la Sony ?
S’il-vous-plaît, ne me parlez pas de la différence
de capteur entre les deux caméras. On travaille
tous de façon générale avec le capteur de 2/3 de
pouce. Star War épisode 1 a été produit avec une
HDCAM de 2/3 de pouce.
ABEL Cinetech a créé une
charte de comparaison d’angle
de champ couvert par différent
capteur disponible sur le marché. Il est donc possible de
comparer un capteur 2/3’’ avec
un capteur Super 35 mm ou
4/3 .
Pour plus d’info:http://
www.abelcine.com/fov/
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Specification d’enregistrements.
Les formats d'enregistrement comprennent 1920x1080,
1440x1080 et 1280x720 à 23.98/25/29.97p, 50/59.94i et, en
mode DVCAM, 25/29.97PsF et 50/59.94i. Les vidéographes
peuvent aussi profiter de l'enregistrement " lent " et " rapide
", de 1 à 30 ips à 1920x1080 (17 à 30 ips en mode dual-link)
et 1 à 60 ips à 1280x720 (17 à 60 ips en mode dual-link).
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Maintenant disponible sur le site de Cinéaste Digital, l’enregistreur numérique
de Convergent Design, le nanoFlash.
Convergent Design a su incorporer la technologie XDCAM de Sony dans un
tout petit boîtier et ils ont multiplié me débit binaire de ce codec pour atteindre
une transmission de 280Mbps pour un rendu exceptionnelle.
Le nanoFlash enregistre les fichiers vidéo sur des cartes mémoire Compact
Flash. Et il est compatible avec les suites de montages populaires.
Enregistre de 8 à
280Mbps
Peut enregistrer en
boucle
Choix entre Long
Gop ou Intra-image
Consomme très peu
(6 watts)
E/S: HD-SDI et HDMI,
Deux fentes pour cartes mémoire Compact Flash
Accessoires disponible séparément.
Compatible avec PC
et Mac
Mémoire tampon de 7
sec
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.
Textes: Daniel Petit
Pendant l’hiver 2010, j’ai travaillé à titre de
mentor pour l’apprentissage de l’éclairage et
de la caméra sur un projet dans le cadre du programme « Cellules créatives » du Conseil
Culturel Fransaskois – un organisme qui stimule le développement culturel et artistique en
Saskatchewan
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Le projet était la réalisation d’un vidéo-clip. La tâche consistait à travailler avec un groupe de bénévoles
de 16 à 30 ans qui avaient le goût
d’apprendre tout en créant. Pendant
plusieurs fins de semaine avant le
tournage du clip, j’ai rencontré les
membres de ma cellule pour leur
offrir de la formation théorique et
pratique. Le groupe avait un niveau de connaissance qui variait beaucoup : de
l’étudiant en cinéma jusqu’au jeune ado sans aucune expérience du tout.
Le vidéo-clip de la chanson
‘Confessions’ du rappeur Shawn Jobin
se déroule dans une ruelle et une église.
Le tournage dans une vraie ruelle et
église aurait été très réaliste - comme
dans la majorité des vidéos clips à petit
budget qui n’ont pas le moyen de faire
construire des décors. Cependant, nous
étions chanceux, car il y avait aussi
d’autres cellules qui travaillaient sur ce
projet : une cellule de scénographie
(fabrication de décors), de danse contemporaine et de montage. En plus, nous
avions les budgets pour tourner dans un vrai studio avec une grille d’éclairage de
16 pieds de hauteur. Le studio avait un très grand nombre de lampes à notre disponibilité, ce qui était merveilleux. Nous avons pu effectuer tout l’éclairage sur
les deux environnements de décor avant le tournage.
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Seulement quelques corrections avaient besoin d’être faites pendant le tournage. Par
contre, nous avons du composer avec un
choix assez restreint de types de lampes : Frenels 1K, 2K, Leeko 1k. Bien entendu, tous
voulaient obtenir un vidéo clip avec un résultat aussi professionnel que possible. L’objectif principal identifié au début du
projet était l’apprentissage du processus de production vidéo par les participants, ainsi que les connaissances spécifiques qui s’y rattachaient. Mon travail
de mentor était de les guider afin qu’ils puissent réaliser leur idées, car le
concept du clip et les idées de tournage étaient le leur et non le mien.
Les connaissances de base abordées en éclairage ont été la température de couleur de la lumière, l’intensité (piedschandelles), lumière dure et
douce, etc. À la caméra, on devait vérifier comment celle-ci
voit la température de couleur
par rapport à la balance de blanc
effectuée ou choisie, l’exposition, la profondeur de champ,
les différents cadrages et mouvements de caméra, etc. J’ai enseigné l’essentiel pour éviter de rendre l’apprentissage trop lourd. Les moments les plus appréciés par mes participants furent
les sessions d’éclairage en solitaire avec chacun d’entre eux pendant les préparatifs en studio, où je pouvais leur dévouer toute mon attention, individuellement.
Notre caméra était l’EX-3 de Sony. Les ajustements d’enregistrement étaient 1080i à
30p, blanc de la caméra (white balance) à
3200K et ouverture de l’iris à F5.6 durant
tout le tournage. J’ai par contre effectué toutes les mises au point (foyer) les plus difficiles pour ne pas perdre de temps au tournage :
tous comprenaient le fonctionnement, mais
la pratique manquait pour être à l’aise avec
ce travail. Nous avons aussi utilisé un petit
Jib manuel qui nous permettait d’élever la
caméra à une hauteur maximum de 11 pieds
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Les participants ont eu bien du plaisir
avec ce dernier. Une machine à fumée
diffuse constante (hazer) a aussi été employée afin d’accentuer certains rayons
de lumière. Le tournage du clip fut effectué en 12 heures, sans compter le temps
de montage, démontage et pratique des
mouvements de caméra en studio d’environ 30 heures. Le montage fut effectué en Final Cut Pro par le même groupe sous le mentorat
d’une professionnelle du cinéma.
Voici un croquis du plan de la grille d’éclairage
où 40 lampes étaient suspendues sur la page à
gauche. Au besoin, nous avons aussi utilisé quelques lampes sur trépied au sol.
Voici le lien http://www.youtube.com/watch?v=DOHMHy1VVmU pour voir le vidéo-clip ainsi que http://www.youtube.com/watch?v=kzT_qrwiYxQ pour la revue de
tournage (making of).
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