CV Kelly ANDRÉ

BOOK
COM’ART 2013
Kelly André
Logotype
Présentation de la carte de visite, de la carte commerciale et de la papeterie
Kelly André
Infographiste
Kelly André
Infographiste
155,Chaussée Jules César
95250 Beauchamp
+ 33 6 31 93 93 04
[email protected]
Kelly André
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kellyandre95@gmailc om
Kelly André
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+ 33 6 31 93 93 04
[email protected]
« On ne croit que
ce que l’on voit
»
Détourages d’images
Retouchage avec l’utilisation du contenu pris en compte
Détourage de cheveux
Utilisation de la baguette magique et de la gomme d’arrière plan
Montage Hostelling international
Détourage avec l’outil sélection rapide et l’outil point de fuite
Réalisation d’un robot
Utilisation de la courbe transfert de dégradé et teinte / saturation pour donner un effet métallique
Vieillissement et rajeunissement du visage
Utilisation de l’outil fluidité et de l’outil tampon
« Tout vrai regard
est un désir.
»
de
Alfred de Musset
Affiches détournées
Publicités pour parfum
Création de timbres
Timbres pour les Jeux Olympiques 2016
Jeux
Timbres à taille réelle
Olympiques
RI O
La Poste
2016
1€
Réalisation d’une affiche pour adidas
Représentation d’une chaussure et création d’un motif
OPEN de Tennis
2013
Adidas
Réalisation d’une affiche publicitaire
Publicité pour un packaging de jus de fruit
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« La pub est un
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culture.
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Christian Blachas
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Collection de livres et son coffret
Planches des trois livres et du coffret
Conception d’un livre
Planches de la couverture et de pages intérieures
Kelly ANDRÉ
COM’ART 2013
Visuels de forme
Présentation des fiches
PD dessus
Intercalaire
PD dessous
Feuille intérieure
Invitation pour une soirée organisée
Planches de l’invitation
recto
verso
Mise en page
Exposé sur le Bauhaus
recto
LE MOUVEMENT
Le Bauhaus est un institut des
arts et des métiers fondé en
1919 à Weimar (Allemagne),
sous le nom de Staatliches Bauchaus, par Walter Gropius, et
qui, par extension, désigne un
courant artistique concernant,
notamment, l’architecture et le
design, mais également la photographie, le costume et la
danse.
Ce mouvement posera les bases
de la réflexion sur l’architecture
moderne, et notamment du style
international.
Après la dissolution de l’institution en 1933, le Bauhaus continua et continue encore
aujourd'hui à avoir une influence dans tous les milieux artistiques ( et industriels ).
De nombreuses écoles européennes ont adopté ses méthodes : l'Académie Mu'hely à
Budapest, avant-guerre , la Hochschule für Gestaltung ( école supérieure de design )
fondée par Max Bill à Ulm, après-guerre. En recevant les principaux animateurs de
Dessau, les Etats-Unis ont recueilli l'héritage du Bauhaus : Gropius fut nommé à la
Haward University et Mies Van der Rohe à l'Illinois Institute of Technology ; Moholy-Nagy,
en 1937, créa à Chicago le New Bauhaus, repris après sa mort par Serge Chemayeff sous
le nom d'Institute of design. Josef Albers enseigna au Black Moutain College, puis à la
Yale University.
Pour sa part, l'industrie comprit le profit qu'elle pouvait retirer de l'idée du Bauhaus,
selon laquelle un objet bien dessiné se vend mieux ; les nombreux objets produits au
Bauhaus (tissus d'Anni Albers, luminaires de Marianne Brandt... ) n'ont rien perdu de leur
actualité, les meubles tubulaires de Marcel Breuer - notamment ses chaises en cantilever
- qui furent les premiers sont encore édités aujourd'hui et copiés sans vergogne.
En 1933, le Bauhaus (installé à
Berlin) est fermé par les nazis, et
sa dissolution est prononcée par
ses responsables.
De nombreux artistes et professeurs s’exilent aux Etats-Unis
pour échapper au nazisme.
Si l’école du Bauhaus est surtout
connue pour ses réalisations en
matière d’architecture, elle a
aussi exercé une forte influence
sur les arts plastiques, à travers
les objets usuels qu’elle a façonnés, elle est en plus le précurseur du design contemporain.
Le programme du Bauhaus a
suscité l’adhésion d’un grand
nombre d’artistes d’avant-garde
de toute l’Europe, parmi
lesquels on peut citer Johannes
Itten, Wassily Kandinsky, Paul
Klee, László Moholy-Nagy ou
Marcel Breuer.
verso
Débuts du design et
« synthèse des arts »
SENS ET VISÉE DE LA
NOUVELLE TYPOGRAPHIE
Pour satisfaire l’exigence de fonctionnalité, la nouvelle typographie veut
hiérarchiser l’information présentée, à l’opposé du gris uniforme de la typographie classique.
Les compositions asymétriques, plus flexibles et plus dynamiques, semblent
mieux répondre aux besoins de l’époque.
Pour Tschichold, la typographie doit s’appuyer sur les recherches de la peintures moderne en matière de rythme et de proportion : dans une composition libérée de l’ornement, chaque élément acquiert une importance nouvelle, et l’intéraction de leurs relations visuelles sur l’effet général est plus
important qu’avant.
D’autre part, il est important d’accepter et d’exploiter la mécanisation en
dépit de son imperfection (on cherchera par contre à l’améliorer).
Les procédés d’impression ( typographie, gravure, offset) doivent également être étudiés de près.
Cette phrase de Tschichold résume le double souci d’efficacité de la nouvelle typographie : intelligibilité et économie. Cette approche neuve se
caractérise par un ancrage profond dans le réel, le tangible, la maîtrise des
techniques, la connaissance des matériaux, mais l’utilitarisme ne suffit pas :
c’est le contenu spirituel d’un travail qui en fait la valeur.
«
Le nouveau mouvement vise à produire une nouvelle
beauté à la fois plus étroitement liée à ses matériaux que
les méthodes précédentes, mais dont les horizons se
situent bien au-delà.
AVANT
«
Notre objectif doit toujours être de produire une
composition lucide avec les moyens les plus directs.
En Europe, la fonderie allemande
Berthold publie l'Akzidenz-Grotesk en
1898, caractère sans empattement
très fonctionnel. Lisibilité et rationalisation typographiques font partie des
préoccupations du Deutscher Werkbund, association créée pour améliorer la qualité des produits industriels.
Peter Behrens (1868-1940), un de ses
membres fondateurs, met en place à
partir de 1907 l'identité globale de la
firme AEG pour laquelle il crée en
1908 un logotype et un caractère
exclusif, le Behrens Antiqua. En 1915,
le calligraphe Edward Johnston
(1872-1944) dessine le caractère
Railway pour la signalétique du métro
de Londres, associé à un logotype
toujours en fonction.
La place qu'occupe la typographie au
tournant du XXe siècle influence les
artistes qui portent un regard différent
sur leurs modes de représentation et,
en retour, interrogent les procédés de
lecture et la composition de la page.
Avec l'expérimentation du cubisme
analytique à partir de 1909, Pablo
Picasso (1881-1973) et Georges
Braque (1882-1963) inscrivent des
lettres peintes au pochoir et introduisent des éléments de textes découpés dans des journaux et autres imprimés directement sur la toile ou sur le
papier. Filippo Tommaso Marinetti
(1876-1944), fondateur du futurisme,
appelle à une « nouvelle conception
de la page typographiquement picturale ».
Mise en page Histoire et techniques
Planche de la couverture du livre et son chemin de fer
Réalisation d’une affiche
Détourage avec l’outil sélection rapide
Réalisation d’un abonnement de musée
Planches du pass, de la pochette et du dépliant pour le musée Pompidou
«
Tout n’est pas que
propagande.
»
Compositions abstraites d’une police de caractère
Effet grunge
Utilisation du pinceau
Intégration d’un mot dans une image
Typographie et image utilisées avec ses intégrations
Rock N roLl
Jeux de carte
Planches des cartes et de leurs emballages
Pictogrammes
Création d’une famille de pictogrammes
Détournement d’affiche
Réalisation d’une affiche à partir d’une photo
Représentation d’un crustacé
Utilisation des filets de dégradé
Campagne
publicitaire pour le
Festival de Venise.
Logotype
2013
papeterie
Directeur du festival
M. Giampaolo Ottazzi
Giudecca,10,30133 Venezia, Italie
2013
+ 39 041 520 3930
[email protected]
carte commerciale
Directeur du festival
M. Giampaolo Ottazzi
Giudecca,10,30133 Venezia, Italie
+ 39 041 520 3930
2013
[email protected]
recto
carte de visite
Directeur du festival
M. Giampaolo Ottazzi
Giudecca,10,30133 Venezia, Italie
+ 39 041 520 3930
[email protected]
verso
2013
Affiche du Festival
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Magazine sur l’exposition Pop Art
1re couverture et 4e de couverture
pages intérieures
Brochure du Festival
1re de couverture
4e de couverture
VENISE
NOUS
ouvre
ses portes
6 - 20 juillet
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