Mourir pour ton décolleté » - Rabih Abou-Khalil

Jean-Baptiste ARRIZABALAGA, ESP Saint-Genès LASALLE
www.education-musicale-arrizabalaga.fr
Le jazz et L’orient - Analyse
« Mourir pour ton décolleté » - Rabih Abou-Khalil
Rabih Abou-Khalil (né le 17 août 1957 à Beyrouth, au Liban) est un compositeur et
un joueur d’oud ainsi qu’un musicien de jazz d'origine libanaise.
Geoff Dyer a écrit au sujet de Rabih Abou-Khalil : « Rabih Abou-Khalil
n’expérimente pas, il cherche. C’est une recherche mue par le rythme et nourrie
de tradition. Ou plus exactement par plusieurs traditions : musique arabe, jazz,
blues. C’est pour ainsi dire une musique qui cherche de l’avant mais qui est aussi
entièrement imbibée du passé. »
Il cherche à concilier l'Orient et l'Occident. Cela se remarque au fait que le
fondement de son jeu est la tradition musicale arabe dont il fait un genre musical
moderne grâce à ses improvisations et qu’il arrive aussi à placer dans un contexte
de jazz. Il travaille avec des musiciens qui mélangent les genres comme le Kronos
Quartet, l’Ensemble Modern, le Balanescu Quartet, les jazzmen Charlie
Mariano, Kenny Wheeler, Ramesh Shotham, Joachim Kühn, Vincent Courtois, Ellery
Eskelin ou Glen Velez. Depuis le début des années 1990 il apparaît sur les scènes
d’importants festivals de jazz dans le monde entier.
Ses compositions sont célèbres pour leurs mesures composées, métriques puisées dans le répertoire et les
traditions de la musique arabe, turque voire perse (11/8, 5/8, 7/8 etc). Il en est souvent de même pour les
mélodies qui sont très souvent basées sur des maqams orientaux.
Site officiel : http://www.rabihaboukhalil.com/
Ressources : Article Wikipedia sur Rabih Abou-Khalil
01. Généralités sur l’œuvre au programme : « Mourir pour ton décolleté »
1er titre de l’album « Songs for sad woman » paru en 2007, album dédié aux femmes lutant durant la
guerre civile au Liban (période durant laquelle il s’exile à Munich avec sa famille, alors âgé de 21 ans.)
Durée de l’œuvre : 7’34
Tempo / Mesure : Nombreux changements dans l’œuvre (cf. Analyse)
Formation instrumentale / Interprètes de l’œuvre :
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Rabih Abou Khalil : Oud
Gevorg Dabaghyan : Duduk
Michel Godard : Serpent
Jarrod Cagwin : Percussions
Ecouter la version originale analysée : Lien direct sur Youtube
Travail réalisé par Thibaut Capelle, Lycée Blaise Pascal (Académie de Versailles)
 Analyse de l’œuvre
Thème exposé au Duduk (Seul) – Caractère calme et serein – Mode de La (Sur Sol)
 Rythme et carrure simples, présence de vibrato, valeurs longues
Reprise à la quinte inférieure –doublé au serpent à l’Octave grave.
A
Entrée des Percussions (Batterie aux ballais) / Suite du thème plus « chromatique »
Repère : Fins de phrases toujours sur valeurs longues – Fin sur Ré (Dominante de Sol)
Début du thème au Oud et au serpent – accélération rythmique // marche descendante
B
Entrée du Duduk – Marche descendante – Accélération et complexification rythmique
Thème au Oud et au Serpent – Accélération nette
Mélodie conjointe basée sur des marches mélodiques / Ornements et Rythmique complexe
Changements de mesures – Alternances mesures 5/8 et 6/8
C
Reprise de la première partie du thème A, retour au calme + variation mélodique :
A’
Thème D : Longue marche ascendante, nuance crescendo – Rythme Syncopé
D
Se concluant sur une série de gammes descendantes et un retour sur Sol
Reprise de A (avec percussions) avec quelques ponctuations au Oud et au Serpent.
A
Do répété au Oud en accompagnement (Pédale/Ostinato/Bourdon) + Ostinato du Serpent :
Impro
A’
D
A

+ improvisation au Duduk en mode « Hijaz » - Beaucoup d’ornementation
Caractère assez rythmé (apport de la batterie) – Néanmoins mélodie sereine et méditative
Reprise de la partie A’ (Début du thème A + Variations mélodiques)
Reprise du thème D
Reprise du thème A (sans Oud et percussions) – Sur la 1ère partie Bourdon du Serpent sur SOL
Bilan
Occident
Jazz
Serpent
Batterie (Balais)
ème
Vent - Cuivre (15 siècle)
Basse du Cornet à Bouquin
Article
WIKIPEDIA
Influences Orientales
Improvisation : Mode « Hijaz » & Ornements
Forme de l’œuvre ABA
A : Exposition Thèmes
B : Improvisation Duduk
A : Réexposition Thèmes
Mesures Composées / Rythmiques complexes
(Influence des Musiques Traditionnelles)
INSTRUMENTATION : Oud & Duduk