The Paradox of Power

Le paradoxe du pouvoir - David Spriggs
David spriggs, The Paradox of Power (sketches), 2007
Espace 3
Du 26 avril au 26 mai 2007
Simultanément, l’artiste utilisait le
même procédé pour construire tout en
camouflant les parties contingentes de ses
oeuvres. Dans Incorporeal Movement (2004) et
Perceptible Consciousness (2001), les couches
individuelles ne sont plus discernables. Les
tracés font place à des formes amorphes dont
les densités semblent s’entremêler. Spriggs
construit ainsi une matière tout en lui donnant
une qualité incorporelle. Dans ces constructions, le tout apparaît indivisible. À travers ces
constructions, Spriggs développe son raport
émotionnel à l’art et au monde qui l’entoure.
Texte par Jean-François Bélisle
À ses débuts, David Spriggs travaillait principalement sur la déconstruction et
la reconstruction de la matière. Une oeuvre de 2003, Still Life, nous présente l’intérieur
de deux mallettes de voyages. Semblable à une image de valises observées à travers
une machine à rayon X à l’aéroport, cette oeuvre nous montre le contenu des valises.
Chaque objet est illustré au moyen de tracés bidimensionnels superposés. Les valises
sont déconstruites pour former un tout cartésien qui semble appartenir au monde
des cartes géographiques. Cette déconstructions témoigne d’un désir de comprendre,
d’analyser froidement les choses.
14
L’oeuvre
qu’il
nous
présente
aujourd’hui combine ces deux approches. The
Paradox of Power (2007) déconstruit le
mouvement du taureau, à la façon des études
photographiques du dix-neuvième-siècle
d’Eadward Muybridge et d’Étienne Jules Marey
sur le mouvement. La superposition des
différentes strates de cette oeuvre donne
naissance aux volumes de la bête, tout en la transformant en
un cousin éloigné de Shiva. Dans le cas de la déesse Hindou, la
multiplication de bras représentait ses capacités surhumaines.
Alors que chez Spriggs, la multiplication des pattes semble
amoindrir les capacités de l’animal. Cette faiblesse perçue est
accentuée par la position inversée de l’animal et la division de
son corps en deux moitiés monochromes. Le rouge et le bleu
se rejoignent, mais ne semblent pas former un tout. Cette
juxtaposition du chaud et du froid rend l’animal encore plus
instable. Ces deux couleurs primaires se combattent pour
former un tout tridimensionnel qui n’existe que dans les yeux
de l’observateur. L’allusion aux contradictions du pouvoir
contenue dans le titre de l’oeuvre évoque aussi cette instabilité.
Des idées de pouvoir politique, économique et sexuelle nous
viennent tout de suite à l’esprit. Le taureau est habituellement
vu comme un animal fort et puissant ; tout l’inverse de ce que
Spriggs nous présente ici. Pouvoir renversé ou désillusions de
l’artiste quant aux rapports de force dans la société
occidentale ? La déconstruction et construction simultanées
que l’on retrouve dans The Paradox of Power met de l’avant
tout autant son rapport cartésien et émotionnel au pouvoir.
David spriggs, The Paradox of Power (sketches), 2007
15
The Paradox of Power - David Spriggs
Text by Andria Hickey
David Spriggs’ large-scale sculptural installation, The
Paradox of Power, is an investigation of rapid change, deconstruction
and symbolic revolution. In the same vain as the Futurists, Spriggs
is interested in the representation of time and motion in the
sculptural form. Using layering as a device, Spriggs has developed
“an environment that breaks free from the laws that constrict both
two and three-dimensional materials, bringing together painting,
drawing, photography, digital-modeling, and sculpture, to create a
spatial topographic system”.
16
Spriggs airbrushes two-dimensional images onto multiple
sheets of transparent film, which are hung together in horizontal
cuts to form a three dimensional object. Here, the exhibited form
is without edges, dismantling itself and coming together again in an
act of cinematic play. His amorphous objects have the appearance
David spriggs, The Paradox of Power ,2007
Indeed, all things move, all things run, all things are rapidly changing. A
profile is never motionless before our eyes, but it constantly appears and
disappears. On account of the persistency of an image upon the retina,
moving objects constantly multiply themselves; their form changes like
rapid vibrations, in their mad career. Thus a running horse has not four
legs, but twenty, and their movements are triangular.
Umberto Boccioni
of being suspended, contained and locked in a frozen moment,
where time becomes a stratified cartography. The forms are
illuminated and encased in museological terrariums-like scientific
specimens of movement on display, becoming “alienated from
the outside environment and open to observation and interpretation”.
For the exhibition of his graduate thesis at Art Mur,
Spriggs has installed of a life-size model of a stratified bull, cut in
two, with each end displayed in two adjacent cases, each a
sublime eight feet high and ten feet wide. Spriggs’ investigation
of the multiplicity of time and its relationship to the sculptural
form is here transcribed in his an analysis of the bull as a
semiotic agent. By literally deconstructing the bull through a
layering of transparent stratum, the mythologized ‘power’ the
bull represents is “fragmented, and reconstructed in an
alternate reality.”The bull is rendered immobile, flipped upside
down, legs in the air. The form is further transformed in the
plastic anaglyphic binary colours of each half -- a paradox of red
and blue. This binary references not only the deconstructive
possibilities of vision itself, but also an antithesis of power in the
corporeality of the bull contained, divided and sacrificially
immobilized.. Like Muybridge’s running horse, Spriggs uses the
representation of serialized time to suggest a paradoxical
ordering of symbolic power.
David Spriggs was born in Manchester, England and
currently resides in Montreal where he has just completed his
MFA in Sculpture at Concordia University. Spriggs’ recently
participated in the Public Art and New Artistic Strategies
program at the Bauhaus University in Weimar, Germany and has
exhibited his work in New York, Toronto, London, Calgary,
Vancouver and Germany.
David Spriggs
Exhibitions
2006 Art fiction, Art Mûr, Montréal, octobre
2006 Mehrzweck Raum- Multipurpose Space, M.F.A. Bauhaus
Public Art and New Artistic Strategies, Weimar, Germany
2006 Escalator, Concordia University, solo exhibit, Montreal
2005 The Aesthetics of Speed, Leo Kamen Gallery, solo exhibit,
Toronto
2005 Untitled Exhibition, Leo Kamen Gallery, group exhibit,
Toronto
2005 Decalage, Parisian Laundry, MFA Concordia exhibit, Montreal
2003 The Bill Clinton Show, Locus Media Gallery, group exhibit,
Broadway,York, N.Y.,.
2002 Toronto International Art Fair,Third Avenue Gallery Booth,
Toronto
2002 Lucid Forms,Third Avenue Gallery, solo exhibition,Vancouver
2002 Time On It, HillSide Building, group exhibit,Vancouver
2000 Cross Pollination, group exhibit, Palace Sessions,Vancouver
1999 Small Works, Central St. Martins Gallery, group exhibit,
London
1998 History & Tradition, Art Gallery of Calgary, group exhibit,
Calgary
1998 Arts Touch,Triangle Gallery of Visual Arts, group exhibit,
Calgary
1996 New Works by David M. Spriggs, Station Gallery, solo exhibit,
Okotoks
17