Organologie et acoustique instrumentale Sigle
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Organologie et acoustique instrumentale Sigle
Faculté de musique Sujet : Sigle : MUS6322 Crédits : 3 Trimestre Hiver Organologie et acoustique instrumentale Professeur : Description à l’annuaire Acoustique et psychoacoustique des instruments de musique et de la voix chantée. Contrôle gestuel, verbalisation et notation du timbre. Systèmes de classification des instruments de musique. Histoire et facture instrumentale. Cours préalable : MUS 1300 (Introduction à l’acoustique musicale) ou équivalent. Objectifs Le séminaire d’organologie et acoustique instrumentale s’adresse aux étudiants de tous les secteurs (composition instrumentale, électroacoustique et mixte, interprétation, ethnomusicologie, musicologie) et traite principalement de l’acoustique et de la psychoacoustique des instruments de musique et de la voix chantée. Il aborde également les systèmes de classification, la description (organographie) et l’histoire des instruments de musique. Contrairement aux cours de physique des instruments de musique qui ne s’intéressent qu’à l’instrument luimême, l’objet d’étude est ici le système complexe constitué de l’instrumentiste et de son instrument, dans un contexte musical donné. Ce séminaire portera donc une attention particulière au contrôle gestuel des paramètres du son par l’interprète (en particulier le timbre), à la description des différents modes de jeu sur un instrument, à la caractérisation verbale et à la notation du timbre, ainsi qu’au rôle du timbre dans l’interprétation. Ainsi, pour chaque famille d’instruments (à cordes, à vent, de percussion), différents aspects sont abordés: - classification suivant différents systèmes (par identification des corps vibrants, par familles, par mode de production du son, etc.) ; - principes physiques du fonctionnement de l’instrument et modélisation physique ; - facture instrumentale et adaptation aux capacités anatomo-physiologiques de l'interprète, aux langages musicaux et aux lieux de représentation ; - évaluation de la qualité sonore de l’instrument ; - influence du matériau sur l’appréciation sonore et visuelle de l’instrument ; - rayonnement acoustique de l’instrument ; - articulation, modes de jeu et perception du timbre monophonique et polyphonique ; - analyse du son instrumental (évolution temporelle et spectre) en relation avec les caractéristiques structurelles de l'instrument et le mode de jeu utilisé ; - dimensions perceptives distinctives du timbre de l’instrument ; - morphologie de l’instrumentiste et contrôle gestuel du timbre ; - comparaison d’instruments de la même famille dans différentes régions du monde. Formule pédagogique Le séminaire repose essentiellement sur des exposés magistraux. Des conférenciers invités (interprètes et musicologues) viendront présenter en classe les instruments étudiés dans le cadre du séminaire. Des lectures seront assignées chaque semaine. Évaluation tests (30 %) : 2 tests de connaissances comptes-rendus de conférences et de lectures (20 %) travail de recherche (35 %) présentation orale (15 %) Remarque : le travail de recherche que les étudiants auront à effectuer sera l’occasion d’approfondir des notions en lien direct avec leur secteur de spécialisation. Exemples de travaux de recherche interprétation : approfondissement des connaissances de l’acoustique de l’instrument de l’interprète et exploration des liens entre modes de jeu et nuances de timbre; composition instrumentale : détermination des bases acoustiques des règles de l’orchestration; composition mixte et composition instrumentale assistée par ordinateur : analyse spectrale de sons instrumentaux préalable à l’écriture de musique spectrale; composition électroacoustique : modélisation physique d’instruments de musique, comparaison des différentes méthodes de synthèse des sons instrumentaux, projet de lutherie audionumérique inspirée d’instruments acoustiques; techniques d’écriture et musicologie : histoire de l’orchestration – étude des facteurs ayant eu une incidence sur l’évolution de la composition de l’orchestre et des principes d’orchestration au cours de l’histoire de la musique occidentale; ethnomusicologie / organologie : comparaison des modes de jeu, de la facture et de l’utilisation des instruments de musique dans le contexte de différentes cultures. Bibliographie sommaire Adler, Samuel. 1989, The Study of Orchestration, New York : Norton, 2e édition MT 70 A35 2002 Bailhache, Patrice. 2001. Une histoire de l'acoustique musicale. Paris : CNRS Éditions. ML 3805 B35 2001 Büchner A., Encyclopédie des Instruments de Musique, Gründ ML 460 B8312 Carse, Adam. 1964, The History of Orchestration, New York : Dover Publications Inc ML 455 C37 1964 Casella-Mortari, La technique de l'orchestre contemporain, Paris, Ricordi. MT 70 C354 Fletcher, N.H. Rossing, T.D. 1998, The Physics of Musical Instruments, Springer-Verlag. ML 3805 F594 1998 Gritten, Anthony et King, Elaine. 2006. Music and gesture. Aldershot, England : Ashgate ML 3838 M864 2006 Hall, D. 2001, Musical acoustics, Brooks Cole ML 3805 H355 2002 Hornbostel & Sachs, 1914, Systematik der Musikinstrumente Kent, E.L. 1979, Musical Acoustics : Piano and Wind Instruments, DH&R Stroudsburg, PE ML 3805 M86 Koechlin, Charles. 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