programme du concert - APE du CRD de Charleville Mézières

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Mme Buard, proviseure du Lycée Sévigné
M. Silveira et le personnel du collège Jean Macé
M. Martinet, directeur du CRD
M. Barilly, Ville de Bazeilles
M. Marquet, Ville de Charleville-Mézières
L’équipe du Théâtre de Charleville-Mézières
La DRAC et le dispositif PAG en lien avec l’Éducation nationale
Mmes Cara, Medeau et M. Vuaroqueaux, Direction des services
départementaux de l'Éducation nationale
M. Léonard, député des Ardennes
Le CSC André Dhôtel
Mme Fellmann, association AMA
Mme Delegrange, Association des Parents d’Élèves du CRD
M. Pa%ier, association Arcanes
Robert Cara pour l’affiche
Les parents d'élèves pour leur implication dans le projet
Les mécènes
Les annonceurs
2F communication / URBAN TV
P R O G R A M M E
MISA
TANGO
Église Saint-Martin de Bazeilles
samedi 4 juin 2016
Théâtre de Charleville-Mézières
dimanche 5 juin 2016
CRD
Ville de Bazeilles
Robert Cara
Remerciements
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Les interprètes
Chorale 3e CHAM du collège Jean Macé, direction Sandrine VISSE
Sopranos : Lise Duval, Eva Kaidi, Loubna Khider, Lilou Pinçon, Cassandra Saucray, Lila Sonet
Altos : Lola Benyoucef, Chloé Bozendorf, Jeanne Depret, Hulduz Djanbekov, Léna Houadec, Agathe Valente
Ténors : Léo Cassart, Louis Damont, Alexis Debrand, Samuel-Charles Di%e, Julien Roussel, Pierre Spasic
Basses : Gauthier Bloquel, Nicolas Coffinier, Charles Faucheux, Théo Guérard, Antoine Jeunehomme,
Antoine Pierrard, Paul Somson, Valentin Vanweyenberg
Chorale du Lycée Sévigné, direction Gérard THIRIET
Sopranos : Julie%e Aubenton, Julie%e Delegrange, Enola Di Caro, Prescillia Fernandes, Isabelle Gaillot,
Hélène Herbin, Lucile Loth, Pauline Loth, Laurine Moutarde, Julie Schamber, Inès Varoquaux-Pascual
Altos : Roxane Boulanger, Léa Blaszczynski, Claire Damèche, Agnès Delegrange, Julie Dujeux,
Coline Écart, Anouk Gonçalves, Élisabeth Hamaide, Sabine La Marle, Lohan Lartisien, Laura Marissal,
Mathilde Parant, Élodie Styrna
Ténors : Ferdinand Chenot, Stéphane Peuble, Camille Huré, Ma%hieu Gonod, Hippolyte Jaquet
Basses : Corentin Caussin, Christophe Glaive, Youri Hannou, Antoine Lasprèses, Alexandre Rouyer
Pianiste : Timothée Monsellier
Chœur A Tempo, direction Gérard THIRIET
Sopranos : Emmanuelle Allombert, Tania Ancelin, Marie-France Antoine, Cécile Aubenton,
Claudine Caspani, Anne Cara, Régine Claudel, Catherine Deschamps, Françoise Foulon,
Florence Grenier, Bérengère Guillaume, Annie Janicot, Sophie Korol, Catherine Laurent,
Sandrine Laureti, Sylvia Liuzzi, Marie-Claude Oget, Martine Papier, Anne-Claude Russo, Karine Thierry
Altos : Louise%e Beaufays, Martine Culianez, Noëlle Fellmann, Corinne Galichet, Dominique Golay,
Dominique Goury, Blandine Hureaux, Christiane Libert, Agnès Magnier, Annie Masson, Évelyne Nobel,
Danièle Nouar, Françoise Philbert, Françoise Postel, Anne-Marie Renaudet, Marie-Hélène Rodicq,
Laurence Spirkel, Adeline Stoffel, Françoise Théret, Marie-Odile Tissot
Ténors : Robert Cara, Michel Machaux, Christian Massol, Jean-Luc Moreau, Michel Renaudet,
Jean-François Santiago, Éric Van der Sypt
Basses : Jean-François Baquet, Francis Davenne, Éric Galichet, Henri Gressier, Philippe Jumelin,
Thierry Maquin, Timothée Monsellier, Guy Papier, Jean Postel, Christophe Sauvan
Chefs de pupitre : Emmanuelle Allombert, Cécile Aubenton, Sophie Korol, Timothée Monsellier
Pianiste : Françoise Perpète
Roulo%e tango
Explosant toute la tension des boyaux et des corps, le collectif
expose ses tripes à l’a%ention de tous en décorant ses accords.
Insolent Tangophage, il dissèque avec amour les Tangos les
plus renommés du Rio de la Plata, pille, admiratif, le
répertoire des plus grands, détrousse affectueusement les
classiques, dépouille tendrement les modernes, dévalise
passionnément les anciens.
Ainsi, une fois maîtrisée la diversité de ses pulsions créatrices, le collectif s'ingénie à décliner la variété
de ses expressions artistiques : tout en puissance, il pulvérise la scène avec sa formation au complet,
«La Tipica" ; tout en douceur, il caresse les planches. Il peut aussi, comme c’est le cas ici pour la Misa
Tango, jouer admirablement avec un chœur, en pleine connivence. (h%p://www.roulo%etango.com)
Amaya Domínguez
Appréciée pour ses qualités musicales et ses dons de comédienne, Amaya
Domínguez est une jeune mezzo-soprano « à la voix chaude et sensuelle ».
Au sortir du CNSM de Paris avec une mention très bien à l'unanimité et les
félicitations du jury, William Christie l'invite à participer à une tournée
internationale dans les salles prestigieuses de la Cité de la Musique de Paris, du
Barbican de Londres et du Lincoln Center de New-York…
Amaya Domínguez chante avec style toutes les époques et ce, sur de belles scènes
lyriques, en France comme à l'étranger (Festival d'Aix-en-Provence, Théâtre du Châtelet, Teatro nacional
de Madrid, Teatro de la Maestranza de Séville). Passionnée par la musique séfarade et la danse
flamenca, Amaya Domínguez forme un ensemble (chant, guitare et percussions) avec lequel elle donne
régulièrement des concerts. (h%p://www.amayadominguez.com)
Gérard Thiriet
Après des études musicales à Reims et à Strasbourg, Gérard Thiriet est actuellement
professeur agrégé de musique au lycée Sévigné de Charleville-Mézières et chef de
chœur et de maîtrise agréé par le Ministère de la Culture.
Il dirige le chœur A Tempo depuis 1982. Formateur en direction chorale, il a
organisé de nombreux stages. Il est membre du jury de l’Agrégation de musique.
Gérard Thiriet est sollicité pour des événements commémoratifs ou solennels :
bicentenaire de Révolution ,ançaise (700 choristes), anniversaire de la création de Charleville,
centenaire de la mort d’Arthur Rimbaud (disque Alchimie du verbe), inauguration du Festival mondial
des théâtres de marionne%es. Il a également créé et adapté de nombreux spectacles : West Side Story
de Leonard Bernstein, Carmen de Bizet, Orfeo de Monteverdi.
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Nos annonceurs
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Les interprètes
Mezzo-soprano
Amaya Domínguez
Roulo%e tango
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conception et fabrication de
pièces forgées et usinées
www.colin-milas.com
Piano : Julien Blondel
Violons : Mehdi Al Tinaoui, Sarah Lecourt
Contrebasse : Felipe Nicholls
Bandonéon : Maxime Point
Orchestre à cordes du CRD
Violons 1 : Nathalie Tassot-Flamion, Alexia Poitou, Loubna Khider
Violons 2 : Émeline Guillaume, Tiphaine Hénaux, Mélisande Larguèze
Violons 3 : Sabine Ronsin, Agathe Valente, Anne-Laure Maginot
Violoncelles : Pierre Dehoux, Jeanne Depret
Contrebasses : Noëlle Fellmann, Jérôme Boor
Les concerts
• chorales Lycée et Collège : mardi 12 janvier à 14 h, CSC André Dhôtel,
devant 130 enfants d’écoles primaires
• chorales Lycée et Collège : vendredi 13 mai à 16 h, Gymnase du collège Jean Macé,
devant 150 jeunes de collège et de lycée
• chorale Lycée Sévigné : jeudi 26 mai à 20 h, Médiathèque Voyelles, concert pour l’AMOPA 08
• les trois chorales réunies : samedi 4 juin à 20 h 30, Église de Bazeilles, concert public
• les trois chorales réunies : dimanche 5 juin à 17 h, TCM de Charleville-Mézières, concert public
• chœur A Tempo : samedi 11 juin à 11 h 30, Place Ducale (extraits de la Misa Tango)
47, rue de l’Horloge
08200 SEDAN
• chœur A Tempo : septembre (date à préciser), Saint Laurent
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M IS A TANG O
PREMIÈRE PARTIE
Ce%e première partie est le ,uit du travail des chorales du lycée Sévigné et du collège Jean Macé dans
le cadre du Projet Artistique Globalisé (PAG) qui a permis aux élèves de rencontrer de manière privilégiée la soliste Amaya Domínguez (11 et 12 janvier) et l’ensemble Roulo%e Tango (13 mai) afin de me%re
au point les quelques pièces musicales qui suivent.
VOLVER de Carlos Gardel
On revient toujours à son premier amour : « Revenir, avec le ,ont marqué la neige du temps plaquée sur
mes tempes. Sentir, (…) Vivre, avec l'âme enchaînée à un doux souvenir, que je pleure à nouveau. »
YOUKALI de Kurt Weill
Qu'est-ce que le Youkali ? Un pays imaginaire, sans soucis, un pays de paix, un pays de bonheur.
C'est l'espérance d'un monde meilleur…
HABANERA tiré de Carmen de Georges Bizet
Chanson d’amour par excellence : « L’amour est enfant de bohème et n’a jamais connu de loi »,
mais un amour entier : « … mais si je t’aime, prends garde à toi ! »
L’ensemble Roulo%e Tango interprétera en solo les pièces suivantes :
ZUM d’Astor Piazzolla
CARA SUCIA de Francisco Canaro
SALUDOS de Domingo et Francisco Federico
ESTE ES EL REY de Manuel Caballero
SECONDE PARTIE
M I S A TA N G O o u M I S A A B U E N O S A I R E S
Martín Palmeri (né en 1965)
La Misa tango ou Misa a Buenos Aires composée en 1996, se veut être dans la lignée de toutes les
grandes messes écrites depuis Guillaume de Machault à nos jours en passant par Bach et Mozart
entre autres. Si l’influence du compositeur de l’immense Messe en Si mineur est omniprésente dans
ce%e œuvre de Palmeri, les racines argentines, en particulier celles du tango, irriguent tous les instants
de la pièce, principalement par des rythmes syncopés, dansants, envoûtants.
Ce%e seconde partie sera interpétée par les chorales du lycée Sévigné, du collège Jean Macé, le chœur
A Tempo, la soliste Amaya Domínguez, l’ensemble Roulo%e Tango et l’orchestre à cordes du CRD.
KYRI E
Après une ouverture puissante et solennelle, le premier Kyrie déroule un style fugué dans l’esprit de Bach, mais
les accents, parfois décalés, nous plongent déjà dans l’univers du tango. Le Christe débute par une très belle
mélodie chantée par les ténors accompagnés par l’orchestre sur un rythme 3-3-2 très entraînant. Ce rythme gagne
ensuite toutes les voix. Le second Kyrie s’ouvre sur un motif joué par l’orchestre puis repris par tout le chœur, motif
dont la ligne descendante et chromatique se mêlera progressivement au thème du premier Kyrie.
GL ORI A
Palmeri compose ici une mosaïque d’affects destinés à illustrer les différents moments de ce Gloria. Le début, très
rythmique et puissant (Gloria in excelsis Deo : Gloire à Dieu au plus haut des cieux), laisse place à une mélodie
plus douce mais toujours rythmée (gratias agimus tibi : nous te rendons grâce). Le qui tollis peccata mundi (les
péchés du monde) voit s’épanouir une très ample mélodie chantée par la mezzo-soprano solo et aboutit à un
miserere nobis glacial et vide. Mais on n’en reste pas là : le Quoniam tu solus sanctus (car toi seul est saint) reprend
la musique brillante du début du Gloria et terminer en apothéose.
CREDO
C’est peut-être dans ce%e pièce que le compositeur fait le plus appel au figuralisme, technique qui consiste à imager
musicalement l’idée émise par les paroles. Ainsi l’unité des croyants (Credo : je crois) est figurée par l’unisson
initial : toutes les voix chantent la même note. Une grande descente mélodique de chaque voix accompagne les
mots descendit de cælis (il est descendu du ciel). Plus tard, lorsqu’est évoquée la crucifixion (crucifixus), on croirait
entendre, à l’orchestre, les coups de marteaux. La mort, quant à elle, est chantée par le chœur seul : moment figé
(passus et sepultus est). Modifié, le thème du premier Kyrie revient manifester la résurrection dans une fugue très
puissante et articulée. La dernière partie de ce Credo est un immense crescendo qui part doucement et lentement
avec la soliste et aboutit à des Amen triple forte (fff ).
SANC TUS e t BE NEDI CTUS
La première partie du Sanctus, chantée sur des notes longues et accompagnée par un orchestre aux rythmes très
“tango” et à l’harmonie très riche, donne une impression d’ampleur qui est interrompue sur les mots pleni sunt
cæli et terra gloria tua (le ciel et la terre sont remplis de ta gloire) par un rythme très vivace. L’on retiendra du
Benedictus une douceur bienveillante initiée par une lente mélodie chantée par les basses relayée par une autre
mélodie plus aérienne inteprétée par la soliste. Le Hosanna explose en un apex lumineux avant de revenir à une
réserve emplie d’humilité.
AG NUS
La lumière et la paix (dona nobis pacem : donne-nous la paix) se trouvent magnifiées par la reprise du grand
thème de l’œuvre mais dans une tonalité majeure. La répétition de ce thème loin de lasser, car variée dans ses
combinaisons, donne à l’ensemble de ce%e Messe un point final intemporel d’une grande beauté.