JAKOBI CV Actualisation 2007.rtf

Marianne JAKOBI
Curriculum vitae
Née le 9 décembre 1971 à Paris
- Docteure en histoire de l'art (Université Paris I Panthéon-Sorbonne),
- Diplômée de l’Ecole du Louvre,
- Chargée d’enseignement à l'Université de Lausanne, Suisse,
- Membre correspondante du Centre André Chastel (UMR 8150), ERCO
- Membre du Comité français d'histoire de l'art (CFHA),
- Ancienne boursière du CNRS (contrat post-doctoral, UMR 8150 – Centre André Chastel).
Adresse professionnelle :
Université de Lausanne
Faculté des lettres - Section d'histoire de l'art
Bâtiment Anthropole - Niveau 3 (Bureau 3066)
CH-1015 Lausanne/Dorigny
Tél. : +41 21 692 36 26
Fax : +41 21 692 29 15
e-mail : [email protected]
Adresse privée :
6 Quai de la Pêcherie
69001 Lyon
00 33 (0)6 09 33 92 17
[email protected]
Langues pratiquées : français, anglais, italien, espagnol
Spécialité :
Histoire de l’art contemporain (XXe siècle). Corpus Jean Dubuffet. Écrits d’artistes, archives
et critique d’art. Génétique des formes et histoire de l’art. Titrologie : la formation du titre des
œuvres d’art.
I. Diplômes, qualifications, titres
1993-1994 :
- Boursière Erasmus à l’Université de Lettres et d’Histoire de l’Art de Sienne, Italie.
- Lectrice de littérature française, Université de Sienne, Italie.
1995 juin :
- Diplôme de l’Ecole du Louvre (mention bien).
- Maîtrise de Lettres modernes, Université de Paris VII – Denis Diderot, sous la direction de
Eliane Formentelli (mention très bien). Titre : La dynamique du vide dans les sculptures et les
écrits de Jean Arp.
1997 juin :
Diplôme d'Etudes Approfondies d'Histoire de l'Art (DEA), Université Paris I PanthéonSorbonne, sous la direction de Françoise Levaillant (mention très bien). Titre : Les titres dans
l’œuvre de Jean Dubuffet avant le cycle de L’Hourloupe (1942-1962).
1997-2000 :
- Allocataire de recherche, Université Paris I Panthéon-Sorbonne, Centre interuniversitaire en
histoire de l’art contemporain (CIRHAC).
- Monitrice, UFR d’histoire de l’art et d’archéologie, Université Paris I Panthéon-Sorbonne.
2001 déc. :
Soutenance du Doctorat d’histoire de l’art, Université Paris I Panthéon-Sorbonne, sous la
direction de Françoise Levaillant.
Titre de la thèse : " L’art s’adresse à l’esprit et non pas aux yeux ". Les titres dans l’Œuvre de
Jean Dubuffet.
Membres du jury : Madame Françoise Levaillant et Messieurs les Professeurs Jean-Paul
Bouillon, Eric Daragon, Dario Gamboni. (mention très honorable avec félicitations du jury à
l’unanimité).
2002-2005 :
Chercheur au CNRS (contrat post-doctoral), UMR 8150 – Centre André Chastel (équipe
d’histoire de l’art contemporain).
2007 :
Chercheur au CNRS (Vacation), Institut des Textes et Manuscrits Modernes (ITEM),
CNRS/ENS – UMR 8132.
II. Activités en matière d'enseignement
1993-1994 :
Lectrice, Département de Littérature française, Université de Sienne, Italie, 1er et 2ème
cycles, 2 h, hebdomadaire, annuel.
TD : « Ecrivains et artistes en France au XXe siècle ».
1994-1997 :
Chargée de travaux dirigés, École du Louvre, 2ème et 3ème années, 3 h, hebdomadaire,
annuel.
TD : « Histoire de la Sculpture européenne du Moyen Age et de la Renaissance et du XVIIe
au XXe siècle ».
1997-2000 :
Monitrice de l'Enseignement Supérieur, Université de Paris-1, UFR 03 d’histoire de l’art, L1,
2 h, hebdomadaire, semestriel.
TD : « Méthodes historiques en Histoire de l'Art » et CM : « Lexique de l’Histoire de l’Art ».
2000-2002 :
Attachée temporaire d’enseignement (ATER), Université de Paris-1, UFR 03 d’histoire de
l’art, L2, 1 h 30, hebdomadaire, semestriel.
TD : « Techniques des Arts plastiques ».
2002-2004 :
- Chargée de cours, Université de Paris-1, UFR 03 d’histoire de l’art, M, 2 h, hebdomadaire,
annuel.
CM : « Marché de l’art et collections du XVIIIe au XXe siècle ».
- Chargée de cours Academic Program Abroad.
CM : « Histoire de la peinture et de la sculpture en France aux XIXe et XXe siècles ».
2005-2007 :
- Chargée de cours, Université de Paris-1, UFR 04 des arts plastiques et sciences de l’art, L1,
2 h, hebdomadaire, annuel.
TD : « Avant-gardes historiques » et Histoire de l’art après 1945 ».
- Préparation aux Concours des Conservateurs du patrimoine, Université de Paris-IV.
Cours : « L’irruption des arts premiers au XXe siècle » et « L’Art Brut ».
2007-2008 :
Chargée d’enseignement, Section d’histoire de l’art, Université de Lausanne, Suisse,
Bachelor, 3ème année, 2 h, hebdomadaire, annuel.
Cours semestre d’automne : « L’art du XXe siècle et les Primitivismes ».
Séminaire semestre de printemps : « La sculpture au XXe siècle : conditions de production et
réception ».
III. Activités en matière de recherche
III.1 PUBLICATIONS SCIENTIFIQUES
OUVRAGES :
Jean Dubuffet – Jean Paulhan. Correspondance 1944-1967, édition annotée, présentée et
préfacée par Julien Dieudonné et Marianne Jakobi, Paris, Gallimard, 2003, 837p.
Jean Dubuffet – Alexandre Vialatte. Correspondance(s) Lettres, dessins et autres cocasseries
1947-1975, édition annotée, présentée par Delphine Hautois et Marianne Jakobi, ClermontFerrand, Au Signe de la Licorne, 2004, 234p.
Jean Dubuffet et la fabrique du titre, Paris, CNRS Éditions, 2006, 240p
Dubuffet, en collaboration avec Julien Dieudonné, Paris, Perrin, Paris, Perrin, 2007, 603p.
CO-DIRECTION D’OUVRAGE :
La provocation, une dimension de l’art contemporain (XIX-XXe siècles), sous la direction
d’Eric Darragon avec la collaboration de Marianne Jakobi, Paris, Publications de la Sorbonne,
2004, 349p.
ARTICLES DE PERIODIQUES SPECIALISES :
« Un artiste et un marchand collectionneurs. Première lecture de la correspondance inédite
entre Jean Dubuffet et Pierre Matisse », Histoire de l’art, n° 44 (« Sur le XXe siècle »), 1999,
p. 93-107.
« Les lectures d’un peintre "ennemi" de la culture. La bibliothèque de Jean Dubuffet », Les
Cahiers du Musée national d’art moderne, n° 77, 2001, p. 92-122.
« Une actualité Dubuffet en trompe l’œil », Critique d’art, n° 19, 2002, p. 13-16.
« Nommer la forme et l’informe. La titraison comme genèse dans l’œuvre de Jean Dubuffet »,
Genesis, n° 24, 2004, p. 73-87.
PARTICIPATION A DES ACTES DE COLLOQUES :
« "Portraits à ressemblance éclatée dans la mémoire" Jean Dubuffet ou la provocation par le
titre », La provocation, une dimension de l’art contemporain (XIX-XXe siècles), Paris,
Publications de la Sorbonne, 2004, p. 195-212.
« Repentirs et traces autobiographiques dans les écrits de Jean Dubuffet », Les écrits
d’artistes depuis 1940, Paris, IMEC, p.32-43.
« Jean Dubuffet et le désert dans l’immédiat après-guerre : le mythe du bon sauvage », Atlas
et les territoires du regard. Le géographique de l’Histoire de l’Art (XIXe-XXe siècles), Paris,
Publications de la Sorbonne, 2006, p. 169-184.
« Le tournant des années 1920, Paris Capitale des arts ? Léonce Rosenberg et la galerie de
l’Effort moderne », Les artistes étrangers à Paris. De la fin du Moyen Age aux années 1920,
Berne, Peter Lang, 2007, p. 237-255.
« Penser, classer, éditer : l’art brut et la question de la bibliothèque », Les bibliothèques
d'artistes au XXe siècle, PUPS, sous presse.
« Livres illustrés et génétique éditoriale. Jean Dubuffet et l’illusion du geste graphique
spontané », Le dessin dans les manuscrits : un défi à la critique génétique, Paris, CNRS
Éditions, à paraître.
« Dubuffet et le concept de vérisme face au débat abstraction/figuration », L’abstraction dans
les arts. Un concept à définir, à paraître.
CATALOGUE D’EXPOSITION :
« Dubuffet et Vialatte », Quoi de neuf ? Vialatte, Bibliothèque municipale et interuniversitaire
de Clermont-Ferrand, 2004, p. 80-81.
COMPTES-RENDUS ET CRITIQUES D’OUVRAGES :
Note de lecture, Nadia Podzemskaia, Colore simbolo immagine. Origine della teoria di
Kandinsky, Les Cahiers du Musée national d’art moderne, n° 83, 2003, p. 124-126.
Responsable de la Bibliographie critique XXe siècle, Revue de l’art. n° 151-156, 2006-2007.
Critique d’art. Revue critique et bibliographique, ns° 20-21, 24, 26, 27,29, 2002-2007.
n° 20, 2002.
DIFFUSION DE LA CULTURE SCIENTIFIQUE :
Encyclopædia Universalis
- « Jean Dubuffet », CD-Rom version 7, 2001.
- Pierre Matisse portrait obscur et Rue Passagère », CD-Rom version 8, 2002.
- « Louis Aragon, Jean Dubuffet, Henri Matisse et Jean-Paul Sartre », CD-Rom version 9,
2003.
Florilettres, « Entretien : Jean Dubuffet et Alexandre Vialatte – Correspondance(s) », n° 54,
http://fondationlaposte.org/actualite.cfm
« Articles », Bourgogne, collection « L’art pour guide », Paris, Gallimard, 2005.
« Articles », Provence, collection « L’art pour guide », Paris, Gallimard, 2006.
Fiches pédagogiques, MNAM, Nouvel accrochage Centre Georges Pompidou (salle Jean
Dubuffet et salle Jean Paulhan), 2007.
« Alberto Giacometti : sculpture et primitivisme », Beaux-Arts, n° spécial Giacometti, 2007.
Voir le DÉTAIL DES PUBLICATIONS
III.2 COMMUNICATIONS À DES COLLOQUES ET JOURNÉES D’ÉTUDES
22 janvier 1999 :
« Le rôle des archives dans la pratique artistique de Dubuffet », Journée de rencontres et
d’échanges méthodologiques, programme interdisciplinaire « Archives de la création »,
CNRS, 3 rue Michel-Ange, Paris.
4 septembre 2000 :
« Un exemple de subversion de la narration dans les titres de Jean Dubuffet », Poster lors du
Thirtieth International Congress of the History of Art, Art History for the Millenium : Time,
Londres.
3 février 2001 :
« Jean Dubuffet ou la provocation par le titre », La provocation, une dimension de l’art
contemporain (XIX-XXè siècles), colloque international 2-3 février 2001, Institut d’art et
d’archéologie, Salle Doucet, Paris.
6 mars 2002 :
« Repentirs et traces autobiographiques dans les écrits de Dubuffet », Les écrits d’artistes
après 1940, colloque international 6-9 mars 2002, Paris, École Normale Supérieure et Caen
IMEC Abbaye d’Ardenne, Salle Dussane, ENS, Paris.
22 novembre 2002 :
« Livres illustrés et génétique éditoriale », Le dessin dans les manuscrits littéraires : un défi à
la critique génétique, colloque bilatéral franco-russe C.N.R.S. – Académie des sciences de
Russie, École Normale Supérieure, Salle Dussane, Paris.
26 mars 2004 :
« Le désert dans l’immédiat après guerre : Jean Dubuffet et le mythe du bon sauvage », Atlas
et les territoires du regard. Le géographique de l’Histoire de l’Art (XIXe-XXe siècles),
colloque international 25-27 mars 2004, Institut d’Art et d’Archéologie, Salle Doucet, Paris.
20 janvier 2005 :
« Alexandre Vialatte et les artistes de son temps », Conférence dans le cadre de l’exposition
Quoi de neuf Vialatte, Bibliothèque Communautaire et InterUniversitaire, Clermont-Ferrand.
12 mai 2005 :
« La question du dessin dans les livres illustrés de Jean Dubuffet », Séminaire « Travaux en
cours/Nouvelles recherches : l’œuvre sur papier et ses manipulations (dessins, collages,
arrachages, gravures, livre illustré, livre d’artiste…) » sous la dir. de Françoise Levaillant,
Centre André Chastel, INHA, Paris.
16 décembre 2005 :
« Le tournant des années 1920, Paris Capitale des arts ? Léonce Rosenberg et la galerie de
l’Effort moderne », Les artistes étrangers à Paris. De la fin du Moyen Age aux années 1920,
Journées d’études organisées par le Centre André Chastel sous la dir. de Marie-Claude
Chaudonneret, Musée Carnavalet, 15-16 décembre 2005, Paris.
10 mars 2006 :
« La bibliothèque de la Compagnie de l’Art Brut. Processus de classification et invention
d’un mouvement artistique », Les bibliothèques d'artistes au XXe siècle, journées d'études
sous la dir. de Françoise Levaillant, Jean-Roch Bouiller et Dario Gamboni, Centre André
Chastel-INHA, 10 et 11 mars 2006, Paris.
7 juin 2006 :
« Le vérisme face au débat abstraction/figuration : Nicolas de Stael et Jean Dubuffet »,
Abstraction dans les arts : un concept à définir, Journées d’études internationales, 6 et 7 juin
2006, Centre de recherches sur les arts et le langage (CRAL, CNRS/EHESS), INHA, Paris.
11 décembre 2006 :
« Comment dessiner la sculpture ? Deux lettres de Alberto Giacometti publiées dans les
catalogues de la Pierre Matisse Gallery », Séminaire sous la dir. de Françoise Levaillant,
Centre André Chastel, INHA, Paris.
14 mars 2007 :
« Les titres comme processus créatif », « Théorie et pratique du langage et des arts.
Méthodologie du texte et de l’image », Séminaire sous la dir. de Muriel Pic, EHESS, Paris.
19 mars 2007 :
« Contribution à la génétique des arts. La fabrique des titres de Jean Dubuffet », Séminaire
des doctorants sous la dir. de Olga Anokhina et Sabine Pétillon, ITEM, Paris.
1er juin 2007 :
« Processus d’écriture et archives de la création : carnets, titres, documents de travail »,
Génétique des arts plastiques, Journée d’étude de l’ITEM et de l’ENS, amphithéâtre Rataud
et salle d’Histoire, ENS, Paris.
IV. Activités de recherche en cours
Communications à venir :
11 décembre 2007 :
16h - 18h, ENS, 45 rue d'Ulm, salle Weil.
« Corpus Dubuffet : dix mille titres et avant-titres », Séminaire Génétique des arts
plastiques « La fabrique du titre », ITEM-DHTA.
15 décembre 2007 :
10h, Université Paris III-Sorbonne Nouvelle, Censier, salle 410.
« Jean Dubuffet à la lettre », avec Nicolas Wanlin (Fondation Thiers) « On n’y voit rien :
Mensonges et illusions de l’ut pictura poesis », Esthétique et Sémiotique de l'écrit, Séminaire
pluridisciplinaire de recherche en Littérature et dans les Arts. Saison 2007-2008 : « Qu’est-ce
qu’on voit quand on lit ? », Université Paris III-Sorbonne Nouvelle.
21 janvier 2008 :
17h-19h, ENS, 45 rue d’Ulm, Salle des Actes.
« Genèse et correspondance d’artiste : le cas Dubuffet », Séminaire Général « Genèse et
Correspondance II », ITEM.
3 avril 2008 :
Cité du livre, Aix-en-Provence.
« La lettre comme élément fédérateur : les revues lettristes », Colloque international
Stratégies et réseaux. Revues et groupements d'artistes 1880-2000, CEMERRA (Centre
d’études méditerranéennes de recherche de la relation entre les arts), Université de Provence –
Aix-Marseille I.
28 mars 2008 :
Salle Vasari, INHA.
« Pratique de l’Assemblage et Land Art. Le cas des carnets de travail de Jean Clareboudt »,
Retour sur l’art de l’assemblage, Journées d’études, 28-29 mars 2008, Centre André Chastel.
Coordination et phase éditoriale :
2007-2008
Génétique des arts plastiques « La fabrique du titre », Séminaire, ITEM-DHTA.
Direction de section, Congrès international :
7-11 juillet 2008
8ème conférences Internationale Sur l’étude des Rapports entre Texte et Image
« Efficacité/Efficacy », Section 18 « Genesis in literary manuscripts and visual arts (19th-20th
c.): does the notion of "graphic efficiency" apply to draft material? », sous la dir. de Claire
Bustarret et Marianne Jakobi.
V. Stages et missions
1996-1997 :
Stage de DEA, Université Paris-1 : participation à l’organisation de l’exposition « Juan Miró
hors les murs », Musée national d’art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris (sous la dir.
d’Agnès de la Beaumelle).
1998 5-19 oct. :
Mission de l’UMR 8597 du CNRS : New York (Pierpont Morgan Library), États-Unis.
1999 29 nov.- 5 déc. :
Mission de l’UMR 8597 du CNRS : Lausanne (Collection de l’art brut), Suisse.
2003 20 sept.- 6 oct. :
Mission de la FRE 2491 du CNRS : New York (Pierpont Morgan Library, archives
particulières), États-Unis.
2004 16-20 juin :
Mission de la FRE 2491 du CNRS : Le Havre (Bibliothèque et Archives municipales).
2004 23-30 juin : Mission de la FRE 2491 du CNRS : Lausanne (Collection de l’art brut), Suisse.
2005 2-3 mars :
Stage informatique de l’UMR 8150 du CNRS, Gaps Formations.
2005 6 avril :
Mission de l’UMR 8150 du CNRS : Caen – Abbaye d’Ardenne (IMEC).
2007 17 octobre :
Séance de formation « stylage », Institut des Textes et Manuscrits Modernes (ITEM),
CNRS/ENS – UMR 8132.
VI. Responsabilités administratives et collectives
1997-1998 :
Travaux d’intérêt collectif : participation et coordination de la liste des mémoires et thèses en
histoire de l’art et en archéologie déposés et soutenus en 1997 et 1998 (Histoire de l’art, n°
40-41, et n° 44).
2000-2001 :
Coordination et édition du colloque international La provocation, une dimension de l’art
contemporain (XIX-XXe siècles), CIRHAC, Université Paris I.
2001-2002 :
Secrétariat scientifique du colloque international Les écrits d’artistes depuis 1940, École
Normale Supérieure Paris, MRSH et IMEC – Abbaye d’Ardenne à Caen.
2005-2006 :
Actualisation du site web d’art contemporain du Centre André Chastel.
2007
:
- Responsable de la rubrique XXe siècle de la « Bibliographie critique » de la Revue de l’art.
- Secrétariat scientifique de la journée d’étude Génétique des arts plastiques, vendredi 1er juin
2007.
DÉTAIL DES PUBLICATIONS
III.1 PUBLICATIONS SCIENTIFIQUES
OUVRAGES :
•
Jean Dubuffet – Jean Paulhan. Correspondance 1944-1967, édition annotée,
présentée et préfacée par Julien Dieudonné et Marianne Jakobi, Paris,
Gallimard, 2003, 837p.
Édition critique d’une correspondante inédite avec un éditeur, critique d’art, directeur de La NRF.
Panorama saisi sur le vif de la vie intellectuelle, politique et culturelle. Invention de l’Art Brut,
création des Cahiers de la Pléiade, genèse des œuvres de Dubuffet. Introduction historique et
présentation méthodologique de l’établissement du texte. Annexes, index, et ill.
•
Jean Dubuffet – Alexandre Vialatte. Correspondance(s) Lettres, dessins et autres
cocasseries 1947-1975, édition annotée, présentée par Delphine Hautois et
Marianne Jakobi, Clermont-Ferrand, Au Signe de la Licorne, 2004, 234p.
Édition critique d’une correspondante et de textes en partie inédits. Dialogue poursuivi à travers divers
supports, lettres, textes et croquis, qui souligne leur parenté intellectuelle et esthétique. Introduction
historique et chronologique des quatre parties du livre : la folie Montparnasse, l’invention du Morvan,
pittoresque Provence, Paris crépusculaire. Biblio, index et très nombreuses ill. en noir.
•
Jean Dubuffet et la fabrique du titre, Paris, CNRS Éditions, 2006, 240p.
Enquête monographique à partir de la construction d’un objet de recherche. Poétique langagière de
l’artiste dans un contexte allant des surréalistes à mai 1968. Recensement exhaustif des archives de la
création (titres) et analyse du rôle de ces écrits de la brièveté. Pratique auto-réflexive de la création
comme processus (technique, palette chromatique, matériaux, effets de cadrage, forme). Index des
noms et index des titres (y compris avant-titres). Biblio, index et ill. en noir et en coul.
Comment un artiste élabore-t-il les titres de ses œuvres ? En quoi cette forme d’écrit nous introduit-elle dans son
atelier mental, ses hésitations, ses ébauches, ses repentirs ? En quoi les titres révèlent-ils les enjeux de l’écrit
dans les arts visuels ?
Peintre, dessinateur, graveur, sculpteur, architecte, poète, épistolier, homme de théâtre, Jean Dubuffet, l’un des
artistes les plus importants et controversés de la seconde moitié du XXe siècle, offre un cas exemplaire du travail
de nomination des œuvres. À la jonction de la production et de la réception, ses titres sont décisifs pour la
compréhension du travail tant visuel que verbal d’un artiste ayant minutieusement tenu des Cahiers d’atelier et
contrôlé le Catalogue raisonné de son œuvre.
Le contexte littéraire et éditorial de l’époque – celui de la fin de l’Occupation – et ses liens avec Georges
Limbour, Jean Paulhan et les écrivains proches de l’ancienne NRF ont permis de mettre au jour la période où il
commence à forger son statut d’artiste-écrivain. C’est en effet par les titres que Jean Dubuffet se mesure aux
écrivains qui l’ont propulsé sur la scène artistique après la Seconde Guerre mondiale, et s’émancipe de leur «
asphyxiante culture ». Enjeux de pouvoir, les titres n’en constituent pas moins une pratique réflexive sur sa
technique, sur les pigments de sa palette chromatique, sur les matériaux insolites qu’il détourne, sur les effets de
cadrage, sur la représentation de la forme et de l’informe. Cependant, d’autres intitulés viennent rappeler les
traces indélébiles du savoir et l’impact des lectures d’un artiste fin lettré.
Cet ouvrage de référence sur la question des titres en histoire de l’art contemporain éclaire le processus de
création des œuvres, la maîtrise de leur réception et la dimension classificatrice de la démarche d’un artiste.
Objet d’étude novateur, ces écrits de la brièveté ouvrent des perspectives nouvelles aux études de génétique des
arts.
•
Dubuffet, en collaboration avec Julien Dieudonné, Paris, Perrin, Paris, Perrin, 2007,
603 p.
Première biographique scientifique. Déconstruction du mythe forgé par l’artiste par une confrontation
aux archives et aux faits historiques. Récit (exact) d’un parcours qui retrace l’histoire d’une vie par la
mise en perspective dans l’histoire du siècle. Portrait de Dubuffet en artiste malgré lui. Biblio, index et
ill. en noir et en coul.
CO-DIRECTION D’OUVRAGE :
•
La provocation, une dimension de l’art contemporain (XIX-XXe siècles), sous la
direction d’Eric Darragon avec la collaboration de Marianne Jakobi, Paris,
Publications de la Sorbonne, 2004, 349p.
Actes du colloque organisé par le CIRHAC – Université Paris-1 sous la présidence d’honneur de José
Vovelle. ill. en noir et en coul.
ARTICLES DE PÉRIODIQUES SPÉCIALISÉS :
•
« Un artiste et un marchand collectionneurs. Première lecture de la
correspondance inédite entre Jean Dubuffet et Pierre Matisse », Histoire de l’art,
n° 44 (« Sur le XXe siècle »), 1999, p. 93-107.
Périodisation de cette correspondance inédite. Réception de l’artiste aux États-Unis et réévaluation de
la Pierre Matisse Gallery. Inversion des rôles et divergence de conception du collectionnisme. La lettre
comme manuscrit de travail destinée à être publiée dans les catalogues d’exposition.
•
« Les lectures d’un peintre "ennemi" de la culture. La bibliothèque de Jean
Dubuffet », Les Cahiers du Musée national d’art moderne, n° 77, 2001, p. 92-122.
Reconstitution d’une bibliothèque virtuelle hétéroclite. Analyse interprétative : des lectures orientées
par un réseau d’écrivains, un lecteur cosmopolite, la culture populaire américaine, la place des
sciences (les ouvrages d’entomologie et de physique).
•
« Une actualité Dubuffet en trompe l’œil », Critique d’art, n° 19, 2002, p. 13-16.
Signes commémoratifs du centenaire de la naissance de l’artiste : réédition de textes de Dubuffet et de
ses fidèles exégètes, publications grand public et transfert d’un support à un autre.
•
« Nommer la forme et l’informe. La titraison comme genèse dans l’œuvre de
Jean Dubuffet », Genesis, n° 24, 2004, p. 73-87.
Rhétorique de l’informe, recherche alchimique de la pâte picturale, « l’art s’adresse à l’esprit et non
pas aux yeux », les titres comme matrices de formes, un laboratoire de la couleur, des effets de zoom.
PARTICIPATION A DES ACTES DE COLLOQUES :
•
« "Portraits à ressemblance éclatée dans la mémoire" Jean Dubuffet ou la
provocation par le titre », La provocation, une dimension de l’art contemporain
(XIX-XXe siècles), Publications de la Sorbonne, 2004, p. 195-212.
Mise en scène de l’exposition. Un théâtre de marionnettes : entre insolence et célébration.
Ambivalence entre l’hommage et geste provocateur qui reflète l’ambiguïté de sa position, son
hésitation entre l’appartenance au « Grand clan des Arts et des Lettres » et le rejet de ce qu’il
représente.
•
« Repentirs et traces autobiographiques dans les écrits de Jean Dubuffet », Les
écrits d’artistes depuis 1940, Paris, IMEC, p.32-43.
Autobiographie et récit biographique, masquer des traces autobiographiques par des changements de
titres, du pseudonyme au "je" de combat dans la correspondance. Archivage maîtrisé comme acte
performatif.
•
« Jean Dubuffet et le désert dans l’immédiat après-guerre : le mythe du bon
sauvage », Atlas et les territoires du regard. Le géographique de l’Histoire de l’Art
(XIXe-XXe siècles), Paris, Publications de la Sorbonne, 2006, p. 169-184.
Corpus inédit de carnets de dessins du Sahara. Fuir l’Occident, mimétisme « le genre arabisant à
outrance », immersion, dissolution, sabordage, désillusion, le bon sauvage et l’homme du commun.
Dubuffet est renvoyé à une image de lui, qui, loin de l’affranchir de ses origines, l’enferme plus
solidement en elles.
•
« Le tournant des années 1920, Paris Capitale des arts ? Léonce Rosenberg et la
galerie de l’Effort moderne », Les artistes étrangers à Paris, Peter Lang, 2007, p.
237-255.
Affirmation identitaire et désir d’intégration, la découverte de l’avant-garde auprès de marchands
allemands (sur les traces de Kahnweiler, le « boche »), la défense d’un art cosmopolite (son combat
aux côtés des cubistes internationaux de l’Ecole de Paris), le cosmopolitisme en péril (repli vers un art
dit de tradition française).
•
« Penser, classer, éditer : l’art brut et la question de la bibliothèque », Les
bibliothèques d'artistes au XXe siècle, PUPS, sous presse
Un projet de livre qui préexiste à l’Art Brut est la véritable raison du voyage de Jean Dubuffet en
Suisse, invention d’un nom, constitution d’une bibliothèque de livres de référence hétérogène puis
effort théorique pour distinguer ce qui correspond à l’Art Brut. La bibliothèque devient prospective :
travail de classement et de stratégie éditoriale pour créer de force un territoire, opposition virulente à
Breton autour de la question de la folie.
•
« Livres illustrés et génétique éditoriale. Jean Dubuffet et l’illusion du geste
graphique spontané » au colloque bilatéral franco-russe, Le dessin dans les
manuscrits : un défi à la critique génétique, Paris, CNRS Éditions, à paraître.
La génétique éditoriale et l’histoire de l’art. Étude de cas : genèse éditoriale de deux livres, La
Métromanie ou les dessous de la Capitale, où il s’approprie symboliquement un texte qui n’est pas de
lui, et, Ler dla Campane, où l’illusion de la spontanéité s’est déplacé du geste au langage lui-même.
•
« Dubuffet et le concept de vérisme face au débat abstraction/figuration »,
L’abstraction dans les arts. Un concept à définir, sous la dir. de Nadia
Podzemskaïa, à paraître.
Analyse comparée des trajectoires artistiques de Jean Dubuffet et de Nicolas de Stael. Au-delà de
points de convergences, ce qui rapproche leurs démarches dans les années 1950, c’est la manière dont
ils cherchent à réconcilier formes abstraites et expérience du monde, par un rapport nouveau à la
nature et à la peinture de paysage.
CATALOGUE D’EXPOSITION :
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« Dubuffet et Vialatte », Quoi de neuf ? Vialatte, Bibliothèque municipale et
interuniversitaire de Clermont-Ferrand, 2004, p. 80-81.
Entre Jean Dubuffet, l’artiste turbulent et iconoclaste, et Alexandre Vialatte, l’écrivain des trouvailles
les plus saugrenues et des nuances les plus subtiles du dictionnaire, le dialogue engagé en 1947 s’est
poursuivi de surprises en surprises, sur tous les supports et sur tous les tons, pendant plus de vingt ans.
COMPTES-RENDUS ET CRITIQUES D’OUVRAGES :
Les Cahiers du Musée national d’art moderne
Note de lecture de l’ouvrage de Nadia Podzemskaia, Colore simbolo immagine. Origine della teoria di
Kandinsky, n° 83, 2003, p. 124-126.
« Bibliographie critique XXe siècle » Revue de l’art. n° 151-156, 2006-2007 :
Dorthe Aagesen, Kasper Monrad et Rikke Warming (dir.) : Matisse. Masterpieces at Statens
Museum for Kunst ; Claude Schvalberg : La critique d’art à Paris. 1890-1969 ; Sylvie
Coëllier (dir.) : Histoire et esthétique du contact dans l’art contemporain ; L’art peut-il se
passer de commentaire(s) ?
Critique d’art. Revue critique et bibliographique, ns° 20-21, 24, 26, 27,29, 2002-2007.
n° 20, 2002 :
Paris : capitale des arts 1900-1968 ; Œil pour œil ; Jean-Pierre Greff, Bazaine ; Marie-Claire
Ropars-Wuilleumier, Ecrire l’espace ; L’Entrée du royaume souterrain est ici I ; Bernard
Pagès ; Alberto et Diego Giacometti ; Francis Marmande, Kirili à Montmajour ; Kirili
dialogue avec Carpeaux ; Adriena Šimotová ; Jiří Kolář ; Georges Charbonnier, Le
Monologue du peintre ; Jean-Marc Huitorel, Xavier Noiret-Thomé ; Jean-Marc Huitorel,
Robert Suermondt ; Michel Menu, Michel Paysant et la théorie des ensembles ; Alain
Benoît : l’anti-héros charnel contre les héros acharnés (prise 2) ; Anthony Caro : l’évolution
d’un sculpteur ; Yan Pei-Ming ; Area revue)s.
n° 21, 2003 :
Gottfried Honneger, Lettre à... ; Des écrits inventés et vécus ; Sur les toits ; Albert
Oehlen ; Geneviève Bonnefoi, Jean Dubuffet ; D’un printemps l’autre : Prague ; Tapiès.
n° 24, 2004 :
Trévor Goulg ; Gottfried Honegger, Homo Scriptor ; Fernand Léger ; ABCD, une collection
d’art brut ; L’Aracine et l’Art Brut ; Pierre Alechinsky, Des deux mains ; Jean-Louis
Gaillemain, Dali : le grand paranoïaque ; Paul Klee, Lettres de l’époque du Bauhaus (19201931) ; Paul Klee, Cours du Bauhaus : Weimar 1921-1922, contributions à la théorie de la
forme picturale ; Paul Klee et la nature de l’art : une dévotion aux petites choses ; Jean-Luc
Parant, Eboulement deux. La lumière de l’ombre et l’obscurité de l’empreinte ; Jean-Luc
Parant : imprimeur de sa propre matière et de sa propre pensée ; Bernard Buffet : secrets
d’atelier ; La Vie des formes. Henri Focillon et les arts ; Magnelli entre cubisme et
futurisme ; Frac Basse Normandie (1983-2001) ; Une histoire de l’art du Québec : la
collection du Musée national des Beaux Arts du Québec.
n° 26, 2005 :
Philip Ball, Histoire vivante des couleurs. 5000 ans de peinture racontée par les pigments ;
Nicolas Charlet, Les Ecrits d’Yves Klein ; Annie Claustres, Hans Hartung. Les aléas d’une
réception ; Albert Dresdner, La Genèse de la critique d’art ; Louis Latapie, Patafioles, écrits
autobiographiques. Un peintre dans son siècle ; Miroirs, fragments, mosaïques : schèmes et
création dans l’art du XXe siècle ; Gerhard Richter : War Cut.
n° 27, 2006 :
Paul Klee, Le Temps des Inventions. Lettres 1903-105 ; Yves Bonnefoy : lumière et nuit des
images ; Victor Brauner : écrits et correspondances 1938-1948 ; Pascal Pinaud ; Jane
Poupelet (1874-1932) ; Riopelle : Impression sans fin ; Quand le 21e regarde la 18 e (Cécile
Bart, Jacques Vieille, Laurent Joubert, Paul-Armand Gette, Philippe Cazal).
n° 29, 2007 :
André Gide – Maurice Denis : correspondance 1892-1945 + Jean-Paul Bouillon, Maurice
Denis. Le Spirituel dans l’art + Maurice Denis ; Philippe Dagen, Arthur Cravan n’est pas
mort noyé ; Catherine Strasser, Du travail de l’art : observation des œuvres et analyse du
processus qui les conduit ; Action restreinte : l’art moderne selon Mallarmé (conférences) /
Marcel Broodthaers trente ans plus tard (une conversation) ; L’Art moderne et contemporain
(sous la dir. de Serge Lemoine) ; Jean Dubuffet (Fabrice Hergott, Valérie Da Costa) ;
Gabriele Basilico : carnet de travail 1969-2006 ; Raymond Hains : la boîte à fiches.
DIFFUSION DE LA CULTURE SCIENTIFIQUE :
Encyclopædia Universalis
- « Jean Dubuffet », Encyclopædia Universalis, CD-Rom version 7, 2001.
Article monographique : les années d’initiation, un artiste-écrivain, refus et suversion de la culture,
trituration de matière et pratique de l’assemblage, L’Hourloupe et la « peinture expansée », les travaux
des dernières années.
- Pierre Matisse portrait obscur et Rue Passagère », Encyclopædia Universalis, CD-Rom
version 8, 2002.
Analyse plastique de deux tableaux peints par Jean Dubuffet en 1947 (cycle des portraits exposés à la
galerie Drouin) et en 1961 (cycle de Paris Circus).
- « Louis Aragon, Jean Dubuffet, Henri Matisse et Jean-Paul Sartre », Encyclopædia
Universalis, CD-Rom version 9, 2003.
Analyse de textes d’artistes et d’écrivains pour la rubrique « Bibliothèque ».
Florilettres
« Entretien : Jean Dubuffet et Alexandre
http://fondationlaposte.org/actualite.cfm
Vialatte
–
Correspondance(s) »,
n°
54,
Fiches pédagogiques, MNAM
Nouvel accrochage du MNAM, Centre Georges Pompidou (salle Jean Dubuffet et salle Jean
Paulhan), 2007.
« Articles » Bourgogne, collection « L’art pour guide », Paris, Gallimard, 2005.
Moïse : le chef-d’œuvre de Claus Sluter, p. 74-77 ; Mort d’un mécène. L’âge d’or de la sculpture
bourguignonne, p. 78-79 ; Le manuel de l’architecte à la Renaissance, p. 98-99 ; La Bataille de
Pharsale à Ancy-le-Franc, p. 100-103 ; Un château écrin de l’art renaissant. Comme un air d’Italie, p.
104-106 ; Comment on invente un style : Hugues Sambin et le maniérisme, p. 110-111 ; Le grand
siècle sous l’œil et la plume de Bussy Rabutin, p. 122-125 ; Le départ des Volontaires de Rude, p.
132-135 ; Le bestiaire de Pompon, p. 146-149 ; Niki de Saint Phalle à Château-Chinon, p. 162-163.
« Articles » Provence, collection « L’art pour guide », Paris, Gallimard, 2006.
Pierre Pujet : Le Faune.
« Alberto Giacometti : sculpture et primitivisme », Beaux-Arts, n° spécial Giacometti, 2007.
Mise à jour du 8 novembre 2007