TABLE DES MATIÈRES

TABLE DES MATIÈRES
Avant-propos
Chapitre I. L'enfance et la jeunesse (1813-1832)
La famille ; Ludwig Geyer
Adolf Wagner ; lectures et études musicales
La rencontre avec Wilhelmine Schrôder-Devrient
La révolution de Juillet et la rencontre de Wagner
avec les émigrés polonais
Les premières œuvres : l'Ouverture en si bémol majeur,
l'Ouverture de concert en ré mineur, la Symphonie
en ut siède majeur, Leubald und Adelaide ; Les Noces
(Die Hochzeit)
9
11
11
14
15
17
19
Chapitre II. Les premiers pas professionnels. Les années
de Paris. Les années de Dresde (1833-1849)
25
Où se fixer ? A la recherche d'engagements : Wùrzburg,
Magdeburg, Kônigsberg, Riga, Paris, Dresde
25
Wiirzburg
25
Magdeburg
26
Kônigsberg
26
Riga
28
Paris
30
Dresde
35
La rencontre de Wagner avec le Moyen Age (Paris, Marienbad) ... 38
L'union avec Minna Planer
40
Chapitre III. Les premières œuvres
La reprise de la tradition : Les Fées (Die Feen)
Analyse des Fées
L'adhésion au mouvement « Jeune Allemagne » : La Défense
d'aimer {Das Liebesverbot)
Analyse de La Défense d'aimer
Wagner et le Grand Opéra français : Rienzi, le dernier des
tribuns (Rienzi, der letzte der Tribunen)
Analyse de Rienzi
http://d-nb.info/1029447764
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48
53
55
58
61
586
RICHARD WAGNER. L'OPÉRA D'UNE VIE
Chapitre IV. Des projets inaboutis à VAgape des apôtres
Les projets inaboutis
La fiancée idéale ou Bianca et Giuseppe (Die Hohe Braut
oder Bianca und Giuseppe)
La Sarrasine (Die Sarazenin): échec d'un opéra historique
Le projet de La Sarrasine
Analyse de la Sarrasine
Les sources de la Sarrasine
La Sarrasine dans l'œuvre de Wagner
Les Mines de Falun (Die Bergwerke zu Falun)
Analyse des Mines de Falun
Les Mines de Falun dans l'œuvre de Wagner
Essai d'interprétation des Mines de Falun
Une œuvre à part : L'agape des apôtres
(Das Liebesmahl der Aposteï)
67
67
67
70
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72
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87
Chapitre V. Les trois opéras romantiques
93
Première tentative de rupture ; de l'histoire au mythe ;
Le Hollandais Volant (Der Fliegende Hollànder)
93
Analyse du Hollandais volant
96
Les sources du Hollandais volant
98
Les différentes versions du Hollandais
100
Interprétation du Hollandais
101
L'artiste déchiré : Tannhàuser et le Concours de chant
à la Wartburg (Tannhàuser und der Sàngerkrieg auf
der Wartburg)
103
Analyse de Tannhàuser
104
Les différentes versions de Tannhàuser
105
La tradition allemande
106
Genèse de Tannhàuser
112
La réalité historique des personnages du Tannhàuser de Wagner 114
Interprétation de Tannhàuser
117
La parodie de Tannhàuser par Johann Nestroy
122
L'acmé du romantisme allemand : Lohengrin
126
Analyse de Lohengrin
126
Genèse de Lohengrin
128
Lohengrin, transition entre l'« opéra romantique » et
le « drame musical »
130
Les sources du Lohengrin de Richard Wagner
132
1. Wolfram von Eschenbach : Parzival
133
2. Lohengrin
134
3. Autres sources
136
4. Légende des Enfants Cygnes
137
TABLE DES MATIÈRES
De multiples interprétations
La parodie de Lohengrin par Johann Nestroy
Chapitre VI. L'engagement politique (1848-1849)
Amitié avec August Rockel, Gottfried Semper et
Mikhaïl Bakounine
Premiers articles révolutionnaires
Participation à la révolution
Ebauches de drames écrits dans le contexte socio-politique
et biographique de la révolution
Première esquisse sur Frédéric 1er
Seconde esquisse sur Frédéric 1er
Jésus de Nazareth
Achille
Wieland le forgeron
Alexandre
587
139
147
149
149
151
156
162
163
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167
170
171
175
Chapitre VIL Exil en Suisse (1849-1859) I : Voyages,
rencontres et concerts
177
Paris
177
Zurich
177
Concerts de Zurich
178
Retour à Paris
180
Retour en Suisse
180
Cures
181
Première rencontre de Wagner avec Otto et Mathilde Wesendonk . 182
Représentations du Hollandais volant et de Tannhàuser, rencontres
et voyage en Italie
183
Concerts exceptionnels (extraits de Rienzi, du Hollandais Volant,
de Tannhàuser, de Lohengrin)
184
Visite de Liszt
185
Voyages en Italie, à Bâle et à Paris ; première rencontre de Wagner
et de Cosima ; retour en Suisse
186
Concerts à Londres
188
Tannhàuser à Munich et à Berlin
190
Wagner en Suisse ; cure à Mornex en France ; guérison ; visite
de Liszt, de la princesse Carolyne von Sayn-Wittgenstein et
de sa fille Marie ; affaire de Neuchâtel
191
L'« Asile » ; visite de Hans von Biilow et de Cosima, jeunes mariés 193
La crise
194
Paris : Emile Ollivier et Berlioz
195
588
RICHARD WAGNER. L'OPÉRA D'UNE VIE
Le conflit éclate : Wagner quitte Zurich
Wagner à Venise
L'amitié entre Richard Wagner et Franz Liszt
196
199
204
Chapitrde VIII. Exil en Suisse (1849-1859) II : les écrits théoriques
et la conception du Ring
209
Les traités théoriques de Zurich
209
1. L'Art et la Révolution (Die Kunst und die Révolution)
210
2 . L'Œuvre d'art de l'avenir (Das Kunstwerk der Zukunft) . . . . 2 1 3
3. Opéra et drame (Oper und Drama)
216
4. Un théâtre à Zurich (Ein Theater in Zurich)
222
5. Une Communication à mes amis (Eine Mitteilung an
meine Freunde)
223
Conclusion
225
L'antisémitisme de Wagner et Le Judaïsme dans la musique
{Das Judentum in der Musik) (première édition : 1850)
226
Cadre historique
226
Le Judaïsme dans la musique : Première édition (1850)
231
Conception et composition de Y Anneau du Nibelung (Der Ring
des Nibelung)
236
Les Nibelungen avant Wagner
237
L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner
238
Analyse de Y Anneau du Nibelung
238
L'Or du Rhin (Das Rheingold)
238
La Walkyrie (Die Walkiire)
240
Siegfried
241
Crépuscule des dieux (Gôtterdàmmerung)
242
Genèse de Y Anneau du Nibelung
243
L'influence de la Grèce antique : l'idée de festival
et la structure en trilogie (ou tétralogie)
249
Les sources de l'Anneau du Nibelung
261
1. La Chanson des Nibelungen (Das Nibelungenlied) . ... . 262
2. Les textes Scandinaves
262
3. La mythologie Scandinave
263
Comment Wagner a-t-il utilisé ses sources et la
mythologie germanique pour transmettre son message 7 ... . 266
Le Ring, drame musical révolutionnaire
267
L'Or du Rhin
269
La Walkyrie
273
Siegfried
275
Crépuscule des dieux
278
TABLE DES MATIÈRES
Que penser de la conclusion du Ring ?
1. La conclusion à la Feuerbach
2. La lecture du livre d'Eugène Burnouf
3. Les répercussions de l'influence du bouddhisme
Chapitre IX. Exil en Suisse (1849-1859) III : les années Tristan
Le roman de Tristan au Moyen Age
La redécouverte du roman de Tristan à l'époque moderne
Le Tristan et Isolde de Richard Wagner
Les sources de Wagner
;
Genèse de Tristan
Influence de Schopenhauer ?
Influence déterminante du bouddhisme
La composition de Tristan
Les Wesendonk-Lieder
Wagner à Munich. Louis II et Cosima. La représentation
de Tristan
Le Tristan de Gottfried von StraBburg
Analyse du Tristan de Wagner
Richard Wagner et le Tristan de Gottfried
Les personnages
L'action
Trois actes, trois situations
Chapitre X. Les années d'errance (1859-1871)
Tannhàuser à Paris. La naissance du wagnérisme en France
Les voyages
Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg (Die Meistersinger
von Niirnberg) : le drame esthétique
Analyse des Maîtres Chanteurs de Nuremberg
Les sources de Wagner
Goethe
Deinhardtstein et Lortzing
Grimm
Furchau
Busching
Wagenseil
La poésie du Meistersang
E.T.A. Hoffmann
Genèse des Maîtres Chanteurs de Nuremberg
Adaptation des sources
589
281
281
284
284
. 297
297
298
300
300
302
302
302
303
306
306
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311
313
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325
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341
341
341
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342
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343
343
346
348
353
590
RICHARD WAGNER. L'OPÉRA D'UNE VIE
Interprétation des Maîtres Chanteurs de Richard Wagner
Le « nationalisme » dans les Maîtres Chanteurs
Une histoire d'amour
Les Maîtres Chanteurs, mise en scène d'un conflit esthétique
Wagner entre trois femmes
Cosima
Friederike Meyer
Mathilde Maier
Vienne
L'appel de Louis II (1864) : création de Tristan (1865) et des
Maîtres Chanteurs (1868) ; représentation contre la volonté
de Wagner de Y Or du Rhin et de La Walkyrie (1869 et 1870) ....
Rôle de Cosima
Début des écrits autobiographiques ( M a V i e ( M e i n L e b e n ) ;
Le Porte-documents rouge (Die rote Brieftasche) ;
Le Carnet brun (Das Braune Buch) ; Le Journal
de Cosima (Die Tagebiicher)
Problèmes avec le roi et avec la cour de Munich
Tribschen
La composition des Maîtres Chanteurs de Nuremberg et
la reprise du Ring
Wagner et la politique allemande
Création des Maîtres Chanteurs de Nuremberg
Cosima entre Hans von Bulow et Richard Wagner
Friedrich Nietzsche
Parution de la deuxième édition du Judaïsme dans la
musique (1869)
Judith Mendès-Gautier, Catulle Mendès, Philippe-Auguste
Villiers de l'Isle-Adam
La guerre franco-prussienne de 1870-1871
Chapitre XI. Bayreuth (1871-1883)
Choix de Bayreuth pour le festival (1871)
Financement du festival. Organisation des souscriptions
(.Patronatsscheine). Les « Cercles Wagner »
Pose de la première pierre (1872)
Difficultés de financement
Le premier festival et la création du Ring (1876)
La rupture avec Nietzsche
Derniers écrits théoriques : le végétarisme et la vivisection
Parsifal « sera ma dernière œuvre »
Gobineau
Parsifal
355
355
358
360
362
362
363
363
364
366
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369
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379
379
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383
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397
398
405
405
407
411
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418
423
428
430
434
TABLE DES MATIÈRES
Analyse du Parsifal
La genèse de Parsifal
Les sources de Parsifal
Le Parzival de Wolfram von Eschenbach et la tradition
médiévale du Graal
Les autres sources de Wagner
Le Parsifal de Wagner et ses sources
Les personnages
L'action
Création de Parsifal (1882)
Mort à Venise
Conclusion. Wagner après Wagner : Le Festival de Bayreuth
(1883-2010)
I
Le Festival de 1883 à 1914
L'ère Cosima (1885-1906)
L'ère Siegfried (I : 1906-1914)
II
Le « Festival de Bayreuth » entre les deux guerres
L'ère Siegfried (II : 1924-1930)
L'ère Winifred Wagner (1930-1945)
Après 1945
III L'ère Wieland et Wolfgang Wagner (1951-2008)
Le « Nouveau Bayreuth » : les mises en scènes de
Wieland Wagner (1951-1966)
L'ère Wolfgang Wagner (1966-2008)
L'après-Wolfgang (2009-2010)
Annexes
591
434
435
440
441
446
448
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471
473
475
477
477
481
483
485
486
491
499
501
I.
Chronologie de la vie de Wagner : une biographie intellectuelle503
II. Bibliographie (liste des ouvrages consultés)
513
III. Index des noms propres
537
Index des œuvres de Wagner
537
Index des personnages et des noms de lieux dans
l'œuvre de Wagner
543
Index des titres d'œuvres (autres que celles de Wagner),
de journaux et autres
547
Index des noms propres de personnes
555
Index des noms propres de lieux
575
Tableau généalogique
583
Table des matières
585