Méthode clavier en bref - Psalmodia international

Méthode d'accompagnement
au clavier
Avant de vouloir créer un accompagnement, il faut, bien sûr, apprendre à lire et à construire les
accords écrits au-dessus de la partition. Nous aborderons tout d’abord les accords simples à trois
sons, puis les accords chiffrés, ou enrichis.
Equivalences français-international
Voici, tout d’abord, un tableau des équivalences entre l’écriture des accords en français, et la
notation internationale:
Do
C
Ré
D
Mi
E
Fa
F
Sol
G
La
A
Si
B
Accords simples à trois sons
AAA =
Ä
=====
Ä "AA =
=====
A
Ä " "AAA =
=====
composition:
une tierce majeure
(do-mi = 4 demi-tons)
une quinte juste
(do-sol = 7 demi-tons)
composition:
une tierce mineure
(do-mi = 3 demi-tons)
une quinte juste
(do-sol = 7 demi-tons)
composition:
une tierce mineure
(do-mi = 3 demi-tons)
une quinte diminuée
(do-sol = 6 demi-tons)
C
Accord Majeur
(Ex.: Do Majeur)
C mi
Accord mineur
(Ex.: do mineur)
"
C dim (Co)
Accord diminué
(Ex.: Do dim)
"
"
Accords de la tonalité de Do Majeur
Nous avons vu dans le chapitre précédent qu’un morceau est écrit dans une tonalité de base.
Voici les accords que l’on rencontrera dans un morceau écrit en Do Majeur. Il faut bien comprendre que nous restons dans cette même tonalité, même si les accords changent. Il faut une
modulation, avec altérations accidentelles, pour changer de tonalité.
E mi
Fm
G
A mi
B dim
m
m
m
m
mmm
mmm
mmm
|m|m|m
m
|
m
|
m
m
|
|
m
|
|
m
|||m
||
|mmm
mm =
||m
|mmm
Ä |||mm
=====================
C
Majeur
D mi
mineur
mineur
Majeur
Majeur
mineur
diminué
Les trois accords Majeurs (accords parfaits) joueront un rôle dans le chapitre des cadences.
1
�
Accords enrichis avec chiffrage
Lorsque l’on trouve un ou plusieurs chiffres après l’accord, cela signifie que l’on ajoute une ou
plusieurs notes comptées à partir de la note fondamentale (première note de l’accord non-renversé).
Si rien n’est précisé: la 2ème est majeure; la 4ème est juste; la 6ème est majeure; la 7ème est mineure,
la 9ème est majeure.
C mi 7
C Ma7
mmm
mmm
mmm
mmm
mmm
mmm
"|
"|
|
Ä
|
|
|
" ||m
=====================
||m
||m
=
C7
Do Majeur
avec une 7ème mineure
Do mineur
avec une 7ème mineure
Do Majeur
avec une 7ème Majeure
C 7 dim (C°7 )
m
m
mmm
mmm
mmm
mmm
m|mm
"||m|mm
%|
m
m
Ä
|
"
|
"|
m
m
|
" ||m
" || =
=====================
|
|
C4sus, Csus, Csus4, C4
Do Majeur
avec une 4ème suspendue
qui remplace la tierce
C sus7
Do Majeur
avec une 4ème suspendue
qui remplace la tierce
et une septième mineure
Do diminué
avec une tierce mineure,
une quinte diminuée,
une 7ème diminuée
Do majeur
avec une 7ème mineure,
une 9ème majeure
Do mineur
avec une 7ème mineure,
une 9ème majeure
C mi 9m
C mm 9
mmm
mmm
m
m
||mmm
||mmm
mmm
"|
"|
"|
Ä
"
|
||m
=
=====================
" ||m
" ||m
C mi7 " 5
Do mineur
avec une quinte diminuée,
une 7ème mineure,
C mi 6
m
mmm
mmm
mmm
m|mm
m
|
m
Ä
!|
|
|
m
m
=====================
||
||
=
"||
C 5 + (C#5)
Do Majeur
avec une quinte augmentée
C6
Do Majeur
avec une 6ème majeure
Do mineur
avec une 6ème majeure
mmm
mmm
mmm
mmm
|
m
m
Ä
|||m|
|||mm
"|||m|
=
=====================
C2
Do Majeur
avec une seconde majeure
C mi
2
Do mineur
avec une seconde majeure
2
C add 9
Do Majeur
avec une 9ème majeure
Accords de la tonalité de Do Majeur avec 7ème
Sur la base du paragraphe: “accords de la tonalité de Do Majeur”, p. 13, voici les accords avec
7ème, mineure ou Majeure, dans la tonalité de Do Majeur.
astuce: 7 = -1 ton, Ma7 = -1/2 ton
F Ma7
G7
A mi 7
B mi7 " 5
m
mmm
mmm
mmm
|m|m|m
|
m
|
m
|
|
m
m
m
|
|
m
mmm
mmm
|||mmm
|m|m|m
|mm|m
m
|
|
|
|mmm =
m
Ä
|
|
|
m
=====================
||m
|
m
m
|
m
mm
m
mm
C Ma7
D mi 7
E mi 7
Renversements d’un accord
L’accord peut être joué en position fondamentale, ou renversé. Pour un accord à trois sons, il y
a trois positions, pour un accord à quatre sons, il y a quatre positions.
trois sons
quatre sons
mmm
mmm
m
m
mmm
|m|m|m
m
|
|
m
m
m
m
m
|
|
|
|
m
m
m
m
"|||mmm
"|||m
"||mm
"|mm =
Ä |||mm
||m
|mmm
=====================
m
m
|
m
m
position
premier
deuxième
fondamentale renversement renversement
position
premier
fondamentale renversement
deuxième
renversement
troisième
renversement
Accords avec basse spécifique
En écriture jazz, l’accord est généralement écrit sur la base de sa fondamentale. Dans beaucoup
d’ouvrages de musique populaire, ainsi que dans les recueils de JEM, pour les accords plus complexes, on simplifie généralement l’écriture en séparant l’accord (main droite) de la basse (main
gauche).
Exemple: Un accord de Do Majeur sur une basse de Ré s’écrira de la manière suivante:
C/D
En jazz, on écrirait:
D7911
Basse
main gauche
Accord
main droite
Quelques exemples:
C /E
C /B "
C /D
mmm
mmm
mmm
mmm
Ä |||mm
|||mm
|||mm
|||mm
> =====================
=
mmm
mmm
?Å
|
m
|mmm
|
mm
"|
=====================
=
C
3
Tableau des accords courants
Do (C)
Do7 (C7)
dom (Cmi)
dom7 (Cmi7)
DoMaj7 (CMa7)
Do4sus (Csus4)
Do6 (C6)
Do7dim (C7dim)
Do2, 9add (C2, 9add)
Dom7 5 (Cmi7 5)
Doaug (C5+)
Do9 (C9)
" "
Ré (D ), Do# (C#)
"
"
Ré Maj7 (D Ma7)
"
"
"
"
"
"
"
"
" "
"
ré m7 (D mi7)
"
"
Ré 7dim (D 7dim)
Ré 6 (D 6)
Ré 4sus (D sus4)
"
"
"
"
Ré 2, 9add (D 2, 9add) Ré m7 5 (D mi7 5)
"
"
ré m (D mi)
Ré 7 (D 7)
"
"
"
"
"
Ré aug (D 5+)
Ré 9 (D 9)
Ré (D)
Ré7 (D7)
rém (Dmi)
Rém7 (Dmi7)
RéMaj7 (DMa7)
Ré4sus (D4sus)
Ré6 (D6)
Ré7dim (D7dim)
Ré2, 9add (D2, 9add)
rém7 5 (Dmi7 5)
Réaug (Daug)
Ré9 (D9)
" "
"
"
Mi Maj7 (E Ma7)
"
"
"
"
"
"
" "
"
"
mi m7 (E mi7)
"
"
Mi 7dim (E 7dim)
"
"
Mi aug (E aug)
Mi 2, 9add (E 2, 9add) mi m7 5 (E mi7 5)
4
"
"
Mi 6 (E 6)
Mi 4sus (E sus4)
"
"
mi m (E mi)
Mi 7 (E 7)
Mi (E )
"
"
"
"
"
"
Mi 9 (E 9)
Mi (E)
Mi7 (E7)
mim (Emi)
mim7 (Emi7)
MiMaj7 (EMa7)
Mi4sus (Esus4)
Mi6 (C6)
Mi7dim (E7dim)
Mi2, 9add (E2, 9add)
mim7 5 (Emi7 5)
Miaug (E5+)
Mi9 (E9)
Fa (F)
Fa7 (F7)
fam (Fmi)
fam7 (Fmi7)
FaMaj7 (FMa7)
Fa4sus (Fsus4)
Fa6 (F6)
Fa7dim (F7dim)
Fa2, 9add (F2, 9add)
fam7 5 (Fmi7 5)
Faaug (F5+)
Fa9 (F9)
Fa# (F#)- Sol (G )
Fa#7 (F#7)
fa#m (F#mi)
fa#m7 (F#mi7)
Fa#Maj7 (F#Ma7)
Fa#4sus (F#sus4)
Fa#6 (F#6)
Fa#7dim (F#7dim)
Fa#aug (F#5+)
Fa#9 (F#9)
" "
"
"
"
"
"
"
Fa#2, 9add (F#2, 9add) fa#m7 5 (F#mi7 5)
Sol (G)
Sol7 (G7)
solm (Gmi)
solm7 (Gmi7)
SolMaj7 (GMa7)
Sol4sus (Gsus4)
Sol6 (G6)
Sol7dim (G7dim)
Sol2, 9add (G2, 9add)
som7 5 (Gmi7 5)
Solaug (G5+)
Sol9 (G9)
"
"
5
" "
La (A ), Sol# (G#)
"
"
La Maj7 (A Ma7)
"
"
"
"
"
"
"
la m7 (A mi7)
"
"
La 7dim (A 7dim)
" "
" "
La 6 (A 6)
La 4sus (A sus4)
"
La 2, 9add (A 2, 9add) la m7 5 (A mi7 5)
"
"
la m (A mi)
La 7 (A 7)
"
"
"
"
"
"
La aug (A 5+)
La 9 (A 9)
La (A)
La7 (A7)
lam (Ami)
lam7 (Ami7)
LaMaj7 (AMa7)
La4sus (Asus4)
La6 (A6)
La7dim (A7dim)
La2, 9add (A2, 9add)
lam7 5 (Ami7 5)
Laaug (A5+)
La9 (A9)
" "
"
"
"
Si Maj7 (B Ma7)
"
"
"
"
"
"
si m7 (B mi7)
"
"
Si 7dim (B 7dim)
Si 6 (B 6)
Si 4sus (B sus4)
" "
"
si m (B mi)
Si 7 (B 7)
Si (B )
"
"
"
"
"
Si 2, 9add (B 2, 9add) si m7 5 (B mi7 5)
"
"
"
"
"
"
"
Si aug (B 5+)
Si 9 (B 9)
Si (B)
Si7 (B7)
sim (Bmi)
sim7 (Bmi7)
SiMaj7 (BMa7)
Si4sus (Bsus4)
Si6 (B6)
Si7dim (B7dim)
Si2, 9add (B2, 9add)
sim7 5 (Bmi7 5)
Siaug (B5+)
Si9 (B9)
"
"
6
Construire
un accompagnement
Nous allons suivre, étape après étape, comment construire un accompagnement sur la base
d’une partition qui ne comporte que la mélodie et les accords.
Etape 1: la main droite joue les accords simples en position fondamentale, basse à la main gauche.
Etape 2: on joue les accords renversés et chiffrés en fonction de la mélodie.
Etape 3: on ajoute la mélodie (on peut aussi d’abord ne jouer que la mélodie et la basse).
Dans l’étape 3, il arrive parfois que la note de la mélodie soit étrangère à l’accord. Cette note
remplace alors une note de l’accord, qui généralement vient juste après (ex: JEM 403: mesure
12, 14, JEM 578: mesure 7).
Etape 4: accompagnement complet: accords, mélodie, basse, avec rythmique ou arpège.
Nous verrons, dans la suite de la méthode, que parfois la mélodie ne sera pas jouée, au profit
d’un accompagnement rythmique.
Le chant: JEM 403 Digne, digne, digne (Corinne Lafitte)
E mi
D /F !
G
D /A
!! 4 D
mmm mmm mmm mmm mmm mmm
A
Ä 4 A
t t t I
t t I
t=
=====================
A
A
© 1989 Corinne Laffite. Utilisé avec permission
Di
- gne,
di
-
gne,
digne est
l'A - gneau de
Dieu
E mi
D /F !
G
!! mmm mmm mmm mmm mmm A sus4 Amm 7b D
mmm mm mm
A
m«
Ä
t t t t t A
A
t tm |=
=====================
|m
A
as - sis sur le
trô
- ne.
Di
-
Dieu
as - sis
gne,
di
- gne,
D
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m
m
m
m
m
Ä
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=====================
t t t t t t A
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digne est
l'A - gneau de
sur
le
trô
-
ne.
G
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A
A
!! 4 D
D /A
A
A
AAAEmi AAD /F ! G
A
A
> =====================
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A
A
A
A
=
AA
AAA
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A
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AA
AA
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AAA
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A
A
A
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A
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A
A
A
A
A
A =
A
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A
A
A
E mi
D /F !
G
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A
G
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AAAEmi AAD /F ! G
G
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AAAD =æ
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A
A
A
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AAA
AA
AA
AAA
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A
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AA
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A
A
A
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Å !! A
A
A
A
A
A
=====================
A
A
=æ
A
A
A
A
7
D fondamentaux
E mi
D /F !
Etape 1: accords
Etape 2: accords renversés en fonction de la mélodie et enrichis
D /F !
!! 4
AAA
Ä 4 AA
> =====================
AA
AA
A
A
AAA =
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
? Å! 4
! 4
A
A
A
A =
=====================
A
A
A
A
E mi
D
D /F !
G
A sus4
D /A
A7
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mmm
A
Ä
m|m
mmm
> =====================
AA
AA
AA
A
|
=æ
A
|
A
A
|
A
A
A
A
A
|
A
A
A
|
A
A
? Å!
!
A
A
=====================
A
A
A A
A
A =æ
E mi
D
Etape 3: on ajoute la mélodie
G
D /A
D /F !
G
A sus4
A7
G
D
!! 4
mmm mmm mmm mmm mmm mmm
AAA
mmm t t I
mmm
Ä 4 AA
t
t
t
I
t
> =====================
A
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A
t
t
AA
AA
A
t
t
Di - gne,
di
gne,
digne est l'A - gneau de Dieu
? Å! 4
! 4
A
=====================
A
=
A
A
A
A sus4 A 7
D
E mi
D /F !
G
m
!! mmm mmm mmm mm mmm
mmm mm mm
m =
AAA
m«
Ä
ttmmm t t t t AA AA
AA
t
> =====================
A
t
A
|
AA
AA
t
A AA A
as - sis sur le
trô
- ne.
Di
gne,
di
- gne,
? Å!
! A
A A
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A =
A
A
A
D /A
A sus4
A7
G
D
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Ä
ttmmm tm tm I
tm tm I
> =====================
tt tt
t ttmm
AAA
AA =æ
t
A
digne est l'A - gneau de Dieu
as - sis sur le
trô
- ne.
? Å!
! A
A
=====================
A
A =æ
D
E mi
8
D /A
Voici un autre exemple avec un chant rythmé: JEM 578 Le Dieu de victoire habite en moi. La
méthode est la même, mais nous travaillerons plus sur une technique rythmée, tout en gardant
la mélodie.
�
Le chant: JEM 578 Le Dieu de victoire (Dave Bell)
© 1992 word Music. Utilisé avec permission
C = 120
mi
∞ mm
m
m
m
mmm
m
m
m
m
m
m
m
mmm mmm
m
m
m
m
m
m
m
m
m
m
4
m
m
m
d
m
m
m
m
m
m
"
c
t
Ä 4 I
=====================
tm t t � ø t t t t t t
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I
D mi
Le Dieu de
C /D
vic - toire
D
ha - bite
en
moi,
Le Dieu de
G mi
mmm mmm C /Dmmm mmm mmm D mimmm mmm
m
m
mmm mmm mmm mmm mmm d
m
m
m
m
m
m
d
c
Ä " t t tm tm tm t t c
t t tm t t t t I
I
t =
=====================
3
D mi
vic - toire ha - bite en moi,
Je mar - che
non par la vue,
mmm mmm mmm A mmm mmm mmm mmm mmm Gmimmm
mmm A mimm
mmm
mmm
m
m
m
m
"
t
t
t
t
t
t
Ä
t t t
t
t
t t=
=====================
6
G mi
mais
par
la
foi.
Le
Dieu de
vic
-
toire
ha
- bite
en
G mi
m
m
m
mmm d mmm mm tm
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"
Ä
m
m
m
=====================
=
| I
t t øæ |
8
1. B "
moi,
Fine
D.S. 2. D mi
C
Le Dieu de
moi.
D mi
Je chan - te
- rai
et dan - se - rai,
car le
A
m
mmm
mmm
m
m
m
m
m
m
t
m m | d I
tmmm tmmm tmmm mmm tmmm tmmm tmm
"
|
«
t tmmm tmmm =
Ä
t
t
m
=====================
12
C /E
F
com - bat est ce - lui
du Sei - gneur.
La
vic
- toire
est
as - su -
B"
C
D.S. al Fine
mmm
mmm Gmmm mi mmm A mi
mmm
m
m
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A
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t
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m
m
m
m
mmm
mm
t t t mmm tmmm mmm
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øæ
tm t t=
I
m
15
D mi
rée,
car
no - tre
Dieu est
9
vain - queur.
Dieu de
Le DIeu
Etape 1: accords fondamentaux
∞ Dmm mi
m
D mi
Dm mi C /D
Dm mi
G mi
m
m
m
m
m
m
mmm mm
mmm b AA
44 a |mm |mm
"
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|
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m
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m|mm m|mm
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D.S. 2. D mi Fine
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m
m
mmm mm
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|m|m|m (||mm|m
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A
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mmm
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G mi
G mi
A
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1. B "
C
C D.S. al Fine
AAA
A
A
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m
|
A
m
A
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A
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A A =
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|
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D mi
C /E
F
D mi
A
G mi A mi
B"
Etape 2: accords renversés en fonction de la mélodie et enrichis
∞ Dmm mi
m
D mi
Dm mi C /D
Dm mi
G mi
m
m
m
m
mmm
mmm mmm
mmm b
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"
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|
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m
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> =====================
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m|mm m|mm
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=====================
A =
C /D
79
2.
7 1. "
G mi
G mi 7
m
m
mmm
mmm
mmm Amm mi Bm Cmm D.S. D mi Fine
AAA
mmm
m|mm ø æ
|||mmm |mmm
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> =====================
A
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| ||m| |||mm ||m
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| |
| |
øæ A
A
7 9 A mi 7
D mi 7
C /E
F
A
D mi G mi
mmm
B " C add 9 D.S. al Fine
m
m
mmm |mm|m
A
AA AAA
A
A
"
A
A
A
A
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Ä A
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|
> =====================
AA !AA
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mmm mmm
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A
A
A
A
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A A
A
=====================
=
| |
øæ
G mi
A
10
�Etape 3: on ajoute la mélodie
∞ Dmm mi mm Cm /D m m D mimm
mmm
m
m
mmm mmm
m
m
m
m
m
m
m
m
4
m
m
m
m
m
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m
m
m
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m
m
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c
m
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> =====================
tm t t � ø tttm t tttm t t tttm tttm
tm t =
I
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11
Formules rythmiques
Dans ce chapitre, nous allons travailler des formules rythmiques pour exercer l’indépendance
des deux mains, et pour acquérir un bagage applicable ensuite dans des morceaux de musique
actuelle. Ces formules peuvent être travaillées avec les suites d’accords du chapitre “Cadences”,
ou avec l’une des suites suivantes:
Gm79 / C7 / Am7 / D7
C7 / F6
Rythmes rock binaires 8 beats (à la croche)
1)
C = 120
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5) à 3 temps
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4) Style danse israëlienne,
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Formules
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5) rajout d'appogiatures sur l'accord de Do (C)
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6) Rythme
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7) Rythme antillais, ex. JEM 387: Car il est le Dieu puissant, ou JEM 627: Jésus règnera
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G
G
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8) Rythme antillais, ex. JEM 383: Bénis l’Eternel
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14
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9) Rythme Reggae, filling swing ou normal, lent ou rapide
10) Style Omartian, ex. JEM 457 Mon Seigneur et mon Dieu
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martelé, ex. sur le chant JEM 379 Assaillons les villes
�11) Rythme
F /C C
G sus4
G
C
F /C
C
7
C = 115Fm /C A mi
F
Ma
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12) Rythme
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13) Style Boogie Woogie
Grille blues en Do: C / C / C / C / F / F / C / C / G / F / C / G
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Interprétation phrasé swing
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Quelques exemple de basses Boogie Woogie
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