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ANNÉE 2003
NUMÉRO 1
DOUBLE JEU
T
H
É
Â
T
R
E
Caubère
/
I
N
É
Deneuve
improvisation
Dréville
C
Keaton
méthode
voix
corps
présence
action
L’acteur créateur
Presses
universitaires
de Caen
M
A
L’ACTEUR CRÉATEUR
189
TABLE DES MATIÈRES
Sophie Lucet et Jean-Louis Libois : Avant-propos
Ouvertures .
. . . . . . . . . . . . . .
7
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
11
Jean-Louis Libois : Les paradoxes de l’acteur-créateur
. . . . . . . . . . . .
13
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
25
Jean-François Dusigne : L’acteur et le metteur en scène : partenaires,
pour quel théâtre ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35
Du côté de l’histoire .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45
Catherine Guillot : L’acteur-imitateur des passions de l’âme au
xviie siècle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
47
Gérard-Denis Farcy : Quand le monstre sacré se fait dramaturge
. . .
59
Jean-Lou Alexandre : La Nouvelle Vague et les stars : une passion bien
tempérée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
65
Joël Cramesnil : Acteur et créateur de vie théâtrale : l’exemple de la
Cartoucherie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
75
Du côté des acteurs
87
Yannick Lemarié : Acteur, acté et forme .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Faut-il laver son linge sale en public ?
Entretien avec Philippe Caubère . .
La troisième voix.
Entretien avec Valérie Dréville
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
89
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
99
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
107
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
119
Pascal Couté : Bruce Lee, un acteur bergsonien : petite contribution au
statut de l’acteur dans le cinéma d’action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
125
Susan White : James Stewart : corps du maître, maître du corps .
135
Virginie Symaniec : Les larmes de Viktar .
Vincent Amiel : Keaton, corps créateur .
. . . . .
Gwenaelle Legras : Catherine Deneuve, star et / ou auteur de « ses » films,
entre Drôle d’endroit pour une rencontre (1988) et Indochine (1992) . 143
DOUBLE JEU
190
L’acteur selon…
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Rose-Marie Godier : Jean Renoir : l’acteur, le témoin
. . . . . . . . . . . . .
157
. . . . . . . . . . . . . . . .
167
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
173
Annie Pican : Dans les pas de l’acteur beckettien
Pascal Collin : L’acteur d’une langue .
155
Serge Nail: Le geste créateur de l’acteur chez François Tanguy (Théâtre du
Radeau) ou quand le jeu se rapproche de «la pure activité de tisserand» . 181
trop privilégier le rôle du metteur en scène ou du réalisateur, le xxe siècle
a peut-être mésestimé la part de l’acteur dans l’acte de représentation.
Au-delà de la simple interprétation d’un rôle, celui-ci est fréquemment engagé
dans la totalité du processus créatif, si bien qu’il semble utile de redéfinir sa
véritable fonction : jusqu’où peut-il être considéré comme l’auteur de sa partition, voire de la globalité de la mise en scène ? Comment inscrire cette analyse
esthétique dans une perspective historique ? Comment les acteurs évoquentils leur implication sur un plateau et quels sentiments les réalisateurs nourrissent-ils à leur égard ? Dans quelle mesure l’acteur est-il doté d’une existence
irréductible ?
À
9
782841 332076
ISSN : 1762-0597
ISBN : 2-84133-207-1
14,50 €