Le manuel de la photographie argentique - 2e édition

Table des matières
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Les accessoires . . . . . . . . . . . . . 34
Place de l’argentique dans le monde
de la photographie aujourd’hui . . . . 1
Le flash électronique . . . . . . . . . 34
Disponibilité des consommables . . . 4
Les piles et batteries . . . . . . . . . . 35
Idées reçues sur la photographie
argentique . . . . . . . . . . . . . . . 5
Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . 35
Différences entre prise de vue numérique
et prise de vue argentique . . . . . . . 9
Le sac photo . . . . . . . . . . . . . 37
Partie 1. Le matériel . . . Le grip . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Le parasoleil . . . . . . . . . . . . . . 36
Le mode d’emploi . . . . . . . . . . . 38
Concordance des marques . . . . . . 38
11
1. Bien choisir son matériel . . . . . . 12
L’appareil photographique . . . . . . 12
Quel appareil choisir ? . . . . . . . . 12
Acheter un appareil neuf . . . . . . . 13
Acheter un appareil d’occasion . . . . 14
Où acheter du matériel d’occasion ? . 19
Les différents types d’appareils . . . . 21
2. Les différents types de films . . . . . 40
Les formats de films . . . . . . . . . . 40
Le petit format ou 35 mm . . . . . . 40
Le moyen format . . . . . . . . . . . 41
Le grand format . . . . . . . . . . . . 42
Les types de films . . . . . . . . . . . 43
Les films négatifs . . . . . . . . . . . 43
Les objectifs . . . . . . . . . . . . . . 23
Relation entre grain et sensibilité
du film . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Zoom ou focale fixe ? . . . . . . . . . 23
Choisir le film adéquat . . . . . . . . 54
Caractéristiques des objectifs . . . . . 24
Témoignage – La vente de consommables
argentiques en 2012 . . . . . . . . . . . . . 56
Les objectifs indispensables . . . . . . 28
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IV
LE MANUEL DE LA PHOTOGRAPHIE ARGENTIQUE
Partie 2. La prise de vue . . .
59
Dans la pratique . . . . . . . . . . . . . . 96
3. Prise en main de l’appareil . . . . . . . . 60
L’appareil est un œil . . . . . . . . . . . . 60
Utiliser la distance hyperfocale
d’un objectif pour maximiser
la zone de netteté . . . . . . . . . . . . . 96
L’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Favoriser une zone de netteté
par rapport à une autre . . . . . . . . . 98
La mise au point . . . . . . . . . . . . . 62
L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Si votre objectif ne dispose pas
d’une table de PDC . . . . . . . . . . . . 99
L’obturateur . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Le réglage de la sensibilité . . . . . . . . 66
L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Les différents modes de votre
appareil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
L’autofocus ou mise au point
automatique . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Les autres commandes . . . . . . . . . 70
4. L’exposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
6. Cadrage et esthétique . . . . . . . . . . . . 100
La règle des tiers . . . . . . . . . . . . . . 100
Lignes de force . . . . . . . . . . . . . . . 100
Points de force . . . . . . . . . . . . . . . 101
Sens de lecture d’une image . . . . . . . 103
Les lignes directrices . . . . . . . . . . . 104
Symétrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Image fermée ou vignettage . . . . . . . 106
Bien exposer dès le départ . . . . . . . . 72
Image ouverte . . . . . . . . . . . . . . . 107
Le fonctionnement du posemètre . . . 74
Les formes . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Scènes problématiques . . . . . . . . . . 75
Cadrer son sujet . . . . . . . . . . . . . . 110
Le ciel était trop clair . . . . . . . . . . . 75
Les plans rapprochés . . . . . . . . . . . 110
Scènes fortement contrastées . . . . . . 76
Le point de vue . . . . . . . . . . . . . . 110
Fond blanc et fond noir . . . . . . . . . 78
La taille des plans . . . . . . . . . . . . . 112
Exposer avec une charte
de gris neutre . . . . . . . . . . . . . . . 79
Esthétique en couleur et monochrome 114
Les modes de mesure . . . . . . . . . . . 82
Esthétique liée au matériel . . . . . . . . 116
Mesure pondérée centrale . . . . . . . . 82
Utiliser le grand angle dans un but
créatif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Mesure multizone ou matricielle . . . 84
Mesure spot ou ponctuelle . . . . . . . 85
5. La profondeur de champ . . . . . . . . . 88
Les sépias et bleus . . . . . . . . . . . . . 115
La gestion du flou . . . . . . . . . . . . . 117
Le contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . 118
L’hyperfocale . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Photographie artistique, explicite
ou documentaire . . . . . . . . . . . . . . 119
La netteté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
7. Les filtres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Paramètres influençant la profondeur
de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
La qualité des filtres . . . . . . . . . . . . 122
L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
La distance de mise au point . . . . . . 93
Filtres vissants individuels
et en système . . . . . . . . . . . . . . . . 123
La distance focale . . . . . . . . . . . . . 95
Les filtres neutres . . . . . . . . . . . . . 124
La monture . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
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TABLE DES MATIÈRES
Les filtres de correction . . . . . . . . . 125
La synchronisation lente . . . . . . . . . 157
Les filtres correcteurs d’éclairage . . . . 125
Quelques pièges à éviter . . . . . . . . . 159
Le filtre Skylight . . . . . . . . . . . . . . 127
10. Le portrait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Le filtre polarisant . . . . . . . . . . . . 128
Les filtres de couleur . . . . . . . . . . . 129
Le filtre jaune . . . . . . . . . . . . . . . 130
Le filtre orange . . . . . . . . . . . . . . . 130
Le filtre rouge . . . . . . . . . . . . . . . 131
Le matériel nécessaire . . . . . . . . . . . 162
Les objectifs dédiés au portrait . . . . . 162
L’éclairage artificiel . . . . . . . . . . . . 163
Film ou sensibilité à utiliser . . . . . . . 164
Le flashmètre . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Les couleurs et leur synthèse . . . . . . 132
Synchro par câble et synchro RC . . . . 165
Synthèse additive . . . . . . . . . . . . . 132
Anatomie d’un flash de studio . . . . . 166
Synthèse soustractive . . . . . . . . . . . 132
Les accessoires des flashes . . . . . . . . 167
Les filtres à effet . . . . . . . . . . . . . . 134
Les éclairages sur fond noir . . . . . . . 168
Le filtre diffuseur . . . . . . . . . . . . . 134
Les éclairages sur fond blanc . . . . . . 172
Autres filtres à effet . . . . . . . . . . . . 135
High Key et Low Key . . . . . . . . . . . 173
Les filtres dégradés . . . . . . . . . . . . 136
Portraits au flash hors studio . . . . . . 175
8. La macrophotographie . . . . . . . . . . . 138
Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Portraits en intérieur . . . . . . . . . . . 175
Témoignages – La nouvelle génération
de l’argentique . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Les bonnettes macro . . . . . . . . . . . 139
Les bagues allonge . . . . . . . . . . . . 140
L’objectif macro . . . . . . . . . . . . . . 144
Partie 3. Le développement
en laboratoire . . . . . 187
Les zooms munis de positions macro . 145
11. Le développement du film . . . . . . . . 188
La pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Le matériel nécessaire . . . . . . . . . . . 188
La profondeur de champ . . . . . . . . 146
Extraction de l’amorce du négatif . . . 190
Le choix du sujet . . . . . . . . . . . . . 147
Mise en spirale du film . . . . . . . . . 192
9. La photographie au flash . . . . . . . . . 150
Le procédé de développement . . . . . . 195
Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Les chimies utilisées . . . . . . . . . . . 195
Le soufflet . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Les catégories de flashes . . . . . . . . . 150
Le développement des films couleur . 204
L’exposition au flash . . . . . . . . . . . . 152
12. Principes de base du laboratoire
papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
La vitesse de synchronisation . . . . . . 153
Le principe général . . . . . . . . . . . . 206
L’ouverture . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
La pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
L’agrandisseur . . . . . . . . . . . . . . . 208
Le flash au plafond ou flash indirect . 155
L’objectif de l’agrandisseur . . . . . . . 209
Le fill-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Utilisation de l’agrandisseur . . . . . . 209
Le nombre guide . . . . . . . . . . . . . 152
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V
VI
LE MANUEL DE LA PHOTOGRAPHIE ARGENTIQUE
Le compte-pose . . . . . . . . . . . . . . 212
16. Le masquage et le burn-in . . . . . . . . 256
La contacteuse . . . . . . . . . . . . . . . 212
Le masquage . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
La lampe inactinique . . . . . . . . . . . 213
Les bacs de laboratoire . . . . . . . . . . 214
Les produits chimiques . . . . . . . . . 215
Disposition du laboratoire . . . . . . . 217
Le premier tirage photographique . . . 219
Le photogramme . . . . . . . . . . . . . 219
Le principe du développement . . . . . 220
Le masquage à la badine . . . . . . . . . 258
Le masquage au carton . . . . . . . . . 259
Le burn-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Le vignettage à la badine . . . . . . . . . 262
Le burn-in au carton à trou . . . . . . . 263
Le burn-in au carton découpé . . . . . 266
Conseils et règles à suivre . . . . . . . 225
17. Les effets spéciaux au laboratoire . . . 268
13. La réalisation d’une planche contact . 228
Les effets en laboratoire . . . . . . . . . 268
Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Réalisation de la planche contact . . . . 228
La bande d’essai . . . . . . . . . . . . . . 230
La planche contact . . . . . . . . . . . . 233
Résolution de problèmes . . . . . . . . . 235
Les bords blancs . . . . . . . . . . . . . . 268
Les bords noirs . . . . . . . . . . . . . . 271
Le tramage . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
La diffusion . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Les effets en post-traitement . . . . . . 278
La coloration . . . . . . . . . . . . . . . . 278
14. Le premier tirage noir et blanc . . . . 238
Les virages . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Premières manipulations . . . . . . . . 238
L’affaiblisseur . . . . . . . . . . . . . . . 283
Mise au point avec le Scoponet . . . . . 239
La repique . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Les paramètres à connaître . . . . . . . 240
18. Finition des papiers RC et barytés . . 290
Déterminer la durée d’exposition . . . 240
Moduler le contraste d’une image . . . 242
La finition des tirages RC . . . . . . . . . 290
15. Le choix du bon contraste . . . . . . . . 246
Essorage du papier avec une peau
de chamois . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Observation du négatif . . . . . . . . . . 246
Le papier baryté . . . . . . . . . . . . . . 291
Déterminer la bonne densité . . . . . . 248
Séchage du papier baryté
Image trop grise et négatif sans relief . 248
à la glaceuse . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Analyse du problème . . . . . . . . . . . 249
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Le tirage analytique . . . . . . . . . . . . 250
Analyse du tirage par références . . . . 252
Image sur fond blanc et négatif
sous-exposé . . . . . . . . . . . . . . . . 253
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TABLE DES MATIÈRES
Partie 4. Annexes . . . . . . . . . . 297
F. Formules utiles pour le chimiste . . . 322
Les révélateurs . . . . . . . . . . . . . . . 322
A. Quelques appareils reflex
mythiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
Les affaiblisseurs . . . . . . . . . . . . . . 326
Le Minolta SRT-101 . . . . . . . . . . . . 298
G. Choisir un scanner à négatifs . . . . . 328
Le Nikkormat . . . . . . . . . . . . . . . . 300
Le scanner dédié . . . . . . . . . . . . . . 328
L’Exakta Varex . . . . . . . . . . . . . . . 301
Le scanner à plat
avec adaptateur . . . . . . . . . . . . . . . 329
Les objectifs à monture M42 . . . . . . . 302
Les «russeries» et autres appareils
de l’Est . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
La famille des appareils à
monture K . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
B. Acheter un appareil d’occasion
sur le Net . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Les sites de vente . . . . . . . . . . . . . . 306
Avant l’achat . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Le prix correct . . . . . . . . . . . . . . . 307
Repérage des bons vendeurs . . . . . . . 309
Quelques derniers conseils . . . . . . . 311
C. Nettoyer son appareil photo . . . . . . 312
Le scanner d’occasion . . . . . . . . . . . 330
Lire les données techniques
d’un scanner . . . . . . . . . . . . . . . . 330
H. Encadrement et mise en valeur . . . . 332
Le choix des cadres . . . . . . . . . . . . 332
Cohérence esthétique . . . . . . . . . . . 333
I. Les applications Smartphone . . . . . . 338
The Massive Developping Chart . . . . 338
Posemètre / Light Meter . . . . . . . . . 339
Depth of field calculator . . . . . . . . . 339
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
Le matériel de base . . . . . . . . . . . . . 312
La méthode . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
D. Aspect mathématique . . . . . . . . . . 316
La profondeur de champ . . . . . . . . . 316
Photographie au flash . . . . . . . . . . . 317
E. Durée de développement
des films noir et blanc . . . . . . . . . . . 318
Films Kodak . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Films Ilford . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Films Fuji . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Films Rollei – Maco . . . . . . . . . . . . 321
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VII