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rund í 30
Gruppe in ihrer Karri8re
etliche HighlightsfDefin
man diese hieř9Die 5o gróRten
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Í-PlNK FLoYD l
50
HeartBeat,PigMeat(r:rr)
1970)
a (Gilmour/lvlason/Waterc/Wrlthli
Í\,4icheIangeIo
Anlon oni setzte dieses wéitgehend
F|oyd-stÚckIm Voíspannseiunbekannt9eb||ebene
nes Hippiestreifens'Zabriskie Point ein. Das experi
gibt den
mentelleInstrumental,,HeartBeat, Pig N.4eat'
Grundtondes eigenartigenRoadmoviesvor' zu hÓÍen
ist ein Beat,der ein pochendesHerz imitierl.Jedoch
g|eicht
nichtgeradIinig
w]éin ',speakTo Mé''Vie|mehÍ
sich die Fíequenzvon 130 sch|ágenpro Minulédem
gehelzten'íiebrigen.
g|eichwohI
hypnotischen
Rhyth.
mus einer aus den Fugen geratenenWelt an. (ST)
49
TheDogs0ÍWartonrl
lVoore;1987)
a (Gilmour/Anthony
|\'4itie
der Achtzigerwar deÍKa|le Krieg noch a||gegenlvártig'Gj|mour|égtemit ,.TheDogs of War. ein
stúckVoÍ'das in se|neíAnt|knegshaltung
w|ein se|nem
GróBenwahndenArbeitenWaters'in nichls nachstand.
DieserveÍ|or
sich _ a|svermeint|ich
a||einiger
Rechtein'
haberdes Bandamens zu dieserZeit mitGilmourin
Prozessscharmůlzeln'
WatersunterIag.
GilmoUrkonnté
als F|oydtourenund mit diésemBombaslbrocken
digita|eFair|ightsoundsen lv|asseVerbundenmit'Daík
side''-chóren und -sax _ |iveauftrumpfen'(Ws)
wav
1-3J
rrz:rrr
[Parts
4 8. |.|:"1,:,'1,'*
DeÍGiImourTlackvom reichIich
experimente||en
und
ein wenig úbérambitionieÍten
studioteiIvon,,Ummagumma'' Doch wo sich seine Ko||égén
eher in sound.
technischenEskapaden Veíhedderten,schrieb David
immerhin
Gi|mouÍ
einen,'r.chtigen''
undin diesemKontextreichlichkonventionellen
Song. Zumindest,was
den díittenTeiLdes stŮcks anbé|angt'
Part 1 Und 2
waren eher als Gitarrensludien
in Freak Folk (Pt.1)
und experimente||em
Rock (Pt'2) zu wérten.De.
sch|usssatzVon 'The NarrowWay.výaíŮbrigensauch
TeiIvon
der Band'
"The Journey' im L.Verepeňoiíe
_ auch
Gi|mourspie|tehierftjrsámt|icheInstrumenle
das SchlagzeuglAuch war hier schon etwas von dem
herauszuhóren.Was spáter a|sf|oydigbézeichnetWer.
den sollte.(CA)
@w,
ben ist' WateÍs.Textkreistum ein standardthemader
Rock. und Popmusik'Bémerkenswert
indesist' dass
Pink Floyd erstmalseinen]hlerganz se]tenenAusÍ|ůge
in den Hardrockwagenund hierquasi 'YoungLusl'
Von "The Wa||"vorwegnehmen'Es wiÍktelwas unge.
|enk,doch Gi|moursRiffs und Masons Groove Ůberzeugen.Ubrigens:Rick Wraghtspieltauf diesem Song
nichtmit' Und die Gruppebrachleihn nie
ÚbeÍhaupt
|ivé'(BsV)
45.[irlt,.,
47.Ii!"F,1.,r,f{il"*i,'],:'-'
Ganz sacht und enlspanntzupftsich RogerWateísauf
derAkustischen
durchdiese naiv-charmante
Ballade.
Ebenso sacht machter der LiebslenVerstánd|ich'
dass
ist bis heUtestráí|ichunterschálzt. er nichtperfektist' Die GitaÍrestehtk|arim musika'YetAnother|\/ovie''
Derschleppendé,
wUchtigeGrooveder dreischIagzeU' lischenZentrumdes Geschehens,die im Hiniergrund
ger (nebenMason noch Steve Formanund Jim Kelt.
úbrigenlnskumentenimmtman kaum
ner),GalmourstieferGesang in klarenMelodienund "Veísteckten..
Wahr ',|f'mag das schIichteste'unprálentiósesteLied
vor a||emder íurioseinslrumenta|e
Mitte|tei|
mit sei- von Pink Floyd sein. Seinen Reiz verdanktes aber
nem dumpfenKeyboardund der explodierendenGitar- genaudieserEinfachheit.
Der Tributdes Vierersans
re verschmelzenzu einem ebenso bemerkenswerten klassischeSinger-Songwritertum.
(N,4FG)
- ungewóhnIichen
wie - Íů|F|oyd-Verhá|tnisse
Track.
Im HinteÍgÍund
sind die stimmenVon lýar|onBran,,DiesesLiedzeigt mehrŮbe| den
do' HumphreyBogartund IngridBelgmanzu hórén'
wahrenRoger llalers a/s vie/es
(BSV)
andere,was seinemKopfentsp?ng.
lch hdltees fiir weitduswichligel
d/5d//die musikalis.h€ nsternen'
Ía:zo)
46.l*,JlgSong
l\ranntrifftFrau. Er genieBtdie Zeit mil ihr so langewie
móg|ich,obwohIer genau weiB' dass sie sein Verder-
30
corour
44. $:::lj:The rzm)
Von Watersgeschriebenund von Gilmourgesungen,
ist 'Green |s Théco|ouť'neben "cymba|ine',eine der
beidenBalladenauf "l\4ore".
Diese hier istAkustik-Folk
- sanft' einschmeiche|nd
in Reinku|tur
und máchtig
hippiesk.Der F|ólenpartstamml Ůbrigensvon lúasons
damaIigerFrau Lindy''The Beginning'''eine é|ek.
trischereVariantedes Songs, botenFloydzuvor liveals
erstenTeilvon.TheJourney"
darundlieRenihnnahtlos
in 'Careful With That Axe, Eugene"(hier noch:
"Besel
The creatures ofThe Deep")Úbergehen'(cA)
ttl
{-{
a Va
Absolutely
Curtains
614
{ Gl m o u/ M a s o nW a t e r sw . . B f tI:9 7 2 l
@
ne On You Crazy Diamond":Ein flirrenderSynthi und
ein spinetlaňigesKeyboardmischensich mit den zei!
typischenOrgel- und l\4ellotron-Klangwolken.
Die von
'set The contro|s''bekannte Percussion-Arbejt|ásst
zudem einen klaren Rrickbezugauf die psychedelischenZeiten der Band zu. Nach gut drei Minulen
setztéinchor ein' der im KontéXtdes soundtÍacksfůr
den von BaíbetschroederproduziertenFi|m'Va||ée''
zu
sehen ist. Ein schónerAusk|ang'(Ws)
o'n
4 2. |;l,:"'l:L',l'
Íiťi:i#,:::,f!!:::x
hung ýon ,,Atom HeaÍtMotheť, DeÍTrack startetmit einem chromatischabsteigenden
Riff.de. a|s sti|merkma|Íiir
die frúhenF|oydsteht Und
bet€ i ,iď
GGÍ|[sEl
ol 1l
Í PlNK FLoYD-t
die swingén'Das a||esmógIichgewesénwáre' wenn die béidenmehr
eine der WenigenF|oyd-Nummern,
improvrsierte
Pianosolotut sein Ubriges,um Jazz- EnergienebenWatersaufgébracht
hátten'(BsV)
bIues.Atmospháre
zu erzeugen.FreiIichW rd diese
schonbaldvon Psychedelic-Sounds
und Stimmenge(As)
wií ůbeíío||t,
'",,,.,,,,
34. [::Il';:",:ff1,
38.#":jl:ly*,
ll
4
\A/A
LL
seitdemunzáhIigeMa|ekopiertWurde'Besondersdie
gesetztenorgelk|ánge_ psychedeIische
sti|Vo||
Tupfer und die Klangeffekteverpassendem eher gerad
IinigenRocksongseine k|austíophobische
Aura' Deí
Text handeltvon Syds Kalze und seiner Freundin.
ZudemfindensichAnspielungen
auf die beidenHirnhemispháren'
F|oydspie|len,,Lucifer
sam. beiihrenfru.
hen Konzertenoft als Zugabe. (AT)
l\,4utter
Die aufb|asbaÍe
erhebtsich just in dem Augenb|ick'a|s Gi|mouÍzu seinem solo anselzt' Ein Moment
wáhÍendder Konzerte1980/81'ebensotheaira|isch
wie
symbolhafl.Auch wennWatersstetsbeteuerle,dass er
BildseinerMutterzeichnen
wollte.ist
keinFreud'sches
dieserSong doch eine psychologischeStudievon Pink.
Einestudie'die dUrchdie spáÍ|iche
Akustikg
itaÍe eine
bedrÚckendeund zUgIe.chintimeAtmosphárééďáhrt'
TypischF|oyd:mitminima|enMitté|n
maxima|é
Wiíkung
eÍzie|én.
íBsV)
Inside
outrt:n
4l . H:lll*The
;
mitdem k|agenden
'WearingThé|nsideout' béginnt
SaxofonspielDick Parrys,das die musikalischewie
atmosphárische
Grundrichtung
der knappsiebenminú.
du Mú|tenetwasvoNveÍíen
kannst,ddnndie TaÍ
tigen Kompositionvorgibt.lmmerhinhandelt ,Wearing ,,wenn
sdche dass sie ihí€ KindeÍzu langebes1hutzenwollen'
The Insideout' Von l\,,te|anchoIie
und Niedeígesch|aist (ein song Úber neine Mutte, obwohl ein, zwei
genheit Zum Sax geselllsich nach wenigenTakten D.rs
5achenauf sie zutIefíen wje auf viele andeIeMútter
Rick WrighlswenigVo|uminÓse.
brÚchigeslimme hin
au1h,,(RogeÍwdteÍst
zu. DiesepasstabergeradedurchihreUnvollkommenheitidea ins (Klang-)Bild
des Songs.TristeZeilenwie
Hautist ka|Wonder menschIichen
BerÚhrung/
"N,4eine
djeses b|ulendeHerŽwird nichtmehr |angeschIagen'',
hat TexterAnthonyMoore dem F|oyd.KeyboardeÍ
auÍ
den Leib geschÍieben'
InnigeÍ
Undver|oreneÍ
haben Nach 'one of These DaVs. ein weiteÍerBass|auf
Pink F|oyddas GefúhIdeÍ|vle|ancho|le
ln ihreÍSpát
genaudiesemsong Wurdeaus
fúrdie Ewigkeit'|\,4i1
phasekaummehrausgedíúckt'
(|VFG)
Pink FIoydeine úberdmensionierteMegaband,die
man nach.'Money.nichtmehrmit norma|en
MaBstá'
ben messenkonnte Dabeiist diesesStÚck coo|'wje
es lúi|esDavis geÍneÓftel géwesenwáre' poppig,Wie
es F|oydnach dem Abgang Baírettsnie wiedeíwaren,
und hypnotisch,
wie s]e es a!f ',Í\'4eddIe.'
mehrange.
gesamte
BfrrrghBingolNachdemWatersfastUberdie
deuletals wirklich
ausformu
ierlhatten.
Genaudeshalb
WunLángevon'The FinaIcut.'hinwegin see|ischen
fÚr die
]stdiesesstÚck zu einemErkennungszeichen
den bohň_ in seineneigenen.denenseinesírÚhVeÍ'
BÍitengeworden,
aUfdas GilmouÍse|bstin deÍHoch'
storbenenVaterssowie in denenEng|andsunddeÍWe|t
- p|atzlihm hierfórmIichder Kragen.Der Trauerk|oB. zeitdes stíeitsmitWateÍsnich|verzichtenkonnte.Pink
Floyd ohne '[.4oneyist wie Deep Purpleohne ,,Smoke
der Walers und den Zuhórerndas Atmenerschwert.
on The Wateť'oder Led Zeppe|inohne 'Who|eLotta
WirdbrutaIzerstórt,Nur wenige F|oyd.T|ackssind der(ML)
Love'.Unvorstellbar.
artoffensivundaggÍessivWiedieser'Aus so|chkurzem'
heftigemAusbruchgestaltenmancheMelalbandsganze
Karrieren.'Where s the fuckingbar,John" (N,41)
Neben,,Echoes"
und,,OneOf These Days"fristendie
- obwohlkaumwenigerfasUbrigen,,N,4eddle"-Songs
Die Gitarrenballade
zinierend- ein Schatlendasein.
'FeaÍ|ess'zum Beispie|:Ihr lúotivist bis heute einzigartig.Und die |dee,sie m.l Fangesángendes Fc LiveF
poo|zu unler|egén('You.||NéverWa|kA|one')' waťs
damalswohl auch.Das StUckist ein hervorragendes
Beispie|ÍÚr
die Fáhigkeitder Band'scheinbarkonvenzU impfen.so dass
tione||estúckemitGeheimnisvoJ|em
sie irgendwieunirdischwřken' (As)
33.[**r'
Es ist die WohIam háLlfigsten
ÚberseheneKompos!
tion Pink Floyds.Warum?,,Embryo"
wurdeerst 1983
auf der compi|ation'Works" verófíenl|icht'davor gab
es nur ein Release im Rahmen des HarveslProgÍessive-samp|ers
'Picnic''(1970).auíden die Band entsetzt reagierte,da der Take eher den Charaktereines
Demoshalie'Dennoch:DiézweiAkkordé
Unddiéver
bindénden
Riffserzeugén
einéungehéUré
atmosphá.
rische Dichte- áhn|ichder von 'carefu|'.'doch weniger bedÍoh|ich'
eher mystisch'so Verwundertes aUch
nichl.dass F|oydden Track in den JahÍen1970 Und
1971im Live-Programmhatten,wo erdie Basis ftirausgedehnteIrnplovisationén
bi|dete,
die sich bis zu 40
Minutenerstreckenkonnten.(AT)
36.il:Hr;",
rsnz)
40. il*,l*,John
6
j'''n
37.fi1'"#ďi"'1
Ein Jahr nach Deep Purp|eveísuchtensich auch
Pink Floyd an der Verschmelzungvon Rockband
und Orchester.Es war ein (bis auf die Chorpassagen)ÍeininskumentaIgehalten€ s psychedelischesExperiment,aus dem letztondlich
der |ángstedurchgehendesong deÍgesamten
Ftoyd.HistoÍie
entstehensol|te(eine komp|ette
Albumseite!).MaBgeblichan der Entslehungdes
Songs war Ron Geesin beteiligt,der mit Waters
befeits 1970 an dem Soundtrackzu 'The Body'
gearbéitethatte' 'Atom Heart Motheť' déssen
Titelerst in |étzter|\4inuté
einémzeitungsaíike|
ent|ehntwurde (Berichtdes 'Evéningstandard"
vom 16. Ju|i 1970 Úber eine schwangeÍe,
der
ein neuartigerHetzschrittmacher
mitAtombatterie ejngesetztwerden sollte),ist eine irrwitzige
K|angco||age'
die die Gruppézwischen'|970und
1972(zumTei|mil Blechb|áseínund chor) sogar
auf die Buhne brachte.(MB)
35. |::'.:t,,1.1,'-1,'lg
I:]Jr",,.',.,,
39. [::.,1'*1"1*,tt:l],,,,,,
Eine BBC-Werbungmil PhysikerStephenHawking
insoiÍierten
GiImouÍ
UndseinéFrau Po||vsamson zu
diesemsongtextŮbérKommunikationsprobIeme'
Mehr
Laut Nick lvlasonist diese Nummervon den Beatles
noch aber fasziniert,,KeepTalking"durch seine muslinspiriertDiese warenzur selbenZeit in den Abbey
ka|ischenDetai|s:Deí Bass zlr Beginn'Gi|moursspró.
Road s|udios,Úm.'sgt.Pepper.sLone|yHeartscIub
der Gesang.die schIeppenden
Drums,die so|ívon
Band"aufzunehmenDie von l\,4coartney
und Co. in
Gilmourund Wright,die Vocoder-Slimmen
am Ende.
Rita..Verwendetenstimmenund Geráusch',LoVeIy
Diese GiImoUÍ/WÍigh!Komposition
zeigt' was noch
effekteáhnelndenenin'Pow R' Toc H''.'Del song st
o1t1r CCll0SEl
3í
l _ P r N KF LOYD
*
ř
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dessenAugen seine Gem(itsiagenichtmehr waderspiegeln,sonderndie statldessenwie Schutzschilde
funktionieren.'And
you hide,hide,hide... (ST)
ý)
a
$(f. tnl,r,nmntr,,,,r
Der opener Von 'The Wa||..
kúndigt
eine emolionale
AchteÍbahnfahrl
an: b|Uta|.provokanl'gjeichzeitigvo|'
ler se|bstzweiíe|'Die dŮstereAkkordfo|gekÓnnte Von
B|acksabbath stammén,doch es sind die schri||en
Vocals von RogerWaters,die nichtn!r dasAlbum,sonderneine neueAra seines schafÍensein|eiten:
weg von
den Metaphern,
hin zu hemmungslosem
Seelenslriptease. Doch was sleckt hinterdieser Rolle? l\y'anmuss
hrnterseine l\,4aske
schauen.Und genaudas wird in
den Ío|genden
geschehen'(sas)
80 |\,linuten
*,
29.ff"*y*,';ltlglln
Ein frŮherpsychédelischer
Longtlack'Und der erste.an
dem der íÚrsyd BarretteingesprungeneDavid Gi|mour
kompositorisch
beteiIigt
war.Im RúckbIick
ver|iert
s]ch
d]eGruppehierim VeÍg|eich
z!m bestánd]geren
',sel
The Conlrols For The HeartOf The Sun etwas sehr in
sci-Fispiralnebeln'
Diesé|tsamen..UFo.GeheImnisse
Mit einer Dranratufgie
wie zu einem von der l\,4usik werdendÚsteÍ.dráuend
an orge|L1d Peícuss|on
Ver.
Ennio l\,'|orricones
Verede|lenWestern |ásst GiImour kÚndet Nach einéÍ|an9enorge|seqUenz
machtdas
eine l\,4órder.GitaÍre
Vom stapeI Das zweiminÚtige Fina|emitsakra|emchor und [',le||otron
das slúckdenn
Introist |egendárund konntein der Post-Walers.Zeit dochzum Sixties-Kassikerl(WS)
auch live voll punkten.Ein wunderbarausgearbeitetes
stŮck mit |angemA1em,das nebendeÍRÚckkehrzu ,,Fúruns ejn MeilensrcinunteÍdem Gesi.htspunkt,
dass
f|áchigen.
sphárischen
sounds (nach'The FinaIc!1'') wir mjtden stúckdie Richtunggefundenhóften,in die wi
vora||emdurchd|ea|lgegenwártige
Gilarrésowiedurch gehenwol]rcnDasLiedenthálteineMengeldeen,die ihrer
sernenschwebenden
Refrain(,,OneWorld.One So|r1. Zeitwei yorauswaren-"(Nkk Mason)
TimePass.The RiverRoll ) - besticht.
(WS)
ftI unserenklnftigen weg' Wenndu
,,DaswaÍdeÍsch]ússe1
,Davldhálte dies€ s Liedan einem|ýochenende
danndas stúck,AtomHeanMotheť
auf sei ,sauceíUl0f secrets,,
nem HaÚsbaoÍgeschriPbenAlseÍzurúckkam,
benótigren und anschlieÍ]end
,Echoes'nimmst_ das wa| der rote
wÍ nLnDa(h ein bisschenspucke,um Ps auhupolieren,, Faden,deÍ]ogis1hzu ,Darkskle 0í ŤheMoon,ftjhfte,und
zu ílem,was ddndchkam'' lDaúd 6ilno|h
dick Mason)
32.:*',1:*sl"
!f.
mrunrne
rz,ror
Die vie||€ i chtg|andiosestesingIe der sechzi9er'
UnwideístehlicherPopappeal trifftauÍPsychedelic Rock. AuRerdemwird hier die ceburtsstunde einer der wichtigstén
Bands de. We|t
dokumentiert'syd BarrettschaÍftaufAnhieb' in
nichteinmaldrei Minutendas, wofÚrdie Beat|es
fastihíegesamteKarriereubergeblauchthaben'
Dabeiwirktdas stÚck |ejcht'ohne die Bodenhaftung zu verlieren Swinging London hatteseine
Hymne.Die Tragik,dass Barretthiermitnicnrnur
seinenersten,sondernquasiauch seinenletzten
Geniestreichlandete,haftet'Arnold Layne" unweigeí|ich
an' Das slúck hat etwas von eineí
erstenunschuldigen
Drogenerfahrung,
die Unbeki]mmertheitund sijBe verstrÓmt.aber auch
spátere Bitteíniserahnen |ásst. Ein songmonument,das wie geschaffenscheintfiir ein oné.Hit.
Wonder' HieÍérstrah|t
er im g|eiBendstenLicht'
der crazy diamond. (ML)
ÁInold LaWe lieb|es's|.h n l ŘuenkleidemaJ zei
gen. Das tun doch eine Menge le./!e d/so /asstuns
de| Realhárins Auge sehen,,6yd BafteÍ)
Íkel wuÍde nicht wegeÍ]des lextes aus den
"De|
Radiop|ograÍnmen
verbannt,weil es da níchtsgdb,
gegeh das man wirkliahetwas baben kormte.Sie
haÍteneinfa.h was gegenuns als Gruppelnd gegen
das, woftjrwi standen.'(Rkk Wtight)
32
rs:'t0)
31. [:n':l{,Eves
V o n d e n v i e l e ns t i m m u n g s v o l | e
s on n g s a u í ' T h e
FinaIcut.. dem A|bum,das RogeíWatersuntera||en
t]mstándenaIs |etztesLebenszeichen''seineť'
Band
hatteimpIementieren
wo||en.ist dIeses]eisestŮck Vie|.
|eichIdas berúhrendste
Es beschre|bl
einenKriegsVeteÍanen'
der sich im normaen Leben nichl mehr
zurechtfindel,
der niemandenan sich heran|ásstund
r'll.l
rc:so7z
ZU. Tli: ?:mase/Eclipse
Das grandioséFinaleVon''Darkside'. Rhythmusgitaríe
und jaulende LeadgitarrenEinwiirfebereitenden
BodeníúrWalers'psychotische
Lyrik|'The|unatic
is in
my head''so kaumatischdas stÚck..Bra|n
Damage.
auch ist, die l\,4elodie
ffisstsich dank der Hammmondorge|unddes chors spátestensbei',l'l|
see you on the
daÍkside ofthe moon,'unaus|óschich ins Gehřn, Neuro.
tischesGe|áchterUnd synthi.Gezirpe|eitenin den
repetitiven
Refrainvon,,Eclipse dem dieses l\,4usik,
magazinseinenNamenent|iehen
hat.ÚbeÍ'(Ws)
26. l**l:yyooudslanq
Die breiteKlangebenedes Keyboardsund der pulsieÍendeRhýhmusbietenDavidGi|mour
die idea|espie|.
wiese fÚr sein Gilarrenspie|'Lang gezogeneTóne Und
Slide-Partsgarnierter mil einem leichtenEcho, das
demgesamtenstŮck nochmehr'Weite'.
gibt'Gilmours
FeeIingUndder geschmackVo||e'
sparsameEinsatzdér
kurzen l\,lelodiensolltenz! seinem stilislischenKennzeichenwerden.Der einleitende
Bassriffwurdein den
AchlzigernfůreineAftershaVe.Werbung
benutzt ohne
die Er|aubnis
del Bandeinzuholen'
íAT]
GcliosDt 01r1r
I PINK
oifÍerent
0nes]
trr:zs]
25. ilr.tlllee
21. !;I'Tl-,
FLOYD
Hóhen stud ocrackA]anParsonshat das Génzeéus
. i n e IV i e | Z a hV o ' E ' 5 p i e I u n g e l' L s a n n e . g e 9 é | ' l
sF'' F t..esle G|anll.ll De' Song W|íd... ŤŤé-én
fŮrden 2008VerstoÍbenen
Komponstenund
Sound,Anlage und d e opulentbluesge Grundslim- Es ist ein offenesGeheirnnisdass Davd Gr mourden Í\,4emoíia
ghtsein handelt'Gig doch vorn
Keyboarder
R
ck
Wr
WuÍmartgen.
bundosenBasssp e|t
mungdes songserinnern
an 'HaveA cigať'VomA bUm beme|kenswerten.
gt: .And
ist undnichtRogerWaters'DaÍůr
láuftderBass sl rnitden Tod,wie der SpokenwordTextzu Beginnze
''Wsh You Were HeÍe'',doch die Gesarntdramaturgie
rn]nd
I
arn
not
afrald
oí
dying'
Any
time
wi|
do.
don.1
gefan
Kon.
Lyrcs (einAuÍrufzu
mehrzWschenmenschIichem
ung|ech spannenderschon deíEinstiegnimmt
genUnd ásstdenHórerbiszum theat|aischgesteigeř takt.zum Uberbíúcken
icheÍHŮr. Why shoud be afraidof dylng?There,sno Íeasoníor
scheinbar
!nŮberwind
youve gottago sornelime.(WS)
und dem songwrt ng zU HÓchst. t
ten sch Uss nichtrnehÍ|os Einma|mehr kann David den zu Lebensmut)
G]tarrenI
nienund
Gi|Ínour
seineGestaltUngskraft
a s e|ektrischer
Gitar ÍormauÍMe odienUndAtmospháíe.
ging ins -Studio snaTtedia
ÍistVolIaus eben' Das nspiriefteGesta ten rnitEffekten soL]ndassen'Hey YoU n cht nurzu e nem Sch Ússel ,.i.h
spie|rr t moment Tn Wa Gesamtkonlextwerden sondern K a p í h ó r e |a Ů f u n d s . ] Í l !' :a o h
VonLautUndLeise erinnerlan RembÍandts
.J;rh.b.rby b.rby yerh. ye.lh,
He |. UndDunketónen (WK)
auchals E nzelsongfunktion
eren (BSV)
y e . - r h .0 . r s p . r s s r ei h n e n . r b e r
Di.h|' und 5i€ saglen. '|'Venn
.,vi das so geýVo]lthal|.n' hát'
lcn Wir Do'is Íoy ]us 'rLrlsán
g!rh, ',^,1ánré
solri ; Ánrn d
a i !r , ! ' l r ! l ! J , : - i l
DeÍMorgendanach,We say goodbye.beforeWesa d D eses stúckste|teineAusnahrneirnF|oyd.WeÍk
dar Rťd.]cngngle||' Beifi ŽWelten
h e o . . S a g tR i c k W Íg h t z u m G r o u pe d a s e r | e t z t e Es ist e n nstíurnenta]
Llnddochke nes se|tenhate n M;l/ jlel/te irh mlf Vot i.h !r,ále
Nachtaufgelesenhat und:,,N,4y
friendsare ly ng in Nicht-Foyd.Musikerso sehr e nen song geprágtW e ein lnstlufient. Iliese 4ufudh
m e n / U r d cd d n n f w , ] h c D a Í k
e ' F a 'G | g| | ' e s k y s e
the sun Wishthat I Was theÍe'Wenn der KeyboaÍ S a |g É - . C ' a r |eo | | / ' ' . . G
lmprovisatLon
wie sid. ofIht MaDn, ge aÍnne!)
der íŮrdie Band getextethat hat er zumeistDes u
benutzthreSlimmezur melodischen
dabei ichte (1are Íorry)
s]onieÍendes
úberdas RockbUsiness
einflieRen
Iassen. e n nstrumenthreAusdruckskraft
erreicht
rs,zsr
24. summer'og
20
TheGreatGigInTheSky(afst
lvlusikalisch
st ihm e ne wunderbareBalladem t einl
gengeradezubeseetenP anomotiven
undg eichzetig
geIUngen:
ein stÚck AVantgarde
Die K|assik.EinschL,].
í\4ag
be Wirkendep|azert und steckendochVo]|er
e
(BSV)
r,:ul
23. *:l*rcut
AUchPeÍsonend e rni1'TheFina Cut. lhÍeschwierig
k e i t e nh a b e n r. á U m e ne i n d a s s d e r T t e l r a c ke n 1 e Í
berúhrendes.
rnusikaIisch
hervorragend
umgesetzles
Verzwef|ungund Einsamkeilist m Kon.
stÚck L-iber
einestÍaUmal.
textdes ALbumsiestes s ch aLsPortÍait
s|erten
Kriegsteinehmers
|esen.dochkannes auchfÚr
s ch stehen a|s ]\,4an]íest
deÍEinsamket' Háttesich
auch hervorragend
auf .TheWal gemacht Would
you se your storyto Rol lng Slone/Wouldyou take the
childrenaway.and eavemeaone? (SaS)
ToThe
Machine
rz,zn)
22. y:Il*
ZWe sicherhertsschotten
sind 2u passIeren.um zuÍ
zu ge angen.Die ziehtmitgeheimnisvollen
,,N4achine
stampfenden
GeÍáuschenschon Von WeitemIn hren
Bann, lvlanWe B nichtso recht WeÍhat sie fÚr wen
zu welchernZweck gebaut?Den'Sohn , der sich ihr
náhenunddensie freundIch
WiIkommen
he Bt.schent
sie mit a se nen NÓten UndWŮnschengenaUestens
zu kennenHo t sie hn zu slch mitdieserebensosehn
suchtsvo||en
WiernitíÚh|enden
|\,4e|odie
in diesemsúBen
gedoppelten
Synthisound.
der sich mil se ner W eder
ho ung an Fasz natonskraftnoch einma|se|bstŮber
i,
triíft?
Und Wogenauspuckts e ihn nachder rasanten
Fahrstuh|íahrt
wieder aus?,,|\,4achine.'
lst bis heute E
songs
eineídeí íátse|haftesten
und fasŽinieÍendsten
der Band (AS)
''DirseinzigeÁ,16ld'55 Vr'iriema/sdie ÁL/ín.]hmeges.h|"/i]
digkeireingesetzt
haben,un unseien[,es.rng
.rui die
Rerhez! be(omme/lwar bei eiler lerie aiiesessoags.lah
trafC,enfan eirlacb nr.ht,deshdb h.rbpnr',,rr
dds Bend
-"inenHd/btonheftrntefgefdhren
und ddnndip lpil. in dds
(David6ilmouÍ}
LjedelngPfu.J,,
0111 cCli0SEl
,rl
t;
I
PINK FLOYD IN DEN CHARTS
l. ANoÍHER
BR|CKlN-|HEWALLPART2 (]980)|Ur P|'AÍz1 (12
UsrPLATZI (2s WocHENl
WoCHIN),
DrPL Tz 1 (34WocHEN),
2 . s E EE M I LPYI A Y( 1 9 6 7 )U;K :6 ( 1 2 ) . 02:5 ( 2 5 1
3 . A R N o LLoA Y N(E1 9 6 7 ) ; U K : 2( 80)
4. TAKElT BAc( (1994);UN:25 (3),D:75 (10),Usr73 (i)
(1994);U(|26 (3]
5' HIGHHoPES/|(€ E PTALKING
6. NoTNou/JoHN{1983}UK 30 {4)
7 M o N E1Y1 9 7 3U) jS :l 3 ( 1 5 10,: 4 9 ( 2 1
8. WHENTHETlotRSBRoKEFREE(1982)rU(:30 (41
L RUNLIKEHEIL{1980)jD:46 (9),Us:53 (61
1 0 .O N ES L I P( 1 9 8 8 ) ; U5K0 ( 3 )
WEITERE SINGLES
.
.
.
.
!
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
(1967)
FLAI\,IING
ÁPPLESAÍ'l0
oRANGES
{1967}
lTwoulD BE SO N|CEt19681
(1968J
LETTHEREBE MoBEL|GHÍ
JUGEANO
BLUES(]968]
PoINTÍvEATTHEsKY(]g68)
T H EN | L ES O N G( 1 9 6 9 1
o A Y Sl 9 7 t )
0 N ! 0 FT H E S E
rREr fouR t1972)
!s aNoTHEM(1974)
(1975J
HAVEÁ C|GAR
wtstlYouwEflE']ERE(19751
COMFORTABLY
NUMB(]979]
YOURPOSS1BLE
PASTS{]983]
(1983)
ÍHEHERo,SRETUfiN
LEARNING
TOTtY(I983J
(1987J
oN THEÍUŘ|V|NG
AWAY
s o R R o wÍ 9 8 8 i
T H EO O G SO FW A R{ 1 9 8 8 )
LosTFoRWOR05[]994)
IťHAT
0o YoUWANTFRoMME(1994]
(1995)
W|sHYoUWEREHEBE(L|VÉ)
Y0uN6LUST(L|VO(2000)
t,:ra
I 9. H1ll*lyDomine
gefo]giVon Die zweileSinglevon F oyd isl das klasssche Berspe
Das stúckbeginnlmite nem N4orsecode.
fůrFreakbeat.
a|soden UbergangVon Beat zu Psych,
Ká te des We I
Fuzz.GitaÍren'
die die unerbitt|iche
des Songs, der an ein
Barretts]nterste||aÍeí
Text' n dem Der naiven Grundstimmung
aIs syrnbo|isieren'
G lar
erinnert'
wřd Vonden hartgespie|ten
er verschiedenePlanetensowie Mondedes Uranus Kinder|ied
Ab|auf.gedop ren d e Unschud genomrnenund erhá|tdadurche ne
eÍWáhnt'
fÚhrtzu einemchromatischen
peltvon hohemGesangund machtschlieBlichRaurn gewisseschwere.Der karusse|artige]\,4itte|teiIsteht
fŮí
die
und NeUe zwei Kennzeichen,
íL]rkaIeidoskopartige
K|ánge I\lt dreseÍN4eisterkom das EXpeíimenlel|e
pos l|on'nIl enen die Í\,4Us|kewaren'Zur se die p-yU|ede||\Uhe
Até wegweisend
fÚr die frÚhenAufnahmen
aufgenommen'
erschiender TlteL
]n GroBb|itannienIn Deutschand wurdedas s1Ůck ben ZeitWie ,Pipeť.
Ausgabedes A bums.(AT)
aIs EÍkennungsmeIodie
fúrden ARD-,.BrennpUnkt. nuraufderjapanischen
geWáh|t'(AT)
geÍnean, wie iedenvon syds
,,lchhÓle es m unglaublich
well es
songs. E5 mdchl ínichduch ein wenig trauÍ]g,
hátt€ Werdenkonnen'lch
mjcl1imme|daÍane|inned,l,1/ás
seit
denkqdasser nocbheuteeinerdefbestenSongwriter
konnte" lRick wright)
I 5. ligl
l*n::l:r11,.
FoTeverand ever. ", so lautetdie etzteZeile des letzoalbums.Was fo gt,
ten Tracksdes lelztenFloyd-Stud
zwei I'4nUtenfÚr die EwigkeitDavid
sind tatsáchlich
G l | m o u Ísso i o a t r n e le i n e u n e n d I c h eW e i t e 'f o | g l
Me|odiein en Von eÍhabenerschónheit In d esem
MomentahntwohLnurer,dass es m t Pink F oyd nichl
rnehrlangewetergehenwird.,TheGrass is ./was
gÍeener on the other s]de. der kreativeGegen.
po Roger Waters Unddie VerrŮckleVerspie|theitsyd
BarÍetts
feh|enihm mehr.a|s er dama|szugegeben
háite'Das Videozum song be|egtdieseThese' zeigt
es doch viele Hlnweiseauf Cambrdge, den He rnat
ort von Barreil,Watersund G lmour.Pink Floyd sind
Geschichte''.HjghHopes'Iebtwelter,zu|etztin eLneÍ
grandiosenVeÍsionbei DavidGiImourssoloauftritt
in
der RoyalAlbertHal . (N,4W)
18.
Cymbaline
tl:so)
-a fl
| {
Itto
ForTheWorms
Waitinq
[a:oa)
tw'r-*rřrst
ffi
Song von RogerWaters'opusmagnum,'Comliefert
fortab|yNumb'.der popu|árste,,'N,4othér,'
den lyrischstenl\,4oment,
,,NobodyHome"den beklernmendsten.
Dasln KompositionArrangement
gesetztestŮck
und Gesang am raffiniertesten
von 'The Wa||''aber ist 'WaiÍingForThe Worms.''
Es stóBt das íor zum Finaleder Rockoperauf:
in die Rolleeinesneuen
Pinkhatsichinzwischen
faschistischen
FŮhrersha||uzinie11'
so Wirdder
auf Deutsch
song sogIeichmiIitárisch.zackig
eingezáh|t'DarauffoIgendie atemberaubend
schónenHarmoniegesánge
VonWaters/Gilmour
s o w i e e i n e r e r k l e c k l i c h e Zn a h l v o n S t u d i o helfershé
tern,die 'm Vel|auÍdes L|edesýviederumin hysterisches
Geifernund Skandieren
umschlagen.Roger und Dave wechselnsich
beim Leadgesangab und Verstárkenso die hóÍ'
spieIartige
Atmosphá|e
des AIbums'Rhythmisch
duích|áufl
,.Worms.bedáchligesschreitenund
Und endet schIieB|ich
in
kúhnesAusschÍeiten
nfrduích7uckIem'
sIamp|endeŤMalschIeíen
(dieHámmeÍ!):
the
'Al| you need to do is fo||ow
worms..."
Grandios!(ST)
34
Pravlz:s,l
I 6. :::.!llJv
14. l-:,1,1#,ll?*,,'
Them'warberets
Das vonGilmourgesungene.,UsAnd
( \'r'irters:191i9)
fÚÍden soundtrack
zu
J969VonWrgh1a|sK]avierstůck
Po nt komponierl
worden RegisseurAntoEin Hote|zimmern PaÍis n den spáten sechzrgern' ,Zabriskie
E s t e Ie z e i g t l V ] a t h e r n a t i k s t u d enioni
n t passtedeÍa|s 'The Vio|entsequence''bekann
Hippiemádchen
Stefan,wiemaneinenJointraucht,unddrehtdabeidas te Tte aber denn doch nichtins Konzept Vier Jahre
Rad o auter.Se tenwurdedie Bedeutung
der lvlusikin spáter eÍgánzteRoger Watersdie TexteíŮr The Dark
Passagenstamprágnanter
gezeiglwie in dieserszene S de OfThe Moon. Die gespTochenen
einemKinofiIrn
r r a c h tR, c k men von Road e Roger 'The Hat"Manifold und d e beia u s , M o r e . , C y m b a l i neer k l i n gi nt v o l l e P
sp elteFloydIntmus Dick
den glanzvolen Saxofonsoll
WÍights
orge|so|oáss1diesinne und die Knie erwe
StÚckederBand' PaÍy ein' (I,4B)
chen'EinesdermeistunteÍschátzten
in angenJams ausuferte.
So auch
das ive rnitunter
40 Jahrespáteraufeinemeclipsed.samp
eÍ'gÍoBartjg
gecoverlvon derArlrock-Formation
RPWL. (MW)
(s:,rl
BeMore
Lisht
1 7. l:lll*'*
Der ersteSong,den die BandohneeinenBeltragvon
syd BaÍettejnspe|te,Was be F|oydoft a|sScience.
F ctionerscheint,entpuppisich bisweien als Reise
Psyche.doch ,,LetThereBe lýoÍe
in d e mensch|iche
Light''ist ouÍerspace pur' schon das Ein.Akkord'
stimIntro9le]chteinemRaketensta.t.
RogerWateÍs.
me k|ingtebensoverhangenW e mysteÍiÓs'G mouI
LehÍmesterwar' lJnd úber
beweist.dass er BarTetts
haupt]WarumnuÍist dieseÍTrackkein Liveklassiker
Wie'AsÍonomyDom ne''geworden?(BsV)
ecli0$c! o.rt
I PINK FLOYD_I
_ einfacherer,
zumindestmusikaIisch
zugángichereí eíni.h. LUstbáte, mit eÍneÍ
Kldssejnsstudiozu kommen'
Songsauszeichnen.
Fast schonfolkig-anrLihrend
wird Er lvaÍbegeiíen' Áls Gegenleistungvereinbalteich nir ihm,
hieÍd e Abwesenheite nes Menschenthematisiert; dasseÍiederzehzu ufis kommenkÓnne,wenner einnal eine
scheint'Der sángeÍ PlaÍtenauhdhme
mh demschulorcheste|
ode|so brauche'.
EinerdeÍschónstensongs Von F|oyd.Er firmiertaIs eine Abwesenhet, die endgŮ|tig
nicht- und das ist wohl der iyrischeKniff
InstÍumenta|.
auchwenneÍim l\,4itte|tei
die Zei|e'one larnentieat
tÍoningeni e|!I Ni<kGi Ííitt1l
Freuden'sonderndarúber,
dass
of these days I m goingto cut you intolitte pieces"ent- ÚberdieVergangenen
há|t'Derdoppe|t
e ngespie|te
Bass zu Beginn,diespar es heutenichtge ingtmitenanderzu komrnunizieren.
desich immerw ederbegegnen,
aber
sam eingeselztenKeyboardsund die faszinlerenden Zwe l\,4enschen,
findenkÓnnen,Und aIldas VorSlide-Licks
von Gilmourentfalteten
hre voileW rkung nichtrnehrzueinander
Zue'ne.deÍ5chdnsle.AhkoÍd.oLge^
de. Popvor allem auf der BUhne,dokumentert zum Beispiel gPIÍagen
im Konzertfi
m ,,LiVe
At Pompeii,,.
Dle Ank ánge an den geschichie(SaS)
Soundtrack
der in den Sixtes bekannten
TV-Serie,,Dr.
ist die ilusik zueÍstda, und dannwirdde| Text
gewollt.(AT)
,,Entweder
Who'sind sicherlich
veffdsst,oderabeIbeideskammtzusémmen'
Nur einmal
Rogerlnd ich' den habeichzuerstdie Lyricsgeschriebenbei,WishYouWerc
,,AusiÍgendeinenGrundentschieden
das hdl e5 béi
Ba55fÚl diesensong doppeheinzuspielen'
Wennman e5 HeÍe,Aberdas ist absalutungewóhnlich,
,'
steÍeohÓrt, kann nan das genau erkennen'Den ersten uns nie zuvo| gegeben lRogéÍwateÍs)
Bassspieleich,danníei$ Rogérauf den anderenKanal
,,DiesesLied ist fŮrmich nichtnur ein simple|coveÍsongi
ein',,(David GihnouÍ)
das tied hal ernewlcht;geRollein meinerJugpndgespielt."
(Wycleflean, .ovefte das stúckauf dem Album,,Íhe tU.
&átels:1968l
,,
Ecleftic")
Dieser,,ASaucerfuIOf Secrets -Longtrack(ebenfallsim
Konzertfilm,,LlveAl Pompe i und auf ,,Ummagumma"
I lo
Lwut",','rszzr
vertreten)
verbreitete ne psychedelischeN4agiewie
O:0M
kaum
zweites
ein
stúck Ny'an
hóň fórm|ichdie LaValaÍnwird noch eine Spur lauter.1t54:Der Vocoderzieht
1
9
o
pen
g|Úhende
rm
LsD-Farbspektrum
B
'
|
'
p
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i
ť
"
|
'
1
4
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q
|
'
l
9
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b|!bbern
und
eine
v
"
\
o
1
WateÍs'stimme
erslma|sin die Lánge 3 53: Der Ko|.
DiashowVordem geistgenAUgeab|aUfen'
Das máan'
|apsdes gesamlensounds 5:09:Der sich záh dahin- '|rl"@
e die Shows der Band in dieserZeit derndeGeflechtaus sornnambulenGongs, Percussion,
schIeppende,
we||enar|ige
RhyÍhmUs
schwapptÚber' nis,welcheNy'ag
I 2. H.:,0,
t1l.:i:,P,x*l:it1t
SetTheControls
ForThe
Heart
0ÍTheSun6:za;
/tr
l|
11
Sheen
no:zsr
ll
Interstellar
0verdrive
ts:lol
umgab'Das stŮck entstand
Weitestgehend
aus ImpÍoVisatonen d e aufder BÚhnenachundnachzU einem
song reiften DieséWurdennach ejnigenInkarna
tjonen.Von deneneine fÚí den F rn .Ton]teLels A||
í\,4ake
LoVe In London'VeMendellvordenWar'sch ieB.
Iich7u den was aufP n|.F|oydsDeb.lweí\''TheP|pe.
At The Gates of DaWn.zu hóÍenst' Mit einerLánge
-t^
von knaoozehnl\,4inuten,
mitseinenunberechenbaren
improvs erten'sich auf|ósendenund WiederzUsam( G | m o u l / W d t € l 51: 9 7 5 )
. t'.
menÍndenden
soundbi|dern angefangenbeirn
mar
kantenabschwellenden
Gitarrenriff
Syd Barrettsbis
@
und der lsolation,inspirerlvom Leben des ehema- zu den revoIutionáren
stereoeffekten
Von Produzent
IigenWeggefáhrtensyd Barrett.Doch auch ohne d]e- NormanSmith passtedieserSong hervorragend
in
istdas WerkVerstándich und'gerade den Zeitgeist
sen H nteÍgÍund
def psychedelischen
Endsechziger.
Aber
am BeispieLdes Tite|tracks,
!niveÍse|einsetzbar.'Wish nichtunbedingt
ins Swlngng London.(CA)
You WeÍeHere. ist g]eichzetig einer deÍgÍoBenF|oydEvergreensund ernesder wenigenvergleichsweise
kurzenstŮcke' die die Band auch a|s Lleferanten
7,29:Waters Gesanggehl úberin ein fiesesLachen
8:11:GiImoUÍs
Vie|]eicht
bestes Riffingbrichthervor
undhá|tminuten|ang
an]die Ína|eK]imaxdes gesamten ,,Animals.
A|bums'Fazit],,sheep'.enthá|teinen
maglschenMomenlnachdem anderen.(BSV)
t !l
WishYouWere
Here
Ís:al]
a.
9
Part2
AnolherBricklnTheWall
I.
Das dÍeitei1ige
'AnotherBrick In The Wa||'War1979
persÓn]iche
WateÍs,ganz
Abrechnung
mitdem rigiden
britischenSchulsystemder FLlnfzrger.
Allein Produzent Bob Ezrin (hattezuvoÍschonA ce cooper,Lou
jedoch
Reed' PeterGabrie|u a' produz-.Íi)erkannte
das vole Potenzialdes zvveilen
Teis der Kompositlon.
Ohne W ssen der Band (l) streckteer den Song von
knappanderthaIb
a!f íastVieÍl,4nUten b|achteden
D scobeataufs Tapel und ŮberzeugteWatersVom Ein.
satz des Kinderchors
in der zweilenStrophe.Aufgenommenwurde|elztendI
ch ein cho| aus SchŮ|ern
und
schúeíinnender Is|lngton
Greenschoo| die in unmi|
lelbarerNachbarschaft
zu den BritanniaRow Studios
rn Londonlag. Ezrin sollteRecht behalten:,Another
BrickInThe Wa||Par|2..Wurdeein We terfo|g(úbeÍ
Vier
|\/i]|onen
Vérkaufte
sing|es;NUmmer1 ]nzehnLándern
auchwenn David
[u.a. Eng and,USA, Deutschland]),
GiImournichtmůdeWirdzu betonen.dass ,,derso'g
úberhaupt
nichtnach Pink Floyd klinqt'''(MB)
,,Rogerund David meinten,es rvlifdedem Stick guf tun,
wenn richtigeschulkindermitihnen'ingen wúrden'so ging
ich zur Schlle um die Eckeund fragteden Musiklehrer,ob
011r
Úc|.0sDl
Ít
al
!'.
W
careÍulWithThatAxe
fliv8,8:47)
lcihnoul/]vason/Watels/wíjgh|;1969)
eine ReflexionÚber angestauleAggressionen'
Diese enl|adensich in einem manisch-wiÍrén.
mórderi5chenHóhepunkt'Passénderkann man
dén sound aUÍdiesémmUsikaIischen
Hóhepunktder Floyd.FrŮhphase
nichtumschreiben'
'Eugene" war erstmals 1968 als B-Seite der
Single,,PointMe At The Sky" erschienen.
Doch
erst die Live-Versionvom Album'Ummagumma"
im Jahr darauÍzeigtedas ganze komplexespekhum dieser auBelgewóhnIichenNummer:AngefúhrtVon einem stoischin d-Mo||vor sich hin
dróhnendenBass' spinntder Rest der Band
einen klaustrophobischen
Kokon,der sich mal
in extremerinstrumenta|eI
WuchtáuBert'maI
von bruchigen,nichtsdestoweniger
bedrohlich
Wirkénden
Passagen dominiertWird'Hóhépunkl
des beklemmendenGeschehensrRogerWaters'
gellender Schrei am Ende des ersten Drittels,
der sich irgendwozwischenpanischerAngsl,
sexuellerEkstaseundVerlorenheitim Nirgendwo
Verorlet'Wáre HitchcockjemitLsD in BerŮhrung
gekommen'er hátie diesensiniskensong garantiért
a|s soundhack fúreinen hal|uzinogenen
Th.i||erVeMendet' Das stl]ck ist Gánsehaut pur
- kein Wunder'dass 'Eugene. bis in die frÚhen
siebziger das Von den Fans am meisténhérbei.
geséhnteLiédbei Konzertenwaí'(MFG)
WELCHER SONG VON WELC}IEM ALBUM?
|nd€ l Au3c.h. F6bru.Í
2005 (ínlf|.M.i|.v€ Í gíígn]
bEch|snwlÍd€ n .Eink3u|sz€ | i€ |uum
. Plnk.F|oVd.W€
'
HisízurEdnn€ r unodi€ E|n|ai|ung
dolA|bon.
furun|oí
di6lm voí|e9€ n d6n
Top.so.R8nk|ng
sonls
!6||s|ď6n
dosl6w6lll!.n
Albums(lnKlammom
dl. Poslllon).
WISHYOUWEREHERE(1975]
. SHlt'lE0N YOUCRAZYo|AMoNDPARToNE (11
. WISHYoUWEREHEREtlo)
(22)
. WELCoME
mlHE MACHINE
THEDARKSIDEOTTHEMOON(1S73)
. TlltlE(5)
. US ANoTHEM(14)
. THEGREAT
GIGlN THEsKY{20)
(28]
. BRA||!
DÁMAGE/EoL|PSE
. MoNEY(36)
(]977)
ÁNIMÁLs
. D00S{3)
. S H E E P( l l l
(25)
. P|GsoHREEDIFFERENÍoi]Es)
THEWALL(1979)
r CoIIFoRTABLY
UMB(4)
. ANOTHER
BRICXINTHEWALLPI 2 (7)
. WA|Í|NG
FoRTHEwoRMs(13)
(21)
. HEYYoU
. ltl THEFLESH?(30)
(38)
. MOTHER
II'IEPIPERATTHEGATES
OFDAWN(1967]
. Ii]TERSTELI.AR
(9]
OVERDRIVE
(l0]
. ÁsTRotloMY
Do|tl|NE
. PoWR,ToCH,(39)
. LUCIFER
SAM(42)
M E D o L(E1 9 7 1 )
. ECHoES(2)
. 0 € oFTHESEoAYs(12)
(34)
. TEARLESS
(1969)
UMMAGUMMÁ
(L|vE)(8)
. CAREFULWrilŤHAŤ
AxE.EUGENE
. THEllARRoWWAY(48)
tr
(1970]
AmMHEÁRT|\loTHER
. S U M M E R ' 6(82 4 1
(371
. AToMHEART
MoTHER
. l F( 4 5 )
M
THEDIVISIOiJ
BELL(19S4)
. HIGHHoPES(151
(35)
. KEEPTALKING
. WEARIIIG
THElllsloEoUT(411
Ě
G
f
t
(1968)
A SAUCERFUL
OTSECRETS
. SETTHECoNTRoLSFoR THEHEART0t THESUtl (61
(u)
. LETTHERE
BE MoRELIGHT
I A SAUCERTUL
(291
0F SECRETS
T H EI I N AC
L U T( I 9 8 3 )
. THEFINAL
CUT(23)
. PARAiJoID
EYES(31)
. IIOTi10WJoHN(4Ol
THEEÁRLY
s|NGLEs(1992]
. SEEEMILY
PLAY(16)
. ARNoLD
IAYNE(27)
A MoMENTARY
|'APSE0F REÁSoN(1987]
. SoRRoW(321
. YETAIIoTHER
MoVIE(47)
. IHE 0065 0F WAR(491
n
n
tr[]
M o R E( 1 9 6 9 1
(l8l
. CYMBALINE
. GREET'I
lS THECoLoUR{441
. IHE illlE soNo (461
oBscuREDBYCLoUOS(1972)
. oBSCURED
BYCLOUoSt26)
(43)
. ABSOLUTELY
CURTAII{S
woRKs(1983)
(38)
. EMBRYo
L:a
E
l
NtcHt ERWAHNT
(1970)
zaBnrsKrE
PottJT
.
HEART
BEAIPIGMEAT(50)
E.Pianound Faíisa.orgeI
Versuchleineáhn|]che
W]rkung beim zuhórer zu erzie|enwle Hasch oder andere
bewusstseinseMeiternde
Substanzenunddamileine
áhn|icheBreschezu sch|agenWieDrogenpapstTimothy
LearyoderdeÍschriftslel|erA|dous
Huxley(,,De PÍorten
gibtWaters,
der Wahrnehmung.')'
lJngeWóhnIicherweise
Bass hierdas melodische
Motiv(zugleich
derTiteldes
stt]cks)Vor We|chesWaters mehr beschwórendmur.
meltals singt.Am Ende erreichtman so begeitetvon
Vereinzetem mÓWenartigenGeschrei' talsáchIichdas
HeÍzder sonne_ in sichse|bst,íWs)
Time
tr:nl
1973)
lN1ason/wateÍs/WÍi8ht/GilmouÍl
ÉinGrundfŮr die Qua|itát
von 'Ťhe Darkslde of Ťhe
l\,4oon'
ist,dass die Band das Werk ein Jahr langvor
der VeíÓffent|ichung
]]Veprásentieňhat1eund es so
stándig halte úberarbeiten
kónnen' Dies gl|i auch
fúÍ,,Time.'Bei den egendáren Rainbow-TheatreKonzerlenim Februar1972 in Londonstanddas spektakuláreIntrobereits(Wennauch noch ohne Uhrén)'
GiImoulundWnghtsange. die st'ophengemeinsaŤ
(undnichtgetrennt)'NatÚr|ich
feh|tenoch der WeiblicheGesang.Der Songwar insgesamt
langsamer.
lm
November1972im PariserPalaisdes Sporlswar die
spátere StUdiofassUngso gut wie erreicht']vlitaL|den
lVomenten,
die diesenTrackzu ernemHighlightder
Band machen:dem Introaus PeÍcusson, Piano' tief
gestimmter
Gitarreundtickendem
Bass.Demabwechse|ndenGesang'Dem so|o'das so wunderbaÍ
einge.
bettetisi zwischenden Vocals. Und dem Textum das
Thema:,,DeineZeit vergeht Hast du etwas Sinnvolles
damitangestellt?(BSV)
4
-ro
-,
-a
Echoes
tzsrrl
lllaso.wrrersvr'igl'Lr
l97l)
rci'moLr
"||n@
dies
der eindrucksvollste
Einstiegin eine Pink-FloydNummer ÚbeÍVie|eJahre hinwegírenetischbei den
Auflrittender Band bejube|t'Kein Wunder'der KonzeňbesucherweiB,was in den folgendenknapp25 lMinuten auf ihn zukomml:das unwiderruf|ich-unwideÍst
licheEintauchen
in den einmaligen
Floyd-Kosmos,
der
sich auf,,Echoes"in seinerganzenVielschichtigkeit
und
gepaart
GróBe gebiert'Hier g bt es hymnischeN,,|e|odik
m t imorovisiert
wřkendersoie|ekslase'dazu VerwiÍren.
de Mystikundtraurnverlorene
Psychedelik.,,Echoes"ist
der l\,4onolith
unterden Longtracksdes Ouartetts,nie
mehrdanachbeÍůhrte
die Gruppeso vie|eunterschiedIicheEmotionenbeim Hórer' lJnd troiza||der kontÍáren
Stilartenist die Kompositronaus einemGuss, sie zerfasertnie undent|ássleinenam Endea|sse|iq|áche|n'
(MFG)
dénnéuen!\,4enschen'
,,Wi gingenin dje AbbeyRoadStudiosgegangen,ohne vor'
he|auch nur iÍgendeLýýas
komponieftzu haben'lede1Ma],
rl/enneinemvon {rnsetwaseinfel schriebenwir es aul:
Dabeikamen3ó Vers.hiedene
stÚ.le heraus,von denen
ein€ e Žusammenpassten,
anderenicht'Darausist ddnn
(^ltkMáson)
,Echoes,entstanden.,,
ComÍodab|y
l{umb
to:ls)
(G|hnul/\ryatÉ|s;í979)
C".f@
Waters, Poesie und Gi|moursMusika|itát Beldes
inspiriert
und Verslárktsich gegenseitigUÍsprúng]ich
schriebder GitarÍist
das stÚck fÚ| sein e|stesso|oalbum bandinternhattees den Spitznamen'Come
On Big Bum" weildieBandurnseinPotenzialwusste.
Fúr'TheWa||.'
wurdenzweiVersionen
erste||t:
dieeiné
von Watersfavorisiert,die anderevon Gllmour KoprodUzentBob EzÍinentschiedsich sa|omonisch
ÍÚreine
N/schung die aber |etzt|jch
mehÍdem Geschmack
Gilrnoursentsprach.Der Text beziehtsich auf diverse
Ereignisséin der Bandgeschichleund symboIisiert
die Gnadenlosigkeit
des Businesssowie dle Auswlr
kungenauf d e Psyche.Wie wunderbarsind die acht
Woňe'The chi|dhas grown.lhe drearnhas gone',I
Gil
mour spie|th eÍdas so|o seines Lebens' LiVezelebÍierte
er es bis zum Exzess nichtumsonststander
dabeiWáhrendder shows 1980/81ganz obenauÍder
Mauer.(BSV)
wie veÍ cktdarÚbeíwie wi|
,,RogerUndi.h diskutierten
dénsong auÍnehmensollten' Das war ein heftigeÍKampf',,
@a'!id Gilmou')
3. il:,9,:,[l'Í:ll
,,Dogs"ist einer der dramatischstenTracks der
Rockgeschichte'Eigent|ichsteckt in diesém
Sttick eine ganze Reihe separater Songs,
Bilder und Motive, die Pink Floyd elegant verbinden'Da ist zunáchstder Einstieg,der von
hyperventilierender
Stimmeund Akkordenauf
der akustischenGitarrecharakterisiertist. dann
ein leichtangejazzteslnstrumental,gefolgtvon
éinérnoctuménK|angatmospháre
mit bel|endén
Hunden,die wiederumin einem epischen Gitarrensolo mit einem genialen Kataraktornamenl
mrindet.Nach knapp sieben l\4inutenfolgt eane
bluesige Ballade, in der wieder gesungenwird,
danachein langerAmbient-Teit,
in dem immer
wieder das Hunde-l\,'totiv
aufgegriffenwird.Weilere VokaIparts'Gitarrensoliund ein gÍandiosés
Fina|erundéndas stůckab' ',Dogs,ist ein Paradesong fúrDavid Gi|mour,der hier seine ganze
Palettean Gitarreneffekten
einsetzenkann,ohne
dass es zur Nabélschauvérkommt.
Kein Thema
wird so |angeausgéréizI
' das es neNen w Íde'
Wiederho|ungenweídénvéÍmiéden.
Pink F|oyd
sind nichtmaBlos.sondernha|téndie Motive
so knappWie móglich.um sie immersog|eich
Von der náchstenFigurab|ósenzu |assen.so
hat ,,Dogs"allein das Potenzial fUr ein ganzes
Doppé|a|bum'
doch Pink F|oydvérstehen
sich
hieíínoch)auf die hohe Kunst' der effektvo|len
Reduktion.(WK)
I PrNK FLOYD-I
\a.'
1 .
Part
One
tr,'30)
:il:,1,9*,1',,1,Hllx,Diamond
D e Gretchenfragea||erGretchenfrEgen:
'We|chensong Von Pink F|oydWŮr.
destdu mi|aufeineeinsameInseInehmen?''
schw eíio.'shine on You crazy
DiamondParl One ist aufjedemFall eine guteWahl Schon deshalb,weil
dieserTrack mehra s a|Íeanderena||das in sich Vereint.
wofÚrP nk F|oyd
seitmehra|svierJahŽehntenstehen'sein Bezugaufsyd Barretlspiége
tdje
menschIicheTragódieum den oinstigenBand|eaderebensowie derenAuswir.
kungenauíseineMitslreiteí
wider Eine Episodein d6r GeschichtederGruppe,
die s ch auf das gesamteWerk Pink Floyds auswirkt.Wie sagle Gilmoureinst:
..lchkann dieses Lied nichtspielen,ohne an Syd zu denken".
Es Iiegtzweife|oseinégewisseIroniedarin,dass ausgerechnet
wáhrendder
AUfnahmesessions
zLldiesemTrackBarrettVó||igunveÍmillell
in den Abbey
Road Stud os auftauchte.Weídas bei d eser Ge egenheit geschossene Pola.
roidFotoVonsyd - zu sehenin NickMasonsBUch..Inside
oul''- betíachlet'
wirddenAnb|ickder traurigen
Gesla|t.die einsteinedeÍzentra|en
Figurenin
LondonsPsychede|ic.szene
der sechzigerwar.nichtVergessen'
Das GefŮhI
des LlnwederbringIichen
VeÍ|!sts
e nes gu1enFreundesst nichtnUr n Roger
WatersLyrlcs,sondernauch in der l\,4usik
e nnehmendin Szenegesetzt.Def
sound transportiert
Herzenswárme hm haflélaber auch die Ká|tean. die
zwischenMenschenherrscht.die sich enlfremdethabenief bestichtdurch
seine Deta |fŮL|e
und |ásstdoch lúomenteder LeeÍeentstehen'Das Keyboard/
GitaÍen.IntÍo
st |egendár,Die DÍumssind eher unspektakU|ár.
wirkeníast
- auchein synonymfŮrsyd'
k|insch undernotions|os
D]eGitaíe wechse|tzwischenk aren strukturenund VerschIungenen
zerr.
bildern Rick Wr ght sple t in dlesernTracke n ge seinerbeslen Keyboardpassagen.Der architektonische
Aufbau der Texte Ůberlrágls ch auí d e
Gésangs|inien
Das saxofonvon Dick Parry seit 'Dark side'-TagenF oyd.
Intimus,ist ebenfa||sein spiege|bi|ddes Ůbe*andideltenAbdriftensins see|i
sche Ni.wana.ohne Frage íunktioniert
"shine on. auch auf ÍernmUsika|ischer
Ebene
ebensoeleganlwie
"ShineOn ist ebensoepischwie klaustrophobisch,
bedÍŮckend.
Bereits1974orásentierle
die Banddie NummerIivein eineme nzigenTeiIzusammenmil .'Par1
Two'' das ebenía||s
beeindruckende
G taíen'
undKeyboardpassagen
enthě|l1974warenF|oyddesorientert'
erdrŮckt
Vorn
giganlischen,.Dark
Side:E.folg.Auchdas merktmandemTrackan Vielleicht
isl genaudieserschwieÍige
zustanddie oue||efúrden kreativen
HóhepUnkl'
den d e Band hiererreicht.KernZweifel:..ShineOn You Crazy Diamond'isl die
See|eVonPink F|oyd.schon deshab gehórtes aL.]f
die einsameInse (BsV)
0111
ÍcliDsEĎ
warein sefupersÓnliches
AlbumÍjbe|mich,Lberuns,ÚbeIsyd,
'.wishYauwercHeÍe,
l.h há|tegegenuber
5ydsehrgemisch|e
Gefúhle
und,shine0n, waÍmeineAfl,sie zu
dieserZeit zLrbeschrciben" (RogerWatets)
..lchspielfesie einrgeMale,setzteEchosund andereEfrektedzuf. spiekesie erneut.
Únd sieheda os klanggraÍ3artig
RogeÍwdr wie umgeblasenEÍhóne da n genau
das,was ich daÍinhÓfte'Dasgab uns den stdrtschuss,
die PlattezU machen'"|David
GilmourúberseineprágnantevieLTon.GitaÍenphÉse)
mijglichan neine Gefuhle
,,/chhabe U/})
iL'desWoI1gekánpft,weil ich so naheý'ýie
herankommen
wol]te eine Artundefinjeóarer,
unausweiíhlicher
Melancholieúber
den Ausstiegvon syd BaÍrett',,
Roger Wa|eÍs)
und es stimmte
,,]chbftChÍenilht' mehrŽustande WirgingenX.mal durchdie ÍÍacks,
geblieben,besonimmernach nichtKeinedieserSessionsist mi in guterErinnexlng
de.5"(hí sh'ne 0n ÍNi.*MBson|
und bégannen
zu spielenund zu schÍeiben,
wie wk das
,,wi aobten in KingscroŠs
s.hon so oÍ gelan hénen.so !ýi€ beispielslveise
,Ethoes,enštand,shine0n, ent
s|andaLf dieselbeAftund Weise'Íni|klPinenrnuska]ischen
]deenvon verschiedenen
LeÚten'-(Rogerwdte$)