Diese Forschungslücke sollte geschlossen werden

Diese Forschungslücke sollte geschlossen werden
Die Geschichte der Wochenschau nach 1945 in Deutschland sei eine Forschungslücke - darin
war man sich bei der Dokumentarfilm-Tagung »Zwischen Aktualität und Unterhaltung« einig.
Auf Einladung des HAUSES DES DOKUMENTARFILMS trafen sich Wissenschaftler und
Medienschaffende, um Rückblick zu halten auf ein Stück Mediengeschichte, das zwar beendet,
aber längst nicht aufgearbeitet ist. Kay Hoffmann, der die Tagung für die Stuttgarter Institution
organisierte, zieht im Folgenden ein Resumée - und spricht von einem notwendigen Neuanfang.
Zwischen Kontinuität und Neuanfang
Ein Resumée der Wochschautag »Zwischen Aktualität und Unterhaltung«
Von Dr. Kay Hoffmann
Den Anstoß für unsere Wochenschau-Tagung gab Jeanpaul Goergen, der bei dem Treffen
einer informellen Wochenschau-Forschergruppe im Bundesarchiv-Filmarchiv in Berlin angeregt
hatte, das HAUS DES DOKUMENTARFILMS könnte an seine Tagung »Schuss –
Gegenschuss« aus dem Jahr 2001 anknüpfen und eine weitere Tagung zum Thema
Wochenschau organisieren. Obwohl der Schwerpunkt der Forschergruppe auf die Entwicklung
im »Dritten Reich« und den PK-Kompanien im Zweiten Weltkrieg lag, habe ich mich
entschieden, die Phase nach 1945 in den Mittelpunkt zu stellen. Zum einen wurde dazu bisher
wenig geforscht und zum anderen ist die Fortführung der Wochenschauen nach dem Zweiten
Weltkrieg und die Konkurrenz durch das Fernsehen in den 1950er Jahren ein interessantes
Thema.
Die Wochenschau ist definitiv ein Phänomen des 20. Jahrhunderts. Intellektuelle Kritiker wie
Siegfried Kracauer warfen ihr schon Anfang der 30er Jahre vor, dass sie die ganze Welt
abbilden wolle. Er schrieb 1931: „Aber die Welt in diesen Wochenschauberichten ist gar nicht
die Welt selber, sondern das, was von ihr übrigbleibt, wenn alle wichtigen Ereignisse aus ihr
entfernt werden.“ (1) Er wirft den Wochenschauen vor, sie zeige Elementarkatastrophen,
Kinder- und Tierszenen, Sensationen, Unterhaltung und Sport. Sie funktioniere als eine
Ablenkung von der Wirklichkeit. Sie zeige das übliche un-unterrichtete Durcheinander, das den
Einblick in die Welt nicht erleichtert, sondern verhindert.
In eine ähnliche Richtung ging die Kritik von Hans Magnus Enzensberger (2) Ende der 1950er
Jahre, der die Wochenschau als Scherbenwelt bezeichnete. Der Anspruch, die Welt abbilden
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zu wollen, kommt im Logo vieler Wochenschauen zu Ausdruck, bei denen sich eine Weltkugel
dreht und darauf der Titel eingeblendet wird – auch dies wurde von der Ufa-Tonwoche
übernommen. Hinderikus Wiers, langjähriger Geschäftsführer Deutschen Wochenschau GmbH,
widersprach der Behauptung, die Wochenschauen wollten ein umfassender Spiegel der Zeit
sein. Denn schließlich habe die Wochenschau nur eine Länge von rund zehn Minuten.
In den acht bis zwölf Kurzberichten hätte man gar nicht umfassend berichten können. Zudem
habe das Geld und das Personal für umfassende Recherchen gefehlt. »Hinzu kommt: In einem
Lande, in dem vier oder fünf Wochenschauen in den Kinos laufen, gibt es ja Konkurrenz. Der
Konkurrent ist am erfolgreichsten, der in seiner Wochenschau eine Exklusivstory bringt, egal
welche. Und wenn also eine Schlange eine andere auffrißt, dann ist das eine Exklusivstory, die
wichtig ist. Die unterscheidet sich dann nämlich wesentlich von den anderen. So war der
Wunsch, möglichst exklusiv zu sein, einfach schon wichtig aus Konkurrenzgründen und auch
deshalb, weil die Wochenschauen verschiedene Verleihsysteme hatten. Auch das war im
Grund genommen objektiv eine Fehlerquelle, nämlich die Notwendigkeit, exklusiv und
sensationell zu sein und alleine die Katastrophe bringen zu müssen. Das hatte mit einer
journalistisch aufgefaßten Arbeit nicht viel zu tun.« (3)
Wenn man die Selbstdarstellung »Reporter aus Leidenschaft« aus dem Jahre 1954 betrachtet,
dann entsprechen die Sujets sehr stark der Analyse von Kracauer, nur noch überhöht durch die
marktschreierische Betonung des wagemutigen Kameramanns, der keine Mühen und Gefahren
scheut, um spektakuläre Bilder zu drehen. Kameramann Justus Pankau, der Anfang der 1950er
Jahren bei der Wochenschau in Hamburg sein Handwerk lernte, zeichnet in seinem
Zeitzeugen-Gespräch ein etwas unaufgeregteres Bild seiner Arbeit. Die inhaltliche Seite zeigt
starke Kontinuitäten der Wochenschauen seit den 1920er Jahren, die sich auch international
nachweisen lassen. Schließlich gab es von den Anfängen an einen regen Austausch und
deshalb mussten die Sujets bestimmten Konventionen folgen.
Nach Ende des Zweiten Weltkriegs und dem Zusammenbruch des nationalsozialistischen
Staates nutzen die Besatzungsmächte die Wochenschauen für eine Re-Education, um der
deutschen Bevölkerung ihre Gesellschaftsmodelle und Ideale zu vermitteln. Dies zeigte bei der
Stuttgarter Tagung Dr. Gleber am Beispiel der Filmpolitik in der französisch besetzten Zone auf.
Zu dieser Wochenschau »Blick in die Welt« wurde bisher kaum geforscht.
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Arbeitsplätze
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