Didier Fontan Programme Calibration et Impression

CALIBRATION ET IMPRESSION
« Ou comment j’ai appris à ne plus avoir peur de la calibration de la chaîne couleur »
Cette formation sera accompagnée d'un Powerpoint dédié pour chaque type de public. Une
version principale pour les amateurs avertis et, en arrière-plan, une déclinaison de certaines diapositives
plus “poussée” pour les participants qui le souhaitent ou si le besoin s'en fait sentir...
Dans le déroulé du Powerpoint, on pourra ainsi “glisser” rapidement sur des points qui
n'intéressent que les professionnels ou les utilisateurs “experts” de leurs machines. Cette formation
sera accompagnée d'exemples de tirages identiques réalisés sur différents papiers, d'un exemple
concret de calibration sur une image type et surtout de tirages effectués sur place. Cette formation
s’accompagne d’une bibliographie adaptée au sujet ainsi que des liens internet qui seront communiqués
aux participants pour approfondir leurs connaissances ou faciliter la résolution d'un problème particulier
dans l'exercice délicat du tirage numérique. Des profils ICC spécifiques créés pour l’occasion avec de
nouvelles références de papiers seront également mis à la disposition des participants (profils dédiés
aux imprimantes Canon Pro1000 et Pro1)
PHILOSOPHIE DU TIRAGE PHOTOGRAPHIQUE
Une image imprimée est une image sauvée !
Avec l’arrivée du numérique, notre perception de la photographie a profondément changée. L’image argentique
latente qui demandait mille précautions pour apparaître dans l’obscurité du laboratoire est devenue instantanément
visible, reproductible à l’infini mais également virtuelle et volatile. C’est pourquoi le vieil adage qui nous dit qu’une photo
n’existe que si elle est imprimée reprend toute sa valeur avec les nouvelles technologies numériques. Si l’on considère
l’évolution des supports de stockage et celle des formats propriétaires des appareils actuels, il y a fort à parier qu’un
certain nombre exponentiel de fichiers photographiques seront illisibles ou effacés dans les années à venir. Le tirage sur
papier restant, jusqu’à nouvel ordre, la seule façon de conserver pour les générations futures la mémoire visuelle de nos
modes de vie et une trace émouvante de notre passage sur cette terre ...
1 - LUMIERE ET COULEURS
Comment nous percevons les couleurs. Rappels sur les notions de couleurs et de noir et blanc.
2 – COULEURS, IMPRESSION et HISTOIRE DU TIRAGE
2-1 Système additif et soustractif (RVB/CMJN). Description des deux systèmes de manière simple et claire.
2-2 Pourquoi l’ordinateur traite les images en mode RVB et l’imprimante les convertit en mode CMJN.
2-3 On ne peut pas comprendre le présent et la finalité de l’impression des images sans revenir (rapidement) sur l’histoire
et le rapport émotionnel qu’a entretenu l’humanité depuis l’âge des cavernes avec l’enregistrement et la reproduction de
ses souvenirs sur tout support confondus…
3 – LES SUPPORTS D'IMPRESSION
(STRUCTURE, FORMATS ET PROFILS)
3-1 Description des différents types de papier (ordinaire / couché photo mat, brillant, satiné / beaux arts : canvas, texturé,
bambou, martelé, toiles, etc. Papiers spéciaux : impression pour t-shirts, supports transparents, etc.)
3-2 Rappel des tailles et de leur progression homothétique (A5, A4, A3, A3+, A2, A2+, A1, etc.)
3-3 Les profils de papier associés des fabricants : Chaque fabricant associe un profil d’impression à un type de papier. Ce
profil permet de réaliser des tirages correspondant à ce qui est affiché sur l’écran sous réserve d’une chaîne graphique
calibrée en amont. Exemples de profils chez quatre fabricants de papier que l’on peut télécharger sur leur site :
Hahnemhule, Ilford, Canson, Harman (papiers “baryta”)
3-4 Les papiers barytés : quand le numérique rejoint l’argentique…
4 – LES ENCRES D'IMPRESSION
(A base de pigments ou à base de colorants)
4-1 Exemple de définition rapide et claire : Les encres à base de colorants sont absorbées dans les fibres du papier. Les
encres pigmentées sont composées de fines particules qui se posent sur la surface du papier.
4-2 Avantages et inconvénients. De l'impression bureautique à l'impression “Fine art”.
5 – LES SYSTEMES D'IMPRESSION
(Thermique ou Piézo-électrique)
5-1 Description deux systèmes (avec avantages et inconvénients respectifs). Il y en a d'autres mais on ne fera que les citer
(comme la sublimation thermique sur supports exotiques ou le tirage laser sur papier argentique.
5-2 Consommation et évaluation du prix au tirage pour chaque système en fonction d'une valeur moyenne d'encrage sur
un tirage A4.
6 – LA CONSERVATION DES TIRAGES
Mythe et réalité : entre les informations et analyses d’instituts célèbres comme le Wilhem Imaging Research
(http://wilhelm-research.com) et les chiffres annoncés par les fabricants, il est bien difficile de se faire une idée précise sur
la conservation des tirages. Avant même de parler de conservation il faut insister sur la grande fragilité mécanique des
tirages numériques comme notamment leur faible résistance à l’abrasion et à l'humidité. Il existe un si grand nombre de
facteurs de vieillissement d’une image tirée sur papier qu’il serait imprudent d’annoncer une date précise pour observer un
début d’altération des couleurs.
7 – LA CHAINE (PHOTO)GRAPHIQUE CANON :
Canon est l’un des rares fabricants d’appareils photo à proposer une chaîne photographique quasi complète pour les
photographes : Appareil photo/Scanner/Ecran/Papier/Imprimante. Détails de l'offre et choix du matériel en fonction des
besoins.
8 – UN EXEMPLE DE CALIBRATION FACILE
(Les sondes de calibration écran/imprimante iOne Display Pro (spectrocolorimètre) “Color Munki” et
iOnedPro2 de X-Rite (Spectrophotomètres)
8-1 L’exemple vaut mieux que la parole : nous réaliserons, au cours de cette formation, un calibrage de profil papier avec
la sonde Color Munki, qui présente la particularité de créer un profil couleur spécifique pour chaque papier utilisé et qui
peut également “analyser”, si besoin est, chaque nouvelle image avant son tirage en augmentant ainsi la capacité de
« reconnaissance des couleurs » du profil ainsi créé.
8-2 Mires et réalités ou comment se libérer de la dictature des mires d'impression. Ce passage traitera des avantages mais
aussi des dangers de ne penser le tirage qu'à travers les (très nombreuses) mires couleurs et noir et blanc disponibles sur le
marché.
8-3 Retour sur le début de la chaîne : la calibration de l’appareil photo, pour les puristes et les autres !
9 – DESCRIPTION ET CARATERISTIQUES COMPAREES DES IMPRIMANTES CANON SERIE PRO
9-1 Le nombre, la capacité et la nature des encres respectives pour chaque imprimante : Pro-1000 : 12/ Pro-1 : 12 / Pro-10 :
10 et, à titre indicatif, la Pro-100 : 8.
Quelles sont entre les 3 machines “professionnelles” leurs différences principales ? Taille de l’impression, vitesse de tirage,
capacité des réservoirs d’encres, etc.
9-2 – Les nouveautés de la Pro-1000 qui font la différence :
11 nouvelles encres séparées à pigments longue durée + 1 cartouche chroma optimizer (cette cartouche assure une densité
accrue du noir et une uniformisation de la brillance sur tout ou partie du tirage.)
Impression à bord perdu sur papier beaux-arts.
Gestion électronique de l’impression avec remplacement à la volée de buses en cours d’impression.
Rapidité accrue en page/minute.
Fonctions logicielles : correction des couleurs en fonction de la lumière ambiante. Création de profils.
10 – LES PILOTES D'IMPRESSION
Les pilotes d'impression seront expliqués par une succession de copies d’écran à l’ouverture de chaque boîte de dialogue
sous Mac et Windows.
11 – PRECAUTIONS MECANIQUES ET LOGICIELLES
11-1 Comment éviter les erreurs classiques de manipulation mécanique (sur l'imprimante) et logicielle (sur l'ordinateur).
11-2 Définition et résolution d'une photographie et d'un tirage : une définition essentielle pour comprendre ces deux
notions que l'on confond souvent entre elles avec l'impression numérique.
12 – LA FINALITE DU TIRAGE
Comment et pourquoi montrer ses images (albums de famille, réseaux sociaux sur Internet ou expositions professionnelles)
et comment les conserver dans le temps (choix d’une technique d’impression et choix du support informatique et de ses
conditions de stockage).
13 – CONCLUSION : Une photo n’existe que si elle est imprimée !
Variations “socio-philosophiques” autour de la nouvelle “consommation” des images et comment ces photographies nous
renseignent sur notre société et nos modes de vies.
Didier Fontan
Version du 22 02 16