La Musique anglaise au temps de William

musical
Pa r c o u r s
Janvier 2012
La musique anglaise
au temps
de William Shakespeare
Afin de préparer et prolonger le concert « Sweet Passion »,
Les Médiathèques de la Communauté d’agglomération
de la Plaine centrale du Val-de-Marne vous proposent un parcours musical
autour de la musique anglaise au temps de William Shakespeare
soit de la fin du XVIème siècle au début du XVIIème siècle.
Vous trouverez également une discographie et une bibliographie
non exhaustives de documents disponibles dans les médiathèques du réseau.
Le développement considérable de l’activité musicale sous le règne d’Elisabeth Ière
(1558-1603) accompagne le grand épanouissement de la poésie dramatique et
lyrique anglaise. Tout au long de cette
période, la musique est en étroite relation avec la poésie.
Cette floraison artistique est largement
encouragée par la Reine, qui a soutenu
nombre de grands compositeurs en les
engageant pour la Chapelle Royale.
De plus la musique élisabéthaine était
destinée à un large public et l’atteignait
par les publications : entre 1560 et 1600,
on publia plus de 120 manuels à l’usage
des chanteurs amateurs.
Musicienne jouant
du virginal
Les musiciens de cour et d’église
William BYRD
(1543 ? – 1623)
Il fut un des grands musiciens de cette
époque : compositeur et organiste, il sera
notamment gentilhomme de la Chapelle
Royale à Londres auprès de Thomas Tallis
pendant deux décennies.
Son œuvre est très diverse et par cela, il
est vraiment un homme de la Renaissance,
curieux de tout : catholique convaincu, il
compose trois messes polyphoniques et
des motets. Son œuvre profane, très variée, comprend des songs à plusieurs voix avec ou
sans instruments et des pièces instrumentales pour consort (ensemble instrumental) de
violes. Mais c’est à travers son œuvre pour clavier qu’il s’illustrera le mieux et annoncera
le début du style baroque pour l’orgue et le virginal (épinette rectangulaire très en vogue
en Angleterre au XVIIème siècle).
NOBBIG od(1563-1626)
nalrO
JohnSDOWLAND
Il fut une autre figure marquante de cette époque : compositeur
et luthiste, il fut au service de plusieurs monarques à Paris, en
Angleterre et au Danemark. La plus grande partie de son œuvre est
destinée à son instrument, le luth : des pièces solistes, des « lute
songs » (chansons pour une voix et luth), des chants à plusieurs parties
vocales avec luth et plusieurs œuvres pour consort de violes et luth.
La musique de Dowland exprime souvent la mélancolie, un sentiment
très présent dans la musique de cette époque. Une de ses œuvres les plus emblématiques
s’intitule d’ailleurs « Semper Dowland, semper dolens » (Toujours Dowland, toujours
souffrant). Parmi les autres œuvres importantes, on peut citer le lute song « Flow my
tears » et les « Lachrimae », un groupe de sept pavanes (danses) pour cinq violes et luth.
Orlando GIBBONS (1583-1625)
Il fut compositeur et organiste à la Chapelle Royale puis à l’Abbaye
de Westminster à Londres. Grand instrumentiste, il est surnommé le
« meilleur doigt de son époque ». Réputé pour ses compositions de musique de chambre (pièces pour viole, pour clavecin et virginal) et pour ses
œuvres chorales religieuses, il écrit également quelques pièces vocales
profanes dont les « Cris de Londres ».
Thomas MORLEY (1557-1602)
Il fut organiste, compositeur et théoricien. Elève de William Byrd, il devint à sa suite
« gentleman » de la Chapelle royale. Il s’imposa comme un des plus grands madrigalistes
anglais « Canzonets ». Morley composa également un livre d’airs « The first book of
ayres » et de la musique religieuse « Anthems ». Par ailleurs, éditeur de musique, il
reçut en 1598, le monopole de l’édition pour l’Angleterre. Il est possible qu’il ait connu
Shakespeare.
John BULL (1562-1628)
Il fut compositeur et organiste anglo-flamand au service de la Chapelle
royale puis du roi Jacques 1er. La majeure partie de ses œuvres ont été
écrites pour les instruments à clavier (orgue, clavecin, virginal). Très
brillantes, ses pièces utilisent souvent la forme primitive de la variation
où, à chaque reprise du thème, l’ornementation se fait plus riche.
William LAWES (1602-1645)
Il fut compositeur et musicien anglais au service du roi Charles
d’Angleterre. Il compose de la musique profane et notamment des
spectacles de « masque », forme qui se développe à la fin de l’ère
élisabéthaine : analogue au ballet de cour, il allie paroles, chant,
danse et spectacle scénique à effets. Il compose également de la
musique sacrée (hymnes et motets pour les prières privées du roi Charles). Cependant
son œuvre est surtout connue aujourd’hui à travers ses suites de consort pour viole de
gambe (entre 3 et 6 musiciens). Il fut aussi un des premiers musiciens à utiliser ensemble
violons et violes.
Orlando GIBBONS
Les musiciens de théâtre
Nous abordons ici la musique composée
autour de l’œuvre écrite de William
Shakespeare. En dehors des trompettes
et des tambours habituels aux scènes
martiales, l’accompagnement musical courant était le « broken consort », composé
de dessus et de basses de violes, d’une
flûte alto, d’un luth, d’une cithare et
d’une pandore (instrument à cordes en
métal de la famille des luths).
Le luth était très fréquemment utilisé
comme instrument solo pour accompagner
les « songs ». Les « songs » étaient des
LE CARAVAGE : Le joueur de luth (1595)
« ayres », chansons pour voix seule dont les
mélodies ont souvent un attrait aussi immédiat que la chanson populaire et qui restent
très soucieuses de suivre les implications des paroles et de les traduire en musique. Ces
« songs » étaient véritablement intégrées dans la substance des pièces pour éclairer le
caractère du personnage qui chante ou la situation dramatique ou encore pour créer une
certaine atmosphère. Les chants de caractère étaient généralement chantés par les voix
d’hommes, ceux d’atmosphère par des voix d’adolescents.
Musiciens (gambiste et luthiste) et chanteurs réunis pour une répétition
SNOBBIG odnalrO
Plusieurs musiciens ont composé sur les textes de William Shakespeare. Les deux
principaux sont les suivants :
Robert JOHNSON
(1583-1633)
En conclusion, nous ne pouvons exclure de
notre propos le compositeur :
Appelé également Robert JOHNSON II
pour le distinguer d’un autre compositeur
écossais plus ancien, Robert JOHNSON,
luthiste à la cour, est le seul compositeur
à ne laisser planer aucun doute sur
sa collaboration directe avec William
Shakespeare. Il est, de plus, réellement le
seul à avoir écrit des pièces qui sont reliées
directement à un spectacle théâtral joué
à l’époque même. Les plus connues de
ses œuvres sont celles inspirées par « La
Tempête » : « Where the bee sucks » et
« Full fathom five ».
Thomas MORLEY
(1557-1602)
Déjà évoqué dans la partie précédente, ce
compositeur a peut-être connu William
Shakespeare. Il a par contre, sans aucun
doute, composé des « songs » sur des
textes de l’écrivain et datant de l’époque.
La plus célèbre est « It was a lover and his
lass » écrite pour la pièce “As you like it”.
Consort « familial »
Henri Purcell
(1659 ? – 1695)
En effet, ce dernier n’est pas contemporain
de William Shakespeare mais il est devenu
particulièrement célèbre au travers
de ses compositions pour le théâtre et
notamment celles inspirées par l’œuvre
de l’illustre écrivain. « The fairy queen »
(1692), adapté du « Songe d’une nuit
d’été » et « The tempest » (1695) sont
des semi-opéras, c’est-à-dire des masques
de musique instrumentale et vocale qui
accompagnent des pièces de théâtre.
La contribution personnelle de Purcell
réside surtout dans le style qu’il a élaboré
pour mettre en valeur les mots anglais en
s’appuyant sur la rythmique et une certaine
irrégularité, rompant avec les traditions
polyphoniques de la Renaissance, mais
toujours avec beaucoup de grâce et de
facilité : ces chansons et duos couvrent
toute la gamme des émotions humaines,
souvent à l’intérieur d’une même chanson.
A ECOUTER :
The Art of Glenn
Gould : William Byrd,
Orlando Gibbons, Jan
Pieterszoon Sweelinck
Sony Music, 1993
CRET
The cries of London
= Les cris de Londres :
Orlando Gibbons,
Anthony Holborne,
Thomas Weelkes…
Harmonia Mundi, 2004
CRET
Songs from the labyrinth :
John Dowland,
Robert Johnson
Deutsche Grammophon, 2006
ALF/CRET
William Byrd :
Clarifica me
Codaex, 2007
ALF/CRET
Intégrale de la musique
pour viole
Codaex, 2006
Folksongs :
XIIIe-XVIIe siècles :
Thomas Morley ;
Robert Jones…
CRET
Messe à trois voix
Calliope, 1987
ALF
Fantaisies royales :
pièces pour violes :
fantaisies à 3 voix
Auvidis, 1988
CRET
John Bull :
Doctor Bull’s good night :
pièces pour clavier
ALF
ALF
Pescodd time
Maskes & fantazies :
John Coperario;
William Lawes;
Matthew Locke...
Virginals & consorts
William Lawes :
Alpha, 2005
ALF
Astrée Auvidis, 1997
ALF
Consort set in five
& six parts :
consort music. T.3
Alia Vox, 2002
CRET
John Dowland :
ALF
O ravishing delight :
airs anglais des XVIIe
et XVIIIe siècles :
John Dowland ;
John Bartlet ;
Thomas Campion…
Harmonia Mundi, 1983
ALF/CRET
Shakespeare songs and
consort music : Thomas
Morley ; John Wilson ;
Thomas Weelkes...
Harmonia Mundi, 1983
Church music
Auvidis, 1999
Harmonia Mundi, 1989
Harmonia Mundi, 1983
ALF/CRET
Auvidis, 1992
Orlando Gibbons :
CRET
Henri Purcell :
A dream
Naïve, 2004
ALF
Lachrimae :
or seaven teares
figured in seaven
passionate pavans
The Deller Consort,
dirigé par Alfred Deller
Harmonia Mundi, 1992
ALF
Astrée Auvidis, 1988 ALF/CRET
Lute songs ; lute solos
Harmonia Mundi, 1983
The fairy queen
= La Reine des fées
CRET
Lute songs ;
lute solos, volume 2
Harmonia Mundi, 1989
ALF/CRET
The fairy queen =
La Reine des fées
Les Arts Florissants,
dirigé par William Christie
Harmonia Mundi, 1989 CRET
A LIRE :
Philippe Beaussant
Passages :
de la Renaissance
au Baroque
Fayard, 2006
CRET
William Christie
et Marielle D. Khoury
Purcell : au cœur
du baroque
Gallimard, 1995
ALF/CRET/LB
Gérard Gefen Histoire
de la musique anglaise
Fayard, 1992
LB
Henri de Rouville
La musique anglaise
P.U.F., 1986
ALF
Clavecin Couchet
SITES INTE®NET :
http://www.hoasm.org
Here of a Sunday Morning
Ce site consacré à la musique ancienne est intéressant pour sa rubrique thématique
et chronologique (« Research Period Map »), qui renvoie vers les biographies de nombreux compositeurs. Aussi concerts, références discographiques et liens.
En anglais.
http://mediatheque.cite-musique.fr/masc/
La Cité de la Musique
Site présentant instruments,compositeurs, styles.
Concert rencontre
« A Sweet passion »
Un moment musical
dans l’univers de William Shakespeare
Par L’Ensemble Ritratto dell’Amore
Ce concert-rencontre est une invitation à découvrir
des musiques de l’univers théâtral de l’auteur
ainsi que des œuvres du 17ème siècle inspirées
par les textes de ce grand génie de la littérature anglaise.
Samedi 28 janvier 2012

16h
Salle Mosaïque  Médiathèque du Pôle Culturel
Parvis des Arts  Alfortville
Renseignements et inscriptions au 01 43 75 10 01
www.mediatheques-plainecentrale94.fr