Art pariétal

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Art pariétal
Contexte
Définition
Caractéristiques
Analogie contemporaine
Glossaire
Art pariétal
Contexte
L’ère paléolithique (paléolithique = avant la pierre) de -30 000 à -12 000 av J.-C., est divisée
en quatre périodes :
Aurignacien1 (- 30 000)
Gravettien2 (- 25 000)
Solutréen3 (- 20 000)
Magdalénien4 (de – 15 000 à – 10 000)
L’homme préhistorique vit dans la peur et la précarité. Il se déplace en tribus et s’abrite dans
des grottes naturelles pour se protéger des prédateurs, animaux ou autres hommes. Toutefois, il est nomade par nécessité. Se nourrissant de chasse ou de cueillette, il est contraint à
se déplacer pour suivre les troupeaux. Il s’abrite dans des grottes naturelles, c’est « l’homme
des cavernes ».
Il semble que les grottes décorées aient fait office de lieux de culte ou de rassemblement
plutôt que de lieux de vie.
Définition
L’art pariétal est l’ensemble des images et des représentations réalisées par l’homme dans
des grottes, principalement en Europe.
Exemples : Altamira5 (Espagne), Lascaux6 (France)
Caractéristiques
Forme d’art réalisé par les premiers hommes à l’aide d’outils tels que silex, pochoirs en peau
(même si la plupart du temps c’est la main qui faisait office de pochoir), bâtons, pinceaux,
blocs de pigment, broyeurs.
Les figures représentées sont majoritairement la faune (animaux), les humains, des empreintes
de mains, des signes (cosmogonie7).
Le dessin et la gravure occupent une place dominante dans l’art pariétal paléolithique.
Plus rare est la peinture, forme picturale qui revêt cependant une dimension monumentale
dans certains lieux (Lascaux, en France). Le mode de peinture par projection de pigments
permet de faire aussi bien des aplats de couleur que des lignes de points, isolés ou jointifs.
Le dessin et la peinture semblent parfaitement maîtrisés dès 30 000 avant notre ère. La peinture
par pulvérisation, le modelage et la sculpture apparaissent un peu plus tard.
Le choix des outils pour peindre, dessiner ou graver est très dépendant des propriétés mécaniques et des caractéristiques morphologiques de la paroi. Le mode d’expression change donc
radicalement d’une paroi à l’autre et s’adapte à ses exigences, ce qui se traduit par différentes
techniques. Ainsi, la rugosité d’une roche exclut la gravure mais incite à la peinture ou au
dessin. Ailleurs, la gravure prend le relais de tracés au pinceau ou au tampon. La peinture est
très présente et appliquée par pulvérisation.
Différentes études soulignent le traitement particulier de certaines figures, en apparence
seulement ébauchées, mais dont la complétude est assurée par l’association avec des reliefs
naturels de la paroi qui suggèrent, par leurs formes, le segment anatomique manquant.
La question fondamentale posée par l’existence des grottes décorées peut être formulée ainsi :
L’homme des cavernes est-il un artiste ?
Pourquoi dessiner, marquer les murs, laisser une trace ?
Il nous est seulement permis de supposer : l’homme dessine pour passer le temps, par plaisir - pour exorciser le réel, pour manger (pour obtenir du gibier - beaucoup de troupeaux
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sont représentés), ou bien par mysticisme : la crainte de divinités qu’il voit ou devine mais
ne comprend pas. Ses sujets sont : la chasse, les troupeaux, les hommes, la nature, ou ses
propres empreintes (de mains).
L’homme se représente parfois, sous différents aspects. Il ne réalise pas de scènes en perspective, elle lui est inconnue. Par contre, le réalisme des représentations est saisissant : on
reconnaît sans peine différents animaux (souvent disparus).
- l’homme donne une interprétation graphique du réel et de la nature : il dessine ce qu’il voit.
- Les dessins sont le résultat de sa perception et sa traduction en signes du réel.
Analogies contemporaines
- Le graffiti, la trace, tags, Street art
Définition : Le graffiti est le nom générique regroupant les interventions graphiques réalisées
au moyen de bombe aérosol (pochoir), peinture, collage, traçage, etc. dans des lieux publics,
le plus souvent clandestinement.
Comparaison entre les deux époques : marquer son territoire - pourquoi ?
Les outils sont proches : projections de peinture, bombe, pochoir...
Références : Keith Haring , Jean-Michel Basquiat, Banksy... , le pictogramme, le code visuel
(système de signes et sujets stylisés)
- L’art brut (Folk art ou Outsider art)
Des créations réalisées en-dehors de tout champ culturel. Dessiner, peindre, sculpter, bâtir
de manière autodidacte.
Références : Facteur Cheval, Henry Darger...
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Glossaire
1 Aurignacien : Correspond à une période de production de silex retouchés grossièrement
par des pointes en os, de lames, et par l’apparition des premières reproductions animales
comme celles de la grotte de Chauvet en France (-30 000 -28 000).
2 Le Gravettien est caractérisé par le débitage de lames en silex très droites, utilisées pour
réaliser des pointes de projectile à dos rabattu rectiligne, appelées « pointe de la Gravette ».
Il comprend également de petits outils diversifiés et spécialisés : petites pointes appelées
fléchettes, pointes à retouches sur face plane, divers types de burins...
3 Solutréen : Période du paléolithique supérieur se situant entre l’aurignacien et le magdalénien
(20 000 à 15 000 ans environ avant notre ère), caractérisée en particulier par des instruments
en silex taillés de façon délicate. Le Solutréen offre, avec l’aiguille à chas, à son début, ses
magnifiques pointes à cran et ses feuilles de laurier (S. Blanc,Init. préhist., 1932, p. 79).
4 Magdalénien : Qui a trait à la dernière période du paléolithique.
5 Altamira : Grotte située dans la province espagnole de Santander. Son style artistique
constitue ce qu’on appelle l’école franco-cantabrique, caractérisée par le réalisme des figures
représentées. La grotte aurait été habitée aux époques aurignacienne, solutréenne et magdalénienne. C’est de cette dernière période magdalénienne que date la majeure partie de
l’outillage lithique découvert, et en particulier, les célèbres peintures ocres, rouges et noires
de la grande salle, qui représentent avec une virtuosité naturaliste des bisons, des chevaux,
des faons et des sangliers. La cavité possède un tracé irrégulier et mesure environ 270 m
de long. Elle possède un vestibule, une galerie et un diverticule latéral. Une découverte de
cet ordre explique la polémique qu’elle a fait naître puisqu’elle remettait en question les
principes qu’admettait la science préhistorique de l’époque. Dès le début, le réalisme des
scènes représentées a fait douter de son authenticité. Sa reconnaissance comme une œuvre
artistique effectuée par des hommes du paléolithique s’est faite à l’issue d’un long processus
qui a permis de mieux définir la vision de la préhistoire. Une fois établie l’authenticité des
peintures le débat se déplaça sur la façon de les comprendre. Les divergences entre chercheurs
tournaient autour de la datation chronologique exacte, du but mystérieux qui était le leur et
de leur valeur artistique et archéologique.
6 Grotte de Lascaux : Découverte en 1940, elle est la grotte paléolithique ornée la plus importante du monde découverte à ce jour. Elle appartient à la fin du solutréen et au début du
magdalénien (vers 15000 avant J.-C.).
7 Cosmogonie : Théorie sur la formation de l’univers.
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Grotte Chauvet Hyène
Grotte d'Altamira
Grotte de Bara Bahau
Gravure
Grotte de La Mouthe
La hutte
Grotte de Lascaux Cheval
Grotte de Lascaux Vache
Grotte de Niaux
Grotte de Rouffignac Cheval
Grotte du Pech-Merle
Chevaux ponctués
Grotte Chauvet Empreinte
Grotte de Font de Gaume
Mammouth
Grotte de Lascaux
Grottes des Fieux
Empreintes
Vero Beach, Floride Gravure
de mammouth
Grottes de Gargas
Empreintes de mains
négatives
J. Dubuffet (Image piège)
J.M. Basquiat Taureau
(Image piège)
Cy Twombly Estudio para
escuela de Atenas 1960
Colpart (Image piège)
Logo et empreintes mains
Boutique Diane Von Furstenberg N-Y (Image piège)
Picto Beijing (Image piège)
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Art pariétal
Pistes pédagogiques
L’art pariétal se distingue par la simplicité des formes, leur synthèse (on ne dessine pas dans
le détail, on ne conserve que l’essentiel), un peu à la manière des pictogrammes d’aéroport.
L’important est de reconnaître immédiatement le sujet. Par exemple : les animaux représentés
sur les grottes sont très reconnaissables.
Dessiner de manière synthétique ce qui se trouve dans mon sac
à provisions - sac à main - cartable…
Organisation : Exercice individuel
Consignes :
Dessiner avec les outils suivants (au choix) : gros crayon, feutre, gros pinceau.
Ou découper les formes pour la réalisation d’un pochoir.
Analyser d’abord chaque objet pour en comprendre les caractéristiques.
Les objets doivent être dessinés de manière simplifiée, à la manière de pictogrammes.
L’ensemble des éléments, représentés à la manière de pictogrammes, doit permettre d’identifier
les objets qui se trouvent dans le sac à provisions, le sac à main ou le cartable.
Mettre en commun les dessins
Matériel
Feuilles de papier
Gros crayons
Feutres
Gros pinceaux
Pastels
Gouache
Aquarelle ou acrylique (peinture à l’eau)
Encre…
Objectifs
- Comprendre le principe du dessin de synthèse - la représentation en quelques traits, éviter
les détails inutiles
- Adapter cette technique à des objets
- Comprendre les éléments constituants de chaque objet (ce qui le caractérise)
- Apprendre à dessiner de manière synthétique (pictogramme)
Compétences visées
- Intégrer les notions de représentations dans l’art pariétal : le dessin de synthèse, les formes
simples
- Apprendre à dessiner de manière synthétique à partir d’objets usuels
- S’inspirer, observer, schématiser
- Se montrer créatif, développer une technique manuelle
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