PDF - Cahiers d`Artistes

Facea
l'effait de serrevitude
Dr Ploc~
dansintoxique ses
mouvements pour qu'opere
en corps
le bizarre et le singulier
l'impalpable et
!'hyper-ephemere
r:ice ArtbroRe ls hungry
Prince ArtbroRe would eat
Terpslcorp.'s moneyart to tlny-bit
able to dance
Prtnce Artfauche a falm
Prince Artfauche mangeralt
l'argentll de Terpstcorp. pour
peudepouvolr danser
Prlnce Artfau~he a besoln de
l'argentil de Terpsicorp.
Prtnce ArtbroRe needs Terpsicorp.'s
moneyart
Prince ArtbroRe needs to eat to tlny-blt-able
to dance and would dance for Terpslct>rp. ,
'
·
untll hungry agaln
\
'~'~;\
~
~
,,~\ ~'I\ t1!f
l\.~~~y
~·
\•'J/:)1~'
„.
10 - "Maxi max" - 1998
aximax
Maximax ~ncer
b11~rsandollars'
of selling moves said:
>lause yes applaud for me
challenge of
get a super
number one
er best number one super hyper
14 - parenthese 1
...,,.. ...
Diable! l'interprete et son propre muse
se met en position funambulartistique ...
.· ;
-·
„ .
·,
",\
' \\
'.
.;
... \
'\ \ \\ \ .
..' \ "\.'·....
·.. .
\
\
\
._.!•
'
' ...-' ......
....... ...... . . ...~· ~ ..
'. .
'\..
'
avecton
corps et
que ce
corps s'
-.........·.,.," .„
. . .;::- „„ „.
15 - "No Fly Zone" - 1999
Siwow l
Thumb ehoriography l
flip thru pag!ZS 1.5 to 37
16 - "No Fly Zone" - 1999
:
l - •.__
1-'-/ --·
-
"'!
.. .
~
-
tt'<"lPJ PJj<.lcow H<·JWw"s <·) t
juio; ,
WG tl~7 1,
hjl"u 1->w'jmn l<·)~G pro\-11; ;
t.<·> diox.111 <'hickw) V\7jl'hmi,
<';7<./;Nur
WG Gjf; h ~) /.:u /-)U(';lU~U /,(')\Jt?
pro\11,.
~111-· ~
~~-- T.
' " ...
1~, · ·.'
17 - "No Fly Zone" - 1999
18 - ok
Foofwa d'lmobilite est un explorateur
Des lors, sa danse resiste a taute categorie.
Ni completement conceptuel le, ni exc lusivement physique, eile joue du verbe autant que
de l'entrechat, de la video comme de la dissociation des membres, des temp i aussi
bien que de l'ironie. Si son disque dur,
c'est la techn ique Cunningham, Foofwa
s'aventure auss i sur des terrains
Caro line Coutau
oublier sa technique.Trop inte lligent pour
mettre au rancart des acquis si precieux,
Foofwa se sert de sa prodigieuse virtuos ite
comme d'un outil fidele pour mieux bricoler
son langage a lui, inventer une nouvelle
danse. A la croisee d'une reflexion sur
l' histoire du mouvement et sur notre
epoque, ce ll e de la mond ialisation et des
inconnus, prend des risques et pousse
nouvelles technologies, sa danse est
le corps aux confins de ses possibili-
politique et humoristique. Serieuse,
tes. Sans deute gräce a son passe,
une des meilleures formations dont
brillante, precise, mais auss i d'une fal le
exigence.
puisse rever un danseur, une experience de scene supreme, il attache si
peu d'importance aux conventions
qu'il ne se soucie meme pas de les
bousculer: il le fait sans s'en apercevoir.
Le moi du danseur n'y est pas mis en
avant, ni triture, ni utilise. Non , c'est
pour ainsi dire une experience techniqu e.
La psychologie et l'emotion en decoulent.
Eventuellement. C'est l'affaire du spectateur.
Pourtant, son cöte ProfesseurTournesol est
Foofwa lui fait confiance .
mis a mal par une discipline de fer.
A chaque creation , partir de zero, s'affran -
Ce choregraphe-la est plus humble que
chir le plus possible de taut automatisme
n' importe qui, plus fou aussi. Decapant et
stylistique, houspiller ses habitudes. Mais
attention , faire table rase ne sign ifie pas
envoGtant, il a la gräce. Celle qu i fait qu 'on
ne peut s'arreter de le regarder.
19 - ok
Caroline Coutau
His explorations render Foofwa d'lmobilite's
dancing impossible to classify. Neither totally
conceptual nor exclusively physical, it mixes
verbal leaps with entrechats, video projections with dissociated limbs, plays on
tempo with gestural irony. lf a background in the Cunningham technique
Foofwa d'lmobilite is an Explorer
things does not mean forgetting his technique. On the contrary, Foofwa uses his
phenomenal mastery as a faithful tool with
which to forge a language of his own,
a whole new dance. At the crossroads
between reflection on the history of
movement and our era, an era of
forms the bedrock of his work, Foofwa
globalization and new technologies,
also ventures into uncharted territory,
his dancing blends po litics with
taking risks and pushing his body to
its uttermost limits. No doubt
humor. lt is serious, brilliant, precise
and ... madly demanding.
because of his past-superb training
and topnotch stage experience - he
Never does he push forward his own
has no qualms about flouting, even
person, fiddle with it or make use of
shaking up, convention: He does so
it per se . Rath er, his work is a manner
quite unawares.
of technical feat whose psychological
and emotional impact depends on how it
As eccentric and inventive asTintin's ProfessorTournesol, Foofwa must never-
is rece ived - on the v iewer, in whom
Foofwa p laces his trust.
the less submit to the relentless discipline
of his art. Each creation means starting
Such a choreographer is humb ler than
over again from scratch, parting as much as
most, but also more extravagant. Brash
possible with any stylistic reflexes, and
and bewitching, he has a gift for what he
bidding good riddance to old hab its.
However, making a clean sweep of
does.The kind of gift that makes it hard to
take your eyes off him.
20 - mauvaise police de texte
Portrait de l 'Artiste en Jeune Sekwa
1. Etude : trouver les atomes
• l 'etudiant en langues de danse :
etudier un sujet choregraphique ou
autre par la danse et les moyens de
bord du theatre ou mes moyens de
borderline dancing-in-theate r?
est le plus important et Vient
avant le souci esthetique du
produit
• le virus du danseur genealogique : exposer les resultats
de ces etudes independamment, comme un expose sous
forme de listing - un certain
didactisme en ressort qui plus
tard peut devenir plus synthetique avec les connaissances
generales - un peu comme un
etudiant en danse qui pense a
appliquer les corrections pour plus
tard les incorporer dans son
inconscient
Antoine Lengo
2 . Ex perimentation : assembler des
molecules
• l'apötre du j usqu'abou tisme : chacun
pour soi comme un autre quijoue a se
redeprendre en main se sait si peu
qu'il pourrait n'etre rien deVient
plusieurs meme si peu convaincants jamais vaincus batteries de
combat chargees pour un assaut
proteiforme trop töt pour l'estocade revenu de presque toutes
les hecatombes formelles se fait
sujet d'etudexperience nvuede
sachant le corps objet d'attentions infinies vehicule de
penseenmouvem ent support de
mouvemendepen se(e) corps social
corveable sans merci trouve le plaisir obscur du sujet toujoursdeja
troplein se deverse a l'interieur de
la boite noire de l'art ou de ce qui en
fait office : le Saint Orifice Sacrificiel
21 - wrong text font
Antoine Lengo
the atoms
· the dance languages student : studying one choreographic subject or
another through dance and theatrical makeshift methods or my own
borderline dancing-in-theater? is
the main thing and comes
before the product's aesthetic
concern
1. Study : finding
· the v irus of the genealogical
dancer: revealing the results
of such studies independently,
presented in the form of a listing - the didactic implications
can later form a synthesis
With general knowledge - much
like a dance student who
thinks of applying corrections
to later incorporate them into his
subconscious
Portrait of an Artist as a Young Sekwa
2. Ex perimentation : assembling the
molecules
· an apostle of seeing things through:
each for himself like anOther who
plays at re-untaking himself in hand
knows himself so little he could
be nothing becomes several no
matter how unconvincing never
defeated [With his] battle batteries charged for a protean assault
too soon for the death blow
having survived almost all the
formal hecatombs turns himself
into the subject of a targetedstudyexperience aware that the
body object of endless attentions
carrier of thoughtsinmovement
support of movementspentthought
social body open to being mercilessly exploited takes abstruse
pleasure as the subject alwaysalreadyoverflowing empties itself
inside the black box of art or whatever
replaces it : the Sacred Sacrificial Orifice
22 - photo a l'envers
3 . Produit : trouver un corps ou un
~~~
'
organisme avec ces molecules, une
forme visible meme si elle est etrange
• le guerrier du spectacle absolu :
comment recevoir ce qu'il donne en
päture? Il nous fait
violence en jouant, d 'un
meme mouvement, de
plusieurs codes incompatibles, avec une totale
evidence : le medium
n'est pas le message?
Il faudrait lire simultanement et en interconnexion les multiples couches d'un palimpseste
dont ni l'expediteur ni
le destinataire ne sont
identifies . On ne sait
meme pas ce
qui est de la forme & ce qui est du fand :
la beaute peut aussi bien etre intelligente
que la laideur superficielle, tout n'est que
convulsion
S'agit-il d'un art lyrique, equilibriste,
excrementiel ? Veut-il :
· sortir de la danse par la danse?
· faire danser ensemble les
atomes de l'entendemen t?
· degager le vrai de l'en-semble?
· Doit-on y decouvrir une
seule phrase musico-littero dansee, sans commencement ni fin , qui dit la place
de l'Autre en & hors de
soi, dans lajouissance
des limites infranchissables?
Oe qui campte en fin de conte, c'est :
la TRANSVERSATILITE du support-suje t
la TRANSAPPARTENANOE du propos-objet
la METAPHYMUSIOALITE du corps-person ne
23 - upside down photo
3 . Product : finding a body or organism
that has these molecules, a visible
shape no matter how strange
· the warrior of the ultimate show:
how is what he serves up to us to be
received? He does us violence by
resorting, in the same movement, to several incompatible
codes, in a totally forthright
manner : is not the medium the
message? It should be read
simultaneously andin
interconnection with the many
layers of a palimpsest whose
sender and adressee are left
unidentified . We do not even
know what is form and what is
content : beauty can just as well
be intelligent as ugliness can
be superficial: all is but convulsion.
Is this a lyrical art, a tightrope act,
an excremental ceremony?
Is he seeking to :
· escape dance through dance?
· make the atoms of understanding
dance together?
· weed out the truth from the
seeming?
Are we expected to take it as a
single music-literature-danceembracing phrase that knows
no beginning nor end , expressing the place of the Other in and
outside of oneself, delighting in
the insurmountable limits?
What matters in the matter, is :
the TRANSVERSATILITY
of the subject-support
the TRANSBELONGING
of the object-intent
the METAPHYMUSICALITY
of the (k)no(w)-body
Pore tres pour lait caille d'ahrrrtiste
Eric Pouet-Mecrienvin
d'imbecil: «Des fois comme fou de trouver
Le Fouette des Mobilites su isses, c'est de la
merdre ambu lante: «Premiers auto-so los
l'apostrophe de noblesse immobile est ne
en subjectivital so ilitude sous forme d'au-
Foofwa d' lmobilite est un battement
un nom qui interpele le sous-r ire plutöt
que de pleurer les tiroirs des banques tel
Frederic Gafner.» Putain!
dio-video_texte-vo ix_danses. Puis il travaille avecoqs ahrrrtistes, he les coquaces
collaborations! Main tenante le reve d'a
voir une compagn ie et dedier sa vie ah la-
F D MobiliT, l'americain, parle toujours
lala danseTERROARTISTE.»
Oh le con torse ion iste!
avec son cul: «Confesself dancing
<godog >and autobio-choregraphie
Fous-toi de l'lmmobi lite est une bete
<descendansce> en fer.» Aaha'ie!
comme ses p ieds en jambees de gai
Pion-Pionnier pas gay: «Vous pouvez
Foufoune de foie granorexique
sucer ma bite si vous n'a imez pas
immobile n' est pas bien monte:
ma merde dit au littera lEminem.»
«II craie des avatars-de-scen e
Rire a riendire!
comme Maxi max, Docteur Plock,
Prince Artfauche, BodyToy, le
Danseuse de Scene pour exemplifier
avec son in-carne d'esprit ses ideanses. Les textes dansent superposes,
parfwa mis en theätrop. Sa video fondue
informationnelle ou contextue lle. »
Nul!
SJeAUe,I t;! eµ<el - Vl
a
Eric Pouet-Mecrienvin
Foofwa d'lmobilite is a foolish retarded:
" Was borname by Crazy Fou andTimes Fois to find an apostrophal nobility, still -stillness as to
provoque miles of smiles rather than to cry
Banks ' drawers like Frederic Gafner:'
Goddamn!
F D MobiliT, the American, always talk with
his ass : " Confesself dancing 'godog' and
Pore tray note-a-book-let the ahrrrtist live
The fouette of Swiss Mobilities is some kind
ii
of moving exc reament: "First seif-so los in
total subjectivital soilitude in the shape of
a udio-video_voice-texLdances. Then he
works wiothers ahrrrtists, hey the bunny
collaborations! Nowthe dream to have
a company and dedicate his life to a
TERROARTIST dobedodance:'
Ha the foofoolish kid!
autobio-choreography 'descendansce' a
scare case ." Oohouch !
foot note to leggings of a Pawneer,
gay butt not gay: "You can suce r my
Foot of immobile foie granorex ic, is not
well hung: " He creates stage-avatars
such as Ma x imax , Doctor Plock, Prince
Artbroke, BodyToy, le Danseuse de Scene
as to exemplincarnate danceideas.Texts
dance superimposed, somefwa over-theatered. Videobackgrounds informational
or conte xtual ass-kings :'
Geek!
µcai uMop ap1sdn - 5<'.:
Foofuck lmmobility is as stupid as his
dick if you don 't like my merde diXit
Eminem:' No coma!
26- ok
Liste des creations et tournees /List of dance creations and tours
Maximax, Ssuissdanss, luj Godog7, Un pour tous pour un
4 Auto-so los
1998
Tours 1998-2002: Prix de Lausanne; Ho lland Dance Festival, Den Haag; New York; Festival de Musique de Verbier; Festival
PACT, Bruxel les; Carte Blanche programmee par l'ADC Geneve/ Carte Blanche event put an by the ADC in Geneva;
Hel lerau; La Menagerie de Verre, Paris; Danse a Lille; Mainz; Budapest; Bucarest;The Kitchen , New York; Festival Mobil(e),
Delemont
a
Terpsicorp.
1999
Solo, collaboration avec/ collaboration with Alan Sandh eim
Tours 1999- 2003: Hellerau;Verb ier; Cologne; Remscheid; Krefeld; Journees de la Danse Contemporaine Suisse, Lu cerne;
Ma inz; Budapest; Bucarest;Theätre du Lierre , Paris
No Fly Zone
1999
Duo cree en collaboration avec le compositeur Fast Forward / duo created in collaboration with the composer Fast Forward
Tours 1999-2002: Swiss Institute NewYork; CapeTown; Johannesburg; Television Suisse Romande
descendansce
Solo et quatuor
Tours 2000-2002: Jacob's Pillow Dance Festival, NewYork; Festival La Bätie, Geneve; Seoul ; Festival Short Format, Milan;
Festiva l Mobil(e), Delemont
2000
La Niiia del Niiio
2000
Solo
Tours 2000-2003: Blagnac; Mainz; Jacob's Pillow Dance Festival; NewYork; Budapest; Bucarest; Fete de la Musique,
Geneve; Gala ASD, Berne; Seoul ; Festival Mobil(e), Del emont; Ballet Junior, Geneve
Etc etc & Parabls
2 CD-ROMs de v ideo-danse creee en collaboration avec Alan Sandheim/ 2 cd-roms of video-dance created in co llaboration
with Alan Sandheim
2000
Le Show
Duo cree en co llaboration avecThomas Lebrun / duo created in collaboration withThomas Lebrun
Tours 2001-2003:Theätre du Gymnase, Roubaix; Festival de Valencia; Vivat, Armentieres; Faits d'hiver, Paris; La Fenice,
Venise; Rencontres Choregraphiques Internationales, Seine-Saint-Denis; Fete de la Musique, Gen eve; The ätre de Chatillon,
2001
?
Paris;Theätre du Lierre, Paris
27 - ok
2001
Revelation d'un serviteur tout-puissan t
So lo choregraphi e pour Prisca Harsch / solo choreograph ed for Prisca Harsch
Festival La Bätie, Geneve
2002
Media Vice Versa
with the
Quatuorcree en collaboration avec Je p lasti cien Nicolas Rieben / quartet created in collaboration
visual artist Nico las Rieben
du Grütli, Geneve;
Tours 2002 - 2003: Journees de la Dan se Contempora ine Suisse, Lausanne; ADCTheätre
le
Marseil
Danse,
Objectif
2002
Zollfrei.danc erun.1
Commande pour le Ba llet de Berne / a work commission ed by the Bern Bal let
Tours 2003: Festival Steps, Berne, Schaffhouse , Zoug
2003
Omyth
video-dance created in
So lo de video-danse cree en collaboration avec Vincent Bi lotta et John Musa II / solo an
II
Musa
John
and
Bilotta
collaboration with Vincent
2003
Perform .dancerun .2
Tr io
Tours 2003: Festiva l lnteatro, Polverigi; ADCTheätre du Grütli, Geneve
2003
dance/run
with
So lo de video -danse rea lise par Pascal Magnin / solo an video-dance created in co llaboration
Pascal Magnin
2003
Kilometrix.d ancerun .4
Solo geographiqu e / geographica l solo
Tours 2003: Lille-Roubai x; Course de l' Escalade, Geneve
2004
Rythmix.dan cerun.5
Commande pour le Ballet Junior de Geneve / commission ed by the Junior Ballet of Geneva
2004
Match .dancerun .6
Theater II
Commande pour le Nederlands Dans Theater II / commission ed by the Nederlands Dans
Tours 2004: Pays-Bas/ Neth erlands; Festival Steps, Suisse/ Switzerland
28 - ok
Foofwa d'lmobilite
Je foofwa su isse ne en 69eneve de mere-danseprof Beatriz Consuelo et de pere-da nse-p hoto
Claude Gafner. Plies
a l'Ecole de Danse de Geneve
et au Ballet Junior. Double tour-en-l'air obtenant le
Prix Professionne l Lausanne 1987 et autres
a
medailles concours. De 1987
a1990 sortes
d'entrechat-s ix avec le Stuttg ratte Je Corps-deBallet. 7 annees de ti lts et triplettes avec Merce
1 foofwa
of Switzer land Geneva '69 born son of
dancerdance-teacher Beatriz Consuelo and dancephotographer Claude Gafner. 'Plies' at the Ecole
de Danse de Geneve and Ballet Junior. Double
turn-in-the-air earning the Lausanne Professional
Prize in 1987 and other medalled competitions.
From 1987 to 1990 series of entrechat-six with the
Stuttgart Ballet. 7 years of tilts et triplets with
Cunningham Dance. En 1995 re9u le NewYork
Merce Cunningham Dan ce. 1995 recipient of
Dance and Performance Bessie Award. Depuis
t he NewYork Dance and Performance Bessie
1998, je cree et danse 14 pieces : des autos-so lo s de
video_vo ix-texte_danses, des co ll aborations avec
Awa rd. Since 1998, have created and danced 14
works: autos-so los of video_vo ice-texLdances,
les compositueurs Forward, O'Rourke, Marclay,
joint projects with the composers Forwa rd,
Sharp, le plastichien Rieben, le cinebasta Pascal
Magnin et l'artisto ecrivano-musiciano-videasto
O'Rourke, Marclay, Sharp, the scu lptor Rieben,
the filmdirector Pascal Magnin and the
Sandheim, un essai autobio-cho regraphique, une
artista uthor-m usicianvideographer Sondhei m,
digitartifite levisual isation et plusieurs <danceruns>
(course dansee)
an autobiochoreographic essay, a digitartifitelevisualization and severa l danceruns.
?
co u rses da nsees
Contact: nelly.via [email protected]
29 - ok
Legendes/ Captions
PR e H ELVETI/\
• 1
Taus les montages, text es et images tirees de video pa r
Foofwa d'lmobilite /a ll montages, texts and video stil ls
by Foof wa d'lmobilite
Couverture d'apres une idee scannee par Antoine
Lengo / cover after an idea scanned by Anto ine Lengo
Texte/text: Parmi d'innombrables metiers, Antoine Lengo a
exerce ceux de facteu r, maga sinier, ouvrier, graphiste, edite ur.
Depui s 1990, il col labore avec plusieurs artistes. / At one time o r
anot h er Antoine Len go has held down jobs as a m ailman, warehouse keepe r, labo rer, grap hi c designer, and ed itor. Since 1990,
he has been wo rkin g on joint projects wit h va ri o us art ists.
48; Martin Schoeller: 14; Andrew Eccles: 18; Carol ine
Minjo ll e: 22; Tamara Vignati: 39 -41
Caro/ine Coutautravail le da ns l'ed ition. Ell e su it pa r ail leurs
l' act ua lite de la danse co nte mporain e depu is de nombreuses
ann ees. / Caroline Coutau wo rks in publishing. For many years
Im ages v id eo/video still s: Media Vice Versa par/by
she has also devoted her attenti o n to contemporary dance.
Eric Pouet-Mecrienvin est un noteur qu i vit nul partout, util ise
Photos: Fred Rü egg: 2-13, 46, 47; Claude Gafner: 44, 45,
Nico las Rieben; Omyth par / byVincent Bil ota; dance/run
par / by Pascal M ag nin
Sur les images / in the still s: Terpsicorp. Alan Sandheim;
No Fl y Zo ne Fast Forward; Media Vice Versa Pasca l
Gravat, Banu Ogan, Anja Schmidt; Etc etc & ParablsA lan
Sandheim, Azure Carter; Le ShowThomas Lebrun;
Revelation d'un serviteur tout-puissant Prisca Harsch ;
Zollfrei.dancerun.1 danseurs du/ dancers of t he Ballet
de Berne; Perform .dancerun.2 Perrin e Ploneis, Anja
Schmidt; descendansce Beatriz Consuelo, Merce
Cunningham, Claude Gafn er, Banu Ogan
Merci
a/wit h tha nks to
Murielle Perritaz pour taut so n travai l a Pro Helvetia /
for all of her wo rk with Pro Helvetia
Claud e papa Gafner
Antoine Lengo
et/a nd Kaspar Mühlemann
pour leu r aide et encou ragement/for al l the su pp ort
and encou ragement
l'ordinatueur de Foofwa d' lm ob ilite pou r hec ri re et se moqu eu r
bien de taut. II vous c;:a lu bien bäille ... / Eric Pouet-Mecrienvin is a
faux-righter who lives "no ! w here?" He uses Foofwa d' lmobi lite's
cump utterto f inger his tease-tXts. He se nd s his gratings t o
yawn'a ll„ .
Traductio n /Translation: Margie Mounier, Cormondreche
Redaction / Editin g : Sara Plutin o, Zuri ch; Ei leen Wal li serSchwarzbart, Riehen
Concept graphique / Des ign: Foofwa d' lm obi lite, Geneve
Consei l et typographie / Supervision and typograp hy:
Kaspar Mühlemann, Weinfelden
Impression / Printi ng: Neidhart+Schön AG, Zu ri ch
Collection cah iers d'artistes
Herausgege b en von der Schweizer Ku ltu rstiftung Pro Helvet ia
© 2004 Pro Helvetia und die Autoren
Editee pa r la Fond at ion su isse po ur la culture Pro Helvet ia
© 2004 Pro Helvet ia et les auteurs
Edita dal la Fo nd azione sv izze ra per la cu lt ura Pro Helveti a
© 2004 Pro Helvetia e gl i autori
Published by the Arts Counc il of Switzerland Pro Helvetia
© 2004 Pro Helvet ia and th e aut hors
Pro Helvetia, Hi rsche ngrabe n 22, CH-8024 Zur ich
info@pro-helvetia .ch,www.pro-he lvetia .ch
ISBN 3-907622-92-8
30 - "Med ia Vice Versa" - 2002
31 - "Media Vice Versa" - 2002
32 - "Parabls" - 2000
33 - "Parabls" - 2000
34 - "Etc Etc" - 2000
35 - "Etc Etc" - 2000
36 - "Omyth" - 2003
37 - "Omyth" - 2003
38 - "dance/run" - 2003
'(1tt~ntion
!
Chonzgrafill~ d~ poue~
!
flip-book pagflS 38 ß 16
"Media Vice Versa" - 2002
li ·:
d
44, - parent~~si i-:2l...
~•
l .
.
... - '
-~
·:
:._..,.„.
\ .
·..
• ·~t-
·.,.
' '
„...
',M•,
„ ···~,. \ -
·'
. ., , ,. '„
:1.
encem en
ent