guitare classique chitarra classica classical guitar guitarra clásica

Transcription

_________________________________________________________________________________________
D03
_________________________________________________________________________________________
Jean-François Delcamp
guitare classique
chitarra classica
classical guitar
guitarra clásica
Anonyme : Greensleeves - Gwin ar c'hallaoued - Maro Pontkalleg - Valse en sol Vidalita - O cravo e a rosa - Carnavalito - Samba lele - Nesta rua - Guillaume Morlaye
: Gaillarde - Adrian Le Roy : Branle de Poictou n° 1 - Giorgio Mainerio : Schiarazula
Marazula - Santino Garsi da Parma : Correnta - Francis Cutting : Packington's Pound
- Emmanuel Adriaenssen : Branle Anglais - Gaspar Sanz : Abecedario italiano Españoleta - Las hachas - Canciones - Clarin de los mosqueteros - Clarines y
trompetas - Dance de las hachas - Folias - Gallarda - Jacaras - La Buelta - La
Coquina Francesa - La Garzona - La minima de Portugal - La Miñona de cataluña Lantururu - Le Esfacheta de Napoles - Paradetas - Pavana - Rujero - Saltaren Johann Kaspar Fischer : Gavotte - Turlough O'Carolan : Brian Boru's March - Johann
Sebastian Bach : Menuets BWV 1007 - Michel Corrette : Aux armes camarades Ramonez-ci ramonez-là - Ferdinando Carulli : Andante op.27 - Arpeggi op.27 –
Prelude op.114 n°4 - Allegretto op. 27 - 2 Valses op.27 - Antonio Nava : Valse Fernando Sor : Exercice n°1 et 2 opus 35 - Leçons opus 60 n°7, 11, 12, 13 et 14 Valse n°1 opus 51 - Niccolò Paganini : Valtz - Ghiribizzi n°1 et 23 - Dionisio Aguado :
Egercicios n°4 et 7 Op.6 - Ejercicio n°4 - Leccion n°15 et 19 - Matteo Carcassi :
Allegretto - Andantino - Marche - Valse - José Ferrer Y Esteve : Ejercicio n°9 Jean-François Delcamp : Tango - Malagueña fácil - Avec la gamme pentatonique Novelettes n°1 et 2 - Exercices : Accords - Arpèges - Cejilla - Eteintes des
résonances - Extensions - Gammes - Glissando - Legato, staccato - Liaisons Mordants et trilles - Improvisation.
20/09/2011 www.delcamp.net
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
-2-
www.delcamp.net
Préface Cette édition est destinée exclusivement à l'usage personnel des membres des forums de Delcamp.net. Les partitions, cours
de guitare en ligne, enregistrements audio et vidéo de Delcamp.net sont gratuits et libres de droits pour une utilisation individuelle et
non commerciale. Vous n'êtes pas autorisé à redistribuer des copies des documents, ni dans le format proposé, ni après conversion
dans un autre format.
Si vous êtes professeur de guitare et participez régulièrement aux discussions du forum, vous êtes autorisé à donner des copies
imprimées sur papier à vos élèves. L'aide que vous apportez aux membres du forum est la contrepartie demandée à l'offre gratuite des
documents mis à votre disposition sur les forums. Si vous cessiez de répondre à l’obligation de publier au minimum un message par
mois, vous devez cesser d'utiliser les documents de Delcamp.net.
Les publications de Delcamp.net sont mises à jour plusieurs fois par an. Vous pouvez signaler les fautes ou erreurs contenues dans
cette édition sur les forums prévus à cet effet.
Modalités de participation aux forums Internet de Delcamp.net : Ces forums sont respectueux du droit d’auteur, ils sont gratuits et
sans publicité. Ces forums offrent aux utilisateurs inscrits un espace de discussion où ils s’apportent une aide mutuelle. En
contrepartie, il est demandé aux utilisateurs de respecter les règles et modalités de participation au forum et de publier au minimum
un message par mois. Les comptes des utilisateurs ayant un total de messages inférieur au nombre de mois écoulés depuis leur
inscription sont supprimés du forum. Les personnes ayant eu leur compte supprimé peuvent se réinscrire aussitôt.
Jean-François DELCAMP
Prefazione Questa edizione è riservata all'uso personale dei membri del forum Delcamp.net. Gli spartiti, i corsi di chitarra in linea,
le registrazioni audio e video di Delcamp.net sono gratuiti e liberi da diritti solo per uso individuale e non commerciale. Non siete
autorizzati a distribuire copie del materiale nè nel formato proposto, nè dopo conversione in altri formati.
Se siete insegnanti di chitarra e partecipate regolarmente alle discussioni del forum, siete autorizzati a distribuire copie stampate ai
vostri allievi. Il vostro aiuto ai membri è la contropartita richiesta per poter usufruire del materiale offerto gratuitamente sul forum.
Nel caso cessiate di rispondere all'obbligo di pubblicare almeno un messaggio al mese, dovrete cessare l'utilizzo del materiale di
Delcamp.net.
Le pubblicazioni di Delcamp.net vengono aggiornate più volte all'anno. Potete segnalare gli errori contenuti in questa edizione sui
forum previsti per questo scopo.
Modalità di partecipazione ai forum Internet di Delcamp.net: I forum rispettano i diritti d'autore, sono gratuiti e privi di pubblicità.
Offrono agli iscritti un luogo di discussione in cui prestarsi aiuto reciproco. Come contropartita viene richiesto agli utilizzatori di
rispettarne le regole e le modalità di partecipazione e di pubblicare almeno un messaggio al mese. Il conto degli utilizzatori che
abbiano un totale di messaggi inferiore al numero di mesi trascorsi dalla loro iscrizione sarà soppresso. Le persone il cui conto sia
stato soppresso potranno comunque re-iscriversi.
Preface This publication is for the exclusive personal usage of Delcamp.net forum members. Scores, on-line lessons, audio and
video recordings from Delcamp.net are free of rights for a non commercial use. You are not authorized to distribute copies of the
documents either in their original form or after their conversion in another format.
If you are a guitar teacher and regularly participate in the forum’s discussions, you are authorised to provide printed copies to your
pupils. Helping out forum members is what is asked from you in compensation for the free documents at your disposal on the
forums. If you cease your contribution of at least one post to the forum each month, you must stop using documents found on
Delcamp.net.
Publications on Delcamp.net are revised many times a year. You can mention typos or errors found on this publication on the
relevant forums.
Modalities for Delcamp.net internet forums: These forums respect copyrights, are free and publicity free. These forums offer to
suscribing members a discussion space where they find mutual help. Members are asked to respect the forum modalities and rules
and to post at least one message a month. User accounts having their post counts inferior to the number of months they have been
forum members will be deleted. A user having his account deleted can immediately re-submit for a new account.
Introducción Esta edición está exclusivamente destinada para el uso personal de los miembros de los foros de Delcamp.net. Las
partituras, clases de guitarra en línea, grabaciones audio y vídeo de Delcamp.net son gratuitas y libres de derechos para un uso
individual y no commercial. Ustedes no están autorizados a redistribuir copias de los documentos en su formato original, ni después
de su conversión a otro formato.
Si usted es profesor de guitarra y participa con regularidad en las discusiones del foro, está autorizado para distribuir entre sus
alumnos copias impresas sobre papel. La ayuda que usted aporta a los miembros del foro es la contrapartida de la oferta gratuita de
documentos puestos a su disposición en los foros. En el supuesto de que usted dejara de observar la obligación de publicar un
mínimo de un mensaje por mes, deberá dejar de utilizar la documentación de Delcamp.net.
Las publications de Delcamp.net se actualizan varias veces cada año. Ustedes pueden señalar las faltas o errores contenidos en esta
edición en los foros correspondientes.
Condiciones de participación en los foros internet de Delcamp.net: Estos foros respetan el derecho de autor, son gratuitos y sin
publicidad. Los foros ofrecen a los usuarios inscritos un espacio de discusión en el que aportan una ayuda recíproca. Como
contrapartida, se solicita de los usuarios el respeto de las reglas y condiciones de participación en el foro, así como publicar un
mínimo de un mensaje al mes. Se suprimiran del foro las cuentas de aquellos usuarios que tengan un número de mensajes inferior al
del número de meses transcurridos desde la fecha de su inscripción. Las personas excluídas, pueden volver a reinscribirse
seguidamente.
-3-
www.delcamp.net
Symboles / Simboli / Symbols / Símbolos
1 2 3 4 - Doigts de la main gauche.
- Dita della mano sinistra.
- Fingers of the left hand.
- Dedos de la mano izquierda.
p i ma - Pouce, index, majeur et annulaire.
- Pollice, indice, medio e anulare.
- Thumb, index, middle-finger, and ring-finger.
- Pulgar, indice, medio y anular.
c II
c II
c II
c II
cV
cV
cV
cV
c IX
c IX
c IX
c IX
c VII
- Frette où le premier doigt fait un barré.
- Tasto che il primo dito preme per fare un barré.
- Fret where the first finger makes a barré.
- traste donde debe extenderse el dedo primero para formar una cejilla.
- La ligne horizontale indique la durée du barré.
- La linea orizzontale indica la durata del barré.
- The horizontal line indicates the duration of the barré.
- La linea horizontal muestra la duracion de la cejilla.
6
5
4
3
2
1
- Les cordes.
- Le corde.
- The strings.
- Las cuerdas.
*
*
\2
\2
V c œ 2œ œ œ ˙
* * * * * ** *
\1 \2 \3 \4
\i \m \a
œ œ
*
1 ∑ ### 2 œ 3 œ 2 œ œ 2 œ
4
16
œ
˙
\p
\2
*
\p
- Stopper la note précédente avec le doigt indiqué.
- Fermare (arrestare la vibrazione) la nota precedente con il dito indicato.
- Damp the preceding note with the finger indicated.
- Apagar la nota precedente con el dedo indicado.
= vibrato (Gaspar Sanz)
guitare classique - chitarra classica - classical guitar - guitarra clásica
-4-
www.delcamp.net
L'emploi du temps en troisième année : Pour progresser il faut que vous ayez un peu de temps pendant 6 jours de la
semaine, voici le minimum nécessaire : 3 jours où vous pouvez consacrer 15 minutes à répéter de 6 à 12 fois chaque
passage difficile. Je vous signalerai ces passages difficiles en les surlignant en jaune. Et 3 jours où vous pouvez consacrer
40 minutes à l'étude de la guitare, dont - 15 minutes à travailler les passages difficiles (surlignés en jaune), - 15 minutes à
répéter plusieurs fois de suite (3 à 6 fois) les membres de phrases (indiqués par des accolades) - et enfin 10 minutes à
jouer le ou les morceaux en entier.
Notez bien qu'il faut jouer 6 jours par semaine. Si vous regroupez tout ce temps sur une journée, c'est à dire 2 heures 45
en un seul jour, vous ne progresserez pas et en plus vous risquez de vous faire mal en sollicitant trop longtemps certains
muscles. Fractionnez votre travail et jouez un peu tous les jours.
Faites l'essentiel de votre travail sur ce que vous avez du mal à jouer : les passages difficiles, les membres de phrase
difficiles. Ne jouez les morceaux en entier qu'une ou deux fois par semaine. Pour bien nous comprendre, voici un
exemple d'emploi du temps où alternent les séances de 15 et 40 minutes : lundi 40 minutes, mardi 15 minutes, mercredi
40 minutes, jeudi 15 minutes, vendredi 40 minutes, samedi 15 minutes.
Il calendario di uno studente al terzo anno: Per progredire è necessario avere un po' di tempo per 6 giorni a settimana,
ecco il minimo necessario per questi livelli: 3 giorni dove potete dedicare 15 minuti per ripetere da 6 a 12 volte ogni
passaggio difficile. Vi segnalo i passaggi difficili evidenziandoli in giallo. E 3 giorni dove potete dedicare 40 minuti allo
studio della chitarra, di cui - 15 minuti per lavorare sui passaggi difficili (evidenziati in giallo), - 15 minuti per ripetere
più volte di seguito (da 3 a 6 volte) le parti di frasi (indicate tra parentesi) - e infine 10 minuti per suonare i brani per
intero.
Notate bene che occorre suonare 6 giorni alla settimana. Se impiegate tutto questo tempo in una sola giornata, vale a dire
2 ore 45 minuti in un solo giorno, non progredirete e rischiate di procurarvi dei danni insistendo per un tempo troppo
prolungato su certi muscoli. Frazionate il vostro tempo di studio e suonate un poco tutti i giorni .
Sfruttate al massimo il vostro tempo per affrontare i passaggi difficili, le frasi difficili. Suonate i brani in modo completo
solo una o due volte alla settimana. Per farvi comprendere meglio ecco un esempio d'orario di studio con sessioni
alternate di studio di 15 e 40 minuti: Lunedì 40 minuti, Martedì 15 minuti, Mercoledì 40 minuti, Giovedì minuti, Venerdì
40 minuti, Sabato 15 minuti.
The schedule of a student in the third year: In order to progress, you need a little time each day for 6 days of the week.
Here is the minimum necessary when you are a beginner: 3 days when you can devote 15 minutes to repeating each
difficult passage from 6 to 12 times. I'll indicate these difficult passages to you by highlighting them in yellow. (I've just
updated Volume D01 by adding highlighting for difficult passages). And 3 days when you can devote 40 minutes to
studying the guitar, made up of - 15 minutes practising the difficult passages (highlighted in yellow), - 15 minutes
repeating the individual phrases (indicated by phrase marks) several times in succession (3 to 6 times) - and finally 10
minutes playing the piece or pieces in full.
Note that you must play for 6 days of the week. If you combine all this time into one day, that is to say, 2 hours 45 in a
single day, you will not make progress and furthermore you will risk injuring yourself by making demands on certain
muscles for too long. Divide up your practice and play a little each day.
Spend most of your practice time on the parts you have trouble playing: difficult passages, difficult phrases. Only play
pieces the whole way through once or twice a week. So we understand one another properly, here is an example of a
timetable where sessions alternate between 15 and 40 minutes: Monday 40 minutes, Tuesday 15 minutes, Wednesday 40
minutes, Thursday 15 minutes, Friday 40 minutes, Saturday 15 minutes.
Organización del tiempo para un alumno de tercer año : Para poder progresar hay que tocar un poco cada día y por lo
menos 6 días a la semana. Podéis organizar el tiempo de estudio siguiendo por lo menos dos tipos de programas: Un
programa de estudio de 15 minutos. Durante este tiempo habrá que ensayar 6 a doce veces seguidas los compases,
especialmente los más difíciles. Os indicaré estos compases difíciles subrayándolos en amarillo. Un segundo programa
de estudios de 40 minutos organizado de la siguiente manera: - 15 minutos para estudiar los compases difíciles
(subrayados en amarillo), - 15 minutos para ensayar varias veces seguidas (de 3 a 6 veces) partes de algunas falsetas (que
marcaré entre corchetes), - y, para acabar, 5 minutos para tocar la o las piezas enteras.
Es importante tocar los 6 días de la semana. Si en lugar de repartir el trabajo os ponéis a tocar un único día a la semana, o
sea 2 horas 45 seguidas el mismo día, no vais a mejorar, además lo más probable es que os hagáis daño por utilizar
algunos músculos del cuerpo durante tanto tiempo seguido. Es importante fraccionar el tiempo de trabajo y estudiar un
poco cada día.
Intentad centrar vuestros esfuerzos en las partes que os resulten más complejas : compases o falsetas (frases) más
difíciles. Solo debéis tocar las piezas enteras un par de veces por semana. Para no dejar lugar a duda, os doy un ejemplo
de organización de vuestra semana para estudiar la guitarra (alternando sesiones de 15 y 40 minutos) :
lunes 40 minutos, martes 15 minutos, miércoles 40 minutos, jueves 15 minutos, viernes 40 minutos, sábado 15 minutos.
guitare classique - chitarra classica - classical guitar - guitarra clásica
-5-
www.delcamp.net
Adrian LE ROY (ca. 1520-1598)
PREMIER BRANSLE DE POICTOU
du "Tiers livre de tablature de guiterre" Paris 1552, folio 22v
Révision de Jean-François Delcamp
La guitare renaissance était accordée : SOL - DO - MI - LA. Placez un capodastre à la frette V de votre
guitare pour obtenir un accord similaire. Cela vous rapprochera des dimensions de la guitare renaissance qui
est plus petite (diapason 55 cm) que nos guitares modernes (65 cm).
La chitarra rinascimentale, per la quale quest’opera è stata scritta, era così accordata : SOL – DO – MI - LA.
Per ottenere un simile accordo potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. In questo modo è possibile
riportare la chitarra a dimensioni più simili a quelle della chitarra rinascimentale che è più piccola (
diapason 55 cm) rispetto alla chitarra moderna (65 cm).
The renaissance guitar, for which this work was originally composed, had four courses tuned to: G-C-E-A.
Place a capo at fret V of your guitar to get a similar effect. This will reproduce the size of the renaissance
guitar that is smaller (55 cm scale length) than our modern guitars (65 cm).
»§£
hk
j
# 3 3œ. œ 2œ
V 4 ˙
œ
m
p
a
p
œ 2œ œ
˙˙ ..
a
m
m
3
a
m
*
p
Adrian LE ROY : PREMIER BRANSLE DE POICTOU
œ œ 1œ
˙.
m
3
p
a
m
m
i
˙˙
˙.
p
jm
œœ 1 œ˙ . 4 œ œ
œ
2˙
m
i
m
i
p
a
p
www.delcamp.net
-6-
#
V ˙˙˙ ..
6
œ
# œ
V ˙.2œ œ
œ˙ 2 œ 3 œ
˙ ..
U
1
œ
œœ
# 3 œ˙ 2 œ œ
V ˙ ..
*
# œ˙ 4 œ œœ
œœ
V ˙˙
2
3
1
œ˙ œ œ 4 œ œ
.
2˙.
# 23 ˙˙ ..
V ˙
44
œ
1
˙˙ .
˙.
œ 2# œ œ œ œ
˙.
˙.
4
˙˙ ..
3
3œ
œ
1
œ
1
j
œ
1œ
.
.. .. 2 œ
˙
œ
Adrian LE ROY : PREMIER BRANSLE DE POICTOU
jœ
œ
.
3
˙˙ .. 2 œ
*
œ 2œ œ
˙˙ ..
*
3
œ
œ
˙
# ˙˙
˙
C II
4
œ œœœ
˙ .2# œ
j
. œ 2œ
3œ
œ ˙
œ
˙
˙.
œ œ œ4œ œ
˙
.
2˙.
œ˙ . œ 1 œ œ 1 œ œ
œ1œ œ4œ œ
˙˙
œ
*
j
œ˙ .. 3 œ 4 œ
1
2˙.
2
j
4œ.
œ
œ
˙˙ .. 2
*
-7-
œ œ 1œ
˙.
j
œ
2œ
.
.. .. 3 œ
˙
œ
˙.
˙˙ ..
*
1
[ Fine II]
œ 2# œ œ œ 23 œœ
˙
œ
4
3
œ 3 ˙˙
Œ ˙
œ 2œ œ
˙.
3
[ Fine I]
j
œ
2œ
.
œ
˙
œ
j
œ
2œ
.
3 .. 3 œ
4 ˙
œ
1
3
˙
˙
œ 2œ œ
˙˙ ..
*
3
œ˙ 4 œ œœ
˙˙
œœ
Plus diminué.
..
34
39
2
[ D.C. al Fine I]
24
# ˙
V ˙˙ .
2
3
1
1
jœ
18
3
œ
.
# ˙ 2œ
V ˙ ..
*
28
˙
˙.
œ 4œ œ œ œ œ
˙.1
2˙.
12
# 2˙.
V ˙
œ 3 ˙˙
Œ ˙
1
jœ
3œ.
œ2
œ ˙
œ
œ
œ
4˙
# ˙˙
˙
C II
[ D.C. al Fine II]
2
1
˙˙ ..
˙.
..
www.delcamp.net
Giorgio MAINERIO (1535-1582)
SCHIARAZULA MARAZULA
Passemeze en la mineur
Adaptation pour guitare de Jean-François Delcamp
q
»¡¡™
j a m a m
2 œ œ 4œ œ œ
V4
‰ œ 2 œp
p
*
m
œ œ œ œ
œ 2 œp
p
*
i
1
V 1 œ œ 2 œœ œ 3 œ œ 2 œœ œ
œ
œ
* simile
m
7
V 1 œ 3 œ 2 œœ œ
œ
12
V 3 œ œ 2 œœ
œ
17
3
3
a
m
œ œ 3 œœ œ
œ 2p
p
*
i
3
m
1
a
3
i
œ œ œœ
œ 2p
p
*
i
m
œ œ œœ 4 œ 1 œ œ 2 œ œœ 1 œ
œ 2
3œ
œ œ œœ 4 œ 1 œ œ 2 œ œ 1 œ
œ
œ 2
œ
3
œ œ 4œ œ œ
œ
œ 2
i
œ œ 4œ œ œ
œ 2 œp
p
*
m
a
m
a
m
œ œ œ œ4œ
œ
œ
3
œ œ œ œ4œ 1œ 3œ œ œ
œ
2œ
œ
œ
3
œ œ œ œ 3œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ 4œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ 2
œ 2
œ 2
œ 2
œ4œ 1œ
œ
3œ œ œ
V 1 œ œ 2 œœ œ 3 œ œ 2 œœ œ 3 œ œ 2 œœ 4 1 œ œ 2 œ œœ 1 œ œ œ œœ
œ
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
23
œ
V 3 œ œ 2 œœ 4 1 œ œ 2 œ œœ 1 œ
œ
œ
3
29
œ œ œ œ4œ 1œ 3œ œ œ
œ
2œ
œ
œ
3
Giorgio MAINERIO : SCHIARAZULA MARAZULA
3
œ œ œœ
œ 2
www.delcamp.net
-8-
Guillaume MORLAYE (1510?-1558?)
GAILLARDE
de "Premier livre de chansons, gaillardes, pavannes ..." Paris 1552
Révision pour guitare de Jean-François Delcamp
La guitare renaissance était accordée : SOL - DO - MI - LA. Placez un capodastre à la frette V de votre
guitare pour obtenir un accord similaire. Cela vous rapprochera des dimensions de la guitare renaissance qui
est plus petite (diapason 55 cm) que nos guitares modernes (65 cm).
La chitarra rinascimentale, per la quale quest’opera è stata scritta, era così accordata : SOL – DO – MI - LA.
Per ottenere un simile accordo potete collocare un capotasto mobile sul V tasto. In questo modo è possibile
riportare la chitarra a dimensioni più simili a quelle della chitarra rinascimentale che è più piccola ( diapason
55 cm) rispetto alla chitarra moderna (65 cm).
The renaissance guitar, for which this work was originally composed, had four courses tuned to: G-C-E-A.
Place a capo at fret V of your guitar to get a similar effect. This will reproduce the size of the renaissance
guitar that is smaller (55 cm scale length) than our modern guitars (65 cm).
# 3 œ œ1
V 8
‰
j
œ2 . œ œ œ4 2œ 1œ œ œ3 . œ
3
3 œ
1 œ
1
œ
œ
.. œœ . œ œœ .
œ
œ
œ
œ
œœ
œ
œ
œ
œ
œ
.
2
œ
œ
2
n
œ
.
.
1
œ.
œ.
3
* J J
2 4œ
œ œ 2œ œ4 2œœ œ œ3 . œ
œ
# œ. œ
œ
œ
œ
œ
œœ 1œ œ3 œœ œœ œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.
V œœ .. œ œœ . œ
œ
œ.
2
1
œ
œ
œ
.
.
‰
*
*
7
j
œ
œ2
3
3
1
1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰
‰
œ
œ
#
œ
œ
.
œ
.
œ
œ
2
.
. 1 J 4œ 1 œ
V œœ 32 n œœ œ œ œœœ .. œ œ œ . œœ . œ . œœ
J
J
*
14
#
1.
2.
1
1.
œ4 . œ
œœ .. œ
2.
# œ 3 œœ2 4œ œ œ # œ4 # 1œ œ œ 1œ œ .
œ . œ œ ‰ œœ œ1 3œ . ‰ œœ
œ
œ
œ
. œ
œ œ2 œ 1# œœ ...
V œ 1 œœ
œ.
œ
.
J
3
4
2
‰
2
2
20
Guillaume MORLAYE : GAILLARDE
www.delcamp.net
-9-
ANONYME
GWIN AR C'HALLAOUED
de "Barzaz-Breiz", Théodore Hersart de la Villemarqué, Paris 1839
q
»¡º¢
2 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ 3 œ Œ .. 3 œ 1 œ
V 4 2˙ 4
˙
˙
2œ
2˙
2
˙
˙
˙
œ Œ 2˙
m
a
m
a
m
i
p
i
p
œ
1œ4œ
œ
3œ œ œ
V ˙
œ
2œ
œ
˙
3
7
3
2
œ˙ 1 œ
˙
œ œ œ œ
V 3 œ 2 œœ œ œœ 2 œ 4 œ
œ œ
œ œ
œ
1œ 4œ
œ
V œ
œ
œ
œ
3
3
3
2
3
œ œœ œ œ
œ2 œ
j ‰ . œ œ 4œ œ
. ˙
V 3 œ 2 œœ œ
œ œ ‰ 2˙
J
V 32 œœ 1 œ œœ
œ 3œ
a
m
m
i
p
œœ 1 œ œœ
œ 3œ
3
3
2
œ œ 1œ œ
œ2 œ
3
2
œ˙ 1 œ
˙
ANONYME : GWIN AR C'HALLAOUED
i
p
œ˙ 1 œ 4 œ œ 3 œ Œ
2œ
œ Œ
˙
3
3
œ 1 œœ œ
œ 2 3œ œ
œ œ4 œ
œ˙ œ œ œ ˙ œ
2
˙
˙
œ˙ 1 œ 4 œ œ 3 œ œ œ
œ
2œ
œ
˙
3
3
2
3
2
1œ œ
œœ œ
œ 3œ
3
2
a
œœ 1 œ œœ
œ 3œ
m
a
i
p
œ œ Œ œ .. 3 œ œ 1 œ œ
œ2 œ
œ2 œ2
24
30
m
i
p
14
19
a
m a m a
m
i
p
.. œ œ 4 œ œ
œ2œ œ œ
3
œ 1 œœ œ
œ 2 3œ œ
œ 1œ 4œ œ
œ œ œ
3œ
œœ Œ .. 3 œ˙ 1 œ
2
œ Œ
˙
œ œ 3œ Œ
˙œ 1 œ 4
2œ
œ Œ
3˙
www.delcamp.net
-10-
ANONYME (ca. 1600)
GREENSLEEVES
England
q»120
jm
œ. 1œ œ
3
1˙
4œ
2
œ
V4
˙
Œ ˙.
3 .
m
i
m
i
i
p
p
j
œ œ. 2œ œ
3 ˙.
4˙
˙.
3
a
m
p
j
œ
j
œ. 1 œ
V 2 œ .1# œ œ ˙ 1# œ 2 ˙ 3 œ 1 ˙ 4 œ
˙.
˙.
˙.
Œ ˙
3
˙.
*
*
j
1œ.
œ
2œ
V
˙.
1
j
# œ . 4# œ œ
˙.
*
1
˙ œ ˙.
˙.
˙.
*
Fine
˙.
˙˙ ..
˙.
2
4
˙ œ
˙.
3
4
4
˙
V
˙.
3
27
4
œ
j
œ
2
œ
œ.
˙.
1
œ.
˙.
j
œ 2œ
ANONYME : GREENSLEEVES
-11-
1
j
#1 œ . 4 # œ œ
˙.
*
2
2
j
œ. 2œ œ
˙.
3
˙ œ
˙.
3
4
4
˙.
˙.
*
œ
i
p
j
œ . 2# œ œ
˙˙ ..
˙.
j 1˙
j
˙˙ ..
œ
˙
2œ
œ . 1# œ 2 œ
V œ. 2œ
1#œ
.
˙
2
˙.
˙.
˙.
˙.
˙ œ 2˙.
*
20
˙
˙.
m
i
p
6
13
m
i
j
œ . 2# œ œ
˙˙ ..
D.C. al Fine
˙
˙
www.delcamp.net
ANONYME
MARO PONTKALLEG
Gwerz,
de "Barzaz-Breiz", Théodore Hersart de la Villemarqué, Paris 1839
qk»46
6
V 8 1 œj
i
j1
V 2œ œ œ
œ.
œ.
5
i
m
jm
j 1 4 œj
œ œ
œ 1œ 2œ .
2œ
œ. œ.
œ.
3œ.
p
p
p
p
*
j
j
4œ
1
œ
2
1œ
œ
œ.
œ.
œ.
3œ.
*
m
i
m
i
j 4œ œj
j
4œ
œ œ
1
œ.
1œ
V 2œ. œ
3 .
œ. 3œ.
3
9
ja m i
1œ
œ œ 2œ œ
œ. 3œ.
p
p
*
i
m
j
œ œ 2œ œ
œ
3 .
*
j 4œ j
j
j 1œ 4 œ œ œ
1œ
œ.
2
œ
œ
œ
.
V
œ
œ
œ. Œ ‰ 2 . 3œ.
3 .
œ
.
3
j œ
j
j
j
1
4
œ œ œ
œ
œ
1
œ
j
œ 2œ .
V
œ 2 œ . œ 2œ 3œ 2 œ œ 2 œ
œ œ
œ
Œ
‰
œ
œ
œ
œ
.
.
.
3
œ
3
1 .
J
J
J
*
4
V 2 œ . œ 2œj
Œ ‰
œ
.
1
gg 23œœ .
gp œ .
2
p
œ.
œ.
2
œ
Œ
2
j
œ
‰
j
œ œ œ 1œ œ 4œ œ œ 1œ 3 j
œ
œ
œ
.
.
2
œ
œ. 3 .
19
j 1 4 œj
œ g 3 œœ .
gg 2 œœ .
g .
p
i
j
j
œ œ œ 1 œ œ 4œ œ œ 1œ 3œj 4 œ œ œ œ
œ
œ
.
2œ.
œ
.
œ. 3
œ 3œ.
1 .
14
24
œ . œ œj
1
Œ
‰
œ
.
1
m
ggg 2 œœœœ ...
g3œ.
p
1
ANONYME : MARO PONTKALLEG
j
œ 3œ .
ggg 2 œ .
œ.
p
gg
gg
p
1
3
2
j
œ œ œ 2œ œ
œ 2 œ 3œ .
J
1
j
œœ . œ œœ 1œ œ 1 ˙ .
œ . ggg 2 œœ ..
gg 2 ˙˙ .
œ. g3œ.
gp .
p
www.delcamp.net
-12-
Santino GARSI da PARMA (1542-1603)
CORRENTA
en ré majeur
q
»¡¶§
j
œ
œ. 2œ
˙.
## 3
V 4 2œ
1œ
m
p
V
##
2
1
˙
˙
## œ .
V
˙.
œ
œ
V
##
œ.
˙.
1
2
˙˙ .
œ
0
*
3
4
#œ
4
˙ 1 œ 12 ˙˙ ..
˙
œ
3
˙
3
m
i
j
2œ œ
1
p
œ˙ ..
j
2
œ
4œ
.
œ
˙.
3
j
œ
.
œ
œ
˙.
1
œ
i
p
j
œ
3
2œ
## . 3 œ
V .
Œ
## 2 ˙
V
˙
1
m
i
2
4
j
œ 2œ
˙˙ ..
˙
2
1
p
œ.
˙.
j
œ. œ 2œ
˙.
m
i
p
jm
œ. 4œ 1œ
œ˙ .. 2
3
0œ
5
j
œ
œ. 2 œ
˙.
i
1
2
3
0
˙˙
˙
œ
˙˙ 3 œ ˙
˙
œ ˙ 1œ 4
* *
j
j
œ
.
œ
œ
4
1œ
œ. 2œ 4
œ
˙
œ 3˙
3
Santino GARSI da PARMA : CORRENTA
˙.
˙˙ .
5
2œ
œ
1
j
œ
.
œ
3œ
˙.
1
j
œ
2
œ
1
˙˙ ..
˙
3
1
p
p
˙
˙
1
2
1
œ
œ
œ
˙.
˙˙ .
3
1
2
5
0
p
œ
œ
3
m
p
j
œ
2œ. 3œ
˙.
œ
œ
4
3
˙
˙
i
œ
˙
˙˙
3
˙
˙
3
..
2
œ
œ
j
.
œ
2
œ 3œ
˙.
˙
˙˙
3
..
www.delcamp.net
-13-
Francis CUTTING (ca. 1600)
PACKINGTON'S POUND
en la mineur
e»132i
œ .1 œ œ 4 œ œ
3 2œ. œ1œ œ.
1œ œ.
œ
2œ.
V8
œ 2 œ 1 œ 1# œœ 2 œ .
1# œ
1# œ
œ.
‰ œ œ.
‰ œ 3œ.
œ œ œ.
œ
.
3
p
p
p
p
p
p
pJ
*
*
i p
*
i p
*
m
i
m
i
m
i
m
m
i m
a m i
m
a
m
i
i
œ1œ œ4œ œ1œ 4œ œ
1œ
1œ4œ œ
1œ4œ
.
œ
œ
œ
œ
2œ
#œ
œ
V 2 œ 1# œ œ
1# œ
œ
œ.
‰ œ œ.
‰1 œ 3 .
œ.
3
*
*
9
V 2œ œ1œ œ 2œ.
œ œ œ.
J *
15
œ 4 œ 2# œ œ œj œ œ # œ œ . œ 4 œ 2# œ œ œ # œ œ œ # œ œ œj
œ
œ
œ
œ
œ
œ 1J œ. œ J œ. œ 1J œ J œ J œ.
*
*
*
*
*
œ 4 œ 2# œ œ œj œ 2# œ 4 œ 2 œ œ . œ 2# œ 4 œ œ 2 œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œj
V
œ
œ
œ
œ
œ
1
1
œ 1J œ. œ
œ
œ
œ
œ
.
J
J
J
J œ.
*
*
*
*
25
œ. 1œ œ
V
œ
3 .
33
œ. 1œ œ
œ œ 1œ. 4œ œ œ.
œ
1# œ
œ.
‰ œ 3œ.
œ.
3
*
4
œ œ 2œ1œ œ 2œ j
œ
œ
œ œ œ.
œ.
3
J *
*
4
œ 4œ œ1œ œ 4œ œ 1œ œ œ 4œ1œ œ.
œ 4œ œ1œ œ 4œ œ
V
œ
œ 2œ œ1œ œ 2œ.
1# œ
œ
œ.
‰ œ 3œ.
œ œ œ.
3 .
œ
œ.
.
3
3
*
J *
*
41
Francis CUTTING : PACKINGTON'S POUND
www.delcamp.net
-14-
Gaspar SANZ (1640-1710)
LAS HACHAS
de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española"
(Zaragoça, 1675)
h»¶§ - ••
CI
Œ
˙˙ ..
n
b
C
V
œ. 0œ 2œ 0 œ
3
J p p
m
i
p
CI
˙˙ ..
b
V 3œ.
*
5
p
Œ
n
2œ 0 œ
0œ
J
ji œ
œœ .. 4 œ œ 1
1
˙
3 .
Œ
m
i
m
m
p
œœ .. 4 œj œ 1 œ
1
˙
Œ
3 .
CI
4
Œ
˙.
œ . 2 œJ 3 œ œ
p
p
4
p
# ww˙
m
i
i
2
1
˙
p
p
˙ 2# ˙˙œ
œ œ1
œ
*
p
4
˙
w
*
4
œœ œ 1 œ 4 œ œ œ 4 œ 0 œ 1 œ 4 œ 4 œ 1 œ 1 œ 0 œ 14 ˙˙ ..
Œ 2 # ww˙
.
V b . 3˙.
3œ œ œ œ 1
œ
2œ
Œ 3˙.
Œ
Œ
9
CI
œœ
œ
w
b
V 3 ˙ . œ 2 œ 4 œ œ œ 4 œ 1 œ 4 œ œ 2 œ œ œ 2 œ œ 2 œ 4 œ œ œ œ 3 œ 1 œ 4w
Œ 3˙.
Œ 1˙
˙
*
*
13
Gaspar SANZ : LAS HACHAS
˙
..
˙
..
www.delcamp.net
-15-
ESPAÑOLETA
de "Instruccion de musica sobre la guitarra española"
(Zaragoça, 1674)
q»¡¢¢
jm
. 4œ œ
œ
1œ
Œ
œ
3
4
V b 4 Ó.
˙.
i
m
m
i
p
.
V b œ˙ .
4
3
jœ
œ1
2œ 4œ
œ
˙
.
1
œ 2œ 1œ
V b 1˙
Œ
˙˙ ..
b
V ˙.
*
1.
1
4
˙.
V b 3˙.
1
.. ˙˙
˙
*
2.
1
4
1
4
1
2
3
œ
Œ
œ˙ . n œ œ
˙.
˙˙ ..
˙.
3
1
˙ œ Œ
2
4œ
œ
*
n œ˙ . 2 # œ
Gaspar SANZ : ESPAÑOLETA
m
i
i
œ
i
p
1
œ œ 4œ
˙.
4
œ
Œ
m
4
4
˙˙
2# ˙
1
3
œ 2œ œ
˙.
1
m
.. .. Ó .
Œ 3œ 0œ
œ 1œ 4œ
˙
3 .
œœ 4 œ œ
3˙.
4
CI
œ 2œ œ
˙.
1
œ 1œ œ
˙
3 .
p
*
m
i
p
œ 2œ œ
˙.
1
*
4
œ 4 œ 2# œ
˙.
*
4œ
n4œ
2 #œ
œ
3n ˙
1 .
œ˙ 3 œ 2 # œ
.
1
3
3
˙.
˙.
www.delcamp.net
-16-
Gaspar SANZ (ca. 1640-1710)
GALLARDA
(Zaragoça, 1674)
»¶§
h
Ÿ m
i
a
# # C 2œ œ 2 ˙˙ ˙˙
1
V
Ó
* a)
3131
m
p
## 4 ˙
V ˙˙
*
˙
2˙
˙
1
1
2
˙˙
˙
p
*
i
2˙
3˙
p
˙˙
#
1 ˙
p
˙˙˙
*
m
i
m
i
2
1
p
œÓ œ
i
1
m
i
m
i
m
2
1
˙˙˙
2
3
p
˙˙
˙
p
œ 2œ1œ œ 1˙
‰ œ 2 œ 1 œ ˙2 œ œ ‰ œ 2 œ 3 œ
.. ..
Ó
‰4 œ 2 œ œ 4 ˙
‰ 4œ1˙
*
*
4
œ
## ˙
‰ œ1œ 2œ ˙ œ œ1œ 2˙
‰ œ 1 œ 4# œ 4 1 œ 2 œ œ 1 ˙
V ‰ œ œ1œ 3˙
1
Ó
‰ œ 2œ 4œ ˙
˙
‰
3
..
* a)
3
V
# # œ˙ œ 3œ 1 œ .
3
1
2
œ
p
˙˙
m
1
p
Gaspar SANZ : GALLARDA
www.delcamp.net
-17-
LANTURURU
(Zaragoça, 1675)
q
»¡§º
2
m
## 2 œ œ œ œ 1 œ 2 ˙ 3 œ 4 œ 1 œ œ 4 œ œ
˙˙
˙
V c ˙
3
˙
˙
4
˙
p
p
p
p
p
p
*
*
i
m
œ
## . 1 œ œ 1 œ 3
V . 3˙
˙
i
m
VII
5
4
˙
w
*
4
m
3
i
i
a
m
m
i
1w
w
3
a
m
*
p
4
..
Ÿ2131* a)
˙ 1œ œ2œ
˙
Ó
œ 4œ 3œ 1œ œ 4œ 2œ
2
2
w
*
1020
Ÿ
Ÿ
œ 2œ 1œ œ 4œ 2œ
˙
˙
*
* b)
## 4 ˙
V 1˙
9
œ œ 2œ
˙
# œ œ œ œ. œ
V #
Ó
2 1 3 1
2
œ œ
˙
* b)
* a)
3
˙
˙
*
3
2131
œ
˙
1
œ œ
1
2
œ œ œ œ. 2œ 1œ 1œ 0 œ 2œ 0œ. 4œ 2œ
˙
˙
3
3
..
* c)
2 1 3 1
Gaspar SANZ : LANTURURU
w
œ 0œ 2œ 0œ.
w
w
Ÿ
1020 * c)
*
4
4
1
˙.
3
www.delcamp.net
-18-
LA MIÑONA DE CATALUÑA
(Zaragoça, 1675)
»§ª
qk
Ÿ j Ÿ i j 2131
Ÿ j Ÿ̇
Ÿ ij
m
# # 6 1 œ 2 œ 1 œ œ 3 œ œ 2 œ mœ œ 1 œ 2 œ 1 œ œ 3 œ .
V 8 œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
˙.
p
p
p
p
* e)
*
2131
Ÿ
j
5
j 3 .
# # . œ 1 œ 2 œ œ œ 2 œ . 43 œœ ..
3œ
œ
˙
2
œ
2
œ
œ.
œ
.
V .
œ
1
œ.
œ. 1œ.
˙.
œ.
*
i
i
m
* a)
* b)
* c)
3141
3141
3141
i
* d)
3141
m
* a)
* b)
3
3
œ 1 œ œ 1œ 4œ 1œ . œ
1œ
b
V
œ.
œ.
m
i
i
3
2
p
* c)
œ œ 4œ 1œ . 2œ 2œ 1œ 3œ 1œ .
œ
œ.
œ.
3
3
3 1
* d)
3
3
œ 1 œ œ 1œ 4œ 1œ . œ
1œ
œ.
œ.
3
2
..
..
* e)
œ œ 4œ 1œ œ œ .
3
3 1
˙.
2
œ 1 œ œ œ 1œ 3œ 1œ . œ
œ.
œ.
3
2
ABECEDARIO ITALIANO
de "Instruccion de musica sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1674)
œœ
œ
2œ
1‚
œ
V 41 œœœœ
1
V4
effet
?
A
œœ
œœ
1‚
œœ
œœ
œ
4
3
B
œœ
1œ
2œ
3‚
œœœ
œœ
Gaspar SANZ : LA MIÑONA DE CATALUÑA
C
# œœ2
œœ
1
‚
# œœ
œœ
œ
3
-19-
D
œœ
1œ
3 œ
2
‚
œœ
œœœ
E
1
4
2
œœ
œœ
‚
œœ
œœ
œ
F
œœ
1# œ
3 œ
2‚
œ
# œœœœ
G
CI
œœ
œ
2œ
4 ‚
3
œœœœœ
www.delcamp.net
Emmanuel ADRIAENSSEN (1554-1604)
BRANLE ANGLAIS
en la mineur
Placez un capodastre à la frette V de votre guitare.
Potete collocare un capotasto mobile sul V tasto.
Place a capo at fret V of your guitar.
h»96
V c 2˙
Ó
i
V 4œ 2œ œ
˙
4
*
\p
II
3œ
.. 1 œ 4 œ œ œ 2 # œ
˙
˙
i
m
m
p
œ
˙
*
4
p
œœ œœœ
V œ4
˙
˙
1
œ 2 œ # 1œ 4œ 2 1
œœ
V
˙
˙
4
*
\p
15
V
4
œ 2 œ # 1œ
˙
*
˙
i
p
œ 2 œ # 1œ
II
4
1
m i
m
œ 4œ œ œ œ œ
˙
˙
m
i
p
œ 2# œ 3 œ
˙
p
œ
˙
œ
i
2
2œ
œ˙ œ œ 4 œ˙ 1 œ 4 œ \i œ 1 # œ 1 œ œ
*˙
3
˙
*
4œ 2œ œ
˙
˙
˙*
*
1
2
\p
\p
\p
œ˙ œ œ 4 œ˙ 1 œ 4 œ \i*œ 1 # œ 2 œ 1 œ œ
˙
3
˙
*
II
II
m
\p
7
11
i
p
œ
1œ 4œ
˙
œ
œ 2 œ # 1œ œ
2œ
˙
˙
m
i
4œ 2œ œ
˙
˙
˙*
*
œ 2œ 1œ
˙
1
2
\p
\p
\p
1.
4
4
2.
œ 2œ œ
˙
\p
Emmanuel ADRIAENSSEN : BRANLE ANGLAIS
*
\p
-20-
œ
˙
*
\p
œ
.. 4 œ 2 œ # œ 3# ˙˙
1
2
0 ˙
˙
*
*
\p
\p
www.delcamp.net
LA BUELTA
(Zaragoça, 1675)
»¡§º
q
3 ˙˙ ..
b
V 4 3œ.
m
i
˙˙ ..
b
V 3œ.
5
0
p
1
p
i
p
p
œœ
3˙.
œ 2œ
J p
œ
m
1
p
CI
m
i
œœ 4 œ
3˙.
m
i
œ
0œ 2
J p
p
102
Ṁ
i
.
œ 4œ
* a)
CI
4
œ
œ
1
* a)
1œ
2 .
0œ œ
V b œ
˙
œ
œ 2# œ
œ ˙
*
# ˙˙.
˙.
m
i
1
*
p
œ
3
p
4
œ
i
2
œ
p
1
3
˙˙ ..
˙.
*
..
œ
4
1
JACARAS
(Zaragoça, 1674)
»¡•¢
q
1œ
b
V 42 œœœ
^
i
CI
œœ
.
b
.
V 23 œœ
^
œœ
œœ
v
œœ
œ
œ
vi
Gaspar SANZ : LA BUELTA
œœ
œ
œ
^
i
œœ
1œ
2œ
3œ
^
œœ
œ
œ
^
œœ
œ
œ
vi
i
cI
œœ
3 œ
œœ
2
^
4
œœ
œœ
œ
v
3
2
# œœœ
1œ
œ
^
i
4
3
# œœœ
2œ
œ
^
-21-
œœ 14 œœ
œœ 2 œ
œ œ^
v *
œœœ
œ
œ
v
1
4
2
œœ
œ
œ
^
*
œœ 3# œœ
œ 2 œœ
œ 1œ
v ^
œœ 3# œœ
œ 2 œœ
œ 1œ
v ^
œœ
œœ
œ
v
œœœ
œ
œ
v
1
4
2
œœ
œ
œ
^
*
..
œœ .
œ .
œ
^
*
www.delcamp.net
1
4
2
RUJERO
(Zaragoça, 1675)
»ª™
h
## c 3 œ .
V
w
* a)
j
œ œ œ
i
m
2
m
## 2 œ 3 œ œ œ 3 ˙
V w
4
2
# # wœ 3 œ œ
œ 1˙
V 2
w
* a)
i
## 1 œ 0 œ 2 œ . 3 œ 4 œ 4 œ
V
œ
œ 1œ 1œ
m
i
M
i
m
œ 3œ 4œ 4œ
œ 1œ
1
˙
102
œ
i
p
p
œ3œ œ œ3œ œ
w
œ 3œ œ œ 1œ œ
w
2
2
p
w
œ . 1 œ 4 œ 1# œ
J
œ œ ˙œ 3 œ
1
1˙
˙
*
Ÿ j
œ˙ œ 4 ˙
2œ4œ œ
œ 3 œ œ œ. 3 œ œ 2 œ 3˙ ˙
2œ
3˙
œ
Ó
˙ 1˙
w
2
w
w
*
*
*
* c)
%
* c)
œ 3œ œ œ 3˙
w
vibrato
2
2
2
4
1
* b)
i
p
i
2131
12
p
j
.. 3 œ . 2 œ œ œ
w
%
j
2œ.
#1 œ œ œ
∑
˙
m
m
p
* b)
# # 2 ww
V 1˙
i
m
p
8
œ 3œ œ œ 3œ
w
m
i
œ 2œ
2œ 1œ 3œ 1œ. œ 3œ
w
3
Gaspar SANZ : RUJERO
www.delcamp.net
-22-
PARADETAS
(Zaragoça, 1675)
q
»¡∞™
Ÿ
a
## 3 Œ 2 œ 1 œ œ œ œ .
V 4
˙.
Œ ˙
m
m
i
## Œ 3 œ œ
V ˙.
2
%
## Œ
œ
1œ
V
˙.
œ
* a)
# 2œ1œ 3œ1œ. œ œ 2œ
V # ˙.
3
2
2
* b)
3œ
2œ
2œ
œ 3œ
˙.
p
Ÿ
œ.
˙.
*
* c)
jœ
œ
3
* c)
i
m
m
i
m
3
p
p
œ 3œ œ œ 3œ
˙.
1020
œ 3œ œ œ 3œ
˙.
*
œ œ œ œ
2œ
3
..
˙.
a
4
Œ œ˙ 3 œ
˙
œ 1
*
œ 3œ œ œ 1œ
˙.
2
m
a
p
œ 3œ œ œ 3œ
˙.
9
2
œ 4œ
2œ
œ 1œ 1œ
m
* b)
5
## Œ 4 œ
V
˙.
j i
œ 3œ
* a)
p
p
13
2131
i
2
2
œ 3œ œ œ 1œ
˙.
œ̇. 3 œ œ œ 1 œ
˙.
œ 2œ œ œ œ
˙.
*
%
3
œ 0œ 2œ 0œ. œ 3œ œ
˙.
3
vibrato
1
Gaspar SANZ : PARADETAS
www.delcamp.net
-23-
LA ESFACHATA DE NAPOLES
(Zaragoça, 1675)
qk
»¶™
3141
2030
m
Ÿ i
j mŸ i j mŸ i j m2131
j i m j iŸ m i
# # 6 1 œ œ 3 œ œ 2 œ œ 2 œj œ 4 œ 2 œ 2 œ œ 3 œ 2 œ
V 8
œ.
œ.
1œ.
‰ œp .
œ.
œ.
p
p
p
p
p
*
*
3141
i
## 3 œ .
V œ.
*
j
.. .. 3 œ
‰
2
œ
œ
4
œ
˙.
j 4œ
3œ
j
œ
1
3
œ
˙.
j 2
1œ 4œ
j
œ
1
2131
3141
j
Ÿ
Ÿ
j
œ
j
4
# # 3 1 œ 4 œ 3 œ 4 œ œ . œ œ 1 œ 2 œ œ 4 œ 2 œ œ 2 œj œ 1 œ 2 œ
V œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
[œ . ]
˙
[ .]
*
*
*
2
Ÿ *
## 4 œ 2 œ 1 œ œ 3 œ 1 œ
V œ.
œ.
*
1020
jœ œ
œ 2 œ œ 1œ 2œ
4œ
œ.
œ.
œ.
*
*
Gaspar SANZ : LA ESFACHATA DE NAPOLES
-24-
Ÿ
œ 4 œ 2 œ 4 œ . œ ..
œ. œ
œ.
Ÿ
*
1020
*
www.delcamp.net
1020
LA GARZONA
de "Libro segundo, de cifras sobre la guitarra española" (Zaragoça, 1675)
qk
»•º
j iŸ m j 3 j œ
# # 6 1 œ œ 1 œ 3 œi 1 œ œ 3 1 œ
V 8
˙.
‰ Œ.
p
m
3141
i
m
3141
Ÿ
mj
i
œ . mœ .
4
œ
3
œ . œp .
p
* *
j œi
i
1œ 1
œ
3
œ.
œ.
p
p
*
a
m
3
m
Ÿ 2.Ÿ̇3141
j
4œ.
4œ.
.
2œ 4œ 1œ 1œ 4œ 1œ
œ
4œ 1œ
1
œ
œ
##
1œ
1
.
.
œ
.
.
œ
œ
.
.
.
V
œ
3
.
œ. 1
œ.
œ
˙.
*
102
102
102
3131
102
M
M
M
Ÿ
j
j
j
j . 4œ. .
# # 4 œ œ 4 œ œ œ 3 œj œ œ œ . 0 œ M
. 3 œ œ œ 1 œ . 2 œœ . ..
œ
V 2œ. 2œ.
œ.
œ.
œ . 4 œ .. œ . œ . œ œ .
.
* *
DANCE DE LAS HACHAS
1. 3141
»¶§
h
CI
œœ œœ
b
C
œ œœ
V
2œ
3
î vi
CI
œœ œœ œœ œœ
b
V 23 œœ œœ œœ œœ
^ v ^ v
*
Gaspar SANZ : LA GARZONA
œœ
œœ
î
œœ
œœ
vi
œœ
1œ
2œ
3œ
^
œœ
1œ
2œ
3œ
î
œœ
œœ
œ
v
œœ
œœœ
vi
œœ
œœ
œ^
œœ
œœœ
î
œœ
œœ
œ
v
-25-
œœ
œœœ
vi
1
4
2
1
4
2
œœ
œœ
^
œœ
œœ
^
œœ
œœ
v
œœ
œœ
v
3
2
# œœœ
1œ
œ^
œœ
œœ
^
œœ
œœ
v
œœ
œœ
œ
v
3
2
1
4
2
# ˙˙˙
1˙
˙
^
˙˙
˙˙
v̇
ww
..
ww
^
* www.delcamp.net
CANCIONES
(Zaragoça, 1675)
»¶™
qk
2131
2131
1010
1010
3141
3141
Ÿ
Ÿ̇
Ÿ
Ÿ
m
i j
Ÿ
Ÿ
i j m
i j m
œ
m
m
i jm
i j4 œ
i jm
## 6 œ 2 œ œ œ œ 2 œ
œ 2œ œ œ .
V 8 œ.
1œ.
œ
œ. 3œ.
˙.
.
œ
.
3
* b)
* a)
p
Ÿ
5
m
## œ .
V œ.
2.
2131
p
Ÿ
9
## œ .
V œ.
2131
1.
p
p
p
Ÿ2131
2œ 4œ
œ.
1œ
œ.
œ.
Ÿ2131
2œ 4œ
œ.
1œ
œ.
œ.
j
j
œ 4 œ œ 2 œ œj
4œ
3œ
œ.
œ
œ.
œ
2
1 .
* b)
* a)
œ 0œ1œ 0œ. œ
3œ
4œ
.
V b œ 1. œ 1 œ 2 œ
3œ.
1
œ1œ 3œ1œ. 2œ
œ.
* c)
3
3
3
2
p
1
..
p
p
œ 2œ 4œ œ œ œ œ œ œ
œ.
œ.
œ.
* c)
1020
Ÿ j *
j 3œ
œ 2œ 1œ œ œ 4œ.
œ.
œ œ.
œ.
J *
Ÿ
*
1020
*
*
j
œ 0œ 2œ 0œ. œ 4œ.
1œ 0œ2œ 0œ œ
œ.
3
1
3
Gaspar SANZ : CANCIONES
www.delcamp.net
-26-
CLARIN DE LOS MOSQUETEROS DEL REY DE
FRANCIA
(Zaragoça, 1675)
»¡•¢
q
3
V b 4 2 ˙˙ .
œ
p
* b)
˙
Vb
#˙
2
˙
˙
p
1
œ
œ
˙.
V b 4˙.
*
Ÿ̇
.
˙.
*
1020*
18
2
*
* b)
.
4˙
˙.
Ÿ
1020
*
œ˙ n œ 2N œ
œ
*
˙.
1œ 0œ 2œ 0œ. ˙
3
3
1
2
œ
œ
Ÿ̇
1010
3
˙
1
p
˙
2˙.
œ
œ
4
˙
˙.
M
* e)
4
3
1
œ
œ
1
˙ 2# œ
˙.
œ 4œ 4œ
˙.
*
*
œ
4œ
˙ 2#œ
œ
101
˙
˙.
1
*
*
œ
4œ
2# œ
˙
œ
*
œ
* c)
œ 0 œ1 œ 0œ. œ 1 œ
œ
˙
3
* d)
3
1
m
i
4 p
œ n œ 2N œ
˙
œ
4
* b)
* a)
1œ
2 . œ
0œ œ
œ 3œ
V b ˙
œ
d)
4
*
œ
3œ
2œ
#˙
œ
1
a
* c)
˙
2˙
4
1020
1
3
j
œ. 2œ 4œ
.. .. ˙
.
1
.
4˙
b
V ˙.
Ÿ
12
œ
œ
p
*
i
m
i
m
6
102
*m
i
M
j
m
œ. œ 3œ
˙
œ
p
p
*
* a)
œ 0œ 2œ 0œ. ˙
˙.
3
1
Gaspar SANZ : CLARIN DE LOS MOSQUETEROS DEL REY DE FRANCIA
-27-
* e)
˙.
.
Ÿ̇
1020
*
* b)
4
..
œ
˙
˙
1œ 0œ 1œ.
4
www.delcamp.net
CLARINES Y TROMPETAS
(Zaragoça, 1675)
## 3
V 4
5
V
##
hk»52
* a)
i
m
œ
Œ
œ˙ . œ œ
œ˙ . 0 œ 0 œ
0
4
Ÿ
11
## œ 4 œ 1 œ
V ˙.
3141
2
3
## œ 4 œ 1 œ 2 œ
V w
m
i
p
p
5
˙˙
œ˙ . 3 œ 0 œ
i
m
œ
2
* b)
16
0
4
i
.. ..
3
Œ
i
m
˙.
w»52
œ˙ . œ œ
* d)
Ÿ
1œ
œ 3 Œœ ˙
1020
hk»52
œ 4œ 3
1œ
˙.
2
1
2
3
œ œ œ
34 Œ 2 [ œ ] œ 1 œ 2 œ 4
˙.
Œ ˙
Gaspar SANZ : CLARINES Y TROMPETAS
m
p
Ÿ̇ * c)
1œ
4œ
.
œ
3
3œ
c
˙.
w
œ œ œ
˙.
i
m
p
œ œ
4œ
3141
œ˙ . œ œ
i
œ
w
œ œ œ
˙.
1
œ 4œ
3œ
*
œ œ œ1œ
2œ
˙.
www.delcamp.net
-28-
Ÿ
.
œ 1œ œ
œ̇ 2 œ 1 œ 2 œ 0 œ 2 ˙ .
3131
## 3 œ œ œ
V ˙.
21
*
1020
Ÿ2131
Ÿ
œ 2œ 1œ 2œ œ œ œ
œ
˙.
˙.
*
2131 1020
Ÿ2131
Ÿ Ÿ * 1.
œ 2œ œ
2œ 4œ
œ
1œ
œ œ œ 3 œ 2 œ 4 ˙ ..
œ
[
]
2œ1œ 2œ
Œ2
˙.
˙.
œ ˙
˙
Œ ˙
Ÿ
*
1020
*
Ÿ̇
## .
V
˙.
1020
26
2.
## 4 ˙ .
V ˙.
Ÿ
1020
*
Ÿ
œ œ œ 3œ
˙. 1 œ 1
3141
..
Œ
32
1œ
œ œ
œ 1œ3œ œ ˙
.
4
œ œ œ
*
4
1020
Ÿ
*
##
V œ œ œ œ 1œ 1œ œ œ
3
3
Ÿ
œ 3œ 3œ œ
1œ
œ œ
1œ
Ÿ3141
˙ .
## .
V .Œ
*
*
1œ
3œ
3œ
œ
œ
œ
1œ
œ
œ
4
Ó 3œ
Ó3
.
0˙˙ .
4
37
1œ
œ œ
œ1œ3œ œ ˙
.
42
V
##
3
œ˙ . 0 œ
0
4
p
vibrato
m
œ
3 œ1 œ 4 œ1 œ .
˙.
0
œ
4
..
..
* d)
3
2
3
i
m
5
* c)
* b)
* a)
2131
1
œ
œ1 œ 4 œ1 œ . ˙
˙.
3
3
3
5
Gaspar SANZ : CLARINES Y TROMPETAS
c 1œ 3œ
œ Œ 1œ 0œ 2œ 0œ. œ
3
www.delcamp.net
-29-
LA COQUINA FRANCESA
»••
1020
m i m i *
*
i
m
i
m
m
i
Ÿ
i
m
i
m
j
j
i m
i
j
m
# # 6 3 œ œ j 2 œj
j3 œ œ 2 œ 3 œ œ œ 3 œ 2 œ 3 œ . œ œ
œ 1œ
1œ œ
V 8 œ
œ.
œ.
œp . œ .
.
.
Œ
œ
Œ
œ
.
.
p
p
p
J p
p
*
p
*
*
1020
2131
* Ÿ
*
Ÿ j
j
j
j
j
*
# # 2 œ œ œ œ 3 œ 4 œœ œ œœ 2 œ œ 2 œ œ œ œ 3 œ œ . œ j 2 œ œ œ 2 œ
œ
V œ. œ.
œ .. œ ..
1
œ. œ.
œ. œ.
Ó.
*
*
qk
# # œ 3 œj 2 œ
œ
V
1 #œ 1
œ J
* *
4
‰
œ
J
4
Ÿ *
‰ œ 1 œ 2 œ œ 2 œj 3 œ .
œ œ.
œ.
J
œ.
*
*
j
3œ
2œ
œ
1# œ 1
Œ J
œ
1020
œ ..
œ
SALTAREN
hk»48
j
# # 3 3 2œœ .. œœ œœ
V 4 1 œœ .. œœ œœ
î vi î
4
œ.
œœ ..
œ.
î
j
œ œ
œœ œœ
œ œ
vi î
Gaspar SANZ : LA COQUINA FRANCESA
-30-
3
2
1
œœœ ..
œ ...
œ
^
j
œœœ œœœ
œ œ
œ œ
v ^
œ ..
3œ
œ.
1
œ.
^
*
2
j
œœ œœ .
œ œ .
œ œ
^
www.delcamp.net
LA MINIMA DE PORTUGAL
qk
»§ª
2131
2131
m
m
m
Ÿ
Ÿ̇
i
i
i
j
i
m
j
.
. . . ‰1 œ œ œ 2 œ 1 œ
# # 6 ‰ 2 œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ 41 œœ . 2 œ ..
œ
. .
V 8 œ œ.
œ
œ
˙
.
.
.
‰ p p
˙.
‰ œ œ.
p
p
p
p
*
*
1020
1020
1020
1020
Ÿ
1020
Ÿ
j
Ÿ
Ÿ
Ÿ
j
j
j
j
j
6
3œ 1œ 3œ
##
œ ‰1 œ œ œ œ 2 œ 1 œ œ œ œ ‰1 œ œ œ œ 2 œ 1 œ œ œ œ 4 ˙ . .
.
V œ. œ.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
.
.
.
.
.
.
.
Œ ‰
Œ ‰
*
Ÿ
i m i m i
1020
FOLIAS
de "Instruccion de musica sobre la
guitarra española" (Zaragoça, 1674)
»∞º
hk
3 Œ œœœ
b
V 4 œ
^
1
4
2
i
œœ
b
1
V 2 œœ
3œ
^
5
œœ
œœ
œ
^
œœ
œœ
œ
v
1
4
2
œœ
œœ
^
œœ
œœ
vi
3
2
œœ
œœ
^
CI
# œœœ
1œ
œ^
œœ
œœ
v
i
œœ œœ œœ
œœ 23 œœ œœ
œ
v
^ ^
Gaspar SANZ : LA MINIMA DE PORTUGAL
Vb
11
œœ
1œ
2œ
œ
3
^
œœ
œœ
œ
^
œœ
œœ
œ^
i
# ˙˙˙
1˙
˙
^
œœ
œœ
v
œœ
œœ
œ
vi
1
4
2
3
2
œœ
1œ
2œ
œ
3
^
œœ
œœ
œ
v
œœ
œœ
î
*
1
4
2
-31-
œœ
œœ
^
œœ
œœ
^
i
1
4
2
˙˙
˙˙
^
*
œœ
œœ
v
œœ
œœ
vi
œœ
1œ
2œ
œ^
3
i
œœ
œœ
v
# œœœ
1œ
œ
^
œ
3# œ
œ
2 œ
1
œ
^
3
2
1
4
2
œœ
œœ
^
œœ
œœ
œ^
œœ
œœ
œ
^
œœ
œœ
œ
v
œœ
œœ
œ
v
œœ
œœ
œ
v
CI
œœ
œ
2œ
3
^
œœ
œœ
^
*
1˙.
..
4˙
˙
2
˙^ .
*
1
4
2
œœ
œœ
^
œœ
œœ
^
œœ
œœ
v
œœ
œœ
v
..
www.delcamp.net
PAVANA
(Zaragoça, 1674)
»¡£™
q
wœ œm i m i
b
C
3œ 2œ
V
0œ
w
0
CI
m
i
m
i
3
p
2
1
# ˙˙w
*
p
*
1œ 4œ œ
1˙
œ
1
œ 3œ 1œ nœ
œ
œ
˙
3
#
œ
3
3œ
3
2
Vb ˙
w
Ó
4
˙˙
b
1
V
˙
3
8
*
œ 1 œ œ œ œ˙ 4 œ œ ˙
2˙
2œ œ
˙
˙
3
1
œ
Ó
3
*
*i
œ 3œ 2œ nœ
m
4œ 4œ
# ˙˙œ œ 2 œ 2 œ
œ 1œ
1
m
i
i
2
1
p
p
4
Gaspar SANZ : PAVANA
-32-
m
i
p
p
œ 2œ 1œ œ 1œ 4œ œ œ *
4œ
˙
3œ 1œ
Ó
*
œ 1œ 4 œ 1œ œ
1˙
4˙
˙
œ
œ
˙
œ
#
œ
#
˙
1
n
œ
œ
2
3
3
#˙
œ
2
V b 2 23 ˙˙ n œ n œ˙
˙.
˙ *
˙
œ 3# ˙
˙
*
*
12
m
i
wœ n œ œ 4 œ œ 4 œ œ 1 œ 4 œ œ œ
1
w
3w
CI
4
m
ww
w
*
1
3
www.delcamp.net
Johann Kaspar Ferdinand FISCHER (1665-1746)
GAVOTTE
en la mineur
q
»¡™§
œ œ
V C .. 12 œœ 1# œœ
m
i
p
œœ ..
˙
m
i
m
i
1
2
p
p
j m œa
œ 1
4œ
œ
2
œ
p
i
p
j œ
œ
œ1
.
œ
1œ. 4
˙
œ œ
2
2
œ œœ
1œ
˙
V 1# ˙˙ 2 œ 1# œ
2
V .. 2 œœ 1 # œœ
V 2 œ˙ .
4
œ œ œ œ
˙
œ
3œ
p
p
p
*
i
m
4
œ œ œ œ
˙
œ
3œ
j
œ˙ . 3 œ œœ 1 œ 4 œ œ œ 1# œœœ
œ3œ ˙ œ 2
2
2
2
*
jœ
3œ
2œ
1
œ
œ 3œ
*
œ œ œ œ
1# œ
˙
œ 2œ
2
4
Johann Kaspar Ferdinand FISCHER : GAVOTTE
1
3
1
3
m
a
j 1 œi 4 œi
1œ.
œ 2 œœ 2 œ
˙
œ
3
3
m
a
p
p
œ . œj 1 œœ 4 œœ
˙
2œ 2
œ
3
3
1
œœ .. œj 1 œœ 4 œœ
3
3
˙
œ œ
*
œœ
œ
m
1
2
m
p
# ˙˙˙
..
# œœ˙ œ 2 œœ # œœ
1
1
2
j
.
œ
œ
œœ 1# œœ . 3 œ ˙
3
2
˙
œ
*
*
..
www.delcamp.net
-33-
TURLOUGH O'CAROLAN (1670-1738)
BRIAN BORU'S MARCH
en la mineur
V 68
e»144
œ œ
‰.
a
m
œ.
œ
i
1
p
a
4
œ 2œ œ.
J œ
4
œ 2œ œ.
J œ.
j
j œ
4œ
1
œ
œ
V
œ
œ
œ
œ
3J
J
12
i
a
1
œ.
œ
m
4
œ 2œ
J
i
p
4œ
œ. 1œ 4œ œ
œ 1
œ
J
j
œ
œ
œ
2œ
V 3 œ . 2 œ1 œ 4
œ
œ
J
J
9
m
œ. 2œ œ œ. œ 4œ
œ œ
œ
œ
J
J
3
4
V œ . 2 œ œœ œ . œ 1 œœ
œ
J œ
J
3
V 1œ.
œ
œ 4 œœ
2
J
a
p
3
6
i
m
j
œ
4
œ
J
j
œ 4 œj œ
œ
2œ
œ
œ
œ
J
J
j
œ
œ
œ
1œ 4
3œ.
œ
2
œ
2
œ
œ
J
J
TURLOUGH O'CAROLAN : BRIAN BORU'S MARCH
œ.
œ
œ 1 œœ
2
J
a
m
4
m
i
p
1
œ . 4 œ 2 œ œ . œ 42 œœ
J œ
J
œ
œ.
œ
3
1
œ.
œ
3
J
4
œ 2œ œ.
œ œ
J .
j
4œ
œ
œ
2œ
œ
œ œ
J
j
j
œ 4œ œ
œ
œ
œ
2
œ
œ
J
J
www.delcamp.net
-34-
j
œ
œ
œ4
V 1œ. 2œ œ 3œ
2
œ
œ
J
J
15
œ
j
œ
œ
j
œ
œ
V œ . 2 œ4 œ 1 œ
œ
œ
J
J
18
4
1
œ
V 1 œ . 2 œ4 œ 1 œ
œ
œ
J
J
21
4
1
œ. œ3œ œ.
œ 2œ
œ.
J
4œ
œ. 2œ œ
œ
œ
œ
œ
3
J
J
1
4œ
œ. 4œ1œ
œ
2œ
œ
œ
J
J
1
j
œ
1
4œ
V œ . 2 œ œœ œ . 1 œœ
œ
J œ
J
3
œ. 2œ œ œ. œ 4œ
œ œ
œ
œ
J
J
3
27
V 1œ.
œ
30
4
œ 2œ œ.
J œ.
œ . 4 œ 2 œ œ . œ 4 œœ
J œ 2J
œ
œ
œ . 1 œ 4 œœ 1 œ
œ
J
4
TURLOUGH O'CAROLAN : BRIAN BORU'S MARCH
4œ
œ. 2œ œ
œ
œ
œ
œ
3
J
J
j
œ
,
j œ4œ
1œ.
œ
3
œ
œ
.
V 2œ
œ
œ.
J
24
4œ
œ. 4œ1œ
œ
2œ
œ
œ
J
J
j
4œ
œ
J
j
œ
j
œ
j
œ
œ
1œ.
œ3œ
œ4
œ
œ 2
œ
J
J
1
1
œ . 4 œ 2 œ œ . 4 œ 1 œœ
2
J œ
J
œ
œ . 4 œ 2 œ œ . œ 4 œœ
2
J œ
J
œ
œ.
œ
3
1
4
œ 2œ œ.
œ œ.
J
www.delcamp.net
-35-
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
MENUETS BWV 1007
de la première Suite pour violoncelle BWV 1007
q»¡¡§
1e 2e 3e4e 5e 6 e
i
m i
i
m
m
i
m i m i
i m i
œ
m
œ
1
œ
m
## 3
1œ
1œ 4œ œ
4
4œ
4œ 1œ 2
2 1œ œ
2œ
1œ
2
œ
œ
3œ
V 4œ
1
p
F *
Menuet I
5
V
##
Ÿ~~
3
˙ œœ œ
˙ 1œ
1
˙
p
p
* a) *
323232
0
4œ 2œ œ
œ
œ
1œ
1 4œ œ
1œ
2 1œ œ
œ 2œ 4œ œ 1œ œ 1œ 2œ
2œ
1œ
2
2
œ
..
C II
œ 2œ 1œ 3œ
4œ
# # . 2 œ œ 3*œ œ 2 œ œ 3*œ 2 œ
œ
1œ
#
œ
œ œ œ œ 1œ 3
V . 1œ
3
1œ
*
9
13
V
17
V
##
2œ œ
œ
1
œ
1œ
œ
#œ
3œ
2
##
*
4œ
œ
1n œ n œ
4œ
œ
œ
œ 2œ 3œ œ œ 1œ 2œ œ
œ
œ
2œ
œ
#
œ
3œ
4œ
1
1
œ
œ
3
*
*
cresc.
1
œ 2œ 1œ 4œ 2œ 1œ 4œ 2 #œ
3œ1œ œ
3œ
4
œ
J
œ
.
1
*
2
## 1 œ œ 2 œ 1 œ 4 œ 2 œ 1 œ œ 1 œ œ
œ
V 2œ
21
4
Johann Sebastian BACH : MENUETS BWV 1007
-36-
4
œ
f
1
œ 2œ 3œ
œ
1
œ
3
˙.
˙.
*
Fine
..
www.delcamp.net
Menuet II
3 .. 1 œ œ œ œ 3 œ
b
V 4
2
œ 3œ
p
p
*
m
m i
m i
i
œ œ œ œ
b
2œ 3
V
œ
5
œ
*
1
3
œ 2 *œ
*
œ i
2œ
4
œ 3 œ 1 œ 1œ œ
1œ 4
œ
œ 3œ
V b .. 1 œ 2 # œ
V b 3œ
13
2œ œ 2œ
1œ
3
4
i
œ 2 #œ œ
*i
3œ 2#œ
œ
3œ œ
1œ
œ 1 *œ
p
i
œ œ
3
m
*
œ 2#˙
2 nœ
œ *
2œ 4œ 4
b
œ
œ
œ
V b 4 #œ 2œ 1œ 3 1œ 2œ 3
p
4
..
3
3
2
œ 1œ
cresc.
17
œ
m i
i
2
2
3
œ
4œ
1œ 4 3œ œ
œ
œ
1
œ
4
œ
œ
3œ4
2œ
œ
m
i
4œ 2œ
1œ
1œ 4œ œ 4œ
œ
2
1œ œ
n
œ
3
œ
p
9
F
œ 2# œ œ
m
m
m
œ
2
œ œ œ
3
4œ 4
2œ
4œ 1œ œ
1œ
œ
3
2œ
œ3
2œ
p
*
*
œ
œ
1œ œ
œ
œ
2œ
3
3
3œ
1œ œ
2œ
œ 2#œ
Vb
œ
œ
œ
3
1
œ
˙.
3#œ 1
*
p
D.C. al Menuet I
21
œ
.. n # #
* a)
# # 3œ 2œ 3œ 2œ 3œ 2œ œ 2œ œ
œ
V 1 ˙˙
1
25
p
p
Johann Sebastian BACH : MENUETS BWV 1007
www.delcamp.net
-37-
Michel CORRETTE (1707-1795)
AUX ARMES CAMARADES
Les dons d'Apollon (1762)
»¶§
h
j
# # C 2 3œ . œ 3œ 2 3˙
œ ˙
œ ˙
V
.
Œ
j3
œ œ
# # 3œ .
V ˙.
5
œ
Œ
2
2
2 3 2
œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ g3 œ˙˙ œ g œœœ 2œ
ggg2 ˙ gg œ
˙
˙
˙
g1 ˙ gg œ Œ
*
*
* a) 2030
Ÿ
j
2 3œ 0
2
œ œ œ œ œ œ . 3œ ˙ .
..
˙
˙.
˙
˙
*
*
˙
˙
3
Michel CORRETTE (1707-1795)
RAMONEZ-CI RAMONEZ LA
Les dons d'Apollon (1762)
»ª™j
Ÿ
j
j
j
4
j
1
# # 3 2œ œ 1œ 2œ œ œ œ 2œ . . 2œ 1œ 0 1 j 1œj 2œ . 1 1œ
œ œ œ
œœ
. .
V 8 œ.
œ. œ. œ.
Œ. Œ. Œ. œ. Œ.
*
*
* c)
* d) 1020
2131
Ÿ
j
Ÿ
j
2
1
# # 2œ . 1 1œ 2œ . 1œ 3 j 1
œ œ 0œ 2œ . .
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ œ.
œ œ œ
.
V œ. œ œ œ.
2œ
œ
.
1
Œ.
Œ.
Œ. œ.
œ J J œ
* ** *
qk
* a)
#
œ
V # C
˙
1020
4
œ œ3 2œ 0œ 3œ 0œ . œ 3œ
˙
3
2
* b)
* b)
# # 3 1œ œ0 2œ 0œ . 1 j
œ
8
Œ.
3
Michel CORRETTE : AUX ARMES CAMARADES
* c)
# # 3 2œ 1œ 3œ 1œ . œj
8
Œ.
3
j 3
2
1 0 2 0
œ
## 3
œ œ œ œ.
8 œ
J œ
* d)
www.delcamp.net
-38-
Ferdinand CARULLI (1770-1841)
PRELUDE N°4 opus 114
de "24 Préludes opus 114"
[ Moderato ]
###
V c
œ
i m a
œ
œ1 œ2
p
4
V
8
V
12
V
###
###
###
œ
1 œ
œ œ" " "
2
œ
œœ
œ
œ
œœ
œ
œ
œœ
œ
œ
œ œ2 œ" " "
3
3
œ
œ
œ œ " ""
1
c II
2
nœ
3œ œ
œ
2 œ
1 œ
1 œ
1
1 œ
œ
1
œ
œ
" "" œ
" "" œ
" œ "
œ
œ
*
4
2
1
2 œ
2 œ
œ
œ
1
3œ œ
œ
œ
2
œ
" " " œ2 1œ œ " " "
" " " œ3 # œ
" "" œ
œ
*
*
1
c II
2
œ
3
œ
2 œ
œ
œ
2
œ
1
1
1 œ
1 œ
Œ
œ
œ
œ
œ
1
1
"
"
œ
"œ
"
œ
œ 4œ
œ
œ
œ
œ
*
*
2
Ferdinand CARULLI : PRELUDE N°4 opus 114
www.delcamp.net
-39-
VALSE
en sol majeur
Méthode complette pour guitare, Opéra 27
qk
»§º
# 3 1œ œ4
œ
œ
œ
œ
V 8 œœ3
œ
œ œœ
Œ . œ . œ3 . œ .
m m m
i i i
a i
m i
2
p
p
œ
œœ œœ œœ œ œ œ1 œ2 œ ‰ .. .. œ1
Œ. œ. œ. œ ‰ œ.
2
3
# œ3
œœ œ
œ3
1
œ
œ
‰
œ
2
œ
.
.
V œ . œ œ . œ œ .œ œ œ . œ . œ œ . œ œ . . œ . œ œ . œ # œ . œ
œ ‰ 2
1
10
3
œ4
#
V œ. œ œ.
20
2
2
œœ
œ.
œœ
3
œ
# # 4œ 1 œ
œ
œ
V œ. œ œ.
#œ.
3
29
1
4œ
3
4
œ
œ
œ
œ œœ ‰ .. .. œ .# œ œ1 œ . œ
œ
œ
œ ‰
œ.
#œ.
#
œ
.
3
2
2
1
1
œ3
œœ ‰ . . œ œ 1œ œ4 œ
œ œ
œ œ
.
.
œ
œœ
œ œ
œ œ
œ œ
œœ3
œ
œ
œ
.
.
.
.
‰ Œ
2
3
a i a i
m i m i
2
p
p
œ œ1 œ œ œ œ œ1 2 œ
1
œ
œ
‰
œ
œ
2 œ
.
.
œ
œ
œ œ œ œ œœœœ
œ œ œ. œ œ œ . . œ.
V œœœ
œ.
œ.
œ.
œ.
œ ‰
37
#
2
4
3
Ferdinand CARULLI : VALSE
www.delcamp.net
-40-
45
#
V œ.
œœœœ
œ.
œ œ
œ œ
4
œ œ œ œ œ ‰ .. .. œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ # œ2 œ œ
œ.
œ
œ
œ ‰ œ3
3
# œ4 n 1œ œ n œ œ n œ1 œ4 œ1 . . œ4 œ œ4 œ œœ4 œœ œ4 œ œ œ
œœ œœœ
‰ . . œ œ œ nœ œ œ 1
V
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
J
J
3
2
3
53
2
2
3
1
œ œ œ œ œ4
4
4
n
œ œ nœ
œ
œ
œ
2 œ
1
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰
V nœ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
62
#
2
# œ n œ œ œ1 . .
‰ . . œ œ œ œ1 œ2 œ 4œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ
V
œ œœ œ
œ œ
œ
œ œ3
œ
œ
.
3
J
1
2
3
2
J
J
i m i m i
71
1
4
3
p
4
2
œ œ 2 œ1 œ
1
1 œ œ
œ
œ
œ
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
V
œœœ œ œ œ œ œœ œœœ œ ‰ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ.
œ
J
J
J
J
J
3
77
#
œ œ
œœœœ
œ
œ
œ
œ
œ œ œœœœœ œ
V œœ œœœ œ
œ œ
œ œ
œ
J
J
J
J œ
84
#
‰ ..
3
www.delcamp.net
-41-
VALSE
en mi mineur
qk»44
# 3 œ œ
œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ 4œ œ œ œ
œ
V 8 2œ
œ
œ œ
#œ
œ
‰
‰
J
1
i
i
p
a
m
a
m
m
p
a
m
m
a
a
m
p
œ œ
œ œ
œ
œ
2œ
‰
# 3œ œ 4œ œ œ œ
V #œ
œ
J
1
‰ .. .. œ œ œ
#œ œ œ
‰
2
1
7
œœ
œœ
2
V #œ.
11
1
a
m
a
m
p
V 2œ
œ
J
4
m
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
‰
œ œ œ œ œ
œ
2
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
.
2
œ
2
4
1
www.delcamp.net
-42-
4œ
œ
œ
œ
œ
œ
#œ
œ
J
1
#
œ œ
V œ œ œ œ
2
‰
14
# .
V . œœ
œ
3
17
œœ
1
2
œœ
‰
œ 2œ
œ œ œ
œ
‰
3
1
#
œœ
‰
œ 2œ
œ œ œ
œ
‰
‰ .. .. 4 œ œ 2# œœ
œ
‰
≈ œ œ
œ
œ
3
# 1œ
2œ
œ œ œ
V
œ
‰
27
4œ
# 3 œœ
œœ
œ
V 1 œ
œ
œ
≈
œ œ
œ œ œ
œ
‰
30
1
1
4
3
1
œœ œœ 4 œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ 2# œœ
œ
œ
œ
≈ œ
œ 2œ
œ œ
œ
œ
‰
..
3
# 1œ
œ œ
2œ
œ
V
‰ œ
1
2
‰
‰
œ 2œ
œ œ œ
œ
‰
œœ
œ
3
23
œœ
1
V œ œ œ œ
œ
œ
‰
2
20
œœ
œ
2œ
3
Fine
œ
œ
3
‰
‰
D.C. al Fine
..
www.delcamp.net
-43-
Antonio NAVA (1775-1826)
VALSE
en sol majeur
»§º
qk
j
1œ 1
j
# 3
œ
œ
‰
1
œ
œ
1
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
2
œ
œ 3œ
V 8 œ œœ 2 œ
œ
œ
‰
‰
‰ p ‰ p J
m
i
m
i
p
m
m
i
m
i
p
m
i
i
p
p
j
j
j4 œ
1
œ
œ
V 2 œ œ œœ œ œœ 2 œ œ œ 2 œœ œ 1 œ 3 œœ ‰
‰
œ J ‰
‰
‰
*
8
i
m
#
œ4œ
1œ œ
œ
2
œ 3œ œ
2
J
J
p
‰ 4 œœ 4 œœ
2 œ
‰
m
i
p
m
i
p
p
‰ 1 œœ œœ ‰ 21 œœ œœ
œ ‰ œ ‰
3
j
j
j
j
j
j
# 4 œ 3 œj
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
1œ
3
3
3
2# œ 3 œ
œ
œ
œ
œ
2
œ
2
œ
2
œ
V œ
‰ œ
‰ œ
‰ œ ‰œ
œ ‰
‰ ‰ œ ‰œ
16
j
1œ1œ
j
# 3 œ 2 # œ 1n œ
œ 4 œ 1 œ œ j4 œ
1œ œ
1œ 3œ ‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
2
2œ
œ œœ 2 œ œ
œ œ 3œ 2œ œ
V œ
œ
œ
‰
‰
J
‰ ‰
‰
J 3 2 Jœ œ J
*
24
j
j
1
œ
œ
V œœ œ œœ 2 œ œ œ 2 œœ œ 1 œ
‰
‰
‰
33
#
3
œ ‰
œ
‰
Antonio NAVA : VALSE
‰ 4 œœ œœ
2 œ
‰
‰ 1 œœ œœ ‰ 21 œœ œœ 4 œœ ..
œ.
œ
œ
3
‰
‰
www.delcamp.net
-44-
ARPEGGI
Arpeggi di tre note q»¡¡™
p i m
3
m
1 p i
p i
œ
œ œ œ
œ1 œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œœ œ œœ
Vc
œ
œ œœ œœ œœ œœ
œ
œ
œ
œ
3
3
3
p i m
3
m
p i
p i m
m
1
3
1 œ
œ œ œ œ œ œ1 œ 2 œ œ œ œ œ œ œ4 œ1 2 œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
V
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
*
4
Arpeggi di quatro note
œ œ œ œ œ1 œ œ œ1 œ œ œ Œ
œ
V
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
#
7
1
3
10
V
#
p i
3
œ
œ
n œ1
œ
p i m i
œ
œ
p i m i
œ
œ œ œœ œ œ œ œœ œ
œ
œ
4
m i
p i
m i
p i
3
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
m i
3
4
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
2 œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
V œ
œ
œ
œ
œ
œ
2
*
12
#
1
œ4 œ 1 œ2 œ
œ4
œ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
V
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
0
3
*
Ferdinand CARULLI : ARPEGGI
www.delcamp.net
14
#
1
-45-
ANDANTE
en la mineur
»¡º•
q
1œ
œœ œœ œœ 4 œ 1œ 4 2
1 4œ
œ
œ
œ
œ
œ
4œ
œ
œ œ 1# œœ œœ 12 œœ œœ
c
1
1
V 2œ
Ó
œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ œ œ
*
m i m
i
m
i
m
i
m
i
p
p
m
i
p
m
i
p
m
i
p
m
p
i
m
i
m
i
m
i
m
i
m
i
\p
p
p
3 p 3 p
œ œœ 14 œœ œœ œœ œœ 1 œ œ 4 œ 1 œ 4 œ 1 œ œ 3 œ 1 œ œ
œ
œ
1œ 4 œ
œ
œ
1
1
4 2œ #œ
V œ œ 2œ
1
˙
\i
œ œ Ó
œ œ œ œ œ œÓ
*˙
*
\4
4
1
2
*
*
œ 4 œ œ œ œ 1 œœ œœ 1 œ œ 4 # œ œ 4 œ œ 1 œœ œœ 1 œœ 1 œ
Œ
4 #œ
œ œ
1
œ
4
V 2œ
œ 2
1# œ
2
2
2
œ Œ Ó
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œÓ
*\p
3
*
3
3
\4
* *\a
12
j j
œ
œ
œ
œ
œ
‰
1
œ
2
#œ œ
œ œœ 12 œœ œœ 12 œœ œœ 4 # œ œ 4 œ 1 œ 3 œœ ‰ 23 œœ
V 12 œœ 1 # œœ 4
1# œ
œ œ œ 1# œ
Ó
œ
œ
Ó
œ œ
œ œ œ œ
*
3
3
*
16
œœ Œ œ 1 œ 4 œ œœ œœ 14 œœ œœ œœ œœ 4 œ 1 œ 4 œ
œ œœ 12 œœ œœ
1
1
1
2œ #œ
V 1# œœ 2 œ
1
3
Œ Ó
œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ œ œ
8
\a
3
3
Fine
1œ
1œ
4œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
4
1
1
œ
œ
œ œ 1œ œ
œœ
3 œ1 œ œ
4 2œ #œ 2œ Œ
V 12 œœ œœ 2œ œ œ 1 œ œ 4
1
˙
\i
œ œÓ
œ œ œ œ œ œÓ
œ Œ
*˙
*
20
1 4
Ferdinand CARULLI : ANDANTE
www.delcamp.net
-46-
4œ
œ 1œ œ
œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ
œœœœœ œ
œ
œ
2œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
3
2
V œ 2œ 4œ œ
Ó
24
1
j
œ œ
V œ ‰ œÓ 2 œ 4 œ œ
œ œ ‰
2
4
œ 1œ œ œ
V œ œ œ œ œ4 œ
œ 2œ
2
3
31
4
V œœ œ œœ œ # œ œ œ œ
2
1
œ
œ
3
1
34
1
4
œ œ 1œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
3
œ œ œ œ 4œ œ œ œ
œ œ 2œ œ
3
28
1
Œ #œ œ œ œ
Œ 4
œ œ œ œ
œ œ œ œ 3œ œ œ œ
3
œœ œ œœ œ # œ œ œ œ
4
œ œ œ œ œ œ
#œ œ
œ
œ
4
2
4
œ œ œ 4œ Œ
1œ
1œ
œ
œ
œ
2œ 4œ œ
œ
V 3œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
2
œ Œ Ó
3
4
4
37
2
4œ
œ 1 œ œ 4 œ œj
œ
œ
œ
1œ
œ
œ
V 1 œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 2 œ 4 œ œ
œ œ 2œ œ 3œ œ
œ œ œ‰Ó
3
3
2
41
D.C. al Fine
4œ
œ
œ
œ
4œ
œ œ 1
1
œ œ
œ
V 1 œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 4 œ 1 œœ Œ
œ œ 3
œ 3 Œ
3
3
2
2
45
Ferdinand CARULLI : ANDANTE
www.delcamp.net
-47-
Fernando SOR (1778-1839)
VALSE n°1 opus 51
en sol majeur
de "À la bonne heure, 6 Valses pour la guitare"
qk
9
V
18
V
#
#
»§º
i
i
m
i
i
j
# 3
j
œ
j
j
œ
V 8 œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 1 œ œ2œ œ œ œ 2 œ .œ 4 œ œ ‰ œj
‰
i p m
i p i m
p
p
i m a
p
p
p
*
*
p p
*
j
j
j
œ
j
œ œ
j
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 1 œ œ 2œ œ œ œ 2 œ . œ 4 œ œ ‰ œJ 1 œ œ
‰
*
*
*
j 4œ j
j
j
4œ
j
œ
œ 1 œ 2 œ4 œ œ œ œ 1 œ 3
œ 4 œ 1 œ 2 œ œj ‰ .. .. œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
‰
Œ œJ
‰ œ.
*
*
m
m
m
j
œ œ œ 4 œ 2 œ œ œ 4 # œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 2 œ 4# œ œ ‰ . . œj
. .
V
œ
œ
œ
œ #œ 1œ.
œ 1œ œ ‰ ‰
œ.
œ
œ
.
.
* J J
* 1J
j
33
4œ œ
j
j
#
œ œ œ 2 œ ‰ 4# œ œ œ ‰ .
.
V # œœ 3 œœ 2 œœ .œ œ # œœ 3 œœ 2 œœ .œ œ
œ
1
1
œ.
1
1
œ.
2œ
2œ
œ.
œ‰
1
J
*
40
# .
œ 3 œ œj 1 œ 2 j œ j
j ‰ . . œj
œ
j
œ
œ
. .
œ
2œ
V . œ œ œ œ œœ œ
œ
œ
œ œ ‰ .œ 4 œ œ
‰
*
*
*
j
j
49
j
j
j œ
4
œ
4œ
# 1œ 3œ
j‰ .
3œ
1œ
4œ
1œ
4 1œ
œ
œ
œ
œ
2
œ
2
œ
V
œ
œ .
œ
œ
œ
œ
œ
‰
Œ J
*
*
26
#
Fernando SOR : VALSE n°1 opus 51
www.delcamp.net
-48-
EXERCICE I opus 35
en do majeur
de "24 Exercices très faciles soigneuseument doigtés pour la guitare"
Andante q
»¡•¢
œ
1œ
œ
c
V
œ
3w
m
i
a
m
p
œ œ
V ˙ . 1 œ 2 œœ
6
4
˙
˙
V œ
œ
œ
3
œ
2
11
4
2
3
4
œ œ
1œ
œœ
˙.
2
m
a
œ˙ 4 ˙ ˙ œ
œ
œ œ œ
w
2
4
4
˙ ˙
V 2 Œ˙ ˙ œ
˙
3
21
4
V œw
27
2
3
1
1
˙ 4˙
Œ ˙ œ
˙ ˙
2
œw
2
3
p
œ 4œ 1œ
a
m
i
p
˙ ˙
V œ œ œ œ 2 Œ˙ ˙ œ
˙
Ó
3
˙
3
16
m
1
m
˙ œ Ó
œ 2œ œ
3
1
˙ œ 1˙ œ
œ
œ
3
1
˙ 4˙
Œ ˙ œ
˙ ˙
2
˙ 1˙
Œ ˙ œ
˙ ˙
3
a
Fernando SOR : EXERCICE I opus 35
a
m
i
˙ œ ˙ œ
œ 3œ
2
4
i
m
a
1
p
œ œ œ œ
˙
Ó
2
4
˙
˙
œ
œ œ˙ œ 1 œ˙ 2 œ
3œ
2œ
4
˙ 1˙
Œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ
˙
˙ 2
3
Ó
˙ œ Óœ
4
œ
œ
3
œ 4œ 1œ œ
œ
1œ
œ
œ
2
œ
œ œ 3 ˙ 2w œ
Œ
œ œ œ œ
w
2
œ˙ 4 œ ˙ œ
3
Œ
p
p
m
œ œ œ œ
3w
1
œ 4œ 1œ œ 1œ 4œ œ
˙
w2 œ
3
˙
3
œ œ
1œ
œ
w
2
4
˙. œ Œ
2œ œ
3œ
Œ
1
www.delcamp.net
-49-
EXERCICE II opus 35
en do majeur
de "24 Exercices très faciles soigneuseument doigtés pour la guitare"
»
m
j
œ
V 38
3œ
J
e 132
œ
œ
a
1
m
4
œ
p
p
i
œœ
3
J
œœ
3
J
œ
V ‰ œ 1œ
œ
œ
2
J
œ‰ œ œ
œ
3
œ
J
3
4
œ
œ
V ‰œ œ 1 œ
3 .
œ 2# œ œ
œ
1
œ
2
4
i
1
3
œœ
4
œ
‰ œ 1œ
œ
œ
2
J
p
œ
œœ
œ
J
œ 1œ 4œ
œ
j
œ ‰ œj
œœ
J ‰ 3œ
J
œœ
3
J
Fernando SOR : EXERCICE II opus 35
œ 4œ
œœ
œ
3
J
œ œ œ
œ
2œ
J
1
j
œ
.. ..
œ
3
J
1
j
œ
œ‰ œ
œ
œ
3
J
1
p
œ
œ
3
œœ
J
1
4
4
œ
œ
2œ
œ
œ
3
J
p
m
a
1
3
a
m
i
œ 4œ
œ
œ
.
1
m
p
œ
1œ
œœ
2œ
J
4
œ
V œ œ 4œ 2œ œ
œ œ
œ
3
1 .
J
m
1
p
œ 1œ œ
4
V œ
4
œ œ
2œ
2œ
3œ
J
p
a
œ
2œ
œ
4
4
#œ
œ
J
œ œ
2œ
œ
2
3œ
J
1
4œ
œœ
œœ
J
œ
œ
3
1
..
www.delcamp.net
-50-
LEÇON XI opus 60
en sol majeur
de "Introduction à l'étude de la guitare en 25 leçons progressives"
qk
»•º
# 6
V 8 ˙.œ œ
i
œ.
. 1œ
3œ
2œ
œ.
* p i p
a
p
4
m
p
#
V ˙ .œ œ
5
4
œ.
3
j
4œ.
3œ
m
a
*
œ3œ œ 1œ 2œ 4œ œ 4œ
œ
œ
œ
*
m a m
a
p
i
p
m
i
i
4œ
4œ
.
˙. 1œ œ
œ1œ
3œ
2œ
‰
‰
1œ
.
3œ
œ
œ
2œ
œ œ.
œ
œ . ˙ 1. œ
2
œ.
œ.
*
*
*
Fine
‰ 1 œ 2# œ œ 4 œ 2 œ 3 œ 2 œ œ 2 # œ 3 œ œ ‰ 1 œ 3 œ 2 œ .
˙.
˙.
˙.
# ‰ œ.
V ˙ .œ œ
10
m
‰ #œ œ œ.
˙1.
‚
œ
# ‰ 1# œ œ 1 œ 2 œ
1œ
1œ
1œ
‰
‰
2œ.
2œ.
2œ.
œ 1. œ 2 œ 1. œ œ .œ
V ˙ .œ
2
3œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
4
15
harm.
V
4
3
20
V
#
2
œ 1. œ œ .œ œ .œ 2 œ 1. œ 2 œ 1. œ 4 œ .2 œ œ .œ 2 œ 1. œ œ .œ 3 œ 1. œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ1œ
V 2 .
25
œ
œ. œ
œ
# œ 1 œ 3 œ .4 œ
V 2 . œ
œ
2
29
3
Fernando SOR : LEÇON XI opus 60
2
œ .1 œ
1œ
2œ.
œ
2
# œ .1# œ
œ
2
œ .1 œ
œ
œ. œ
œ
œ. œ
œ
œ œ. œ
j
œ
Œ
1# œ
1œ
2
œ
2#œ.
œ
1œ
.
œ
œ
œ 2 œ . œ 3œ œ œ Œ
J J
D.C. al Fine
www.delcamp.net
-51-
LEÇON VII opus 60
en do majeur
»§º
qk
i
p i
j
œ œ œ 1 œ 4 œ œ 1 œ .œ
3
1œ
V8 œ
œ
œ.
œ
2œ
œ
œ
3
.
.
‰
p
m a m
i
a
m i
m a
j
j 1 œ 2# œ 4 œ œ œ 1 œ 4 œ œ
œ
‰
.
.
V œ . . œ œ.
œ.
œ .œ
3
J
3J ‰
i
p
1
œ
V 23 œœ œœ
J
4
4
œ
œ2œ œ œ
œ.
3œ.
p
i
1
p
œ 1œ
2œ œ
œ œJ
m
m a
4
a
p
i m
i
œ œ1œ
œ. œ œ œ 1œ.
œ
œ
2
‰ œ œ 2œ 3œ œ2
3
j
œ1
j
j
œ ‰ .. .. 1 œ 2 œ 1 œ 2 œ œ 4 b œ 1 œ œ œ œ 1 œ œ œ œ
3œ
2œ
2œ
œ
3œ
‰
‰
3
J
Fine
1
j
j
j
œ
œ
1œ
œ
œ
1œ
œ
œ
1œ
œ
œ
‰
.
.
b
œ
2œ
2œ
4
V 3œ2œ
œ 2œ
œ 3œ . . 2œ
3œ
2œ
œ
3
‰
‰
J‰
1
1œ
œ
V 2œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ
œ.
œ.
œ.
4
œ 3# œ
œ
. œ
2
œ.
2
œ
œ . œ œ œ œ . œ œ œ 43 œœ œ 14# œœ
œ.
œ.
œ.
j
j
#
œ
1n œ
1œ
œ
œ
1
œ
œ
œ
1
œ
œ
œ
1
œ
œ
2œ
2œ
4bœ
V œ
œ 2œ
œ 2œ 3œ2œ
3œ
œ
3
œ.
‰
3
2
V 2œ 1œ 3œ œ 2œ œ
3
bœ 4œ œ
4
3
Fernando SOR : LEÇON VII opus 60
-52-
œœ
1
œ œ
3
œ
4
b œœ
j
œ
1
œ ‰ ..
2œ
3
J ‰
D.C. al Fine
www.delcamp.net
LEÇON XII opus 60
en sol majeur
q
»ª™
m i
j
j 4œ œ
# 2 3 œj 4 œ 2 œ 1 n œ œ . œ œ 1 œ œ 1 œ 4 œ
‰
œ
3œ
œœ œ 3 œ˙
‰ 1J2œ œ ˙
V 4 ‰ œ˙
œ
3
2
i
p
i
p
p p
p
i p *
*
m
a
i
m
a
m
m
i
a
m
i
m
m
i
a
j
3œ
j
3 œ 1 œ 2# œ
# 2#œ.
œ
œ
1n œ 2# œ
œ
#
œ
œ
‰
œ
#
œ
b œ 1 œ 2 œœ 2 œ 4 œ 21# œœ 3 1 œ .. .. 3 4
V
3
œ œ
3
˙
‰ ˙
‰ J
J
*
7
# 4œ 1œ 3œ 4œ
V œ œ
2
13
1
œ 4 œ 2 œj ‰
œ œ œ œ 2œ œ œ #œ œ œ œ
2n œ
1
1
3
œ.
œ # œ 1 œ 1# œ 3 œ
J 1
3
# œ 2 œ œ œ œ 2 œ œ 3 œ 4 œ 2 œ 1 n œ œ˙ 4 œ 2# œ 1n œ 1 œ 2 œ # œœ 2n œœ
3
1
1
V 4 1 œ 3 œ œ œ 1 œ œ ˙œ
œ
3
3
*
17
# 4œ 4œ 4œ
œ 1œ
1œ 4œ
œ
œ
1
V
œ 3 n œœ 2 œ œ
# œ 3n œ
3
22
Fernando SOR : LEÇON XII opus 60
œ jœ j 4 œ œ
4œ
‰ œ ‰ 12 œœ œ . œ 4
‰ ..
1œ
3œ œ
œ
œ ‰ ‰œ
œ 3œ
2
J2œ
J
J
3
4
www.delcamp.net
-53-
LEÇON XIII opus 60
en do majeur
q
»••
2 œ 1 œœ œ 4 œ
V 4 œœ 2 œ œ
‰ 3J
3
p
p
m
i
i
m
i
p
p
œ 1œ œ 4œ
V œ 2œ œ 3œ
3
5
œ
V ‰
œ
2
9
4
œ j
œ œ œ
j
1œ
4œ
‰
V
œ œ œ
œ
2
13
i
m
p
p
p
p
p
i
m
p
p
i
p
œ œ œ œ
œ œ œ œ
2
3
œ œ 4œ
2œ
œ œ œ 3œ
4
œ
‰
œ
3
œ‰ œ 4 œœ œj
œ
3
j
œ 1 œœ œ
2
œœ . 1 œ
2
œ
œ œ œ œœ
œ œ
2œ
1
2
3
4
œ œœ 3 b œœ
œ
œ
2
1
œ 31# œœ
œ J
*
œœ 12 œœ œœ 4 œœ
3
œ 1œ 4œ
œœ
2œ
œ
3
‰ J
Fernando SOR : LEÇON XIII opus 60
a
m
p
p
p
1
œ‰ œ œ œj
œ
œ
2
1
4
œ
œ œ ‰œ œj
‰
œ œ 4œ œ
œ œ œ
2
3
2
1
4
1
m
œ œ Œ
2œ
œ
3
1
2
œ 1 œœ œ 4 œ
V œœ 2 œ œ
‰ 3J
3
œ 1œ œ 4œ
V œ 2œ œ 3œ
œ
‰ J
3
m
j
œ‰ . j
œ
œ 1# œ 4
œ
œ
3
17
21
i
1
1
i
œ
œ
1œ
4
œ
œ
œ
2
œ
3
2
1œ œ œ œ
1œ
œœ 4 œœ
œ
2œ
œ
œ
2
3
2œ œ œ
3
m
1
2
3
œ œ j ‰ ..
œœ
œœ
J ‰
www.delcamp.net
-54-
LEÇON XIV opus 60
en mi mineur
Andante q
# 3 4œ
œœ
V 4 œ˙
˙.
m
i
a
m
i
»¡º•
p
6
V
11
V
#
#
4
œœ œ˙ 4 œ
2
Œ
˙
j
œ1
œ
œ 4 3œ
#˙.
1
# . Œ œ œ
V . ˙.
#˙.
2
*
17
#
4
œœ œœ Œ
2
2œ
p
˙
*
p
j
œ1
m
i
œ 1œ
œ œ
1œ 4
˙
.
2
27
V
#
œ
œ 4 3œ
#˙.
1
œ4
#˙.
m
1
œ
a
i
3
œ
3
2
4
i
p
p
œœ œ˙ 4 œ
2
˙ Œ
4
#œ ˙ œ
œœ
2
3
Œ
1
4œ
œ
œ
3œ œ Œ
˙
1# œ
˙
2
˙.
Fernando SOR : LEÇON XIV opus 60
œ˙ œ œœ
˙.
œ 1 1 œœ
œ #œ3 Œ
˙
œ
*
4
-55-
4
4
4œ 4œ
œœ .. œ œ 3 œ
#œ
˙
2
1
a
m
i
œœ œœ Œ
2
2œ
˙
j
œ1
œ
œ 1 œœ
1œ 4
˙
.
2
j
œ1
œœ 1 œœ 1 œ œ n1œ œ œ 4 ˙
1œ
œ
4
œ
œ
3
‰
#
œ
#
œ
3
3
3
1
‰
1
3
œ
œ 2œ 3œ
˙
J
2
2
˙.
˙. J
*
*
4
œ˙ 4 œ œœ
˙.
m
i
œ˙ œ Œ
m
˙.
œ˙ 4 œ œœ
#˙. œ
1 ‰ 2œ
œ
J 3 2œ ˙.
*
4œ
œ
œœ
3œ œ Œ
˙
˙
2
˙.
œ œ œ
˙
œ
˙
œœ œ œ
œœ
V 3# œ
3 nœ
œ
œ #œ
1
3
2
2
1
22
m
i
˙.
1# ˙ . œ
Œ2 œ
1
3
œœ œœ œœ
œ
œ 4œ 2
œœ œœ Œ
2
2œ
˙
*
j
œ1
˙
˙
2œ
Œ ..
œ Œ
www.delcamp.net
Niccolò PAGANINI (1782-1840)
VALTZ
de "37 Sonatas" (M.S. 84) Biblioteca Casanatense - Roma
j
# # # 3 œ # œ4 2œ œ
V 8
# # # 2œ 1 œ
œ
V
œ
4
3
œ
œ
œ
#
##
V
4
3
œ
œ
œ 4œ
œ
œ
œ œ 3œ
œ
j
œ4 1
3
1
2
œ
j
œ
.. ..
œ
œ œ
6
11
2
4
œ œ
œ
œ
œ
2
#
œ
œ 1œ
œ 1œ
œ 1œ
œ
œ
œ
2
œ
œ 0œ œ
VII
œ
œ 3œ
œ
2
œ
1
GHIRIBIZZO n°1
œ
œ
3
1
œ
œ
œ
3
œ œ
..
4
œ
de "Ghiribizzi per Chitarra" (M.S. 43) Biblioteca Casanatense - Roma
Allegretto
### 6
V 8
œ 1œ 2œ œ4 œ1 3œ
œ 2œ # 3œ
IX
X
4
1
1
1
œ
3
œ
œ
œ4 œ1
#
œ
##
œ0
œ0
V
VII
4
œ
œ
3
3
œ
3
œ
œ
œ
1
3
#
œ
##
œ œ
V
œ
œ
8
4
3
1
3
Niccolò PAGANINI : VALTZ - GHIRIBIZZI n°1
2
2
œ
œ œ1 œ2 œ 4œ 1œ
IX
4
œ
2
4œ
3œ
œ
œ
œ 1œ œ œ
‰ .. .. œ
œ
œ
œ
VII
2
4
3
œ 3œ 1œ 4œ 3œ
œ
œ
œ
4
1
-56-
3
1
4
œ
4
œ
‰ ..
www.delcamp.net
GHIRIBIZZO n°23
de "Ghiribizzi per Chitarra" (M.S. 43) Biblioteca Casanatense - Roma
1 3
4
œ œ œ œ 3œ
œ
#
## 2
V 4
œ
œ
œ 1œ 3œ œ 1œ œ 3œ œ œ 4œ œ œ œ œ 3œ
œ
œ
œ
œ
VII
2
1
œ
7
### œ œ œ œ Œ
V
œ
œ
4
1
œ œ œ œ 3œ œ
œ0
œ
3
4
œœœœ œ Œ
œ
œ
[ Fine ]
j
œ 1
4
œ œ 2œ œ œ 4œ 1œ 2œ œ œ 3
œ
V
œ
œ
œ
1 4
4
4
œ œ
œ
2
V œ œ œ œœ
œ
3
27
1
3
3
œ œœ3
nnn œ œ
œ
œ
œ
œ
3
1 2
4
œ 1œ 2œ œ 1œ
œ
Œ
2
1
Niccolò PAGANINI : GHIRIBIZZO n°23 - GHIRIBIZZI n°1
4
œ
0 4œ œ 1œ
œ
œ œ4
.. œ
œ
œ
3
1
3
4
œ 4œ 4œ 1œ 4œ 2 1
œ
œ
œ # œ # 4œ œ1
œ
œ
œ
2
œ 1œ 2œ œ
VII
2
4
20
œ œ œ œ œ œ œ1 œ œ
œ
œ
j
œ 1
1
3
### œ œ œ œ œ œ
V
œ
œ
4
13
4
D.C. al [ Fine ]
œ Œ
œ
2
..
www.delcamp.net
-57-
Dionisio AGUADO (1784-1849)
LECCION N°19
de "Nuevo Método para Guitarra" (Madrid, Campo 1843)
q
»••
œ
œ
œ
œ
œ œ œ 4œ 3œ œ œ œ1œ œ œ
V c 2 œ 1 œ œ œ œ œ1# œ œ œ 2 œ œ œ 4 œ 3
2
i m i
i m i
p
p
3
œ
1
œœœ
1œ
œ
œ
œ 4œ 1œ œ 1œ œ œ œ œ œ 2œ 1œ œ œ Œ
œ
œ
2# œ
œ
4œ
2
œ
V
œ
œ
1# œ
3
œ
2œ
œ
3
1
*
\3
œ œ œ œ œ œ 1 œ œ \2 œ 1 œ œ 1 œ œ œ 1 œ œ œ œ 1 œ œ \2 œ 1 œ œ
1œ
œ
œ
*
*
V
œ
œ
œ
œ
2
3
œ
œ
\3
3
3
5
2
*
7
V
3
œ
1
œœœ
œ
2
4
œœœ
œ
1
œœœ
3
œ
1
œœœ
Dionisio AGUADO : LECCION N°19
œ
œ
œ1 œ
œ œ œ2œ1œ œ œ Œ
œ
2
œ
4
..
www.delcamp.net
-58-
LECCION N°15
»¡£•
e
1e 2 e 3e 4e
# 3 . 1œ
œ
V 8 œ
œ
3
œ
œ
J
p
# ‰ . 1œ
V œ . œœ œœ
6
1
4
# œ œ 1œ
V œ. œ œ 2œ
11
# 4œ
V 2œ
œ
*
*
16
1
œ
# 4œ ‰
V œ œ
‰
20
4
5e 6e
i
i m
m
p
œœ
J œ
3
1
2
m
i
1
4
j
œœ
œ
4
œ ‰ ‰ 1 œœ . 4 œ œœ
œ œ .2
œ
‰
2
m i
4
p
p
p
œ
œœ
‰ .. .. 1 œ œ œ
œ. œ œ œ
4
œ ‰
2
*
œœ
1
3
1
2
œœ
œ. 4œ œ ‰
œ
‰
3
Dionisio AGUADO : LECCION N°15
œœ . œ œœ
2
‰
œ ‰
œ.
1
m
a i
m
i
a
p
œœ . œ œœ
œ. 4œ œ ‰
œ
‰
1
3
m
4
œ œ ‰ 4 œ. œ œ
œ
1# œ
2œ
‰
œ
‰
‰
a
œ ‰ œ. 2œ 4œ œ
œ
œ
œ
‰ 3œ
3
2
J
p
m
œ
1
2
‰
œ ‰
œ œ.
2œ
œ.
1# œ
œœ . œ œœ
œ 2 œ 31 œœ
œœ
*
4
œ
œœ
*
4
œ
1
2
œ
œœ
‰ ..
œ ‰
2
www.delcamp.net
-59-
EJERCICIO N°4
»∞§
qk
# 6
V 8
m
i
m
i
m
i
m
i
m
i
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ.
œ œ . # œJ 1
J3
1
3
m
i
#œ ˙.
J4
4
p
p
1
3
œ 4œ 2œ œ 2œ œ
p
p
p
# œ œ œ œ œ œ
V œœ . œ œ œ œ œ
2œ.
*
4
# 1œ œ œ
V 2 œœ . œ œ
3
7
1
3
œ
J3
œ . # œJ 1 œ .
# œœ œ 1 œ
.
œ.
j
œ 1
1
1
2
3
œ œ œ œ
œœ œ œœ œœ
J
5
œœ œœ œœ
#œ œ.
J1
1
1
p
p
p p
# œœ œœ œœ
œ.
j
œ 1
‰ .. .. 1 œœ œœ œœ œœ œœ œœ
3
œ.
œ 2œ œ
‰
#
V œœœ œœ œœœ œœ œœ œœ 13 œœœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ
œ œ
œ
œ œ œ.
œ ‰
4 2œ œ
œ
2
2 4
2
2
3
*
*
*
10
13
V
#
œœ œœ
œ 2œ
3
œœ n œœœ œœ
œ3
œœœ 1 œœ œœ œœ 3# œœ œœ œœ ‰ 12 œœ 4 œ ‰ 12 œœ œ œœ .
Œ . ..
œ 3 œ. œ œ.4 4œ 1œ
3
J 2œ. b1œ.
œ.
2
4
Dionisio AGUADO : EJERCICIO N°4
www.delcamp.net
-60-
EGERCICIO N°4 opus 6
de "Nuevo Método de Guitarra op. 6 " (Madrid, Campo 1840)
»§£
q
2 2 œ .1 œ œ2 œ 4 œ 3 œ œ
V4
. 1# œ
i
m
p
i
p
m
p
p
i
2
œ .1 œ
p
œ
m
2
œ œ
i
œ 3œ
p
p
1
.
œ œ 2 œ .1 œ œ2 œ
1# œ
2œ.
m
œ
4
*
p
œ œ œ 1œ œ œ 3 œ œ 1 œ œ 1 œ œ 4 œ 1 œ œ œ 1œ œ Œ
œ
œ 4 . 1# œ 2 œ . 2 œ
V 1# œ . 2 œ œ .
2
œ
œ
3œ .
œ œ. 2œ 3 . œ œ. 2 œ
2œ œ.
*
*
* *
4
œ œ 1œ
œ 1œ œ
1œ
1œ
œ 1œ œ
œ
1œ
1œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.
V2
œ.
œ . 3 œ œ . 2 œ. 2 œ
2
3
3
2œ
œ
œ 2œ
.
3 .
4
œ
3
*
*
9
1
œ 2# œ œ
1œ
1œ
œ œ1œ
œ 4œ œ
œ
4œ
4œ
1œ
1œ
2
œ
V
œ . œ 3 œ . 3 œ œ . 3 œ œ. œ
3œ
3œ
œ
œ
.
.
œ.
4
œ. 3œ
2
3
*
13
1
œ œ 3œ œ
œ 1œ œ
œ 1œ œ
œ 4œ œ
œ
1œ
4œ
œ
œ
4
œ
œ
3
œ
.
.
V
2
1# œ
. 1# œ 3 2 œ œ
œ #œ 3
. 2œ
2œ
2 . 1
œ.
œ
3 .
œ.
*
*
*
3
3
3
17
1
21
V
4œ
4œ
4œ
œ
1# œ
2
3œ
3œ
2œ œ
. œ 1œ. 1œ œ. œ 1œ. 1œ
œ
1œ
œ.
4
œ
Dionisio AGUADO : EGERCICIO N°4 opus 6
-61-
œ.
2
œ Œ
œ
1œ
œ. 1 œ
*
* www.delcamp.net
œ 4# œ
3
œ
4
EJERCICIO N°7 opus 6
de "Nuevo Método de Guitarra op. 6 " (Madrid, Campo 1840)
»§§
qk
# # # 6 ‰ œœ ..
œ
V 8 1 œ 2 1 œ 1 œ 2 œ3# œ
J p J
p
m
i
‰ 3 œœ .. 3 œœ
4œ
#œ 4œ 2nœ
2
J
J
m
i
m
i
p
p
p
# # # ‰ œœ ..
Œ
V 1œ 2 œ
1J
œ.
m
i
p
p
p
œœ
‰ œœ ..
œ
2
œ
1
1
1œ
1œ
J
J
*
4
‰œ 3 œœ .. 3 œœ œ
œ 4œ 1J
1
2
J p
p
m
i
m
i
p
p
œ
‰ 4# œœ ..
œ 1 3œ 2œ 1œ 2œ
3
J
J
4œ.
# # # ‰ 3 œ . 4# œ
œ ‰ Œ . . ‰ 2 œœ .. 42 œœ
‰
‰
œœ
œ.
œ. 2 œ
.
.
V
1œ œ
2
3
œ
œ
œ
œ
1
1
œ œ 1œ 1œ œ 2J œ.
œ J œ J œ J 0œ J
J
J
C II
7
œ
‰ œ
œœ
œ
œ
J 0œ
*
4œ
# # # ‰ 2 œœ ..
2œ
V
3
1œ
1œ
J
J
œ
œ
C II
11
# # # ‰ 13 n œœ œ 12 œœ ..
4
V
J œ.
œ
3
*
14
4
‰ 2 œœ œ 2 œœœ ..1 œ 4 œ
1
3
œ
1
‰ œ.
Dionisio AGUADO : EJERCICIO N°7 opus 6
‰
‰
œ.
‰ œ . œ 31 œœ 2 œ
J
J œ
œ
C II
4
3
C II
œ 4œ œ
‰ 4 œœ œ 4 œ
œ
œ.
0œ
*
‰ ..
‰
www.delcamp.net
-62-
Mattéo CARCASSI (1792-1853)
ANDANTINO opus 59
en do majeur
q = 88
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 3œ œ
2œ
V c 21 œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 34 œœ œ œœ œ
m
p
i
m
m
p
i
p
œ œ
V œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
3œ
1
i
m
m
m
p
i
p
i
m
i
œœ œœ 2 # œœ œœ 4œ œ 2 # œœ œœ
V œ œ1 œ œ œ œ œ œ1 œ œ
*
œ
œ
œ
œ
V 2œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
3
i
p
m
i
p
1
4
i
p
1
4
p
i
p
i
m
i
p
p
œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ
œ œ œ 3œ œ
2œ
m
m
1
p
i
p
i
œ
œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
3œ
Mattéo CARCASSI : ANDANTINO opus 59
i
œœ œœ # œœ œœ
œ œ2 œ œ
m
i
p
˙
˙˙
*
a
1
.. .. 1 œœ œ œœ œ
˙
3˙
1
1
4
1
p
a
m
m
˙˙
2˙
˙
3
1
..
www.delcamp.net
-63-
ALLEGRETTO opus 59
en do majeur
q
»ª§
j 4œ 1 i m i m i m i m i m i m i a m 4œ i m
œ 4œ œ
œœ
1œ
œ œ 1œ 4œ œ
2œ
1œ
1œ
œ
œ
V4
œ œ
œ œ
œ œ
˙
˙
3
3
‰ Ó
Ó
3˙
p
p
p
p
m
a
m
a
a
a m
œœ
1œ
4œ
j
‰
œ
œ
œ
V ˙œ œ
œ œ œ 1 œœ .. .. œ 3 œœ œ œœ œ 12 œœ œ œœ œ
œ œ
3
‰ ‰
3
J ‰ 2œ œ
˙
3
f
1
j 4œ 1
4œ
#
œ
œ
œ 4œ œ
œ œ œ 2 œ œ œ œ œ 4œ 1œ œ
œ
œœ
‰
1œ
V œ œ œ 1 œ œ ‰ œ J ‰ ˙ 2œ 4 œ
œ
œ
J
3˙
3
œ Œp Ó
J‰
3
V
3
˙
1œ
œ
œ œ œ
œ œ 4œ 1œ 4œ œ
œœ
1œ
œ
1œ
œ
œ 1 œ ‰ ..
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
3˙
3œ ‰
Ó
3
˙
3
f
1
Mattéo CARCASSI : ALLEGRETTO opus 59
www.delcamp.net
-64-
VALSE opus 59
en sol majeur
qk»50
# 3i m m i m m i m m
V 8 œj œ œ œ œ œ œ œ 3 œœ œœ 12œœ
‰ 2œ œ ‰ œ œ ‰ œ
p
i
i
f p p
p p
p
*
# 4œ 1œ
V œ . 2œ
m
i
m
p
m
V
2
œ.
p
m
i
œ œ
œœ œœ œ
‰
m
i
4
m
i
p
p
i
i
p
œ œ
.. .. œj
1œ
œœ œœœœœ
œ
œ
œ
œ œ
œ
.
2 œ.
œ
‰
3 .
F
p
œ
œ
3
œ œ
œ œ œ
4
j œ œ
2
œ
œ œ 3œ
3
1
‰ œ œ ‰
m
i
i
i
p
#
m
i
a
i
a
i
4œ
œ œ
2œ œ œ œ
œ
2#œ
œ œ 3
œ 2# œ 3œ j œ œ
œ ‰œ 2 œ œ œ‰
œ.
œ.
œ.
* f
4
Fine
j
2
4
œ
œ
œœ œœ 3œ
#
4œ
4œ
1œ
1œ
..
œ
œ
œ
œ
1
3
œ
œ
2œ
œ
œ
V œœœ œœœ 2
œ
œœ‰ œ
‰ œœ‰
‰ œ.
œ
3
n œ 4œ
# œ œ œ 4œ 1œ
œ
2
œ
œ
2œ
V
œ
n
œ
œ
œ
œ
.
œ.
œ 2 3
‰
1
Mattéo CARCASSI : VALSE opus 59
.. œj œ œ 1 œ
‰ 3œ.
p
nœ
‰
œ
œ
œ
œ œ œ œ 1 œ ..
œ ‰
3
œ
œ
.
.
3
3
œ
D.C. al Fine
1
1
www.delcamp.net
-65-
ANONYME (ca. 1860)
VALSE
en sol majeur
»•¢
hk
˙.
# 3 Œ
V 4 ˙. œ œ
a
2
i
p
# 4 ˙Œ . œ
V ˙. œ
3
# 3 Œ̇ . œ
V
œ
˙.
# 3œ œ 3œ
V ˙.
i
˙. 1œ
Œ˙ 2 œ
.
3
˙. œ
Œ œ
0˙.
*
4
m
i
p
2
3
.
Œ̇ œ œ
˙.
*
3
˙.
˙˙ ..
Œ œ 1œ
œ œ 3œ
˙.
.
CV
18
30
m
˙.
Œ œ œ
˙.
a
3
12
# Œ̇ . œ
V ˙. œ
4
˙.
Œ œ œ Œ œ œ
˙.
˙
.
2
# 3˙. 1œ
V Œ˙ . 2 œ
6
24
˙.
Œ œ œ
˙.
a
Œ̇ œ œ
˙.
3
.
˙.
Œ œ œ
˙.
3
3
m
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
*
.
Œ̇ œ œ Œ̇ œ œ
0˙.
˙.
*
n
ANONYME : VALSE
4
i
Œ̇ . œ 1 œ
˙
3 .
m
˙.
Œ œ œ
˙.
4
˙.
˙˙ ..
Œ œ 1œ
CV
˙.
˙˙ ..
˙.
2
˙.
Œ œ œ
˙.
a
˙.
˙˙ ..
˙.
2
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
3
.
Œ̇ œ œ
˙.
4
˙. œ
Œ œ1
˙.
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
a
3
i
p
m
˙.
Œ œ œ
˙.
4
.
Œ̇ œ œ
˙.
3
.
Œ̇ œ œ
˙.
2
3
3
˙. 1œ
Œ˙ 2 œ
.
*
1
˙Œ . œ
˙. œ
www.delcamp.net
-66-
˙.
V Œ˙ . œ œ
36
4
˙.
V Œ˙ œ 1 œ
.
42
4
1
1
˙.
Œ œ œ
˙.
˙. œ
Œ œ
˙.
˙.
#
Œ
Œ œ œ
V ˙
˙.
˙ Œ
3
48
4
2
4
4
# 3˙.
V Œ œ œ Œ˙ . œ œ
˙.
2
# 3˙. 1œ
V Œ˙ .2 œ
# . œ œ
V Œ̇
˙.
68
# 3 Œ̇ . œ
V
œ
˙.
74
ANONYME : VALSE
3
œ œ 3œ
˙.
2
3
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
*
.
3
Œ̇ . œ 1 œ
˙.
3
˙.
Œ œ œ
˙.
˙.
Œ œ œ
˙.
55
61
œ 4œ 1œ
Ó.
4
1
˙.
Œ œ œ
˙.
˙.
Œ œ œ
˙.
˙.
˙˙ ..
Œ œ 1œ
3
4
4
CV
3
3
1
˙.
Œ œ 1œ
˙.
œ œ 4œ
Ó.
˙.
Œ œ œ
˙.
˙.
Œ œ œ
˙.
˙.
˙˙ ..
˙.
2
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
. œ
œ
Œ̇ œ
Œ̇ œ
˙.
0˙.
*
˙. œ
Œ œ
˙.
4
4
3
Œ̇ œ œ
˙.
3
3
œ œ 3œ
˙.
4
.
Œ̇ œ œ
0˙.
*
Œ̇ œ œ
˙.
3
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
˙.
Œ œ œ
˙.
.
.
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
*
3
CV
.
Œ̇ œ œ Œ̇ œ œ
˙.
˙
.
2
3
˙Œ. œ
˙. 2œ
3
1
˙. 1œ
Œ 2œ
˙.
˙.
Œ œ œ
˙.
.
Œ̇ . œ 1 œ
˙
3 .
3
.
Œ̇ œ œ
˙.
*
˙.
˙˙ ..
Œ œ 1œ
˙.
˙˙ ..
˙.
2
www.delcamp.net
-67-
José FERRER Y ESTEVE (1835-1916)
EJERCICIO N°9
de "Collection 12a de Ejercicios"
Vals qk
»∞§
a
m
i
m
j
# 3
œ 4 œ 4 œ‰ 1 œ 41 œœ
4œ
4œ
œ
œ
œ 3œ
œ
V 8 2œ œ
3
3
#œ
œ
1
œ
.
2
J
m
m
œ
p
p
i
i
p
p
J
*
p
i
#
V œ œ
5
9
V
#
#
4
œ
m
a
œ œ œ
J
œ œ
œ
œ
3
4
œ
J
m
œ
2œ
œ
4
4
œ 3œ
1
œ
j
œ‰ œ œœ
œ œ
3œ.
a
a
œ
œ œ œ
J
j
œ
4œ
‰ 13 œœ 13 œœ
œ.
*
œ.
V 2œ œ œ
13
a
œ
œ
3
4
2
œ
œ
œ4 œ
œ
J
œ
4œ
4œ
œ
œ
3
#œ
œ
2
1 J
œ
œ
#œ
1J
José FERRER Y ESTEVE : EJERCICIO N°9
‰ œ 4# œ
œ 3œ
œ.
1
a
4
p
m
i
m
i
‰ 4 œœ
#œ
œ
2J
1
j
œ‰ œ œœ
œ œ
3œ.
4
œ
œœ
1
‰
œ ‰
www.delcamp.net
-68-
17
V
21
V
#
2
#
2
œ
œ
#
V œ
Œ.
25
#
V œ
Œ.
29
33
V
#
#
œ
#œ
1
œ
œ œ œ
4
œ
2
œ œ
#œ 4œ
1
œœ
1œ
œœœ œ
œ 2œ
œ
œ
œ
2
œ
3
œ
3
œ
œ œ œ œ œ œ œ 1œ 2 #œ œ
#œ 2
3
4
œ œ 4 œ œ 3# œ œ 2 n œ œ
œ
œ
œ
2œ
4
œ
J
œ
4
j
œ 1 œ 41 œœ
‰ 3œ 3œ
œ.
*
œ 3œ
1
œ
œ
œ
3
4
2
œ
œ
#œ
1J
José FERRER Y ESTEVE : EJERCICIO N°9
# œœ .
œ
3
œ œ
4œ
#œ
1 J
‰ œ 4# œ
œ 3œ
œ.
1
œ. œ
3
Œ.
œ
2
œ œ 4œ œ œ œ
2
3
œ. œ
œ
œ.
1
4
3
1
œ.
V 2œ œ œ
37
œ œ œ œ œ œ 2œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ 4
4
2œ
4œ
‰
j
œ
‰œ œœ œœœ
3 .
4
œ
œœ
1
‰
œ ‰
www.delcamp.net
-69-
MARCHE opus 59
en la majeur
V
###
Maestoso q
1e2e
3e4
œœ ..
C 2 œœ
˙
m
i
»¡º¢
e
V
###
m
p i m i a
# # # œœ
V 1œ
˙
12
V
2
3
œœ ..
œœ
˙
p
*
œœ œœ
˙
1
œœ
p
m
2
# # # 2 œ œ .. œ œ
V 3 œ œ œ œ 1œœ
˙
˙
*
9
j‰
### .
.
. 1œœ œœ . œœ œœ
V
‰ œ
˙
###
œœ
1
œœ œœ .. œœ œœ 2 œœ
œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ1 œ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ
2
1
œ
œ
œ
˙
˙
2
˙
˙
2
4
1
*
*
p i m i a
6
15
7e8e
p
p
3
5e6e
œœ œœ
˙
m
i
˙
*
3
œ
œ
3
œ
œ œ œ œ œ1 œ œ œ 2œ œ œ œ œ œ
˙
˙
œ
˙
*
*
*
j
j
.
‰
Œ
#
œ
œ
œ
‰
Œ
œ
4
2œ
œœ .. œœ œœ
œ
œ
œ
œ
œ
.
2
1
œ
˙
˙
‰
œ
œ
‰ œ1
œ œ
1
4
4
*
2
j
œ. œ œ ‰ Œ
œ. œ œ œ œ
œ
‰
4
1
*
2
œ
œ1 œ œ œ
Mattéo CARCASSI : MARCHE opus 59
˙
*
2
œœ
˙
œœ .. œœ œœ
˙
œ
œœœ œ
1
-70-
˙
*
2
1
œœ
2
3
œœ œœ .. œœ œœ
˙
˙
*
2
œ
œœœ œœœ
1
œ
Œ ..
Œ
Œ
œ œ
2
*
1
Œ
Œ
œœ
..
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
VIDALITA
Argentine
»•º
q
e
m
i
1e2
3e
4e
5e6e
3
œ
œ
V 4 œ . 1 œ 3 2# œ 3
˙
œ
m
i
p
5
V
10
V
15
V
1
1
p
œ ˙
*
˙
*
m
œ
œ . 3 œ 1 œ 3 œ œ œ . 1 œ 3 œ 2# œ 3 œ
˙
œ ˙
œ
*
*
1
œ . œ 1 œ 4 œ 4œ
˙
œ
p
p
*
i
i
œ . 1 œ 3 œ 2# œ 3 œ
˙
œ
p
p
*
i
m
m
i
m
m
i
# œ . 2 œ 4 œ 3# œ 4 œ 2 œ . 1 # œ 2œ 4 œ 4 œ 1# œ . 2 œ 4 œ 3# œ 4 œ 2 ˙ .
# œ . 2 œ 4 œ 3# œ 4 œ
˙
*
V 1˙.
˙.
*
20
m
œ
1
2
˙.
˙.
*
# œ . 2 œ 4 œ 3# œ 4 œ
˙
*
ANONYME : VIDALITA
œ
1
œ ˙.
*
˙
*
˙.
˙.
*
2
œ . 1# œ 2 œ 4 œ 4œ
˙
*
œ . 1 œ 3 œ 2# œ 3 œ
˙
œ
*
2
œ
-71-
œ
1
œ . 1 # œ 2œ 4 œ 4 œ
˙
*
1
2
1
˙.
˙.
*
œ. œ1œ 4œ 4œ
˙
œ
*
œ .1 œ 2 œ 4 œ 4 œ
˙
*
œ
œ . œ 1 œ 4 œ 4 œ œ . 1 œ 3 œ 2# œ 3 œ
˙
œ ˙
œ
*
*
1
# œ . 2 œ 4 œ 3# œ 4 œ
˙
*
œ
2
˙.
˙.
*
www.delcamp.net
ALLEGRETTO
Rondo en mi majeur de la Méthode complette pour guitare, Opéra 27
Révision pour guitare de
Jean-François Delcamp
»¶™
Allegretto qk
# # # # 6 1 2 œ œj 3œ œ œ œj œ4 œ 2œ œ œ4 œ 4œ œ œ 1 2
V
8 œ œ 1œ œ 2 œ œJ 1œ œ
œœ
Jœ J
œ
œ
œ œ* œ 1
œ
œ*
i
5
V
####
m
m
i
p
2
j
j œ4 œ 2
4
œ
œ
œ
.
œ
œ
œ
œ
œ
.
3œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œœ
.
œ 2 œ 1œ œ
1œ
J
1œ
1
J
œ
œ
J
œ
œ
œ
œ œ* œ 1
œ.
a
i
m
i
m a
p
4
4
4
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
# # # # 4œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œœ
V
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ1 œ
2
1
1
1
10
4
# # # # œ œ œ 4œ œ œ œ2 . ‰ 1 2 œ œj 3œ œ œ œj œ4 œ 2œ œ œ4
V
œ œ 1œ œ 2 œ œJ 1œ œ
œ
œ
Jœ J
œ
.
2
1
1
œ
œ
œ
œ* œ 1
m
i
15
p
jœ œ
j œ4 œ 2œ œ œ4 œ . œ n œ
# # # # œ 4œ œ 1 2
œ .. ‰ 1 2
œ œ œ 1œœ œœ 23œ œ 1œœ œœ
V
J
1œ
J
J
*
œ
œ
œ
œ
œ œ * œ œ1
œ.
20
i
m
# # # # œœ œœ n 1œœ œœ œœ œœ œ4 œ œ n œ2 œ œ2 œ
œœ n 1œœ œœ
1 n 2œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œœ
2
2
V
1
1
1
1
3
1
1
œ
œ
œ*
œ
œ
œ œ
œ œ*
25
# # # # œœ œœ œ4 œ œ n œœ2 œœ œ œ 2 ‰ œ œ œ3 n œ2 1 œ 2œ œ 1 2œ
œ
V
œ
œ1 œ œ .
1
1
3
1
œ*
œ
œ * œ.
œ
œ
œ œ
30
3
i
35
V
####
m
œ3 n œ2 1œ 2œ œ1 œ 1œ 2œ œ3 n œ2 œ1 œ 2œ œ 1œ 2œ œ3 n œ2 1œ 2œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
3
3
Ferdinand CARULLI : ALLEGRETTO
3
www.delcamp.net
-72-
40
V
####
œ4 œ n œ2 œ 2
1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
1 n 2œ
n
œ
œ
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
2
œ
œ
œ
1œ
1 2 1
1
1
3
1
1
*
œ
œ
œ
œ.
œ œ
œ œ*
# # # # œœ
V
œœ n 1œœ
2
45
1
49
V
52
V
####
####
m
i
œ
œ
œœ œœ
1
œœ œ4 œ œ n œœ2 œœ œ œ 2œ
œ1 œ .
1
3
œ *
œ
œ * œ.
‰ 1œ 2œ
1
4 œ
3 œ
œ
œ
2 œ
œœœ
œ
œ
œ
1 œ
2 œ
1 œ
1 œ
1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ œ œ
œ
J
J
J
*
œ
œ
œ
p
i
m i
m
p
i
i m i m
i p
3
œœ1 œ 1 2
œ œ 1
3
œ
1 œ
2 œ
1 œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ2 œ
œ œ œ
œ œ œ
œ
œ2
J
* J
J
œ
œ
œ
# # # # 1 2œ œ œ œ œ 3 œ4 œ1 œ œ œ
œ
œ
V
J
J
55
œœ .. ‰ œ œ œ œ2 œ œ œ œœ œœ œ œ4 œ œ œ œœ œœ
..
1œ
œ
œ1
œ
œ
œ
2
a
m
i
p
i
m
1
# # # # œ œ4 œ œ œ œœ œœ œ œ4 œ œ œ œœ œœ œ œ2 œ œ œ œœ œœ œ œ4 œ œ œ œœ œœ
V
œ2
œ
œ
œ
œ1
œ
œ
œ
1
59
1
63
V
66
V
69
V
####
####
####
œ œ
œ œ œ2 .
œ2 œ œ œ œ œ œ œ œœ .. ‰ œ1 2œ
1
1
4
œ
p
œ
œ
1
4
œœœ
œœœ
œ
i
m
a m
i
œ4 œ
œ3
3 œ
œ
2 œ
2 œ
œ
œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ 1œ œ2
œ
œ1
œ
œ *
œ
œ *
4œ
œ3
œ
œ
œ
3 œ
œ
œ
1 œ œ
2 œ œ
2 œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ1
œ
œ
œ* œ
i m a m i
1
œ
3 œ
œ1 œ œ œ œ2 œ œ œ
œ
œ
p
2
3
Ferdinand CARULLI : ALLEGRETTO
œœ .. Œ .
.
1œ
œ.
www.delcamp.net
-73-
Jean-François DELCAMP (1956)
TANGO
à Laure
Pour guitare
q»104
1e
2 e 3e
^ v
# # # 2 ‰ 40 œœ œœ œœ
V 4 3œ œ œ
˙ *
a
m
i
i
i
4e
^
œœœ
i
p
^ v
‰ 40œœ œœ œœ
1œ œ œ
˙ *
*
a
m
i
i
p
i
^
œœ ‰ 40 œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ 40œœ œœ œœ œœ
œ
œ
3
1œ œ œ
˙*
˙ *
*
*
i
p
^v
5
# # # ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ 23 œœ œœ œœ œœ ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ 40œœ œœ œœ œœ ‰ 40 œœ œœ œœ
œ œ œ œ 1œ œ œ œ 3œ œ œ œ
œœœ
V
œ
3
1œ œ œ
3
˙
˙*
˙*
˙*
*
˙
*
*
*
*
*
^v
### Ó
‰ 40 œœœ œœœ œœœ
V
œ2 œ4 œ œ œ œ 3
˙*
2 0
4 2
10
*
p
a
m i
i
i
^
œœœ
i
^
œœœ Ó
‰ 40 œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ 23 œœœ œœœ œœœ œœœ
œ œ œ ˙3
˙1
œ
œ0 œ4 2 4 2
*
*
p
# # # ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ 4 œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ
Ó
‰ œœœ
œ
œ
œ
œ
œ
V
œ
œ
œ
3
1
œ0 œ2 œ4 œ2 œ œ œ œ œ œ œ
œ
˙
œ
.
0 4 2
4
˙
J4 0 4
0
*
*
*
v Battre l'accord de l'aigu vers le grave - Rasgueado upstroke = Strike chord from high strings to low.
^ Battre l'accord du grave vers l'aigu - Rasgueado downstroke =Strike chord from low strings to high.
15
m i m
m i m
p
* Posez le pouce sur la corde 4 pour que cette corde ne puisse pas vibrer accidentellement.
Jean-François DELCAMP : TANGO
www.delcamp.net
-74-
^v
0
### Ó
œœœ
‰
4œ œ œ
V
œ œ4 œ œ œ œ ˙ 3 œ œ œ
2 0
2
*
4 2
20
^
œœ ‰ œ3 0œ 3œ 0œ 2œ ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ œ3 œ 1 4 1
œœœ œ
œ
œ œœ
3
˙
˙
˙
*
*
*
^ vj
j
j
j
# # # ‰ 40 œœ œœ œœ ‰ ‰ 4 œœ œœ œœ ‰ ‰ 4 œœ œœ œœ ‰ ‰ 4 œœ œœ œœ ‰ ‰ 40 œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ 1œ œ œ œ 3 œ œ œ œ 1œ œ œ
œœœ œ
V
3
3
#
œ
#
œ
#
œ
œ.
1 2
1 2 œ.
1 2
œ2 œ4 ˙
œ.
œ.
*
*
*
25
# # # ‰ 23 œœ œœ œœ œœ ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ 4 œœ œœ œœ œœ Ó
‰ 4 œœ œœ œœ 0œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
V
3
1œ œ œ œ
œ 2 œ1 œ4 1 œ œ œ
˙1
œ
˙
œ 41
˙
˙
*
*
*
*
30
0
# # # ‰ œ 2œ 1 2œ 3œ 1
‰
1
4
œ œ 2œ 4œ œ 3 œœœ œœœ œœœ œœœ Ó œ œ œ œ Ó œ œ œ œ
œ
V
œ 4œ 4 2 1 œ 1œ 1 2 1
˙
˙
0
4
0
4
˙
*
*
*
*
35
0
### Ó
œ œ œ œ ‰ œ œ œ 2œ 3œ ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ 3 1
‰
4œ œ œ œ
œœœ œ
œ œ 3œ œ œ œ
œœ
V
3
œ
œ
2 1
œ 0 œ2 0
˙
˙
˙
˙
2
*
*
* c
40
U
^ v ^
r
4
45
# # # 40 œœ œœ œœ œœ ‰ 23 œœ œœ œœ œœ ‰ 40 œœ œœ œœ œœ ‰ . 2 4œœ œœ œœ ˙˙
œ ˙˙
3œ œ
œœœ œ
V 3œ 3œ œ œ œ ˙ 1œ œ œ œ
3
˙
˙
0
˙
*
u̇*
*
*
*
Brest, le 26 mai 2008
II
Jean-François DELCAMP : TANGO
www.delcamp.net
-75-
MALAGUEÑA FÁCIL
Traditionnel
Pour guitare
»¡§•
q
v
œ
3 Œ
V 4 13 # œœœ
œ
˙ .2
p
v
Œ 1 ˙˙˙
V 32 ˙
œ
˙
4
*
7
p
^
œœ
œœ
œ
m
v
˙˙
˙˙ ˙
œ 4
j j j
œ
‰ ‰œ‰œ ‰
V
œ œ œ œ
3
* 1
12
v
œ
Œ œ
# œœ
œ
˙.
p
p
v
œœ
œ
v
^
œœ Œ 1 ˙˙˙
œœ
œ ˙ 32 ˙ œ4
p
p
*
m
j mj mj
‰ œ ‰ œ ‰ œ
œ
œ #œ 1
p
m
p
3
p
j j j
œ‰œ‰œ ‰
# œ œ1 œ
3
p
v
v
˙˙˙ ..
œ
Œ œ
.
1# œ
˙œ .
3 œ
œ œ ˙ .2 œ
4
p
^
œœ
œœ
œ
3
3
j j j j j j j‰ j
‰ œ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ‰
V
#œ
# œ1
1
2
1
œ
œ p p œ p p p
p
p
*
j j j j j j j j j
22
‰ œ ‰ œ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
V
œ
œ œ œ
2
œ
3
œ3
œ 3
v
œ
Œ œ
# œœ
œ
˙.
j j j
j j j
œ
œ
œ
œ
‰ ‰ ‰
‰ ‰ œ ‰ œ
œ œ
œ1
œ
#
œ
3
œ
2
j j j
œ‰œ‰œ ‰
# œ œ1 œ
17
1
p
p
^
œœ
œœ
œ
j
œ ‰
œ
2
j‰
œœ
1
j j j‰ j j
œ œ‰ œ ‰ œ œ œ œ‰ œ
4
0
2
œ
3
*
˙.
˙.
1
œ # œ œ3 # œ4 œ2 œ œ2 œ3
œ
2
1
1
*
IV
28
œ4
1
#
œ
˙.
˙˙ .
˙.
˙˙ .
˙˙ . Œ œ œ œ
.
.
.
.
V œ̇ œ
1
œ œ2 œ œ̇ œ œ 1 œ œ œ œ œ
œ
3
œ ˙.
2
2
3
3
2
2
3
1
*
*
*
*
Jean-François DELCAMP : MALAGUEÑA FÁCIL
www.delcamp.net
-76-
˙.
j j j j j j
œ‰œ‰œ ‰œ‰œ‰œ
œ
œ œ3 œ œ2 3
˙.
4
4
3
4
3
4
4
1
1
1
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
1
1
1
œ
œ
œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
V
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
*
*
*
V
34
V
IV
1
3
œ
œ
œ œ œ 1œ œ œ 1œ œ œ 4œ œ œ 4œ œ œ
œ
40
œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
V
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
*
*
*
X
1
3
V
4
œ œ œ 3œ œ 1œ 1œ 3œ 1œ
œ œ
œ œ œ œ œ Œ 1œ œ 2œ œ
V
˙.
˙.
˙.
˙.
*
*
52
Œ 4œ 1 Œ œ3 1 4œ 1 Œ 1 0 Œ 2 ‰ j
œ œ Œ œ˙ œ
œ œ œ œ œ 3œ 2œ
V Œ 3 ˙˙ œ
˙
2
˙
.
˙.
˙.
˙.
˙.
3
1
1
III
46
3
Œ œ2 0œ Œ œ3 1œ 4œ 1œ
Œ # ˙˙
˙. 1
˙.
œœ ‰ œj 1 œ
# œ 2œ
1# œ
˙.
˙.
Œ
j
‰ 1œ 3œ 2 1œ ‰ œj 2œ 2œ 3 Œ 1 œœ 2 1 œ 4œ œ 4œ œ1 2œ œ 1œ œ 2œ œ 3 2œ 1
V
œ œ œ #œ
œ ˙3 . œ œ ˙ .# œ
œ .# œ
.
˙.
Ó
Ó
Ó.
2
*
*
59
i m
3
i m
3
4 0
i m
3
4 0
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ4 œ0 ‰ œ œ ‰ œ œ
V
2
2
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ #œ 1
3
œ # œ3 1 œ # œ3 1
2
3
3
* 1 Brest, le 26 mai 2008
U^
3
3
3
3
3
3
3
3
3
70
‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 ‰ œ4 œ0 Œ g ˙˙
V 2
gg 31# ˙˙
2
2
2
2
2
2
œ1 2 œ2 2
œ
œ
g ˙
œ
œ
œ
2
œ # œ3
1
.gg 2
1
u̇ ƒ
m i m i m i
65
Jean-François DELCAMP : MALAGUEÑA FÁCIL
www.delcamp.net
-77-
ANONYME (ca. 1850)
O CRAVO E A ROSA
Brésil
»ª™
Andante q
# 3 œ3
V 4
Œ
œ3 œ1 œ œ4 1 œ
3
œ
..
œ˙
œ˙
˙
œ *2
œ œ1
œ
2
2
œ œ 3œ 2œ 2œ 0œ œ
˙˙
˙0
V
œ
œ
1
œ œ1
3
6
# 3œ
# 2œ œ0 œ
V œ œ ˙0
1
3
1
2
œ œ œ œ1 œ1 œ3 œ œ3
˙˙
œ œ1 ˙
œ œ1
0
0
3
2
11
œ4 œ3 œ œ3
œ3
œ˙
œ
˙˙
2
˙
œ
œ 1
œ2 œ *
2
œ
2
1.
œ œ1
2
ANONYME : O CRAVO E A ROSA
2
2.
2
œ3 œ œ œ1 œ3
œ3 .. .
˙
œ
œ
Œ Œ œ
œ2 œ1
œ̇ œ1
2
œ œ 3œ 2œ
˙˙
œ
3
·.
Ó.
XII
3
www.delcamp.net
-78-
ANONYME (ca. 1850)
CARNAVALITO
Pérou
»§§
q
Œ
œ œœ œ œ 3œ œ œ œœ œ œ 4œ 2œ 2
œ
# œ1 œ œ œ
œ3 1 0
œ 1
œ3 œ
1
œ
3
œ
*
œ œœ œ œ ‚ ‚4
2
V4
œ
œ3 1 0 4
1e
2 e
3 e 4e
harm.
XII
3
4
œ œœ œ œ ‚ ‚4
V
œ
œ3 1 0 4
4
œ œœ œ œ 3œ œ
œ
œ3 1 0
harm.
XII
5
3
4
3
V œ˙3 œ œ œ œ œ3
9
3
3
V œ3 œ œ œ œ œ3
˙
œœ
.
œ 2œ 2œ
‰
1
4
13
4
3
œœ
.
œ 2œ 2œ
‰
1
1
œ
œ
3
œ
œ
3
j
2
œ
.
V œœ
œ
œ̇ 2 œ œ 1 œœ Å Å Å 1 œ
3
3
1
œ
allarg.
ANONYME : CARNAVALITO
golpe
œœ œ œ # 4œ 4 œ
Œ
2
4
2.
m
3
4
17
p
Œ
œ œœœ œ
œ 23 2
*
œ œœ œ œ 4œ 2œ
# œ1
œ 1
3
œ
p
œœ œ œ # 4œ 4 œ
Œ
2
1.
œ̇3
j
2œ.
œ Å Å Å 1 œœ
1œ
3
œ
* p m p
golpe
-79-
œ̇3 œ2 œ œ
3
œ
4
œ œ ..
œ
œ 1
2
U
2
1
˙˙
˙
u
*
www.delcamp.net
ANONYME (ca. 1850)
NESTA RUA
Brésil
»¶§
Adagio h
U
3
˙
4
Œ ˙ œ œ
w 1.
˙
œ œ
V C ÓÓ ggg 1# ˙˙œ . 2 œ .. ŒÓ ˙ .
3
u J w 1
w
*
˙
V œ œ2 # ˙œ œ
1
3
w
5
Ó
V .. Œ ˙ .
w 1
*
10
Ó œ œ
2œ
˙
w 1.
œ œ
0
œ 4
˙ œ ˙ #œ
VŒ
w
*
15
4
4
œ 4œ
˙
Œ œ ˙1
w 3
4
˙ # 4œ
Œ ˙. œ
w
4
4
œ 2œ
œ
˙
1
œÓ
1
w
4
0
0
4
œ
œ
œ œ
Ó
˙
˙
˙
4
1
w4
œ œ1 œ2 œ
*
..
1
1
1
œ 4œ 1œ œ 4˙
˙
˙
œ
œ
œ
Œ b œ3 # ˙2
Œ œ 3 # œ2 n œ2 œ0 ˙
w 2
w
2
w
*
4
œ 4œ 2œ 0œ
Œ œ #˙
w 3 1
ANONYME : NESTA RUA
*
w2 œ
œ 1 œ3
* *
.. w2
w
œ
*
www.delcamp.net
-80-
ANONYME (ca. 1850)
SAMBA LELE
Brésil
»¶™
q
‰ . œr œ
≈ œ 3œ
‰. r
..
œ
1
1œ
œœ 4 œ 2 œ . œ 4 œ 2 œ œ 2 œ
1œ
œ
œ
J
J œ.
J
2 .
*
2.
C II
4
4
4
5
œ
œ œ 3œ
1œ
1œ œ
1œ
3
#### ‰ . r 1
œ
œ
œ
0œ
œ
œ
.
0œ œ œ œ œ
. œ. œ œ œ
œ
œ
2 œ œ
V
œ
˙
˙
*
#### 2 . ≈ œ 1
V
4 .
œ 4œ
2œ
œ.
J
*
1.
1 e2 e 3e 4e
# # # # 0 œ ..
0œ
V
œ.
1e2
e
3e
4
0
œ 0œ œ4
œ
.. œ n œ
2
1
œ
œ
œ
J
*
*
13
# # # # œœ 4œ œ œœ œ 0œœ 4œ n œœ0 4œ 1œœ
V
2
1
0
˙
œ
9
œ œ
0œ œ
4
# # # # œ 4œ œ œ œ
œ
œ
V
˙
4e
1 e2 e 3e 4e
œ œ œ œ œ
œ
œ
0
*
1
4
œ œ 4œ œ
œ
4
C II
œ3œ œ œœ œ
4
C II
œ œ œ
œœ
œ
*
3
4
œ 1œ 2 4œ 1œ 1 4 œ 1œ 4œ 1 2 . 1œ œ
œ
œ
œ œ œ œ˙ œ
œ
2
œ œ
œ
2
˙
œ.
2
2
2
J
*
U *
1
‚4
22
XII
####
4
1
œ 1œ 2 4œ 1œ
œ 4œ 1 œ2
V
œ
1
1
4
œ
œ ˙
2œ œ
œ
œ˙ œ
2
˙
2
*
u̇
3
17
1
ANONYME : SAMBA LELE
www.delcamp.net
-81-
NOVELETTE n°1
à Alana Pribilski
pour guitare
q
»¡º•
j
3
V4 œ
‰
m
4
Vœ
4
œ 4 œ 1 œ˙ 4 œ œ
3 bœ
2
a
m
a
m
i
œ
#1 ˙
m
1
p
p
p
œ 4 bœ
a tempo
œ
# œ 3 n œ 2 œ 1b ˙ .
œ
2œ
rall.
m
i
j
‰
œ nœ œ #œ nœ. œ œ
3
2œ
4
i
i
1œ œ
œ 1œ
œ
4œ
4
b
œ
V
œ 1 œ 3b œ 4 œ 4 œ ˙
3˙
3œ
Œ
Œ
˙
˙
˙
2
3
2
3
œ 1œ
œ4œ œ 4
jœ
V
œ
.
˙
œ
œ
4
b
œ
Œ
œ 2œ
3
˙ 1Œ
2# ˙
1
15
V # ˙œ . 1 œ
˙.
2
˙.
œ 3œ 2œ œ œ 2œ 3œ
b˙.
1
4
p
p
2œ
3œ
œ 3 œ œ œ 3 œ œ 1b œ ˙
10
20
p
p
œ1œ
1œ œ
4œ
4
b
œ
œ
3
œ
Œ
Œ
˙
2
1
œœ 1 œ # œ˙ . 1 œj ˙˙
3
œœ 2 œ œœ
œœ 3 œ
2
#œ 3
1
4
4
œ1œ
Œ
#˙.
˙.
1 ˙.
2
allargando
Jean-François DELCAMP : NOVELETTE n°1
www.delcamp.net
-82-
; Jean-François DELCAMP (1956)
NOVELETTE n°2
à Maïa
petite étude sur le demi barré
pour guitare
q
»¡º¢
C II
## 3 œ œ œ œ
V 4 Œ˙ . ˙
a
m
m
i
F
p
p
## œ n œ
V n b œœ b b œœ
5
C III
œœ
œ
CI
# # œC II
V œœ œœœ
˙
*
9
a tempo
C III
rit.
C II
œ
Œ
gg œœœ œ œ˙ œ
gg ˙ .
g
p
a
m
i
p
m
C III C II
C II
gg b œœœ œœœ œœœ
gg ˙ .
g
a
m
i
œ œ œ œœ
Œ ˙
˙.
a
m
m
i
i
p
p
œœ œ œ œ œœ œ b œœ œ œ œœ
œ œ
nœ œ
˙.
˙.
P
C III
a tempo
a
m
i
a
m
i
p
œœ œ œ 4 œ
œ
œ 1 n # œœ
3
˙.
* allargando
œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ
Œ œ œ
Œ œ œ
Œ œœ œœ
˙.
˙.
˙.
*
*
F
*
## 3 œ 1 œ œ 3 œ 3 œ 1 œ œ œ œ œ 3 œ œ 3 œ
V Œ œœ œœœ
Œ œœ œœ
Œ œ˙
˙.
˙.
˙.
2
1
*
CI
U , a tempo
17
œ
## 4 2 œ œ # œ
V Œ œœ # # œœ 3 œ œ œ˙ œ 4 œ 3 œ 2 # œ œ 2 œœ œ
Œ
˙
n˙.
˙ . rall.
2 .
1
P
C III
13
3
œ
C II
2
œ œ œ œ œ 1œ
Œ œœ œœ
˙.
C II
œ
œ œ œ˙˙ 3 œœœ œœœ œ
Œ
˙
Œ
˙.
rall.
a tempo
C II C III
, 2 * C˙ VII
C II
4 .
22
œ
4
œ
1
˙˙ ..
# # œ œ œ œ g œ œ œ g œœ œ œ œœ œ œœ œ œ 3 œ ˙
œ
n
œ
œ
œ
n
œ
˙
b
œ
b
œ
œ
gg œ˙ . ˙
gg œ ˙
V ˙Œ . ˙
˙.
œ . œ ‰œ œœ
˙.
gg ˙ .
*
˙.
*
*
*
allargando
F
Brest, le 3 juillet 2006
Jean-François DELCAMP : NOVELETTE n°2
www.delcamp.net
-83*
C II
AVEC LA GAMME PENTATONIQUE
Initiation aux harmoniques naturelles
Pour guitare
Largo h
»∞º
V c Œ œ œ œ2
w
3
3
3
XII
3
XII
1
‚
‚ 4‚ ‚
V
∑
4
11
1
2
1
4
·
3
XII VII XII
VII
1
VII
‚ ‚ 4‚ 1
‚
∑
3
3
4
1
∑
VII
‚ 1‚ 4‚ 1
‚
∑
ww
w
3
VII
VII XII 3
3
3
2
4
4
Œ œ2 œ œ
w
Vw
w
3
VII XII
1
6
w
w
2
Œ
œ
œ
œ
w
ww
w
4
œ
œ œ4
Œ
w
4
2
4
1
XII
VII XII
·.
4
‚ ‚
4
XII
XII
·.
3
4
VII
‚
·.
5
∑
1
allargando
3
1
VII
5
4
5
1
∑
‚ U
1
·
1
VII
5
3
∑
∑
Brest, le 28 mai 2008
Jean-François DELCAMP : AVEC LA GAMME PENTATONIQUE
-84-
www.delcamp.net
_________________________________________________________________________________________
3
_________________________________________________________________________________________
Classical guitar
55 Exercices
Classical guitar 55 Exercices
www.delcamp.net
-85-
ETEINTE DES RESONANCES - FERMARE STRING DAMPING - RESONANCIA APAGADA
NIVEAU 3 - LIVELLO 3 - LEVEL 3 - NIVEL 3
Pour guitare
1 Vc
wm
2 V
˙
p
˙
˙
˙
*
p
˙
*
p
p
*
wi
˙
p
*
p
### 3 œ 2 œ
1œ
3 V 8
œ.
p
m
i
wi
˙
p
w
˙
*
* *
*
p
p
p
p
wm
wi
œ œp œ œp wp
p
* *p *
˙
p
*
œ œ 1œ2œ œ œ œ œ œ 2œ 1œ 3œ œ 2œ ‰
1œ
1œ
œ.
œ.
œ.
œ ‰
œ.
œ.
p
p
p
p
*
*
*
*
a
3
˙
˙
p
*
˙
p
*
wm
wp
˙
p
*
˙
a
˙
p
*
p
˙
m
i
i
a
i m
m a
a
m
i
œ
1œ
œ
œ Œ
2 2 œ .1 œ œ
1œ
4œ
1œ
œ
4 V4
2œ œ
2œ
3œ.
3 .
œ œ.
œ
œ
2œ
œ .
*
* *
3 2 œ n œ 2N œ
b
V
4
5
˙
œ
*
˙
˙.
1
4
œ
*
4œ
˙
*
œ 2# œ
œ
*
Jean-François DELCAMP : ETEINTE DES RESONANCES - FERMARE - STRING DAMPING -86RESONANCIA APAGADA
˙.
.
Ÿ̇
1020
*
4
www.delcamp.net
EXTENSIONS
Pour guitare
q
»•¢
6 V c Œ œ 3 œ 4# œ
w 2p p p
1
Œ
œ #œ
#2 w 1# œp 3 p 4 p
Œ
#œ
1# œ 2 œ 4
w
3
p
p
p
Œ
3œ
œ
1# œ 2
#
w
4
p
p
p
7 V c Œ 2œ 3œ 4#œ
1w
Œ
nœ 4#œ
1#œ 3
2 #w
Œ
#œ
1# œ 2 œ 4
3w
Œ
œ 3œ
1# œ 2
#w
4
8 V c Œ 2œ 3 #œ 4 œ
1w
Œ 1# œ 3 # œ 4 œ
2 #w
Œ 1# œ 2 œ 4 œ
w
3
Œ 1 # œ 2 œ 3# œ
4#w
œ #œ
9 V c Œ2 #œ 3 4
1w
Œ 1 œ 3 œ 4# œ
2#w
Œ 1œ 2# œ 4# œ
3 w
Œ 1œ 2# œ 3 œ
4#w
p
p
Jean-François DELCAMP : EXTENSIONS
p
p
www.delcamp.net
-87-
GAMMES - SCALE - SCALES - ESCALAS
Pour guitare
q
2
b
V
4
10
»¡ºº
FA Majeur apoyando
2œ
3œ 0œ
œ
œ
2
1œ 3œ 0
0œ
i
m
i
3œ
1œ
m
i
p m
3
œ 1œ 3œ 0œ
œ œ 1œ
V
1
3
p
œ 3œ
2œ 4œ
X
Vb
1
4
œ 3 œ 1œ 4 Vœ
2 œ 1œ 3 œ
*
*
b
V
3œ 1œ œ
0
3œ
1˙
p
p
1
*
3œ
2œ0œ
œ 0 œ 3*œ 1 œ
3œ 2œ œ
0
RE mineur
11 nb 0 œ 2 œ 3 œ 0 œ 2 œ 0n œ 2# œ
i a
i
3
a
V
4œ
4œ
#
œ
nœ
2 œ 1œ 3 œ 1
3œ œ
*
œ 0 œ 3*œ 1 œ
œ
b
3
2œ œ
V
0
3œ œ
2
V
V
VII
1
3
3
œ 0 œ 1œ
0
˙
3 œ 4 œ 3 œ 1œ
*
3œ œ
3 œ 1œ
œ
œ
1
œ
œ
œ
1
œ
3
3
n
2œ œ
œ
12 3 œ œ 2 œ 3 œ
a
a m
DO Majeur
V
1
m
Jean-François DELCAMP : GAMMES - SCALE - SCALES - ESCALAS
-88-
www.delcamp.net
* *
*
1œ
œ
2
œ
V
œ 3œ 2œ œ
3˙
V
13
i
XIV
X
4œ 2œ œ
V
3 #œ
#
œ
1
œ
4
1œ
3 œ 1œ œ
œ
4
œ
4
3œ
1œ 3
#
œ
#
œ
0
œ
2
4
œ
V
3
1œ
2œ 0 œ
4 # œ 1# œ
œ
œ 3 œi 0 mœ 2 i m i
0œ 2
m
LA mineur
X
3
*
* *
*
œ
0 3œ 1 œ œ
0
2œ œ
V
0 3œ
2œ 0œ 3œ
2œ 0˙
14
X
*
# 3 œ 2 œ 0 œ 3*œ 1 œ *
0œ 2œ
V
0œ
4œ œ
2
V
SOL Majeur
4œ
0œ 2œ
œ
3
œ
i m
3œ 0œ
i m
m
i
m
œ
1œ 3 œ
œ
4
œ
3
3œ 1œ
#
0œ 2œ
œ
1
œ
3
V 0œ 2 œ 0œ
XIV
1
2
œ 1œ 3 Xœ 1 œ V
4œ 3œ œ
1
*
0œ 3œ œ
2
0œ
*
3
˙
15
3 #œ
3 œ 1# œ
3œ 1œ
œ
0œ 2
2 # œ 4# œ
2œ 0œ
V
MI mineur
4œ 0œ
#
œ
2œ
1
#
œ
œ 3 œp 0 œm 2 œa 4 m a m
0œ 2
p
œ 3œ1œ
2
V
#
#
1
IX
p
-89-
www.delcamp.net
V
œ 2 œ 4 Vœ œ
3 1 œ 3œ
#
2œ
4
0
*
œ 3 *œ 1œ œ
0 2œ œ
0 4œ
*
2
*
œ 0œ3œ 2œ œ
0
3œ 2œ
p
p
V
#
0
16
˙
n# #
RE Majeur
œ 0œ 2œ
4œ
0œ 2
œ
0œ 2
i m
i m
m
3
œ 1œ
3œ 1œ 3
œ 0œ 2œ
IX
V
m
i
p
œ 1 œ 3 Vœ 1 œ 3 œ
##
2œ 0œ
V
2
* *
*
3œ 2œ œ
0
2œ œ
0
4œ œ
2
0
˙
17
3 4
1 2 œ
3 0
#œ
œ
#
œ
b
œ
n
œ
œ
2 3œ # œ œ
V
#
œ
0 1
3 4 œ
œ #œ #œ œ
b
œ
n
œ
œ
œ
#
œ
œ œ1 # œ2 3 4 0 1 2
Gamme chromatique
0
4
3
2 nœ
1 bœ
4
3
œ
œ
#
œ
œ
#
œ
œ
V
V
V
0
1
2
b œ2 1œ b XIII
œ4 œ3 # 2œ n 1œ 4œIX b 3œ
œ # 1œ œ2 # œ
IX
4
3
1
2
3œ
2
1œ # œ
œ
#
œ
œ
#
œ
œ
XVII
XIII
4
1
2
3
4
œ2 b 1œ 4Vœ œ3 2b œ œ1 b 4œ œ3 b œ2 1 0 *
œ œ b 4œ
œ b 2œ 1œ œ4 b œ3 œ2 b 1œ 0 4 3 2 1
V
œ b œ œ œ b œ 0œ b œ4 3 2 1
œ œ bœ œ bœ œ bœ
*
œ œ
*
0 4
3
2 1
*
0
3
-90-
www.delcamp.net
LEGATO STACCATO
Pour guitare
»§º
- œ. œ. œ- œ. œ. -̇
œ
c
18 V
q
m
i m i
m i
m
a
a
V
i
m
i
m
m
a
a
-̇
œ. œ. œ. œ. œ- œ. œ. -̇
˙-
i
m i m i m
m
i m
i
wi
i
m
i
»§º
œ1œ
0œ
1œ
œ
2
1
œ
3
2œ
3œ
.
19 b 4
3œ 0œ .
.
œ
œ
2
.
.
œ0. .
.
0œ 1œ 3
1œ 3œ
.
.
FA Majeur q
œ 3œ
2œ 4œ
Vb
. .
X
1
4
œ 3 œ 1 œ 4 Vœ
2œ 1œ 3œ
. .
. .
*
*
b
V
3œ 1œ œ
0
. 3 œ. 1 ˙
n œ 3# œ
3œ 1œ
Vb
. .
VII
V
3
V
3
4
1
œ 0 œ 3 *œ 1 œ œ
3 2œ œ
. 0.
. .
*
3œ
2œ0œ
. .
RE mineur
2# œ
20 nb 0 œ 2 œ. 3 œ. 0 œ 2 œ 0n œ
. .
i a
i
a
3
œ 4 Vœ 2 œ 1 œ 3 œ
*
*
1œ œ
0
3œ 1œ œ
. .
3
2œ œ
. .
0 3œ œ
. 2.
. .
Jean-François DELCAMP : LEGATO STACCATO
œ 0œ1œ
. .
0
˙
www.delcamp.net
-91-
GLISSANDO
Pour guitare
U
œ œ bœ œ bœ œ bœ œ
œ
œ
#
œ
U
œ
#
œ
œ
#
œ
2 œ # œ œ1 # œ2 œ1 2 1 2 1 2 1 2 3 2 1 2 1 2 1 2 œ1 b œ2 œ1 b œ2
V
4
21
1
2
2
U
œ
œ
#
œ
U œ # œ œ œ # œ œ # œ 2 3 2 œ3 œ2 b œ3 œ2 b œ3 œ b œ œ
3
2 3 2
22 œ1 # œ2 3 2 3 2 3 2
2
V œ1 Œ
V
V
œ3 b œ œ b œ œ Œ
2
3 2
1
b œ3 œ b œ œ œ b œ œ b œ
4
3
4
3
4
3
œ
V~ 1
œ
~
V
U
œ
œ
#
œ
U œ # œ œ œ # œ œ # œ 3 4 œ3 œ4 b œ3 œ4
4
23 œ1 # œ2 3 4 3 4 3 4 3
2
1
Œ
Œ
œ ~G~l~is~s.~ œ1
1
œ ~G~~li~ss~.~ œ1
1
2
œ
3 œ
24 4 1
Œ
1
œ ~G~l~is~s.~ œ1
Œ
Œ
1
Œ
œ ~~G~l~is~s.~~ œ1
Jean-François DELCAMP : GLISSANDO
1
Œ
1
liss.
œ ~~G~~
~~ ˙ ~~Gl~~iss~~an~~do~ œ
1
Œ
2
1
œ1 ~ ~ ~
œ ~G~li~s~s~.
1
˙.
u
1
www.delcamp.net
-92-
GAMMES - SCALE - SCALES - ESCALAS
Pour guitare
»¡ºº *
*m i m
m
i
i
m
m
i
i
m
i
m
i
c
25 V ˙ œ 2 œ 4 œ œ 23 œœ œœ 12 ˙˙ œœ 23 œœ œ 4 œ 2 œ œ
œ
1œ
4
˙ 1 œp 3 œp œp 1 p p p p p p p œp 3 œp 1 œp
p
*
q
Gamme de Do majeur en sixtes
˙
4œ
4œ 4œ
4œ œ
1œ
26 V c 1 ˙˙ œ 2 œ 3 œ œ 1 œ 1 œ 1 ˙
3
Gamme de Do majeur en octaves q
4
»¡ºº
4œ 4œ
1œ œ
1
3
4
*i
4
w
w
p
*
œ 1œ œ 4œ
œ 3 œ 2 œ œ 1 ww
3
*
»¡ºº
* *
*
1
˙˙ 1 œœ 1 œ œ
1œ œ
c
œ
œ œ 2 œœ œœ 2 œ 1 w
2œ œ
2œ
3
2
V
œ
œ
27
1˙
2œ œ
2
2
œ
œ
œ 2w
1
1
3
3
4
4
2˙
Gamme de Do majeur en tierces q
3
»¡ºº
# c ˙ 1œ 4œ œ 2œ 2œ 2œ 4˙ 2œ 2œ
˙ 1œ 1œ
28 V
œ
œ
1
œ
1
œ
œ 2œ 3
*
3˙
Gamme de Sol majeur en dixièmes q
-93-
*
œ
2
œ 4œ 1œ
œ 3œ 2œ œ
*
w
w
3
*
www.delcamp.net
LIAISONS - LEGATURE - SLURS - LIGADOS
Pour guitare
»¡ºº
q
œ 3œ 2œ 3œ 4 bœ 4œ 3 œ
2#œ 3
œ 1 œ 1 œ œ 1# œ 2 # œ 2 œ 1 œ
c
29 V
i
m
m
i
m
i
m
i
1
bœ œ
V œ 1œ 1œ œ 1œ 2 2 1œ
etc...
2
b œ 3 œ 3 œ 2 b œ 2 œ 1n œ 1 œ œ
30 V c
4
4
1
V 4 œ 3b œ 3 œ 2 œ
b œ 3 œ 3 œ 2 b œ 2 œ 1n œ 1 œ œ
2
etc...
3
œ 1 œ œ 1 œ 1# œ 2 # œ 1 œ 2 œ
c
31 V
2
#œ 3 œ 2 œ 3œ 3 œ 4 bœ 3 œ 4 œ
1
Vœ
1
œ
œ
1
œ
1
œ 2bœ
1
œ
2
œ
etc...
2
Jean-François DELCAMP : LIAISONS - LEGATURE - SLURS - LIGADOS
-94-
www.delcamp.net
LIAISONS - LEGATURE - SLURS - LIGADOS
Pour guitare
»•¢
2 .. 1 œ œ
32 V 4
q
œ
œ
3
m
3œ
.
33 V .
2
1
œ
4
œ
1
œ
.. ..
3
.. .. 2 # œ
3
.
36 V . 2 œ
#œ
3
1
3
#œ
1
œ
3
œ
œ
3
1
1
3
3
œ
œ
..
œ
..
3
i
. 1œ œ 2œ œ
34 V .
.
35 V . 2 œ
.. .. 2 # œ
œ
1
œ
4
œ
1
3
1
#œ
3
œ
1
3
œ
.. .. 3 œ
œ
4
3
œ
.. ..
œ
2
1œ
3
Jean-François DELCAMP : LIAISONS - LEGATURE - SLURS - LIGADOS
-95-
3
1
3
œ
œ
..
œ
1
œ
1œ
..
..
www.delcamp.net
MORDANTS ET TRILLES
pour les oeuvres baroques
Pour guitare
http://www.dolmetsch.com/musictheory23.htm
»•¢
Mordants DO majeur - Mordents C Major e
3 M
V 4 2œ œ
213
3
V 4 2œ
37
œ œ œ . 2œ 1œ 3œ . 0œ
œ œ œ . 3œ 1œ 4œ .
V œ
3 1 4
4
4
M102
1
œ œ
œ
1
M
œ
314
2 1 3
M314 M314
V 0œ œ œ
0
M
œ œ
M
œ
213
314
3
3
2
2
2
œ œ œ . 3œ 1œ 4œ . 1œ 1œ 0œ 2œ . 1œ 0œ 2œ . œ œ 1œ œ . œ 1œ œ .
3 1 4
5
5
M102
œ
314
M
œ œ
0
38
V
##
M
0
œ œ
#
V # 0œ
M
œ
213
3 1 4
0
M102 M102
1
œ œ œ
œ œ œ . 2œ 1œ 3œ . 1œ
2 1 3
3
»•¢
5
5
3
M314 M314
3
œ œ œ
œ œ 2œ . 1œ œ 2œ . 3œ
1
Jean-François DELCAMP : MORDANTS ET TRILLES
Mœ314
œ œ œ . 3œ 1œ 4œ .
œ
œ œ œ . 1œ 0œ 2œ .
1 0 2
Mordants RE majeur - Mordents D Major e
213
M213 M213
2
œ œ œ
M102 M102
1
œ œ œ
102
M
œ œ
1
œ
1
œ1 œ œ . Œ
2
0
##
##
M213 M213
0
œ œ œ
œ œ œ . 3œ 1œ 4œ . 0œ
3 1 4
Œ
œ œ œ . 2œ 1œ 3œ .
2 1 3
www.delcamp.net
-96-
M102 M102
## 1
V œ œ œ
#
V # 1œ
3 1 4
3
Ÿ
œ
m3141
V 1œ œ
»•¢
1020
Ÿ
œ
39
m1020
0
œ œ
3141
2
0
nn
œ œ œ. Œ
2 1 3
Ÿ
m3141 3141
1
œ œ œ
Ÿ
m2131 2131
1
œ œ œ
V 1œ 3œ 1œ 4œ 1œ . 3œ 1œ 4œ 1œ . 0œ 1œ 0œ 2œ 0œ . 1œ 0œ 2œ 0œ . 1œ 2œ 1œ 3œ 1œ . 2œ 1œ 3œ 1œ . 1œ œ œ œ œ . œ œ œ œ .
3
m
V 0œ œ
V 0œ
Ÿ
œ
m
1
œ œ
3141
1020
œ œ œ œ . 1œ 0œ 2œ 0œ . 1œ
3
3
3
3
1 0 2 0
1020
3
3 1 4 1
3
3
V
40
V
##
œ
1
m
1
œ œ
3141
1020
4
4
##
Œ
1
##
0
0
0
0
3
3
m
1
œ œ
2131
Ÿ
œ
2131
Ÿ
œ
m
0
œ œ
1020
1020
1 0 2
2
2
0
1
3
4
3
4
1
1 3
1 3
œ œ 1œ 0 2œ
œ 1œ 0œ 2œ 0œ . 1œ 0œ 2œ 0œ . œ œ 1œ œ 1œ . œ 1œ œ 1œ . œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ .
3
3
3
3
3
3
3
3
0
4
m3141
## 1
V œ œ
##
Ÿ
œ
m
0
œ œ
1020
3 1 4 1
œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ3 œ œ4 œ1 . Œ
1
1
1
1
2
2
3
»•¢
3141
Ÿ
œ
3
3 1 4 1
3141
m
œ œ
1020
0
œ œ œ œ . 3œ 1œ 4œ 1œ . œ
0
3
Ÿ
œ
œ mœ
3141
Trilles RE majeur - Trills D Major e
##
3
3
5
Ÿ
œ
1020
3
3
5
V
0
3
Trilles DO majeur - Trills C Major e
œ
œ1 œ œ . œ1 œ œ .
2
2
œ1
œ œ œ . 3œ 1œ 4œ .
œ0
œ œ 2œ . 1œ œ 2œ .
nn
Œ
2
1
0
1
213
M
œ œ
102
102
M
M
œ œ œ
314
314
M
M
œ œ œ
Ÿ
œ
3141
œ0 mœ
œ œ œ œ . 3œ 1œ 4œ 1œ . œ
0
3
3
3 1 4 1
3
3
1020
Ÿ
œ
œ mœ
1 0 2 0
1
1020
2131
1
œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ
1 0 2 0
3
4
3
Jean-François DELCAMP : MORDANTS ET TRILLES
Ÿ
œ
2131
3141
m
œ œ
Œ
1
œ2 œ œ œ . œ2 œ œ œ . œ œ3 œ1 œ4 œ1 . Œ
1
1 3 1
1 3 1
3
3
3
2
www.delcamp.net
-97-
ARPÈGES - ARPEGGI - ARPEGGIOS ARPEGIOS
»§§
qk
Pour guitare
6
41 V 8
œ œ œ 2œ
œ
œ
œ 2œ œ
œ
2œ
1œ
i
p
m
i
m
i
p m
2
Mi mineur - E minor
2œ
1œ
1œ
œ
œ
œ 3 i 3p i m
p
p
V
2
œ
œ
1
2œ
œ 2œ
œ
2
1
i
m
a
m
6
V
8
42
i
2
m
œ2 œ œ
œ œ œ œ œ œ
2œ
2œ
œ
p
i 1
m
i
m
p a m
a
m
œ
4œ 2
4œ
œ
œ
i
œ i
p
i
m
6
V
8
43
a
i
a
m
i
a
m
m
i
m
œ
œ
4œ 2
œ 3 œ i 3 œp i m
a
i
m
m
œ 3œ 2œ 4œ
i
a
m
2
m
œ 4œ
m
i
p
i
m
œ œi .
i
p
2
p
p
V
a
i
2
i
p
3
4
2 4œ 4œ 2
3œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ
œ
3œ
œ 1œ œ œ
1œ
1œ
œ 2œ œ
œ
2œ
4œ
m
i
m
i
i
p
m
p
Do majeur - C major
3
œ 3œ
œ œ.
p
1
p
1
3
i
CV
1
4œ 4œ œ
œ
œ
œ œ œ œ œ 1œ
œ
V
3
œ 1œ
m
œ
3œ
3œ
2œ
2œ
4œ
i
m
p
i
m
La mineur - A minor
p
p
2
p
i
m
i
p
p
œ œ œ
1œ
1œ
œ 1œ œ 2œ œ 2œ
œ
a m i
a m 4
p a m
i
m
œ
4œ.
œ
œ i
2
3
a
m
i
Jean-François DELCAMP : ARPÈGES - ARPEGGI - ARPEGGIOS - ARPEGIOS
-98-
i
2
m
3
p
www.delcamp.net
ACCORDS
Pour guitare
»¡¢¢
q
#
44 V c ˙˙
2˙
3
m
i
p
V
#
˙˙
2˙
6
45 V 4
.
œœ
œ
.
.
œœ
œ
.
.
œœ
œ
.
p
m
i
.
œœ
œ
.
p
m
i
.
œœ
œ
.
˙˙
n˙
1
*
j œ
œœ .. œœ œœ œ 2 œœ
œ œ 3œ œ
2œ.
J
1
a
m
i
1
4
2
œ œ œ œ œ œ
w
˙
3 p
p
*
.
œœ
œ
.
j.
œ .. œœ œœ
2œ
œ. œ œ
3
J .
œ œ œ œ œ œ
w
2
3˙
˙˙
n˙
1
1
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 4 œœ œœ œœ œœ œœ œœ
V
œ œ œ œœ œ
1# œ
œ
2
w
˙
.
2
2
˙
œ * 3
*
rit.
Jean-François DELCAMP : ACCORDS
Ó
Ó
œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ
œ œ œ œ œ œ
w
3 .
a tempo
1
2
œ œ œ œ 0œ œ
w.
œœ 1 œœ œœ œœ 4 œœ œœ
œ 2œ œ œ 2œ œ
w
˙
rall.
œ˙ 4 n œ
˙
1
4
1
4
1
3
a
j * U̇
.
œ . œ œœ 4 œ ˙
œœ 2 œ˙ œ ˙˙
œ 3 œ 1# ˙
œ
œ 1˙
˙
œ2
˙
*
.
*
4
1
œ œ œ œ œ œ
V 4#1 œœ œœ œœ œœ 3n œœ 2 œœ
w.
.
œœ
2œ
.
3
2
# www ...
w.
www.delcamp.net
-99-
BARRÉ - BARRÉ - BARRÉ - CEJILLA
Pour guitare
q
»¡¢¢
C III
C IV
C II
œ
#
œ
œ
#
œ
5
œ
#œ œ
œ
#
œ
œ
#
œ
V
4
#
œ
46
œ
#œ
# œ # œp i m a m i m œi œm œp p i m a m i m i # œm
CI
p
b Cœ VI œ
œ
œ
#
œ
œ
bœ bœ
œ
œ
Vœ œ œ
bœ œ
CV
C VII
CX
C IX
œ œ
#
œ
#œ
#œ #œ
œ œ
œ
œ
V #œ œ
œ #œ œ
C IX
œ œ
bœ bœ
œ
C VIII
œ œ
bœ bœ
47
œ
C VIII
C VI
CV
C IV
œ
b
œ
œ
#
œ
#
œ
œ
œ
œ
bœ bœ
#œ œ
œ
œ
Vœ œ
#œ #œ
bœ œ
C VII
CI
œ # Cœ II# œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
Vœ œ
#œ
œ œ
#
œ
#œ
C III
Jean-François DELCAMP : BARRÉ - BARRÉ - BARRÉ - CEJILLA
-100-
#Uww
ww
w
3
0
0
0
0
Œ
www.delcamp.net
BARRÉ - BARRÉ - BARRÉ - CEJILLA
Pour guitare
q
»¶™
CI
3 b ˙˙œ
48 V 2
a
m
œ 4b œ
p
# ˙˙
#
V œ
˙˙
49 V b œ
m
i
C II
œ
4
œ
# ˙˙
#
V œ
˙˙
50 V œ
œ
œ
CV
4
4
œ
#œ
˙œ
˙
œ 4œ
œ
˙œ
˙
œ
4
#œ
œ
œ
˙œ
˙
4
4
4
œ
œ
œ
m
i
œ˙
˙
œ
b ˙˙
˙œ œ 4 œ œ œ˙ œ 4 œ œ
b œ œ 4bœ œ ˙
˙
œ
œ˙
˙
œ
œ 4#œ
Jean-François DELCAMP : BARRÉ - BARRÉ - BARRÉ - CEJILLA
-101-
œ˙
˙
œ
œ
C VI
V
i
4
œ
i
p
˙œ
˙
œ
œ
œ
a
m
œ b œ˙˙
œ
m
i
p
i
œ
C III
C IV
˙
œ b ˙œ
a
m
œ
œ˙
˙
4
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
#œ
œ
œ
œ
4
4
œ
4
# œœœ n œ # www
Œ 3
C VII C VI C V
www.delcamp.net
TERMINER - FERMARE - DAMP - APAGAR
Pour guitare
Dans les exercices suivants, vous aller travailler l'enchainement des notes, c'est à dire que vous allez terminer
une ou des notes au moment exact où vous commencez la ou les notes suivantes. Les exercices 51 à 54 sont
pour les doigts de la main droite. Le signe (x) indique que le doigt de la main droite est posé sur la corde.
L'exercice 55 est pour la main gauche : penchez le doigt gauche pour bloquer la corde voisine en même temps
que vous commencez la nouvelle note.
Negli esercizi seguenti andrete a lavorare sulla successione delle note, cioe' dovrete terminare una o piu' note
nel momento esatto in cui iniziate la o le note seguenti. Gli esercizi da 51 a 54 sono per le dita della mano dx.
Il segno (x) indica che il dito della mano dx e' posato sulla corda. L'esercizio 55 e' per la mano sinistra:
inclinate il dito sinistro per bloccare la corda vicina nello stesso momento in cui iniziate la nuova nota.
In the following exercises, you will work on getting a smooth join between notes, that is to say that you will
end one or more notes at the exact moment that you start the following note (or notes). Exercises 51 to 54 are
for the fingers of the right hand. The sign (x) indicates that the right hand finger is placed on the string.
Exercise 55 is for the left hand: lean the left hand finger to damp the adjacent string at the same time as you
start the new note.
En estos ejercicios, vais a ejercitar el encadenamiento de las notas, o sea vais a acabar una o varias notas en el
momento exacto en el que empezáis a tocar la o las notas siguientes. Los ejercicios 51 a 54 están hechos para
los dedos de la mano derecha. La señal (x) indica que el dedo de la mano derecha se apoya sobre la cuerda. El
objetivo del ejercicio 55 es ejercitar la mano izquierda: a la vez que se esta posicionando el dedo de la mano
izquierda para preparar la nota, inclinar el dedo de la mano izquierda que va a presionar la cuerda hacia abajo.
El objetivo de esta posición es apagar la vibración de la cuerda que hemos tocado justo antes.
51 V c
a
m
i
p
]]
w]
a
m
i
p
]]
.
.
˙˙
V
52
a)
a
m
i
p
53 V ..
a
m
i
p
]]
]˙
a)
a
m
i
p
a)
a
m
i
p
˙
]]˙
]]
w]
a
m
i
p
.. ∑ .. ]]˙
˙
b)
a
m
i
p
i
p
i
p
a
m
i
p
i
p
i
p
i
p
* * * *
a) \2
]˙
]˙
a
m
i
p
w]
]]
.. ∑ .. ]]˙
˙
c)
a
m
i
p
a
m
i
p
]˙˙
]
..
˙˙ .. ∑ .. ]] ˙˙ .. ∑ .. ]˙ ]˙ .. ∑ .. ]˙ ]˙ ..
]] ˙˙
]] ˙˙
]˙
]˙ ]˙
b)
\2
\2
\2
i
p
c)
a
m
i
p
a
m
i
p
m
i
p
p
a
m
i
p
] œ ] œ ] œ ] œ
œ ] œ ] œ ] œ ]
m
m
m
m
m
m
m
p
p
p
p
p
p
p
\1
\1
\1
\3
\3
\3
a
m
i
p
c)
a
p
* * * * c) * * * *
b) \1
d)
a
m
i
p
b)
54 V ]œ ]œ ]œ ]œ ]œ ]œ ]œ ]œ
i
p
a
m
i
p
w]]
]
\3
] œ]œ]œ]œ
œ ]œ]œ]œ]
a
p
d)
* * *
55 V œ œ œ œ œ œ œJ ‰ œ # œ œ œ œ œ œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ # œ œ œ œ œ œ
m
i
m i
m
i
m
m
i
m
i
m
i
m
i
p
Jean-François DELCAMP : TERMINER - FERMARE - DAMP - APAGAR
-102-
i
p
i
p
i
m
\4
\4
\4
i m i m i m
www.delcamp.net
IMPROVISATION
Pour guitare
Travail d'improvisation D03. Ce travail d'improvisation est à faire plusieurs fois par semaine pendant plusieurs
mois. Variez les nuances, les timbres, les rythmes. Ne faites jamais deux fois la même chose, car cela ne serait
plus de l'improvisation, cela serait de la composition.
Lavoro di improvvisazione D03. Questo lavoro di improvvisazione va fatto molte volte a settimana per molti
mesi. Variate l'intensità (mf,pp,ff,p....), i timbri, i ritmi. Non fate mai due volte la stessa cosa, perchè non si
tratterebbe più di improvvisazione, ma sarebbe composizione.
Improvisation work - D03. These exercises in improvisation are to be done several times a week, for several
months. Vary the volume (mf, pp, ff, p ...), timbres and rhythms. Never play the same thing twice, because it
would cease to be improvisation, and would become composition.
Trabajo de improvisación - D03. Estos ejercicios de improvisación se tienen que hacer varias veces por
semana, durante varios meses. Variad el volumen (mf, pp, ff, p ...), timbres y ritmos. Nunca toquéis lo mismo
dos veces, porque entonces dejaría de ser improvisación para ser composición.
1/ Improvisez sur une seule note (LA) pendant 20 secondes.
1/ Improvvisate su una sola nota (LA) per 20 secondi.
1/ Improvise on a single note (A) for 20 seconds.
1/ Improvisad usando una única nota (LA) durante 20
Vœ
2/ Improvisez avec ces 2 seules notes (SOL LA) pendant 20 secondes.
2/ Improvvisate su queste due sole note (SOL LA) per 20 secondi.
2/ Improvise using only two notes (G A) for 20 seconds.
2/ Improvisad usando sólo dos notas (SOL LA) durante 20 segundos.
3/ Improvisez avec ces 3 seules notes (SOL LA SI) pendant 20 secondes.
3/ Improvvisate su queste tre sole note (SOL LA SI) per 20 secondi.
3/ Improvise using only three notes (G A B) for 20 seconds.
3/ Improvisad usando sólo tres notas (SOL LA SI) durante 20 segundos.
4/ Improvisez avec ces 4 notes (RE SOL LA SI) pendant 20 secondes.
4/ Improvvisate su queste 4 note (RE SOL LA SI) per 20 secondi.
4/ Improvise using only 4 notes (D G A B) for 20 seconds.
4/ Improvisad usando sólo 4 notas (RE SOL LA SI) durante 20 segundos.
Jean-François DELCAMP : IMPROVISATION
Vœ
œ
Vœ
œ
œ
Vœ
œ
œ
œ
www.delcamp.net
-103-
Vœ œ œ œ œ
5/ Improvisez avec ces 5 notes (RE MI SOL LA SI) pendant 20 secondes.
5/ Improvvisate su queste 5 note (RE MI SOL LA SI) per 20 secondi.
5/ Improvise using only 5 notes (D E G A B) for 20 seconds.
5/ Improvisad usando sólo 5 notas (RE MI SOL LA SI) durante 20 segundos.
Vœ œ œ œ œ œ
6/ Improvisez avec ces 6 notes (RE MI SOL LA SI DO) pendant 20'.
6/ Improvvisate su queste 6 note (RE MI SOL LA SI DO) per 20'.
6/ Improvise using only 6 notes (D E G A B C) for 20'.
6/ Improvisad usando 6 notas (RE MI SOL LA SI DO) durante 20'.
7/ Improvisez avec ces 7 notes (RE MI FA SOL LA SI DO) pendant 20'.
7/ Improvvisate su queste 7 note (RE MI FA SOL LA SI DO) per 20'.
7/ Improvise using only 7 notes (D E F G A B C) for 20'.
7/ Improvisad usando 7 notas (RE MI FA SOL LA SI DO) durante 20'.
Vœ œ œ œ œ œ œ
8/ Sur la basse de DANSE D'AVILA, D02, page 7, improvisez une mélodie avec ces 7 seules notes (SOL#
LA SI DO# RE MI FA#).
8/ Sulla base della DANSE D'AVILA, D02, pagina 7 improvvisate una melodia con queste sole 7 note
(SOL# LA SI DO# RE MI FA#).
8/ Improvise a melody upon the bass-line of DANSE D'AVILA, D02, page 7, using only these 7 notes (G#
A B C# D E F#).
8/ Improvisad una melodía sobre la línea de bajos de DANSE D'AVILA, D02, página 7, usando sólo esas 7
notas (SOL# LA SI DO# RE MI FA#).
### 3
V 4
DANSE D'AVILA
V
###
˙.
#œ
œ
#œ œ
œ
V #œ œ
Œ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙ œ œ Ó ˙. ˙. ˙ Œ
˙.
˙.
˙.
˙.
˙.
˙ œ œ Ó ˙.
˙.
˙ œ ˙
#œ œ
œ
#œ
9/ Sur la basse de OH! SUSANNA, improvisez une mélodie avec ces 7 seules notes (SOL# LA SI DO# RE MI
FA#).
9/ Sulla base di OH! SUSANNA, improvvisate una melodia con queste sole 7 note (SOL# LA SI DO# RE MI
FA#).
9/ Improvise a melody upon the bass-line of OH! SUSANNA, using only these 7 notes (G# A B C# D E F#).
9/ Improvisad una melodía sobre la línea de bajos de OH! SUSANNA, usando sólo esas 7 notas (SOL# LA SI
DO# RE MI FA#).
### 2
V 4
OH! SUSANNA
V
###
˙
˙
˙
˙
œ
V c #œ œ
˙
œ œ ˙
˙
˙
˙
˙
-104-
˙
˙
œœ ˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
œ œ ˙
˙
www.delcamp.net
10/ Improvisez une mélodie sur la séquence harmonique de Saltaren.
10/ Improvvisate una melodia sulla sequenza armonica di Saltaren.
10/ Improvise a melody upon the harmonic sequence of Saltaren.
10/ Improvisad una melodía sobre la secuencia armónica de Saltaren.
11/ Improvisez des arpèges sur la séquence harmonique de Saltaren.
11/ Improvvisate degli arpeggi sulla sequenza armonica di Saltaren.
11/ Improvise an arpeggio upon the harmonic sequence of Saltaren.
11/ Improvisad arpegios sobre la secuencia armónica de Saltaren.
12/ Improvisez en accords sur la séquence harmonique de Saltaren.
12/ Improvvisate con accordi sulla sequenza armonica di Saltaren.
12/ Improvise in chords upon the harmonic sequence of Saltaren.
12/ Improvisad acordes sobre la secuencia armónica de Saltaren.
hk»48
# # 3 3 2œœ ..
V 4 1 œœ ..
î
j
œœ œœ
œ œ
œ œ
vi î
4
œ.
œœ ..
œ.
î
j
œ œ
œœ œœ
œ œ
vi î
3
2
1
j
œœ œœ
œœ œœ
œ œ
v ^
œœ ..
œœ ..
œ.
^
j
œœ œœ .
œ œ .
œ œ
^
œ ..
3œ
œ.
1
œ.
^
*
2
13/ Improvisez une mélodie sur la séquence harmonique des Folias.
13/ Improvvisate una melodia sulla sequenza armonica di Folias.
13/ Improvise a melody upon the harmonic sequence of Folias.
13/ Improvisad una melodía sobre la secuencia armónica de Folias.
14/ Improvisez des arpèges sur la séquence harmonique des Folias.
14/ Improvvisate degli arpeggi sulla sequenza armonica di Folias.
14/ Improvise arpeggios upon the harmonic sequence of Folias.
14/ Improvisad arpegios sobre la secuencia armónica de Folias.
15/ Improvisez en accords sur la séquence harmonique des Folias.
15/ Improvvisate con accordi sulla sequenza armonica di Folias.
15/ Improvise in chords upon the harmonic sequence of Folias.
15/ Improvisad acordes sobre la secuencia armónica de Folias.
»∞º
hk
œœ
Œ
b
œ
V
œ^
œœ
œ
œ
vi
3
2
# œœœ
1œ
œ^
œœ
œœ
œ^
œœ
œ
œ^
i
*
œœ
œ
œ^
œœ
œœ
œ
i
i
vi
i
i
1œ
1˙
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
˙
œ
4
3
#
V b 12 œœœ œœœ œœœ 2 œœ œœ œœ 2 1 ˙˙ œœ 42 ˙˙
3
˙ œ ^
^ ^ v ^ ^ v
^ v *
CI
œ
œ
œ
œ
œ
œ
V b 12 œœœ œœœ œœœ 23 œœ œœ œœ 12 œœœ 2 œœ œœ
3
^ ^ v
^ ^ v 3^ ^ v
1
4
2
1
4
2
-105-
œœ
œ
œ
vi
œœ
1œ
2œ
œ
3^
i
œœ
œ
œ
v
3
2
1
4
2
œœ
œ
œ
^
# œœœ
1œ
œ
^
3
2
œœ
œœ
œ^
# œœœ
1œ
œ
^
œœœ
œ
œ
^
œœ
œœ
œ
v
œœœ
œ
œ
v
CI
œœœ
œ
œ
v
œœ
œ
2œ
3
^
œœ
œœ
^
œœ
œœ
v
œœ
œ
œ
v
œœ œœ
œ œ
œ œ
^ ^
*
1˙.
.
4˙
..
˙
.
2
˙^ .
*
www.delcamp.net
1
4
2
V
V
V
V
V
Classical guitar
www.delcamp.net
-106-
V
V
V
V
V
V
Classical guitar
www.delcamp.net
-107-
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
-108-
www.delcamp.net
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________
-109-
www.delcamp.net
CATALOGUE DELCAMP.NET
___
Volume D01 - Anonyme : A la claire fontaine - Ah ! Mon beau château - Ah vous dirais-je maman - Alouette, gentille alouette - Au clair
de la lune - Cadet Rousselle - C'est la cloche du vieux manoir - Chanson Italienne - Danse anglaise - Donne-moi la fleur - Doucement,
doucement - Fais dodo, Colas mon p'tit frère - Frère Jacques - Il est minuit - J'ai du bon tabac - Jig - La bonne aventure - La
Cucaracha - La tête bizarde - Le coucou - Lo, nous marchons sur un étroit chemin - London's burning - Lundi matin - Menuet en ré
majeur - No le daba el sol - O bella ciao - Old Mac Donald - Quand j'étais chez mon père - Ricercar en la mineur - Savez vous planter
des choux ? - Scarborough Fair - Sur le pont d'Avignon - Une souris verte - Valse du Tyrol - Vent frais, vent du matin - Volt - Adrian Le
Roy : Branles de Poictou n°2 et 4 - Gaspar Sanz : Villano - J. A. P. Schulz : Air - Joseph Küffner : Duos opus 168 n°4, 14 et 15 Fernando Sor : Leçons opus 60 n°1, 2 et 3 - Dionisio Aguado : Leccion 5a - Valse - Matteo Carcassi : Exercice opus 29 - J. K. Mertz :
Anschlag. auf zwei Saiten - P. & M. J. Hill : Good-Morning To All - Antonio Cano-Curriela : Leccion 1 - Pascual Roch : Exercices de
simple alternation - Jean-François Delcamp : Cordes à vide - Bref n°1, 2 et 3 - Si si ré - Polyphonie - Accompagnement de blues Gammes - Liaisons - Accords - Arpèges - Apoyando - Terminer - Improvisation.
Volume D02 - Anonyme : A canoa virou - Atoye - Irish Tune - Pavane - Danse d'Avila - Dans les jardins d'mon père - Dos palomas Que ne suis-je la fougère - Red river valley - Hans Judenkönig : Choral - Thoinot Arbeau : Pavane - Adrian Le Roy : Branle de Poictou
n° 3 - Gaspar Sanz : La Tarentela - Dance de las hachas - Batalla - Torneo - 2 Villanos - John Anton Logy : Gigue - Nicolas Derosiers :
Chaconne en La - Johann-Philipp Krieger : Menuet - Henry Purcell : Menuet - Ferdinando Carulli : Andantino - Sautillante - Arpeggi - 2
Valses - Allegretto - Poco allegretto - Rondo - Joseph Küffner : Duos opus 168 n°1, 2, 11 et 16 - Fernando Sor : Leçons opus 31 n°1 Andante opus 44 n°1 - Allegretto opus 44 n°2 - Leçons opus 60 n°4, 5, 6, 8, 9, 10 et 15 - Dionisio Aguado : Lecciones n°8a, 8b et 9a Juan Bobrowicz : Danse - Joseph Meissonnier : Andante - Mauro Giuliani : Écossaises n°10 et 13 - Matteo Carcassi : Andante Sauteuse - Felix Horetzky : Amusement - Stephen Collins Foster : Oh! Susanna - José Ferrer Y Esteve : Ejercicio n°6 - Jean-François
Delcamp : Carnet de notes n°2 - Soleares - Malagueña - Quatre accords - Petit Boogie - 36 Exercices : Liaisons - Eteinte des
résonances - Extensions - Arpèges - Cejilla - Gammes - Gammes en tierces - Improvisation.
Volume D03 - Anonyme : Greensleeves - Gwin ar c'hallaoued - Maro Pontkalleg - Valse en sol - Vidalita - O cravo e a rosa Carnavalito - Samba lele - Nesta rua - Guillaume Morlaye : Gaillarde - Adrian Le Roy : Branle de Poictou n° 1 - Giorgio Mainerio :
Schiarazula Marazula - Santino Garsi da Parma : Correnta - Francis Cutting : Packington's Pound - Emmanuel Adriaenssen : Branle
Anglais - Gaspar Sanz : Abecedario italiano - Españoleta - Las hachas - Canciones - Clarin de los mosqueteros - Clarines y trompetas
- Dance de las hachas - Folias - Gallarda - Jacaras - La Buelta - La Coquina Francesa - La Garzona - La minima de Portugal - La
Miñona de cataluña - Lantururu - Le Esfacheta de Napoles - Paradetas - Pavana - Rujero - Saltaren - Johann Kaspar Fischer :
Gavotte - Turlough O'Carolan : Brian Boru's March - Johann Sebastian Bach : Menuets BWV 1007 - Michel Corrette : Aux armes
camarades - Ramonez-ci ramonez-là - Ferdinando Carulli : Andante op.27 - Arpeggi op.27 – Prelude op.114 n°4 - Allegretto op. 27 - 2
Valses op.27 - Antonio Nava : Valse - Fernando Sor : Exercice n°1 et 2 opus 35 - Leçons opus 60 n°7, 11, 12, 13 et 14 - Valse n°1
opus 51 - Niccolò Paganini : Valtz - Ghiribizzi n°1 et 23 - Dionisio Aguado : Egercicios n°4 et 7 Op.6 - Ejercicio n°4 - Leccion n°15 et
19 - Matteo Carcassi : Allegretto - Andantino - Marche - Valse - José Ferrer Y Esteve : Ejercicio n°9 - Jean-François Delcamp : Tango
- Malagueña fácil - Avec la gamme pentatonique - Novelettes n°1 et 2 - Exercices : Accords - Arpèges - Cejilla - Eteintes des
résonances - Extensions - Gammes - Glissando - Legato, staccato - Liaisons - Mordants et trilles - Improvisation.
Volume D04 - Anonyme : Mi favorita - Scarborough fair - Se io m'accorgo ben - Lu primm'ammore - Le blues - The sick tune - Don
Luys Milán : Pavanes n° I, II, III - Diego Pisador : Pavana - Guillaume Morlaye : Galliarde - Villanesque - Pietro Paulo Borrono da
Milano : Peschatore che va cantando - Adrian Le Roy : Almande - Branles de Bourgogne n° 1 et 5 - John Dowland : Mistris Winters
Jumpe - Orlando Sleepeth - Gaspar Sanz : Zarabanda - Villanos - John Anton Logy : Aria - Capriccio - Sarabande - Gigue - Menuet Robert de Visée : Menuet - François Campion : Prélude - Johann Sebastian Bach : Menuets BWV 1008 - Giuseppe Antonio
Brescianello : Capriccio – Menuet - Johannes Fr. Whilh. Wenkel : Musette - Leonhard Von Call : Adagio - Ferdinando Carulli :
Andantino - Rondo - Prelude opus 114 n°7 - Fernando Sor : Exercices opus 35 n°13, 17 et 22 - Valse - Leçons opus 60 n°17 et19 Mauro Giuliani : Etude - Valse - Allegro - La Tarentella - Niccolò Paganini : Ghiribizzi 17, 24 et 37 - Perigoldino - Dionisio Aguado :
Valse - Matteo Carcassi : 2 valses - Minuetto opus 21 - Johann Strauss : Idyllen - Lockvögel - Johann Kaspar Mertz : Valse - Napoléon
Coste : Barcarolle - Francisco Tárrega : Preludio pentatonica - Estudio en mi - Preludio sobre los gruppetos - Preludio en la - Estudio
ostinato - Andantino - Julio Salvador Sagreras : Maria Luisa - Jean-François Delcamp : Carnet de notes n°5 - Novelette n°3 - Venusdi Stéphanie Foret : Breutonneuse - Ludovic-Alexandre Morin : Petite étude - Giorgio Signorile : Summer souvenir - Jean-François
Delcamp : Exercices : Eteinte des résonances - Liaisons - Mordants et trilles - Arpèges - Gammes - Cejilla - Extensions.
Volume D05 - Luys de Narváez : Cancion del Imperador - Guardame las vacas - Fantaisies 10 et 12 - Tres diferencias - Hans
Neusiedler : Wascha mesa - Alonso Mudarra : Romanesca I - Gallarda - Adrian Le Roy : Branle de Bourgogne n° 2 - Giulio Cesare
Barbetta : Moresca detta le canarie - Santino Garsi da Parma : Ballo del serenissimo Duca - Anonyme : Bianco fiore - Saltarello - John
Dowland : Lady Laiton's almain - Jean Baptiste Besard : Ballet - Robert Johnson : Alman VII - Gaspar Sanz : 2 Canarios - Preludio Pavanas por la D - François Campion : Prélude - Gigue - Santiago de Murcia : Prélude - Allegro - Johann Sebastian Bach : Menuet
Anh. 132 - Prélude BWV 1007 - Giuseppe Antonio Brescianello : Allegro - François de Fossa : Campanella - Fernando Sor : Etude
opus 6 n°5 - Valse opus 13 - Leçon opus 31 n°21 - Exercice opus 35 n°8 - Leçon opus 60 n°18 - Dionisio Aguado : Egercicio n°10 Ejercicio n°19 - Matteo Carcassi : Etudes opus 60 n°1, 3, 16 et 18 - Johann Kaspar Mertz : Ländler opus 9 n°4 - Ländler opus 12 n°1 Napoléon Coste : Etudes opus 38 n°1 et 2 - Etude n°13 - Leçon n°24 - Robert Schumann : Fröhlicher Landmann - Julián Arcas : La
Saltarina - Preludio - Francisco Tárrega : Lágrima - Estudio en forma de Minuetto - Estudio en mi - 4 Estudios - Anonyme : Melodía de
Sor - Antonio Jiménez Manjón : Balada - Salvador Resgrasa : ¿Cómo le va del ojo? - Enrico Aloisi : Estelle - Zequinha de Abreu :
Tardes em Lindoia - Amando sobre o Mar - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Sons de Carillhões - Agustín Barrios Mangoré :
El Sueño de la Muñequita - Estudio del ligado - Américo Jacomino (Canhoto) : Arrependida - Jean-François Delcamp : Berceuse Préludes n°1 et 2 - Tango - Milonga - Pierre Tremblay : Contine - Exercices : Mordants et trilles - Arpèges - Cejilla - Eteintes des
résonances - Extensions - Gammes - Liaisons.
www.delcamp.net
Volume D06 - Francesco Canova da Milano : Fantasias VI et XX - Luys de Narváez : Arde corazon arde - Ya se asienta el rey Ramiro
- Don Luys Milán : Pavane VI - Fantaisie XVI - Alonso Mudarra : Fantasias 1 et 13 - Conde claros - Pavane - Grégoire Brayssing :
Fantasie V - Adrian Le Roy : Passemeze - John Dowland : Tarleton's riserrectione - Lady Hunsdon's puffe - Gaspar Sanz : 2 fugues Gallardas - Folias - François Campion : Fugue - Johann Sebastian Bach : Marche, Menuets, Musette - Bourrée BWV 996 - Sarabande
BWV 1002 - Gavottes BWV 1012 - Domenico Scarlatti : Sonates K 32, K 34, K 391 et K 431 - Sylvius Léopold Weiss : Capricio Giuseppe Antonio Brescianello : Allegro - Wenzeslaus Thomas Matiegka : Menuetto - Fernando Sor : Cantabile - Leçons opus 31
n°16 et 20 - Mauro Giuliani : Sonatine - Dionisio Aguado : Estudios n°14, 15 et 29 - Matteo Carcassi : Études n°7 et 19 - Johann
Strauss : Annen, Polka - Napoléon Coste : Etude - Frédéric Chopin : Prélude n°7 - Robert Schumann : Soldatenmarsch - Julián Arcas
: El Fagot - Francisco Tárrega : Preludio en mi - Estudio en terceras - Estudio de Damas - Preludios n° 10, 11 et 14 - Endecha - Vals Estudio en la - Erik Satie : Gnossienne n°1 - Salvador Resgrasa : No se permite - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Sonho de
magia - Agustín Barrios Mangoré : Preludio en mi - Minueto - Américo Jacomino (Canhoto) : Marcha triunfal brasileira - Olhos
feiticeiros - Jean-François Delcamp : Jeudo - Valse des fleurs - Exercices : Gammes et exercices - Mordants et trilles.
Volume D07 - Luys de Narváez : Baxa de contrapunto - Conde claros - Bálint Bakfark : Non dite mai - Alonso Mudarra : Fantasias 10
et 14 - Adrian Le Roy : Fantasie 2 - Giulio Cesare Barbetta : Moresca detta il mattacino - John Dowland : Melancholy galliard - Sir
John Smith, his almain - Francesco Corbetta : Gavotte - Ludovico Roncalli : Gigua - Jean-Philippe Rameau : Le Lardon - Menuet en
rondeau - Les Tricotets - Johann Sebastian Bach : Préludes BWV 846, 998 et 999 - Allemande BWV 996 - Sarabande BWV 997 Domenico Scarlatti : Sonate K 322 - Georg Friedrich Händel : Fughette - Fernando Sor : Etude opus 6 n°11 - Les folies d'Espagne Menuetto - Anton Diabelli : Menuet - Dionisio Aguado : Estudio n°18 - Luigi Legnani : Caprice n°5 - Matteo Carcassi : Etude n°20 Johann Kaspar Mertz : Capriccio - Félix Mendelssohn-Bartholdy : Barcarola Veneziana - Frédéric Chopin : Valse n°2 opus 34 Antonio Cano-Curriela : El Delirio - Juan Parga : Guarija - Edvard Grieg : Melody - Juan Alais : La Mendozina - Francisco Tárrega :
¡Adelita! - Pavana - Preludio 2 - Maria - Pepita - Oremus - Paquito - Carlos García Tolsa : Maruja - Ernesto Júlio Nazareth : Odeon Antonio Jiménez Manjón : Tu y yo - La Mariposa - Erik Satie : Gymnopédie n°1 - Enrique Granados : Valses I - Dedicatoria - Miguel
Llobet : El Testament d'Amelia - Zequinha de Abreu : Tico-tico - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) : Recordando Nazareth - Pó
de Mico - Agustín Barrios Mangoré : Villancico de Navidad - London Carapé - Preludio en do menor - Carlos Gardel : Por una cabeza
- Jean-François Delcamp : Saturdy - Polka - La boutique du magicien distrait - Mazurka - Or et azur - Tango en mi - 6 variations sur la
Partida - Exercices : Mordant et trille sur deux cordes.
Volume D08 - John Dowland : King of Denmark, his galliard - Girolamo Frescobaldi : Aria detta la Frescobalda - Dietrich Buxtehude :
Suite BuxWV 236 - Jean-Philippe Rameau : Rigaudons et Double - Johann Sebastian Bach : Gavotte BWV 1006a - Domenico
Scarlatti : Sonate K 78 - Georg Friedrich Händel : Sarabande - Sylvius Léopold Weiss : Fantaisie - Ciacona - Louis Claude Daquin : Le
coucou - Ludwig Van Beethoven : Bagatelle Für Elise - Mateo Albéniz : Sonate - Fernando Sor : Grand solo opus 14 - Etude opus 29
n°17 - Mauro Giuliani : Variations opus 107 - Matteo Carcassi : Variations sur Au clair de la lune opus 7 - Etude opus 60 n°25 - Franz
Schubert : Menuet opus 78 - Johann Kaspar Mertz : Tarantelle - Napoléon Coste : Etude n°23 - Félix Mendelssohn-Bartholdy :
Canzonetta opus 12 - Sebastián de Iradier : La Paloma - Georges Bizet : L'amour est enfant de Bohème - Francisco Tárrega :
Recuerdos de la Alhambra - Las dos hermanitas - Gran vals - Capricho Árabe - Tango - Isaac Albéniz : Granada - Asturias - Ernesto
Júlio Nazareth : Apanhei-te cavaquinho - Antonio Jiménez Manjón : Cuento de amor - Lola - Enrique Granados : Oriental - Luigi
Mozzani : Feste Lariane - Miguel Llobet : La Filla d'el Marxant - Cançó de Lladre - João Teixeira Guimarães (Pernambuco) :
Interrogando - Agustín Barrios Mangoré : Julia Florida - Valse opus 8, n°4 - Valse opus 8, n°3 - Jean-François Delcamp : Viviane Sunday - Impromptu n°1.
Volume D09 - Clément Janequin : La guerre - John Dowland : A Fantasie n°VII - Daniell Batcheler : Mounsiers Almaine Jean-Philippe Rameau : Menuet - Tambourin - Domenico Scarlatti : Sonate K 11 - Johann Sebastian Bach : Choral BWV 147 - Choral
BWV 645 - Fugue BWV 1000 - Prélude et Presto BWV 995 - Sylvius Léopold Weiss : Passagaille - Tombeau sur la mort du comte
Logy - Fernando Sor : Variations sur Malbroug opus 28 - Mauro Giuliani : Grande ouverture opus 61 - Dionisio Aguado : Fandango
opus 16 - Frédéric Chopin : Valse n°2 opus 64 - José Viñas y Dias : Fantasia Original - Francisco Tárrega : Danza Mora - Alborada Estudio Brillante - Mazurka en sol - Isaac Albéniz : Prelude opus 165 - Malagueña opus 165 - Capricho Catalan opus 165 - Rumores
de la caleta opus 71 - Enrique Granados : Danza Española n°5 opus 37 - Joaquim Malats : Serenata Española - Miguel Llobet :
Estudio en mi mayor - El Mestre - El Noi de la Mare - Agustín Barrios Mangoré : Estudio de concierto - La catedral - Las abejas.
Volume D10 - Jean-Philippe Rameau : Gavotte et ses 6 Doubles - Le rappel des oiseaux - John Dowland : Forlon hope fancy Domenico Scarlatti : Sonate K. 146 / L. 349, en sol majeur - Johann Sebastian Bach : Prélude et Presto, en mi mineur BWV 996 Fugue, en ré majeur BWV 998 - Prélude, en mi majeur BWV 1006a - Padre Antonio Soler : Sonate n° 84 en mi majeur - Fernando Sor
: Largo de la Fantaisie opus 7, Paris 1814 - Variations sur un thème de Mozart opus 9, Paris 1821 - Francisco Tárrega : Fantasia
Traviata - Fantasia Marina - Isaac Albéniz : Torre Bermeja, n°12 opus 92 - Cadiz, n°4 de Suite española opus 47 - Mallorca opus 202 Enrique Granados : Danza Española n°10 opus 37, Melancolica o Danza triste - Danza Española n°4 opus 37, Villanesca - La Maja
de Goya - Claude Debussy : La fille aux cheveux de lin, prélude - Miguel Llobet : Scherzo-Vals - Agustín Barrios Mangoré : El ultimo
tremolo - Choro da Saudade - Cueca.
www.delcamp.net
-----------------------------------
Don Luys Milán : 6 Pavanas
Robert de Visée : Suite en ré - Suite in d.
Anonyme : 7 pièces de la renaissance, d'après un manuscrit pour luth transcrit par Oscar Chilesotti (1848-1916) : Vaghe bellezze et
bionde, Danza, Gagliarda, Bianca fiore, Passacaglia, Se io m'accorgo ben d'un altro amante, Saltarello.
Georg Philipp Telemann : Concerto pour 4 guitares TWV 40:202.
Johann Sebastian Bach : L'oeuvre pour luth : Suite BWV 995, Suite BWV 996, Partita BWV 997, Prelude, Fugue et Allegro BWV
998, Prelude BWV 999, Fugue BWV 1000, Partita BWV 1006a.
Johann Sebastian Bach : Choral Prelude BWV 639 - Prelude BWV 881.
Fernando Sor : 20 Études pour guitare.
Matteo Carcassi: 25 Études mélodiques progressives opus 60.
Francisco Tárrega : Integral de las obras de concierto - Preludio, sobre un tema de Mendelssohn - Preludio n° 6 - La Cartagenera Estudio en si minor - Danza Mora - Preludio n° 4 - Lágrima - ¡Adelita! - Pavana - Estudio, sobre un tema de Wagner - Estudio, sobre
un tema de Verdi - Estudio de Velocidad - Preludio, en mi mayor - Preludio, pentatonica - Preludio n° 5 - Minuetto - Estudio, en mi
minor - Malagueña, Fácil - Preludio n° 2 - Preludio sobre los gruppetos - Isabel, valses de Strauss - Estudio en forma de Minuetto Estudio en arpégios - Danza Odalisca - Recuerdos de la Alhambra - Preludio n° 13 - Preludio n° 7 - Preludio n° 8 - Maria, Gavota - Las
dos hermanitas - Estudio Brillante de Alard - ¡Sueño! - Preludio n° 9 - Gran vals - Estudio en terceras - Alborada - Estudio de Damas El Carnaval de Venicia - Preludio, en la minor - Preludio n° 12, en la minor - Preludio n° 14, sobre Bach - Estudio ostinato, en la mayor
- Estudio de escalas - ¡Marieta! - Andantino - Gran jota de concierto - Preludio n° 1 - Preludio n° 10 - Rosita, Polka - La Mariposa Fantasia Traviata - Endecha - Preludio n° 11 - Pepita - Vals - Capricho Árabe - Preludio, en ré mayor - Oremus - Estudio de Cramer El Columpio - Fantasia Marina - Preludio n° 3 - Preludio en sol mayor - Estudio sobre "J'ai du bon tabac" - Mazurka, en sol - Tango Preludio en do mayor - Paquito - Sueño.
Miguel Llobet : Obras para guitarra - Romanza, Estudio capricho, Estudio en mi mayor, Mazurka, Variaciones sobre un tema opus 15
de Sor, Scherzo-Vals, Respuesta, Prelude-Original en mi mayor, Preludio en ré mayor, Preludio in mi mayor, Preludio en la mayor, La
Filla d'el Marxant, Plany, Lo Fill del Rei, Cançó de Lladre, El Testament d'Amelia, El Noi de la Mare, Lo Rossinyol, L'Hereu Riera, El
Mestre, La nit de Nadal, La Filadora, La Pastoreta.
Enrique Granados : Valses Poeticos 12 Danzas Españolas opus 37 : Galante, Oriental, Fandango, Villanesca, Andaluza, Rondalla aragonese, Valenciana, Sardana,
Romántica, Melancolica, Arabesca, Bolero.
Isaac Albeniz : Suite española opus 47 : Granada, Cataluña, Sevilla, Cadiz, Asturias, Aragon, Castilla, Cuba.
Duos et trios - John Johnson : The flat pavan - Thomas Robinson : A plaine song - A toy - Anonyme : Le Rossignol - Antonio Vivaldi :
Adagio du Concerto RV 532 - Johann Sebastian Bach : Inventions n°1, 4 et 8 - Gavottes de la Suite anglaise n°3 - Georg Friedrich
Händel : Sarabande de la suite XI - Ludwig Van Beethoven : Sonatine WoO 43a - Ferdinando Carulli : Duo opus 34 n°2 - Anonyme :
Pajarillo verde.
www.delcamp.net

guitare classique chitarra classica classical guitar guitarra clásica

Transcription

Documents pareils

Ampli Guitare FENDER “VIBROKING” Ampli guitare VOX “AC30

Vincenzo GALILEI

Vincenzo GALILEI

Fiche technique studio LPS

Le Lys n.3 op.46 (Giuliani

Fiche technique – Feathers (Pop Rock)

Paris, son architecture, ses monuments

La Rose op.46 n.9 (Giuliani

Bil Aka Kora et le « Djongo System »

delcamp_d02___2011-10-11