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QUOTIDIEN - PAGES CULTURE
28 NOVEMBRE 2009
Par Fara C.
WEB - INFO INTERNATIONALES
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17 Novembre 2009
Le Hold-up hip-hop du premier pape de la Klezmer
Avant le concert de David Krakauer à Marciac en août dernier, j'avais du mal à concevoir l'éventualité d'un Hip-hop klezmer. Comme
tous ses publics, j'avais déjà balancé la tête et les épaules en écoutant les projets du clarinettiste-caméléon: Jazz, Funk, Folk, Swing,
etc. Je l'ai vérifié: sauf à oublier de retirer les boules Quiès de la nuit
précédente, pas un spectateur qui ne se mette à trépigner quand
l'ambassadeur bondissant de la musique klezmer accroît la combustion.
Certaines transes se transmettent automatiquement.
La sienne en fait partie. Mais Hip-hop? Était-ce concevable? Eh oui.
Démonstration irréfutable, sous le chapiteau gersois, où les paupières de
5000 estivants en ébullition se sont écartées comme les coques des
moules dans la cocotte.
Un concert à guichets fermés en 2006 au Carnegie Hall de New York
avait posé la première borne de la nouvelle cavale de Krakauer.
Convaincant sur le champ.
Il a réussi à infléchir les giclées de lave hip-hop à son style personnel
d'improvisation, cela sans trahir la culture juive d'Europe centrale. Pour
accomplir son hold-up (le dernier disque Abraham Inc: "Tweet Tweet",
en novembre chez Label Bleu), Krakauer s'est acoquiné au tromboniste
Fred Wesley. Plusieurs stars se sont félicitées d'avoir choisi les
arrangements de ce maître du Rythm'n'Blues: citons James Brown,
Bootsy Collins, ou Parliament-Funkadelic. Il a été fer de lance dans le
passage qui a vu la Soul virer au Funk. Son approche syncopée du
trombone est devenue une composante marquée du Hip-hop.
Socalled, le complice du groupe Klezmer Madness, avatar précédent de Krakauer, complète l'association de malfaiteurs. Préposé à
l'électronique, le Canadien a déjà tenu les claviers de la quasi-totalité des enragés de la galaxie hip-hop. Krakauer m'a reçu avant son
concert, en costard gris même dans la loge.
INTERVIEW DAVID KRAKAUER:
Pourquoi le Hip-hop?
Le choix me paraît logique. Il s'inscrit dans la lignée du disque sur le label Tzadik. Un Américain d'aujourd'hui doit trouver naturel
d'entendre des samples, de retrouver des éléments de Funk et de Rock dans une musique. Ceux-ci fusionnent avec mes fondamentaux,
mes racines juives d'Europe centrale. L'idée de solliciter Fred Wesley s'est imposée en discutant avec Socalled, mon compère depuis
dix ans. Nous voulions transformer une musique ethnique primitive en Groove. Nous avons placé notre espoir dans cette chimie.
Présager du résultat eut été présomptueux. Tout le monde a mis sa carotte dans la soupe. Wesley est un magicien. Il a tout harmonisé,
nous a forcé à jouer concis. Dans 16 mesures, il a développé un style. Nous sommes parvenus grâce à son intervention, à l'identifier
en 4 mesures. Je considère ce personnage comme un trésor national.
Vous préméditez la musique à ce point?
Non, évidemment. Je réponds à une pulsion naturelle. Celle qui actionnait les grands souffleurs des années quarante: Sydney Béchet,
Coleman Hawkins (ah, le son de Hawk!); puis les successeurs comme John
Coltrane et Ornette Coleman. Ma culture juive ne me précipitait pas vers
cet univers. Cependant, dans la voix de ma grand-mère juive, j'ai trouvé le
même timbre, la même flamme. Elle était née dans un petite ville près de
Minsk. Elle avait fui les pogroms. J'ai envisagé la possibilité de me diriger
vers le Jazz sans renier les racines yiddish. Ma mère jouait du violon
classique. A onze ans déjà, je tournais le dos à ce genre de musique. Je
voulais jouer à l'instinct. En concert, j'ai vécu des enchantements;
Thelonius Monk au Village Vanguard, ou Duke Ellington. Duke, le plus
grand...
Comment qualifier votre style?
L'esprit de résistance à des formes. Celles de mes racines. Elles ne m'ont
pas envahi. Celle d'une éducation classique. Celle du Funk: j'aurais pu
copier le style du saxophoniste Maceo Parker. Et celle du Jazz. Il ne m'a
pas absorbé. J'ai résisté à tout ce que j'aimais. Il faut être dingue. Mais le
tout donne ma musique.
Votre secret pour emballer le public?
Sans vie, l'échange musical ne présente aucun intérêt. Je veux converser avec l'auditeur, diffuser de la joie, certainement pas asséner
un discours. Un bon solo, cela ne s'écrit pas. Mais si vous ne travaillez pas comme un forcené, ne comptez pas y arriver! Quand je
joue, je ne sens plus l'instrument sous mes doigts. Ma concentration va toute entière à sentir la salle. Pour mieux la
séduire. Comme s'il s'agissait d'une question de survie.
Bruno Pfeiffer
http://jazz.blogs.liberation.fr/pfeiffer/2009/11/le-hold-up-hip-hop-du-pape-de-la-klezmer.html
Les Dernières Nouvelles
WEBZINE
Samedi 5
décembre
du
Jazz
2009
Notre Débat autour de l'album ABRAHAM INC
ABRAHAM INC
Label Bleu 2009
David Krakauer (cl), Fred Wessley (tb), So Called (sampler, kyb), C Rayz Walz ( rap), Katie Moore (vc), Matthew Flowers (vc),
Joshie Armstead (vc), Alicia Krakauer (vc), Sheryl Bailey (g), Allen Watsky (g), Jerome Harris (b), Michael Sarin (dm), Freddie
Hendrix (tp), Brandon Wright (ts), Will Holshouer (acc), Jordan Dare (techno remis)
Alex Dutilh ****(*)
Funny funk
Abraham Inc ou le parfait exemple des limites de l’analyse musicale universitaire. Car si David Krakauer peut être plus brillant au
sein de son Klezmer Madness, Fred Wesley plus groovy sur ses projets jamesbrowniens et Socalled plus délirant sur ses propres
bidouillages sonores, leur association dépasse largement la somme des parties. Abraham Inc, c’est la version Grosse Pomme de notre
black-blanc-beur. Un geste culturel autant que musical. Krakauer avait déjà rapproché Bechet et Naftule Brandwein, cette fois ce sont
les JB’s Horns et les Klezmatics. Et ça fonctionne comme s’ils avaient grandi ensemble. Naturellement. Ça danse, ça transpire, ça
jubile et ça donne du bonheur. À l’Apollo de Harlem, foule en transe : c’est la vérité de cette musique.
Lionel Eskenazi : ***(*)
Voici un projet musical novateur et réussi, où l’ambition est aussi humaniste, dans sa tentative derassembler les peuples juifs et noirs
des Etats-Unis. Un concept triangulaire avec des mélodies klezmer (David Krakauer), un groove Funk (Fred Wesley) et une intrusion
du hip-hop et de l’électro (So called), pour une musique à l’esprit jazzy et dansant, à la fois sophistiquée et festive. Un travail de
production et de mixage impressionnant pour une « fusion » détonante et chantante. Un seul bémol : le dernier morceau marginalisé
par sa dominante électro.
Jérôme Gransac : *
Abraham Inc. réunit trois têtes d'affiches dans des styles musicaux bien différents (funk, klezmer, hip hop). Le but de cette juxtaposition des genres n'est pas une fusion et c'est heureux. Mis à part « Trombonik » et « Fred the Tzadik », de nombreux titres sont
expédiés. Inégale, la formule navigue de la funk à traits épais, à ce qu'on aime appeler du « Klezmer Box », en finissant par un titre
électro au goût mauvais qu'on pourrait nous fourguer dans une ducasse à côté du stand de merguez-frites.
Pascal Rozat : **
Le problème est que la rencontre promise entre le klezmer de David Krakauer et le funk de Fred Wesley n’a pas vraiment lieu. Plus
qu’à une fusion, on assiste à une juxtaposition de styles : ça commence par un chorus de trombone sur fond de rythmique groovy,
suivi d’un solo de clarinette venu tout droit du yiddishland, puis d’un rap qui tombe comme sur un cheveu sur la soupe… Ajoutez à
cela des boîtes à rythme racoleuses et une production hyper-léchée, et vous obtenez une sorte de Saint-Germain klezmer, une musique à danser lisse et sans vrai relief.
Jean-Marc Gelin : *
Ok pour le concept musical de brassage des cultures entre klezmer, hip hop et funk dans une sorte de melting pot politiquement correct. Mais il faudrait un peu de musique pour que cela suscite le moindre intérêt. Autre chose qu’une boîte à rythme et un collage de
pattern dont l’intérêt ne fait que s’émousser de bout en bout. Cela veut faire « genre » et ça tombe à plat. Sauf peut être sur quelques
Dance floor. Mais à l’ennui du boum boum succède le mauvais gôut revendiqué d’une fin d’album techno bien mal léchée. A éviter
absolument.
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Anne Chépeau
Anne Chépeau – 29 nov. 13:51
Abraham Inc sous ce nom bien mystérieux, se cache la nouvelle formation du clarinettiste klezmer David
Krakauer qui réunit le canadien Socalled, grand magicien des rythmes, et le tromboniste américain Fred Wesley,
ancien compagnon de scène de James Brown, à la tête ici d’une section de trois cuivres. Abraham Inc vient de
sortir "Tweet, Tweet" un album 100% funk klezmer.
Le groupe est en concert jeudi à Rennes dans le cadre des Transmusicales et vendredi à Amiens.
http://www.franceinfo.fr/chroniques-tendance-jazz-2009-11-29-nouvel-article-374699-81-122.html
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