making your work flow

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MAKING YOUR WORK FLOW
All film images copyright of their respective owners. All Rights Reserved.
CONTENTS
Gravity. Courtesy Warner Bros.
Filmer avec Codex
À propos de Codex
ARRI Alexa XT
Étude de cas: Iron Man 3
ARRI Alexa + Enregistreur Codex Onboard S
Canon E0S C500 + Enregistreur Codex Onboard S
Étude de cas: Heli
Codex Vault
Codex Vault - Workflow pour longs métrages
Codex Vault - Workflow pour la télévision
Codex Vault - Workflow pour la publicité
Codex Vault + ARRI
Codex Vault + Sony
Codex Vault + Canon
Codex Vault + RED
Étude de cas: Crazy Joe
Codex Review
Codex Transfer Station
Codex Backbone
Codex Production Server
Codex Data Logger One
L’ADN de Codex, c’est vous !
Contacter Codex/Filmer avec Codex
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À PROPOS DE CODEX
Avec une solide expérience dans les effets visuels, la post-production et la
production, Codex conçoit et met en œuvre des workflows pour le long métrage,
la publicité et la production télévisuelle depuis 2005. Ces systèmes intégrés,
conçus par des cinéastes pour des cinéastes, gèrent les fichiers numériques
et les images de la prise de vue jusqu’à la post-production, en passant par
les effets spéciaux et l’archivage. Ils intègrent des outils de gestion de la
couleur, de création de rushes, d’archivage et de gestion. Codex élève
au niveau supérieur la production numérique en combinant une électronique
et un design industriel haut de gamme avec des outils de pointe qui sont
au cœur des workflows numériques, d’un bout à l’autre de la production.
Codex a travaillé en étroite collaboration avec les fabricants de caméra
leaders du marché pour offrir des supports d’enregistrement et des workflows
pour les caméras telles que ARRI Alexa, Canon EOS C500, Sony F65, F55 et
F5 ainsi que la RED Epic et Scarlet. La définition, la taille des fichiers et les débits
longueur d’avance. Nous assurons l’enregistrement de fichiers en 4K
depuis des années.
“Les systèmes Codex sont infaillibles”
John Seale, ASC. Directeur de la photographie, ‘Mad Max: Fury Road’
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World War Z. Courtesy Paramount Pictures.
de données ne cessent d’augmenter mais Codex a toujours su garder une
ARRI ALEXA XT
Codex est devenu la norme pour l’enregistrement en ARRIRAW après avoir été utilisé sur des centaines de longs métrages à travers le monde. Des films indépendants à budget serré
jusqu’aux films oscarisés tels que Life of Pi, nombreux sont les grands chefs opérateurs du monde entier à avoir confié à Codex la responsabilité de l’enregistrement de leur négatif
numérique: Robert Richardson, ASC, Roger Deakins, ASC, BSC, Seamus McGarvey, ASC, BSC, Claudio Miranda, ASC... Et la liste s’allonge jour après jour.
S’appuyant sur la relation étroite établie pendant le déploiement de la caméra Alexa, ARRI et Codex
ont collaboré à la conception de la caméra Alexa XT, le dernier membre de la famille Alexa. Le module
XR intègre la technologie d’enregistrement Codex directement dans le corps de la caméra.
La ARRI Alexa avec enregistrement
ARRIRAW interne
L’intégration de la plate-forme d’enregistrement à la caméra fournit un ensemble plus compact qui simplifie
l’enregistrement au format RAW. Il permet également des cadences plus élevées en ARRIRAW, jusqu’à
120 i/s en 16:9. Et pour les tournages en ProRes, le module XR permet des durées d’enregistrement plus
longues avec les mêmes disques durs Codex. Un adaptateur permet d’enregistrer sur des cartes SxS,
si besoin. Il s’agit du même workflow qui a déjà fait ses preuves, mais avec une plus grande flexibilité.
L’Alexa XT peut également enregistrer sur les Codex Capture Drives utilisés avec le Codex Onboard S
(jusqu’à 60 i/s en 16:9), offrant une grande flexibilité et prolongeant la durée de vie de votre équipement.
Il offre également des workflows unifiés pour l’Alexa XT et l’Alexa avec un enregistreur Codex Onboard S.
“Pouvoir filmer avec la gamme dynamique et la qualité d’image de l’Alexa, et ce jusqu’à 120 i/s grâce à
l’enregistreur embarqué de Codex est simplement fantastique.” Robert Richardson, ASC
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JOHN TOLL, ASC CONFIE SES IMAGES À CODEX POUR IRON MAN 3
Iron Man 3 perpétue le succès planétaire du personnage Iron Man de Marvel Enternainment avec déjà plus d’un milliard de dollars engrangés.
Le directeur de la photographie, John Toll, ASC a réalisé sa
première incursion de fiction longue en numérique avec ‘Iron
Man 3’. Toll, qui a remporté des Oscars pour ‘Braveheart’
et ‘Légendes d’automne’, et qui a remporté une troisième
nomination pour ‘The Thin Red Line’, a fait équipe avec le
réalisateur Shane Black et l’acteur Robert Downey, Jr pour
cette prodution.
“J’étais très intéressé de collaborer à un film en numérique et
d’explorer toute la chaîne”, explique Toll. “J’adore la pellicule,
mais il est clair que sur certains projets le numérique
s’impose. ‘Iron Man 3’ a été une bonne occasion pour moi car
j’avais les moyens de faire beaucoup d’essais et d’explorer
vraiment le rendu des caméras numériques. Il me semble
qu’une partie de l’intérêt de tourner en numérique est la
praticité, en particulier lorsqu’il y a beaucoup d’effets spéciaux.
Cela m’a semblé pertinent pour ce projet.”
Toll a choisi de tourner avec des caméras ARRI Alexa Studio et
des enregistreurs Codex pour pouvoir enregistrer en ARRIRAW.
“Les 14 diaphragmes revendiqués par l’Alexa ont été
enregistrés”, affirme Toll. “Si pour une raison ou une autre,
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nous avions eu besoin de toute cette information, que se soit
pour les effets visuels ou pour l »étalonnage final, elle était
enregistrée. Cette information supplémentaire est à la base de
notre choix pour le workflow de Codex et de l’ARRIRAW.”
fiables et qui élimine la complexité des workflows numériques.
Le vice-président de la post-production de Marvel, Bruce
Markoe affirme que son objectif est de normaliser le workflow
de ses productions avec Codex.
Marvel Entertainment a déjà utilisé les enregistreurs Codex
sur un certain nombre de films, y compris The Avengers,
photographié par Seamus McGarvey, ASC, BSC et le prochain
Thor: The Dark World, photographié par Kramer Morgenthau,
ASC.
La production d’Iron Man 3 a également choisi le Codex Vault,
une solution de gestion des médias sur le plateau ou proche
du plateau qui rend les transferts et l’archivage rapides et
“Nous envisageons d’utiliser Codex à nouveau sur les films
à venir”, explique Markoe. “Pour moi, c’est une plateforme
solide comme un roc. Et en particulier, le Codex Vault, qui
constitue un excellent choix tant pour son efficacité que pour
ses capacités. Nous venons d’acheter les nouveaux petits
enregistreurs et des Capture Drives de Codex. Ils constituent
une avancée significative que se soit en termes de flexibilité
ou de prix. C’est un format très attrayant que nous prévoyons
de continuer à l’utiliser.”
Images courtesy Walt Disney Studios
Grâce au DIT Ryan Nguyen le processus est devenu
transparent pour Toll. “J’ai utilisé le système Technicolor DP
Lights pour créer des CDL (Color Decision list) pour chacun
des plans”, explique Nguyen. “Une fois que l’on a montré
à John ce qui pouvait être fait sur le plateau, il s’en est
vraiment servi. Il a très vite compris les possibilités de cet
outil formidable. Et il a souvent changé son éclairage ou son
exposition sur la base de ce qu’il voyait à l’écran”.
Le Codex était habituellement sur la caméra, mais à des
moments, lorsque la caméra était sur une grue ou configurée
de manière particulière, le Codex était connecté via le câble en
fibre optique.
“L’utilisation des Codex Transfert Drives et du Vault a
considérablement accéléré le processus,” précise Nguyen. “Le
Codex est d’une grande fiabilité, même dans des conditions
très rudes. Nous avons beaucoup filmé en Caroline du Nord,
parfois sous la pluie, parfois sous un soleil de plomb.”
Toll se remémore le tournage et affirme: “Un attrait évident de
l’ensemble du processus numérique est de pouvoir visualiser
l’image sur le plateau, fidèle au rendu de la caméra, qu’il
s’agisse de la couleur, du contraste ou de la densité. Si vous
faites confiance au système, vous pouvez alors apporter des
modifications à votre éclairage en fonction de ce que vous
voyez sur le moniteur. Je pense qu’il s’agit-là d’un avantage. Il
n’y a pas de doute à ce sujet.”
“Le Codex a réalisé ce qu’il était censé faire” déclare Toll. “Il a
enregistré toutes les données sans aucun problème, il rendait
l’accès aux données très simple, et tout cela de manière très
efficace. Tout semblait se mettre en place, et c’est tout ce que
nous pouvions espérer.”
Toll prépare actuellement le tournage de Jupiter Ascending, le
prochain film d’Andy et lana Wachowski. Et vu le grand nombre
d’effets visuels, il prévoit de tourner avec une ARRI Alexa avec
des enregistreurs Codex.
Images courtesy Walt Disney Studios
“Nous envisageons d’utiliser Codex à
nouveau sur nos prochains films.”
Bruce Markoe - Vice-président de post-production chez Marvel
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ARRI ALEXA + ENREGISTREUR CODEX ONBOARD S
La combinaison de la caméra ARRI Alexa et de l’enregistreur Codex
Onboard a été utilisée sur des centaines de longs métrages, productions
télévisées et publicités partout dans le monde, y compris les blockbusters
The Avengers, Skyfall et Iron Man 3. Les directeurs de la photographie
comme Matthew Libatique, ASC, Newton Thomas Sigel, ASC et Anthony
Dod Mantle, ASC, BSC ont tous utilisé cette combinaison sur plusieurs de
leurs projets. Codex est devenu l’étalon-or de l’enregistrement numérique.
L’enregistreur Onboard S peut enregistrer jusqu’à 60 i/s en 16:9 et jusqu’à
48 i/s en 4:3 sur les disques durs Codex, reconnus pour leur robustesse
et leur compacticité. À 24 i/s, les disques durs peuvent enregistrer environ
45 minutes de fichiers ARRIRAW. Les données originales de la caméra
peuvent être rapidement déchargées en utilisant les Codex Capture Drive
Dock en SAS ou en USB-3 ou le Codex Vault.
“The Avengers est le premier film que j’ai tourné en numérique. Heureusement, filmer en
ARRIRAW en combinant les enregistreurs Codex Onboard et les caméras ARRI Alexa a rendu
la transition très facile. Tout a parfaitement fonctionné et les images sont incroyables.”
Seamus McGarvey BSC, ASC.
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La ARRI Alexa avec enregistreur
Onboard S monté sur la poignée caméra
CANON CINEMA EOS C500 + ENREGISTREUR CODEX ONBOARD S
La combinaison C500/Codex a été testée jusqu’à l’extrême : un saut du haut d’un sommet
des Alpes suisses pour le film ‘After Earth’, des courses de voitures pour le film ‘Need for Speed’,
photographié par Shane Hulburt, des courses de moto dans le désert de Mojave pour le
Canon EOS C500 avec un
enregistreur Onboard S monté
sur une épaulière Vocas
documentaire ‘Why We Ride’, pour n’en citer que quelque-uns.
Le Codex Onboard S est le seul enregistreur pouvant enregistrer le format Canon 4K Cinéma
RAW de la C500 jusqu’à 120 i/s et ce, avec un seul enregistreur et un seul disque dur.
Et Codex n’est pas seulement un enregistreur. Il s’agit également d’un workflow robuste
et éprouvé qui vous permet d’enregistrer à la meilleure résolution, en Canon Cinema RAW
4K, de réaliser une copie de sauvegarde de votre original, de transcoder pour le montage
et la post-production et de réaliser une copie d’archivage pour le long terme dans un
standard de l’industrie.
“Réaliser mes images dans des situations extrêmes est ce qui m’inspire le plus en tant que directeur
de la photographie et la dernière fois que j’ai utilisé l’enregistreur Codex, il voyageait à une allure de
250 km/h à 3600 m en tombant du ciel dans les Alpes suisses. Compact, léger, et bien évidemment
construit comme une maison en brique.” Shane Hurlbut, ASC
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POURQUOI LE DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE LORENZO HAGERMAN A CHOISI CODEX POUR LE FILM HELI
Le réalisateur et scénariste d’origine mexicaine, Amat Escalante a remporté cette année le prix de la mise en scène à Cannes avec son nouveau film Heli.
Le film était très attendu après les succès de ses deux
précédents films, Sangre et Los Bastardos, qui ont tous deux
récolté des critiques élogieuses ainsi que de nombreux prix
dans les festivals. Dans ses films, Escalante brosse un portrait
au vitriol de la société mexicaine contemporaine. ‘Heli’ est
également l’un des premiers films produits par l’industrie
florissante du cinéma indépendant du Mexique à avoir utilisé
le flux de travail basé sur l’ARRIRAW avec des caméras ARRI
Alexa et des enregistreurs Codex Onboard.
‘Heli’, dont l’avant-première mondiale a eu lieu au Festival de
Cannes cette année, est un conte d’horreur qui plonge dans
la violence et le désordre social provoqués par les guerres
des cartels de la drogue dans l’Etat de Guanajuato, l’Etat
où Escalante est né. Le personnage principal du film est un
homme de la classe ouvrière, qui lutte pour faire vivre sa
famille et qui plonge involontairement dans le commerce de
cocaïne avec des conséquences désastreuses.
Le film a été photographié par le directeur de la
photographie aguerri Lorenzo Hagerman, qui compte dans
sa cinématographie les documentaires Presumed Guilty et
Which Way Home. Hagerman a pressenti que le flux de travail
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Codex/ARRIRAW était essentiel pour capturer la cruauté et les
nuances de l’histoire d’Escalante, et pour mieux refléter la dure
réalité de la lutte d’un homme pour sa famille.
“En tant que directeur de la photographie, j’ai toujours eu envie
de capturer le plus d’informations possibles. C’est une question
de subtilité, saisir ces petits riens qui s’inscrivent dans
l’image”, explique-t-il. “Lorsque vous utilisez la compression,
ces légères nuances de la lumière et des couleurs peuvent
disparaître. Vous pouvez avoir deux pixels côte à côte avec des
valeurs légèrement différentes, mais la compression les rend
identiques. La différence peut ne pas sauter aux yeux, mais
vous la sentez. Elle est réelle.”
“Il est primordial d’utiliser
les meilleurs outils, si
vous voulez faire un film
pour l’éternité.”
Hagerman ajoute que la fiabilité éprouvée de la combinaison
Codex/ARRI Alexa a également été un facteur important étant
donné que le casting de Heli était principalement composé de
comédiens non-professionnels. Ils allaient tourner beaucoup
plus qu’avec des comédiens expérimentés et Hagerman
ne voulait pas que le matériel tombe en panne. “Quand
je travaille, je veux oublier le matériel”, explique-t-il. “La
photographie ne doit pas s’occuper de la technologie, la
photographie est un langage. Si vous êtes obligé de réfléchir à
votre matériel, vous êtes perdu. Sur ce tournage, j’ai pu laisser
l’enregistreur Codex faire son travail et me concentrer sur ce
que j’aime.”
Hagerman a photographié Heli presqu’exclusivement
en lumière naturelle. (Certains extérieurs nuit ont été
filmés à l’aide d’une ampoule ménagère de 60 watts, en
Images courtesy Mantarraya
compensation.) Le directeur de la photographie note qu’il
est venu à préférer travailler avec l’éclairage ambiant de par
son travail en documentaire, et il insiste sur le fait que c’est
cette lumière naturelle qui donne au film ce sentiment de
véracité et d’immédiateté. “La lumière au Mexique est très
contrastée,” remarque-t-il. “Ce n’est pas la Scandinavie ici,
où vous avez 12 heures de crépuscule. La lumière est dure,
surtout à Guanajuato, situé dans les montagnes. La terre
est haute et le soleil cru.” Le workflow Codex/ARRIRAW
a permis à Hagerman de capturer les bigarrures souvent à
peine perceptibles du paysage et du ciel, qui jouent un rôle
symbolique important dans le film.
compression, vous devez faire beaucoup de mathématiques et
tout pousser un peu, et vous vous retrouvez avec des artefacts
gênants”.
En fin de compte, se félicite Hagerman, la décision de filmer
Heli en ARRIRAW sur Codex a très bien servi le film. “J’ai
eu beaucoup de chance de travailler avec une société de
production, Mantarraya Producciones, qui ne voulait pas
seulement faire un film mais qui voulait faire le meilleur film
possible, du point de vu créatif et technique”, conclut-il. “Il est
primordial d’utiliser les meilleurs outils, si vous voulez faire un
film pour l’éternité.”
Et pas moins important, le workflow CODEX/ARRIRAW est
synonyme d’une plus grande flexibilité pendant la postproduction. Tous les détails de la scène sont conservés dans
les fichiers source et ils sont disponibles lors de l’étalonnage
final. Hagerman a été particulièrement satisfait par un extérieur
nuit qui a été tourné avec le plafonnier d’une voiture et une
lampe de poche. “Au départ, le plan était très sombre. Très
vite, nous avons réussi à sortir les détails et à obtenir le rendu
que nous voulions”, explique-t-il. “Nous n’avons pas perdu
trop de temps sur ces scènes. Lorsque vous filmez avec de la
Images courtesy Mantarraya
“En tant que directeur de la photographie, j’ai toujours eu
envie de capturer le plus d’informations possibles.”
Lorenzo Hagerman
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CODEX VAULT
Avec la quantité croissante de choix de caméras numériques, nous assistons à une multiplication du nombre de workflows
pour le long métrage, la publicité et la production télévisuelle. Le Codex Vault offre un flux de travail simple et unifié,
pour tout type de caméra, tout en reconnaissant que, souvent, sur un plateau, plusieurs caméras sont utilisées.
Des transferts rapides, une gestion de production automatisée, des rapports complets, une conception
robuste et une taille compacte font du Codex Vault la clé de voûte d’un flux de travail basé sur les fichiers
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sur le plateau ou proche du plateau. Le Codex Vault est compatible avec les caméras de cinéma
numérique d’ARRI, Sony, Canon, RED et d’autres leaders de l’industrie et offre au négatif
numérique un flux de travail simple et unifié.
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Le Vault dispose d’une interface utilisateur à la portée de tout un chacun.
Le flux de travail peut être établi et sécurisé en début de production.
Module de
stockage amovible
Utilisez Codex Review pour relire vos images et réaliser un contrôle de qualité
des données originales de la caméra à travers un pipeline compatible avec
le standard ACES. Générez des rushes sonores synchronisés dans tous
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les formats exigés par la post-production, l’archivage et les VFX.
Grâce à sa modularité, le Vault peut être configuré pour répondre
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aux exigences de tout type de projet. Le module de base est le Process
Module (module de traitement), auquel il est possible d’ajouter un
module de stockage de 8 téraoctets amovible et un module de lecture
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pour relire les images sur un moniteur externe. Et pour l’archivage sur
bandes LTO-5 en LTFS, le module d’archivage est également proposé.
1. PROCESS 2. REMOVABLE STORAGE 3. REVIEW 4. ARCHIVE 5. BASE
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I/O port view on
Review Module
Le Codex Vault permet de définir des workflows simples ou plus complexes pour le tournage de longs métrages. Pour un film avec
beaucoup d’effets visuels, l’acquisition des métadonnées sur le plateau peut être très bénéfique pour la post-production.
Les données CDL (Couleur Decision List) de l’ASC peuvent être enregistrées à l’aide d’un système de gestion de la couleur sur
le plateau. Ces données peuvent être enregistrées sur le Codex Capture Drive, ainsi que les informations de l’image et autres
Zero Dark Thirty. Courtesy Sony Pictures.
CODEX VAULT - WORKFLOW POUR LONGS MÉTRAGES
métadonnées. Les looks qui ont été créés peuvent être mis en œuvre à la sortie du moniteur de sorte que l’équipe créative
puisse voir le film avec le look créé par le directeur de la photographie. Ces choix colorimétriques peuvent dès lors
voyager avec les livrables, permettant à toutes les personnes impliquées dans le processus de voir le film tel que le
metteur en scène et le directeur de la photographie l’ont imaginé. Et parce que rien n’est inscrit définitivement sur
les fichiers originaux, le look peut simplement servir de point de départ pour l’étalonnage.
D’autres métadonnées importantes issues du tournage peuvent également être enregistrées y compris les
métadonnées de l’optique. Ces informations sont extrêmement utiles pour le compositing en direct avec
les CGI et peuvent économiser énormément de temps et d’argent pendant les VFX.
Voir page 27 - Codex Data Logger One.
“Codex est un excellent outil. Il garde trace des différents looks utilisés. C’est simple et ça marche.”
Kramer Morgenthau, ASC, Thor: The Dark World
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CODEX VAULT - WORKFLOW POUR LA TÉLÉVISION
Une transition majeure vers les flux de travail basés sur les fichiers a eu lieu dans le
monde de la télévision au cours des dernières années, notamment avec l’ARRI Alexa
et les fichiers Apple ProRes. Cette évolution présente d’énormes avantages, mais
également une multiplication des flux de travail. Le Codex Vault permet de simplifier ces
flux de travail, sans s’inquiéter de la caméra ni du format utilisé.
Lorsque les données de la caméra sont chargées, l’opérateur est guidé tout au long
des étapes nécessaires pour cloner les données, vérifier les métadonnées, synchroniser
le son, générer les rushes et les fichiers d’archivage sur bande LTO ou sur disque dur
externe. Et pour finir, un rapport de production détaillé est proposé.
Et le Vault n’est pas seulement compatible avec la caméra Alexa pour la télévision, il
propose également un flux de travail simple pour la Sony F55 et F5, la RED Epic et
Scarlet, et le Canon C500. Il offre une ample gamme de choix et intègre les multiples
formats de fichiers souvent utilisés sur un même projet. Le Vault permet de simplifier
ces flux de travail, sans tenir compte de la caméra ou du format utilisé.
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Game of Thrones. Courtesy HBO.
Brad Pitt on set for Chanel No.5 advertising campaign. Image courtesy Chanel.
CODEX VAULT - WORKFLOW POUR LA PUBLICITÉ
Le Codex Vault a été conçu pour être compatible avec plusieurs
types de caméra. Il est ainsi l’outil idéal pour les tournages de
publicité où divers caméras et formats sont souvent utilisés.
Une publicité pourrait être tournée avec une caméra ARRI Alexa.
La plupart de ces images seront probablement enregistrées
avec l’Alexa en Apple ProRes mais pour des plans comportant
des effets visuels la caméra peut basculer en mode ARRIRAW,
qui offre une meilleure résolution sans compression.
Avec le Vault, il est facile de cloner de manière sûre les deux
formats, de vérifier des métadonnées, de réaliser un contrôle de
qualité des fichiers et de fabriquer un certain nombre
de livrables.
Et si le directeur a décidé de filmer avec une GoPro, il n’y a
aucun problème de compatibilité. Le Vault peut également gérer
les fichiers H.264 à partir de cartes SD. Il est également possible
de renommer les fichiers selon les spécifications du montage et
de la post production.
“J’aime Codex”
Claudio Miranda, ASC
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CODEX VAULT + ARRI
Le Codex Vault n’offre pas simplement un workflow
simplifié pour les fichiers ARRIRAW enregistrés sur des
Codex Capture Drives, il prend également en charge les
flux de l’ARRI Alexa en Apple ProRes.
Cela permet non seulement de réaliser un clone sur le
disque interne, sur le disque amovible et sur Codex
ou sur les Codex Transfer Drives, mais également de
produire des livrables tels que les fichiers MXF pour
Avid pour le montage, des fichiers Apple ProRes ou
des fichiers DPX pour les VFX. Il est possible d’adjoindre
un module de stockage de 8 téraoctets RAID protégé.
Et pour la sauvegarde sur bande LTO, il est possible
d’ajouter le module d’archivage avec deux lecteurs
LTO-5 pour les archives en LTFS.
“Le Codex a réalisé ce qu’il était censé faire. Il a enregistré toutes
les données sans problème avec un accès simplifié, et tout
cela de manière très efficace.”
John Toll, ASC, Iron Man 3
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CODEX VAULT + SONY
Le Codex Vault est une solution de flux de travail
puissant et autonome pour l’archivage et le traitement
des fichiers des caméras Sony F65, F55, et F5.
Le module de traitement Codex Vault prend en
charge le format XAVC des Sony F5 et F55, enregistré
sur des cartes SxS, ainsi que les nouvelles cartes
mémoire Sony AXSM, utilisées pour enregistrer
la sortie RAW de l’enregistreur Sony AXS-R5 des
caméras F5 et F55.
“Codex est une solution qui a fait ses preuves pour les flux de
travail basés sur des fichiers numériques sur le plateau ou proche
du plateau. Je suis heureux que Sony travaille avec eux pour
assurer une gestion efficace des images époustouflantes de la
F65 sur le plateau ou proche du plateau.”
Curtis Clark, ASC
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CODEX VAULT + CANON
Le Codex Vault offre un flux de travail fiable et
éprouvé pour le Canon EOS C500 qui permet le
clonage et le traitement des fichiers Canon Cinéma
RAW enregistrés sur les Codex Capture Drives.
D’autre part, le Vault prend également en charge les
cartes CF qui constituent le format d’enregistrement
interne des Canon EOS 1D-C, EOS C500 et EOS
C300. Ces cartes enregistrent les images au format
JPEG mais le Vault permet de les intégrer aux images
provenant d’autres caméras. Différents formats,
différentes caméras mais un flux de travail
unique et simple.
“L’enregistreur est robuste et compact, et il permet une communication directe à la caméra. Le Vault est fiable, extrêmement
durable et il peut être alimenté par des batteries, ce qui
constitue un must pour le tournage en extérieur.”
Bryan Carroll, Director ‘Why We Ride’
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CODEX VAULT + RED
De la même manière que s’agrandit la popularité des
caméras RED, les workflows pour ces caméras se
multiplient également. Mais un autre chemin est possible.
Le Codex Vault offre une solution de flux de travail puissant
et autonome pour l’archivage et le traitement des fichiers
des caméras RED, y compris l’Epic et la Scarlet, que se
soit sur le plateau ou proche du plateau. Les fichiers R3D
des disques durs RED peuvent être archivés sur bande
LTO ou sur disques durs externes. Et en ajoutant une
carte RED ROCKET X, ils peuvent être transcodés en une
grande variété de livrables.
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CODEX ENREGISTRE LES RUELLES SOMBRES DE LONDRES DANS CRAZY JOE
Crazy Joe, raconte l’histoire d’un vétéran traumatisé et sans domicile qui s’efforce de maintenir sa santé et cherche une nouvelle vie dans le rues de Londres.
Jason Statham joue le rôle d’un ex-Marine de la Royal Navy
qui s’introduit dans un appartement et qui usurpe l’identité du
propriétaire. Il utilise son entraînement militaire dans un but
lucratif au sein de la pègre et il offre ses gains mal acquis aux
nécessiteux. Mais sa soif de vengeance le mènera-t-elle à sa
perte ou à sa rédemption ?
Le directeur de la photographie Chris Menges, ASC, BSC qui
a par deux fois gagné un Oscar (‘La Mission’, ‘The Killing
Fields’) et dont la filmographie comprend également les longs
métrages ‘Michael Collins’, ‘The Reader’ (avec Roger Deakins,
ASC, BSC), Stop-Loss et Local Hero était aux commandes de
la lumière. Son extrême sensibilité s’est perfectionnée dès
le début de sa carrière sur des films de la Nouvelle Vague
britannique tels que Kes de Ken Loach, et If de Lindsay
Anderson. Il a tourné Dirty Pretty Things, écrit par Steven
Knight, le réalisateur de ‘Crazy Joe’, qui a également réalisé
plusieurs films à succès dont Un monde à part et CrissCross.
Menges a reçu en 2010 le prix international de l’American
Society of Cinematographers en reconnaissance de sa longue
carrière.
La première incursion dans le cinéma numérique de Menges
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?
fut sur le long métrage ‘Extremely Loud and Incredibly Close’
qu’il a filmé en ARRI Alexa avec des enregistreurs Codex. Il
explique avoir choisi l’Alexa pour mieux capturer le jeu du
jeune Thomas Horne, qui tient le rôle principal et qui n’avait
jamais joué auparavant. Ce film a été l’un des premiers,
avec ‘Rock of Ages’ (photographié par Bojan Bazelli, ASC)
et ‘Amour’ (Darius Khondji, ASC), à utiliser le format non
compressé ARRIRAW sur Codex. Menges a opté pour l’Alexa,
le Codex et ARRIRAW à nouveau pour le film Crazy Joe. “C’est
voulais fondamentalement sortir et prouver (à moi-même, je
suppose) que nous pouvions filmer n’importe où, sans ajouter
“C’est un très bon
système... Je suis très
satisfait par la latitude et le
rendu des couleurs. Tout
fonctionne à merveille.”
un très bon système”, dit-il. “Je suis très satisfait par la latitude
et le rendu des couleurs. Tout fonctionne à merveille.”
‘Crazy Joe’ a été presque entièrement tourné dans les rues
de Londres la nuit, souvent avec une caméra à l’épaule. “Je
de la lumière et c’est ce que nous avons essayé de faire”,
explique Menges. “Et si nous avions besoin de lumière, nous
essayions juste d’améliorer l’éclairage existant. L’idée était de
ne pas avoir beaucoup de camions, pas de groupe électrogène
ni tous les accessoires et l’attirail qui va avec.”
?
Images courtesy Lionsgate
Car, dans une ville comme Londres, avec des étroites ruelles,
l’accessibilité et le stationnement est très compliqué pour des
gros camions. Nous voulions vraiment être très légers. Nous
n’avions même pas de DIT. Cette légèreté et cette envie de
tourner en lumière naturelle place la tension ailleurs, comme
sur le premier assistant caméra Olly Tellet, par exemple, mais
nous et la production avons gagné en liberté d’action et c’était
très agréable.”
Le but était de représenter un aspect de Londres tel que le
verrait une personne dans la situation du personnage principal.
“Lors des repérages, j’ai participé activement au choix des
lieux. Il était important qu’ils disposent d’un niveau de lumière
suffisant mais avec un intérêt esthétique évident” explique
Menges. “C’est vraiment ce que nous recherchions. Et dans
“Sans leur souplesse
et leur talent, nous
n’aurions pas réussi.”
Joe’. “Chris a vraiment adopté le numérique”, dit-il. “Il le trouve
passionnant. Mais il est habitué à la pellicule. Nous contrôlions
et gérions tout nous-mêmes, sans DIT, et nous avons traité le
Codex comme s’il s’agissait de pellicule.”
l’ensemble, nous avons réussi. Lorsque vous êtes sur les toits
des immeubles, en train de suivre une action dans la nuit, et
puis que tous les éclairages publics commencent à s’éteindre
selon leur programmation, vous avez des soucis. Vous n’avez
pas d’autre choix que de continuer, et l’Alexa a très bien réagi.
Le film a été réalisé avec un budget annoncé de 15 millions
de dollars et un plan de travail serré de six semaines. “Nous
devions filmer beaucoup de minutage utile par nuit, ce qui
met beaucoup de pression sur l’équipe image”, explique
Menges. “Et sans leur souplesse et leur talent, nous n’aurions
pas réussi. Filmer dans les rues de Londres sans éclairage
additionnel était non seulement bon pour le film mais aussi
pour son budget. Et la fiabilité de notre matériel nous a aidé à
faire le film, il n’y a aucun doute.”
Olly Tellet, qui a collaboré avec Robert Richardson, ASC sur
le film Hugo Cabret, un autre tournage en Alexa, a travaillé
avec Menges comme premier assistant caméra sur ‘Crazy
Images courtesy Lionsgate
Un grand écran TVLogic a été mis en place à proximité du
plateau lorsque c’était possible, mais Menges l’a regardé avec
parcimonie. “Chris n’a pas passé son temps à s’inquiéter trop
car nous avons réalisé une bonne préparation et nous savions
où nous allions, explique Tellet. “Il savait quelle était sa latitude
de pose. On pouvait simplement allumer la caméra et tourner
sans tout le tintouin. Nous pouvions nous déplacer dans les
ruelles, dans les cages d’escalier, partout.”
Le directeur technique James Eggleton de Digilab, qui a
assuré la direction de la post-production, acquiesce: “Chris
a testé la caméra, il connaissait sa sensibilité et il l’a traitée
comme de la pellicule. Nous avions défini les caractéristiques
colorimétriques globales de cette “pellicule virtuelle”. Il a
utilisé sa cellule, il a éclairé et il a filmé. Il n’a pas eu vraiment
besoin de voir une image sur le plateau car il savait que
l’image était là et qu’il pourrait la manipuler après. Si vous êtes
sur un tournage en mode reportage, vous n’avez pas forcément
le temps de vous asseoir devant un moniteur. Chaque tournage
impose ses propres priorités, je suppose. Et pour celui-ci, les
priorités étaient la souplesse et la mobilité. Digilab a collaboré
à la définition du rendu photographique pendant la préparation.
De cette manière, les rushes pouvaient arriver du plateau et ils
étaient étalonnés pour correspondre aux tests effectués. Ils ont
également réalisé des essais sur les décors déjà choisis et ils
ont établi une sorte de bibliothèque de lampes praticables et
de températures de couleur que Menges rencontrerait sur le
tournage. Puis, ils ont défini ensemble un rendu qui devait être
mis en œuvre sur les rushes.
“Nous n’avons pas simplement mis en ouvre une LUT
standard”, précise Eggleton. “Nous avons défini un rendu
cinématographique très précis, qui pouvait se rapprocher des
paliers d’une tireuse traditionnelle que nous mettions en œuvre
sur les rushes. Chris pouvait demander une image un peu plus
chaude ou plus froide, et nous le faisions pour les rushes mais
tout cela dans l’esthétique globale définie en préparation. Le DI
a été réalisé chez Technicolor en utilisant ces looks
comme référence.”
Il y a eu huit semaines de tournage de nuit, avec quatre
semaines de nuits complètes et quatre semaines avec des
journées mixtes. Les objectifs utilisés étaient des Master
Primes. Les focales les plus utilisées étaient le 27, le 40 et le
50 mm. Le diaphragme oscillait entre 1.3 et 2. Le format final
de l’image est 1:2.35 à partir du capteur 16x9 de l’Alexa. Les
images ont été enregistrées sur un enregistreur Codex Onboard
M et elles étaient déchargées sur bande à l’aide du système
Codex Lab.
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Digilab s’est également impliqué dans la formation de l’équipe
pour la gestion et le transfert des données la plus sûre
possible. “Nous n’avons rencontré aucun problème tout au
long du tournage”, précise Tellet. “C’était très simple et cela
a fonctionné. Nous, les premiers et les deuxièmes assistants
caméras sommes en train de passer du film au numérique,
et nous le gérons de plus en plus comme de la pellicule. On
s’approprie chaque fois plus le numérique et il nous est de
plus en plus familier.”
Selon Eggleton, l’un des points forts du système est sa
capacité d’adaptation. Il peut s’ajuster aux besoins de chaque
production, indépendamment du budget. “C’est un système
fiable, et très facile à configurer à l’aide de différentes
recettes”, explique-t-il. “L’équipe caméra peut le faire de
manière autonome. Pas besoin d’un contrôle permanent ni de
mettre en œuvre beaucoup de LUT sur le plateau. Pas besoin
de techniciens supplémentaires, non plus. Et vous pouvez
utiliser cet excédent budgétaire pour tourner en ARRIRAW.
Pour Crazy Joe, cela a été très bénéfique.”
Images courtesy Lionsgate
Selon Eggleton, le fichier non compressé ARRIRAW de
12-bit log était très important pour Menges dans la salle
d’étalonnage. “Vous enregistrez tout ce que le capteur voit.
Ainsi, si vous devez pousser ou éteindre l’exposition, vous avez
toute l’information que l’Alexa peut fournir. En post-production,
plus vous avez de données, mieux vous vous portez. Pour
Extrêmement fort et incroyablement près, Chris avait réalisé
des tests, et il avait vu la différence. Cela lui donne plus
de souplesse pour manipuler l’image en post-production. Il
croit beaucoup en l’ARRIRAW. Sur un projet qui se tourne
principalement la nuit, et où il est probable que vous
devrez aller chercher du détail et ajouter des ombres, c’est
probablement un choix très judicieux .
Le passage au numérique a été marqué par un florilège
de formats de fichiers et de spécifications techniques très
perturbants, avec à chaque fois, un nouveau flux de travail
préconisé à la sortie de la caméra. Pour Eggleton, Codex est
en train de débroussailler le terrain. “Pour l’instant, il n’existe
aucun standard dans l’industrie, mais si vous en cherchez un,
c’est sûrement Codex qui s’en rapproche le plus”, affirme-t-il.
“Une table des matières est proposée pour chaque bande
où sont énumérés les plans avec, par exemple, des notes
du plateau et des repères de TC pour retrouver des plans.
Ainsi, même si quelqu’un n’a jamais manipulé une bande
ou si le laboratoire est un chaos, ce ne sera pas sorcier de
comprendre la logique Codex. Il a été bien conçu et il fait ce
qu’il doit faire. Nous faisons de grands tournages de la taille
de World War Z, ainsi que de petits tournages. Crazy Joe est
probablement un tournage de taille moyenne. Mais tout le
monde est gagnant.”
Rétrospectivement, Menges se dit très heureux d’avoir choisi
de travailler avec Codex, l’ALEXA et l’ARRIRAW sur Crazy Joe.
“Nous n’avons rencontré aucun souci technique”, précise-t-il.
“Même à de très faibles niveaux de lumière, nous avons
réussi à tout enregistrer. Nos rushes étaient beaux. Lors de
l’étalonnage, nous avons réussi à faire ressortir certaines
zones qui manquaient de lumière. Tout a fonctionné à
merveille.”
Crazy Joe est sorti en salles, en France, le 20 juillet 2013. Le
critique de cinéma Peter Debruge de la revue Variety décrit
le film comme “un film qui s’enroule dans les ombres noires
et froides de la grande ville, révélées de manière évocatrice
par le directeur de la photo Chris Menges”. Et il ajoute que
“les extraordinaires qualités du film ont été stimulées par les
instincts visuels de Menges”.
“Pour l’instant, il n’existe aucun standard dans l’industrie, mais si vous
en cherchez un, c’est sûrement Codex qui s’en rapproche le plus”
James Eggleton - Directeur technique, Digilab
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CODEX REVIEW
La relecture et le contrôle de qualité des données
originales de la caméra réalisés proche du plateau est
Module Codex review dans un Vault
2 sur un chariot Codex on-set
Review UI - Clip Palette
une tâche importante de manière à ce que tout problème
puisse être signalé avant la création des archives et des
livrables. Codex Review permet de connecter le Vault à
un moniteur calibré pour voir les images originales de la
caméra avec la plus haute résolution.
Review UI - Inspector
Codex Review contient un pipeline couleur, qui intègre la spécification
ACES. Les rushes peuvent être visionnés avec le rendu cinématographique
prévu par le directeur de la photographie.
Une surface de contrôle permet d’agrandir une zone de l’image pour un contrôle
visuel plus précis. Une interface utilisateur intuitive avec une timeline permet de
Review UI - Viewport controls
signaler avec des drapeaux les possibles problèmes et de créer un rapport.
“Codex est un outil très bien conçu. Vous ne devez vous inquiéter de rien. Partez l’esprit tranquille. La technologie ne
devrait pas embarrasser votre esprit avec des informations techniques. Je recommande Codex à tout le monde.”
Anna Foerster, ASC
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STATION DE TRANSFERT CODEX
Le Codex Capture Drive Dock (SAS) se connecte via un port
SAS à un Mac Pro et accédez instantanément aux données
d’origine et réalisez un ensemble complet de livrables avec
l’encodeur Codex VFS.
Si un encombrement réduit est nécessaire, le Drive Dock
Capture Codex (USB-3) permet le transfert de fichiers
ARRIRAW et Canon Cinéma RAW via la prise USB-3 d’un
MacBook Pro Retina. Ajouter l’encodeur VFS pour produire
un ensemble complet de livrables.
Pour l’archivage et le déchargement, utiliser le logiciel Codex
Disk/Tape Offload (logiciel de déchargement sur bande) pour
réaliser une copie certifiée conforme aux données originales
sur bande LTO ou disques durs externes.
Pour transférer des données dans les deux sens entre la
post-production et les VFX, utiliser le Codex Transfer Drive avec 1
To de stockage fiable dans un format compact.
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CODEX BACKBONE
Très attendu par les productions, le Codex Backbone est un système
intégré d’un bout à l’autre de la production, de la prise de vue à
l’archivage de long terme permettant un gain de temps et d’argent.
Étant donné son caractère hybride, les productions peuvent utiliser les
équipements locaux, tels que le Codex Production Server et le Codex
Vault, avec des équipements distants et connectés au Cloud à travers le
Codex Backbone. Travaillez hors ligne ou en ligne, même dans des décors
éloignés, mais collaborez et partagez vos fichiers partout dans le monde.
Les utilisateurs accèdent au Codex Cloud à travers le Codex Dashboard
à l’aide d’un navigateur Web, d’une tablette ou d’un smartphone. Les
différents collaborateurs peuvent mettre en place des projets, accéder
aux rapports de production, vérifier les statuts des tâches et visualiser
les métadonnées et les proxies pour tous les médias en lien avec leur
production, que leur données soient dans un emplacement distant sur
un Codex Vault, dans la salle d’à côté ou dans le Cloud.
“De la prise de vue à l’archivage, la logique est omniprésente sur les
systèmes Codex. Maintenir le flux de données dans un système unifié est
une innovation que j’attendais avec impatience.”
Ron Ames, producteur d’effets visuels
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CODEX PRODUCTION SERVER
Basé sur la technologie éprouvée de Codex, le Codex Production Server est un aiguilleur
d’avant-plan pour les fichiers numériques et les métadonnées générées pendant le tournage.
Les fichiers peuvent être téléchargés sur le Codex Cloud ou archivés sur bande LTO.
Les projets peuvent être visionnés dans des lieux distants, mais ils peuvent
toujours être reliés à la production, aux départements de VFX et de post-production
pour que toute information importante soit immédiatement disponible à chaque endroit.
Le Codex Production Server est compatible avec le logiciel Shotgun Server et peut
servir de mécanisme d’échange des masques et des transcodages des VFX, ainsi
que de gestion d’appels d’offres et de soumission de plans. Cela signifie que la gestion
des VFX et les différents fournisseurs sont reliées à la production de la pré-production
jusqu’à la finition et l’archivage.
Les entreprises de VFX peuvent rapidement accéder à un fichier QuickTime d’un plan,
et présenter une offre au producteur. Les producteurs peuvent visionner un proxy d’un
composite final, et tout cela à travers l’infrastructure sécurisée du Codex Backbone.
“Nous sommes ravis de travailler avec Codex,
qui est simplement génial sur le plateau. Proposer nos deux
technologies ensemble offre à nos clients communs une rapidité et une
efficacité sans précédents qui finalement se traduira par un gain de temps et d’argent”
Don Parker, CEO and Co-founder, Shotgun
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CODEX DATA LOGGER ONE
GPI Trigger optionnel
L’enregistrement et l’utilisation des métadonnées de la caméra est de plus en plus
fréquente en raison de l’efficacité qu’elles procurent tout au long de la chaîne de
production, en particulier dans la création d’effets visuels pour les longs métrages,
la télévision et les publicités.
Codex Data Logger One est un enregistreur de données en série d’un seul canal
qui enregistre les données d’un certain nombre de dispositifs, y compris la commande
à distance Preston FIZ et les objectifs Cooke /i. Le système enregistre les données clés,
telles que la distance de mise au point, la profondeur de champ, le diaphragme, la position
focale du zoom, l’inertie ou la position spatiale (GPS) qui aident la post-production et les VFX.
Le dispositif consiste en un petit boîtier qui peut facilement se fixer sur les barres de la caméra.
Une fois calibré, il permet d’enregistrer directement sur une carte mémoire SD, et cela de
manière complètement automatisée, les métadonnées de l’objectif. Lorsqu’il est utilisé avec
les caméras ARRI Alexa, il enregistrera automatiquement toutes les données plan par plan.
Codex propose des options pour acheminer ces métadonnées précieuses aux personnes
qui en ont besoin. Un format d’échange ouvert est utilisé pour transférer les données à la
piste PF de Pixel Farm ou les métadonnées peuvent être converties et traitées directement.
Data Logger One
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L’ADN DE CODEX, C’EST VOUS!
Tous les produits Codex sont conçus et
fabriqués en Angleterre. Ils ont été pensés pour
être fonctionnels et robustes. Nous améliorons
nos produits grâce aux retours de nos clients.
L’utilisateur est considéré comme un élément
fondamental d’un produit Codex, inhérent au
processus de conception et de développement
de celui-ci. L’utilisateur est in fine l’ingrédient
qui donnera l’ADN aux produits Codex
par le plaisir qu’ils procureront à
l’utilisateur.
Les caractéristiques propres à
un produit Codex sont sa
robustesse et sa fiabilité. Notre
objectif est de toujours innover,
d’accroître nos connaissances et
capacités, d’explorer de nouvelles
collaborations et de soutenir la
création cinématographique.
Notre équipe de conception
industrielle hors norme nous
permet de proposer des
produits au design innovant
et agréable.
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“Une fois que vous vous êtes familiarisés avec le système Codex, il est très facile à utiliser. Il a été conçu de manière ergonomique et
construit pour durer. Pour le film World War Z, nous avons utilisé neuf Codex Onboard sur l’océan sans aucun écueil”
Gregor Tavenner, premier assistant caméra
北京办公室 (Beijing Office)
地址:北京新华联家园北区25-211
电话:+86 10 5166 7108 Fax: +86 10 8155 0901
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E & OE. Codex Digital Limited se réserve le droit de modifier les spécifications de ses produits à
tout moment et sans préavis. Exact au moment de mise sous presse. Septembre 2013. Toutes les
images dess films appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Tous droits réservés.
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