LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE

LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Les différentes techniques de représentation
en perspective ont toutes en commun
l'intention de représenter une vue d'objets et
d'espace à 3 dimensions sur une surface(2
dimensions). Elles tiennent compte des effets de
l'éloignement entre les figures et de leur position
dans l'espace par rapport à l'observateur de
l'image.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
les lignes parallèles de la réalité semblent se rejoindre
vers la ligne d'horizon sur un point appelé « point de
fuite »
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Lorsque l’on construit un paysage, on
commence par placer l’horizon. S’il est
haut, on aura l’impression de regarder en
bas, en plongée. En revanche, s’il est
bas, on aura l’impression de regarder vers
le haut, en contre-plongée.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Ensuite, on place sur l’horizon un point de
fuite qui nous permettra de construire les
volumes. Les lignes de fuites permettent
de représenter les côtés des volumes en
tenant compte de leur rapetissement ;
elles sont toutes sécantes en un point : le
point de fuite.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Les lignes de fuites
permettent de
représenter les côtés
des volumes en tenant
compte de leur
rapetissement ; elles
sont toutes sécantes
en un point : le point
de fuite.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
C’est en Italie, au Quattrocento
e
(XV siècle), que les peintres
ont commencé à utiliser la
géométrie pour construire des
images.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Parmi les artistes concernés,
retenons Paolo Uccello et Piero
Della Francesca qui ont, tous
deux, consacré leurs vies à la
perspective et à sa théorisation.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Paolo Uccello : Le Miracle de l’Ostie, peint vers 1465.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Ici, l’horizon n’est pas visible, mais si l’on
prolonge les lignes du carrelage, les arêtes
du plafond et les poutres, on se rend
compte que ces lignes de fuites rejoignent
bien le point de fuite ; c’est ainsi que l’on
peut trouver la hauteur de l’horizon. Celuici est au niveau des yeux des
personnages, la scène est frontale
.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Paolo Uccello : Le Miracle de l’Ostie, peint vers 1465.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Paolo Uccello : Le Miracle de l’Ostie, peint vers 1465.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero Della Francesca : La Flagellation du Christ, peint vers1450
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero Della Francesca : La Flagellation du Christ, peint vers1450
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Retenons également les vues imaginaires
de cités idéales créées par les artistes
italiens du Quattrocento.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero della Francesca - 1480 - "La cité idéale"
Depuis la Renaissance italienne les représentations
occidentales sont structurées par un code technique
permettant de fabriquer une image coïncidant avec celle
que produit la vision naturelle. La mise en perspective
est un des systèmes qui suggère l'espace tridimensionnel
sur une surface plate. Connues vraisemblablement dans
l'Antiquité, les règles de la perspective sont redécouvertes
au Quattrocento (XVe) en Italie grâce à des artistes
savants comme Brunelleschi.
LA PERSPECTIVE A POINT DE FUITE
Piero della Francesca - 1480 - "La cité idéale"
La Cité idéale . 1474 . Urbin, longtemps attribuée à Piero
della Francesca.
et maintenant à Francesco di Giorgio Martini.