LE POINT SUR NETTETE ET ACCENTUATION AVEC PHOTOSHOP

LE POINT SUR NETTETE ET ACCENTUATION AVEC PHOTOSHOP
(et un peu de flou)
TOUT CE QUI SUIT CONCERNE L’IMPRESSION (essentiellement Jet d’encre), pour l’écran,
la question et la solution sont plus simples parce que, à priori, cela se voit directement à l’écran.
Notez la différence d’impression de netteté entre les écrans CRT (qui ont tendance à
disparaître) et les écrans plats (qui sont plus « nets »).
Rappel : ce que vous voyez comme apparence de netteté sur le moniteur ne sera pas
celle qui sera une fois imprimé ; différences entre écrans (CRT et LCD) ; résolution
d’affichage / rapport de zoom (préférez des rapports de 50, 25 % que 66,7 ou 33 % etc.)
a – Principe de l’accentuation : augmentation du contraste au niveau des contours
b – L’accentuation finale (il peut avoir avant une ou plusieurs accentuations intermédiaires
comme on le verra) doit se faire à la taille et à la résolution finale (celle de son impression) ;
l’accentuation paraît toujours plus excessive à l’écran qu’une fois imprimée, il vaut mieux (en
fonction de son écran) faire quelques tests pour relativiser cela
c – L’accentuation doit se faire en fonction de 3 critères :
1 - la source de l’image (type de scan, photographie argentique ou prise de vue
numérique)
2 - le contenu de l’image (un portrait, une photo d’architecture, un ciel …)
3 - l’utilisation de l’image (écran, impression quadri, jet d’encre…)
1 - La source de l’image
1.1
Films argentiques, inversible ou négatif : le grain (selon la sensibilité et/ou le format) et le
bruit du scanner ; ne pas accentuer le bruit à la numérisation
1.2
Prise de vue numérique, évitez le JPEG (qui a déjà été accentué + ou -), préférez le
RAW ; en JPEG ou TIFF, ne pas mettre de netteté ou un minimum ; attention de ne pas
accentuer le bruit à des sensibilités élevées ; utilisez une réduction du bruit (bruit de luminance
et bruit coloré) avant accentuation ; une image brute (RAW) paraît toujours peu nette, c’est
normal, elle doit être accentuée davantage qu’un scan ; dans Camera Raw, Préférences activez
l’Accentuation pour l’Aperçu seul (l’image à l’écran sera plus nette dans Camera Raw mais pas
le fichier)
2 – Le contenu de l’image
2.1
L’accentuation n’étant pas quelque chose de défini en soi, elle doit prendre en compte le
contenu de l’image, ce qu’elle représente et ce que l’œil, ou le créateur de l’image, attend
comme impression de netteté sur telle ou telle partie de cette image ;
2.2
On est ici dans un domaine plus subjectif, car il s’agit (en oubliant la netteté globale qui
se fera après) de rendre + net ou - net certaines parties de l’image
3 – L’utilisation de l’image
3.1
On ne parlera ici que de l’impression jet d’encre (et surtout pour les imprimantes
EPSON) ; l’accentuation pour l’écran pose de toute façon moins de problèmes, puis qu’on voit à
peu près ce que l’on aura, sur un autre écran, choisir pour cela une résolution moyenne comme
1024 x 768 ; pour l’impression quadri, il vaut mieux laissez l’accentuation finale (comme la
conversion en CMJN) à l’imprimeur en le lui disant, il connaît mieux le problème que vous ;
Le point sur netteté et accentuation (et un peu de flou) avec Photoshop
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Il semble admis (§ Bruce Fraser, page 66) que la résolution native des jets d’encre Epson soit
de 360 pixels/pouce, mais il est inutile de ré-échantillonner une image qui ne serait pas de cette
résolution, et il semble admis aussi que 180 pixels/pouce soit suffisant pour une épreuve grand
format (= ou > A2) ; on peut descendre mais au détriment du rendu.
L’accentuation finale dépendra :
- du type de papier (brillant, mat)
- de la définition et résolution de l’image
OUTILS D’ACCENTUATION dans Photoshop
La technique (utilisé bien avant le numérique) consiste à ajouter une ligne sombre le long d’un
contour puis une ligne plus claire de l’autre coté. La différence entre les zones claires et
foncées crée un « effet de bord » que l’œil interprète comme un gain de netteté.
1 - Filtre Accentuation
- Le Gain détermine l’intensité du halo d’accentuation (cela augmente le contraste au niveau
des contours)
- Le Rayon détermine la largeur du halo d’accentuation ; plus le rayon est grand, plus les effets
de contour sont importants. Plus les effets de contour sont importants, plus le renforcement de
la netteté est visible ; pour les images à haute résolution, un rayon compris entre 0,6 et 2 est
généralement recommandé ; moins pour les images plus petites
- Le Seuil détermine le degré de différence entre les pixels renforcés et la zone environnante ;
en général on utilise une valeur de seuil entre 3 et 6. Par exemple, un seuil de 4 affecte tous les
pixels dont les valeurs tonales diffèrent d’une valeur de 4 ou plus, sur une échelle de 0 à 255 ;
avec un seuil de 0 le filtre agit sur toute l’image et risque d’accentuer le bruit ou le grain dans
les parties sombres
2 - filtre Netteté optimisée, plus complexe (§ plus bas)
Autres techniques :
- On peut accentuer uniquement les couches où il y a moins de bruit (souvent c’est la bleue
qui contient beaucoup de bruit) : Cliquez sur la couche Rouge puis en appuyant sur Shift sur la
couche verte ; cliquez ensuite sur l’œil de la couche RVB pour voir l’image normalement. Après
avoir appliquez l’accentuation, n’oubliez pas de cliquer sur la couche RVB.
- On peut accentuer en mode LAB pour éviter l’apparition de défauts colorés : On obtient
presque le même résultat en mode RVB en utilisant après une accentuation Edition / Estomper
Accentuation en choisissant le mode de fusion Luminosité
- Une autre méthode est d’utiliser le filtre Passe-haut qui isole les zones de contours de
l’image ; donc les ajouts de netteté ne s’appliqueront pas ou peu sur les zones de couleur unie
et dégradés (voir plus bas)
ÉTAPES D’ACCENTUATION
- Avec Photoshop 9 et <
Accentuer sur un calque (copie de l’Arrière plan ou version fusionnée de tous les calques
existants [Maj+Alt+Pomme] ou PC [Maj+ Option+Cmd] et appuyez successivement sur N et E
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) ; éventuellement réduisez l’opacité à 66 % par exemple avant l’appliquer le filtre et qui
permettra de diminuer ou d’augmenter le degré d’accentuation plus tard ; on peut y adjoindre un
masque de fusion afin de limiter l’accentuation à des zones spécifiques ; utiliser le Mode
Luminosité afin d’éviter l’altérer les couleurs
1 - Régler le problème éventuel du grain et/ou du bruit (d’une manière générale en protégeant
les tons foncés de l’accentuation, on n’accentue pas le bruit même faible) ; il y a davantage de
grain (et de bruit ) dans un négatif couleur que dans un inversible ;
2 - Accentuation sélective en fonction du contenu avec masques, calques etc…
3 – Accentuation en fonction de l’impression
Une méthode pour l’impression jet d’encre :
(§ Bruce Fraser, page 220, et aussi katrin Eismann, Masques et compositions, page 452)
Pour du 300 ppp sur papier brillant ou satiné
Dupliquez, Calque mode normal / Renforcement < accentuation 320/0,6/4 / tout de suite Edition
> Estomper > Opacité de 70% et mode de fusion Luminosité / Calque en mode Incrustation
avec Opacité de 50% / Filtre > Divers > Passe-haut rayon de 2 pixels ; On peut doser ensuite
l’accentuation ainsi obtenu en modifiant l’opacité du calque.
Le filtre Passe-haut convertit en gris tout ce qui n’est pas contour, combiné au mode de fusion
Incrustation, Lumière Tamisé ou Crue, il permet une accentuation efficace en ne provoquant
pas d’artefacts.
Une référence bibliographique :
Netteté et accentuation avec Photoshop CS2, Bruce Fraser, Eyrolles, 2007, 36 €
- À partir de Photoshop 10 (CS3)
Cette version possède un Filtre dynamique qui permet d’appliquer un filtre (ici Accentuation)
tout en pouvant revenir (même après fermeture du fichier) sur ses paramètres de réglages,
options de fusion, opacité, masque etc.
Appliquez ce filtre juste avant d’imprimer.
- N’hésitez pas à recourir à l’Aide de Photoshop : Aide / Aide de Photoshop
Par exemple l’option Netteté optimisé :
Renforcement à l’aide du filtre Netteté optimisée
Certaines des commandes du filtre Netteté optimisée ne sont pas disponibles avec le filtre Accentuation.
Vous pouvez définir l’algorithme de renforcement ou contrôler la quantité de correction appliquée aux
zones de tons clairs et de tons foncés.
1. Agrandissez la fenêtre du document à 100 % pour afficher une vue précise du renforcement.
2. Choisissez Filtre > Renforcement > Netteté optimisée.
3. Définissez les valeurs des sections de la fenêtre :
Gain Définit le facteur d’accentuation. Une valeur élevée accroît le contraste entre les pixels de
contour, donnant l’apparence d’une plus grande netteté.
Rayon Détermine le nombre de pixels entourant les pixels de contour affectés par le renforcement.
Plus la valeur du rayon est élevée, plus la largeur du contour affecté est grande et plus le renforcement
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est manifeste.
Supprimer Définit l’algorithme de renforcement utilisé pour accentuer la netteté de l’image. Flou
gaussien est la méthode utilisée par le filtre Accentuation. Flou de l’objectif détecte les contours et le
détail d’une image, fournit un détail plus net et réduit la netteté des halos. Flou directionnel tente de
réduire les effets de flou dus au déplacement de l’appareil ou du sujet. Définissez la valeur Angle si vous
choisissez Flou directionnel.
Angle Définit la direction du mouvement pour l’option Flou directionnel de la commande Supprimer.
Plus précis Traite le fichier plus lentement, ce qui permet une suppression plus précise du flou.
4. Ajustez le réglage des zones foncées et claires à l’aide des onglets Ton foncé et Ton clair (cliquez sur
le bouton Avancé pour afficher les onglets). Si les halos d’accentuation dans les tons clairs et les tons
foncés apparaissent trop intenses, vous pouvez les adoucir à l’aide des commandes suivantes
(disponibles uniquement pour les images 8 bits et 16 bits par couche) :
Estompage Ajuste le facteur d’accentuation dans les tons clairs et les tons foncés.
Gamme de tons Contrôle la gamme de tons dans les tons foncés et les tons clairs qui sont modifiés.
Déplacez le curseur vers la gauche ou vers la droite pour diminuer ou augmenter la valeur de la gamme
de tons. Les valeurs faibles limitent le réglage aux seules régions foncées pour la correction des tons
foncés et aux régions claires pour la correction des tons clairs.
Rayon Contrôle l’étendue du périmètre de chaque pixel déterminant s’il s’agit d’un ton foncé ou d’un
ton clair. Le déplacement du curseur vers la gauche réduit le rayon du périmètre, tandis que le
déplacement vers la droite l’augmente.
5. Cliquez sur OK
- Un petit mot sur le flou.
Il est plus facile de « faire du flou » que de rendre nettes des parties ou la totalité d’une
photographie. Il y a plusieurs types de flou et plusieurs façons de rendre flou une partie ou une
totalité d’une image.
Faire une sélection (avec un contour progressif) puis choisir un type de flou dans Filtres /
Atténuation
• par exemple Flou directionnel
• par exemple Flou de l’objectif : Ajoute un effet de flou à l’image afin de simuler la réduction
de profondeur de champ. Certains objets de l’image resteront nets alors que d’autres
deviendront flous.
Ajout de flou de l’objectif (Aide de Photoshop )
Ajoute un effet de flou à l’image afin de simuler la réduction de profondeur de champ. Certains objets de
l’image resteront nets alors que d’autres deviendront flous. Vous pouvez utiliser une simple sélection
pour déterminer quelles zones doivent être floues, ou une courbe de transfert de profondeur sur une
couche alpha distincte décrivant exactement l’effet de flou.
Le filtre Flou de l’objectif utilise la courbe de transfert de profondeur pour déterminer la position des
pixels d’une image. Si une courbe de transfert de profondeur est sélectionnée, vous pouvez également
utiliser le pointeur en croix pour définir le point de départ d’un flou donné. Vous pouvez utiliser des
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couches alpha et des masques de fusion pour créer des courbes de transfert de profondeur ;
l’application considère que les zones noires de la couche alpha définissent le premier plan et les zones
blanches, l’arrière-plan.
Pour créer un flou progressif (avec netteté maximum en bas et flou maximum en haut), créez une
nouvelle couche alpha et appliquez-lui un dégradé de façon à ce que la couche soit blanche au sommet
de l’image et noire à la base. Sélectionnez ensuite le filtre Flou de l’objectif, puis choisissez la couche
alpha dans le menu déroulant Source. Pour modifier la direction du dégradé, cochez la case Inverser.
L’aspect du flou dépend de la forme de diaphragme choisie. La forme d’un diaphragme est déterminée
par le nombre de lames qui le compose. Vous pouvez modifier les lames d’un diaphragme en les
incurvant (pour leur donner un aspect plus circulaire) ou en les faisant pivoter. Vous pouvez également
réduire ou agrandir l’aperçu en cliquant sur le bouton moins ou plus.
1. Choisissez Filtre > Atténuation > Flou de l’objectif.
2. Choisissez l’option d’aperçu Plus rapide pour générer de rapides aperçus. Choisissez Plus précis
pour obtenir un aperçu de la version définitive de l’image. La génération d’un aperçu plus précis est
beaucoup plus longue.
3. Choisissez une source (le cas échéant) dans le menu déroulant Source de la section Profondeur
(courbe de transfert). Déplacez le curseur Flou de la distance focale pour paramétrer la profondeur de
netteté des pixels. Si, par exemple, vous réglez la distance focale sur 100, les pixels se trouvant à 1 et
à 255 sont complètement flous. Plus les pixels se rapprochent de 100, plus ils sont nets. Si vous cliquez
sur l’aperçu de l’image, le curseur Flou de la distance focale change pour refléter la position sur laquelle
vous avez cliqué et effectue la mise au point sur la profondeur de l’emplacement cliqué.
4. Pour inverser la sélection ou la couche alpha utilisée comme source pour la courbe de transfert de
profondeur, sélectionnez Inverser.
5. Choisissez un diaphragme dans le menu déroulant Forme. Vous pouvez aussi déplacer le curseur
Courbure des lames pour lisser le contour du diaphragme ou déplacer le curseur Rotation pour le faire
pivoter. Pour intensifier le flou, déplacez le curseur Rayon.
6. Dans la section Tons clairs spéculaires, déplacez le curseur Seuil afin de sélectionner un plafond de
luminosité ; tous les pixels plus lumineux que cette valeur seront traités comme des tons clairs
spéculaires. Pour augmenter la luminosité des tons clairs, déplacez le curseur Luminosité.
7. Pour ajouter du bruit à l’image, choisissez la répartition Uniforme ou Gaussienne. Pour ajouter du
bruit sans modifier les couleurs, sélectionnez Monochromatique. Déplacez le curseur Quantité pour
augmenter ou diminuer le bruit. L’application du flou supprime le grain du film et le bruit de l’image
originale. Pour donner un aspect réaliste et non retouché à l’image, vous pouvez remettre une partie du
bruit enlevé dans l’image.
8. Cliquez sur OK pour appliquer les modifications à l’image.
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