Dossier pédagogique - Maison de la Culture
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Dossier pédagogique Le Carnaval des animaux de Camille Saint Saëns Récitant Frédérique Bruyas Musiciens de l’Orchestre National d’Île de France Contact : Service des Actions éducatives et culturelles tél. 01 41 79 02 49 SOMMAIRE • Camille Saint-Saëns Sa vie Son époque La musique au temps de Saint-Saëns Sa musique Frise chronologique p.3 p. 6 p. 7 p.8 p.9 • Le Carnaval des animaux Présentation Les mouvements p. 11 p. 12 • Les instruments L’orchestre en quelques mots Les instruments dans le Carnaval des animaux p. 16 p. 18 • Jeux Jeux p. 22 • Les interprètes Frédérique Bruyas, récitante L’Orchestre National d’Île de France p. 25 p. 26 • Annexes Texte de Francis Blanche p. 27 1 2 Camille Saint-Saëns (1835-1921) Sa vie Enfant prodige Camille Saint-Saëns est issu d’une famille de cultivateur. Il naît le 9 octobre 1835 à Paris. Son père, fonctionnaire et poète, meurt de maladie quelques temps après sa naissance. Il est alors élevé par une mère artiste et sa grand-tante qui lui donne ses premiers cours de piano. À seulement trois ans, Camille montre des dons précoces pour la musique, il compose déjà de petites pièces pour piano et joue sans difficulté des sonates de Mozart et de Haydn. Concertiste à dix ans ! En mai 1846, Camille donne son premier concert à la salle Pleyel. Il joue tout de mémoire : Mozart, Beethoven, Bach, Haendel et Hummel. Ce concert est un immense succès, la presse voit en lui « l’émule de Mozart ». L’année suivante, il est invité à se produire aux Tuileries devant la duchesse d’Orléans. Commence alors pour lui une véritable carrière de concertiste. Camille Saint-Saëns en 1846 musicologie.org Un musicien complet En 1848, Camille a treize ans et intègre le conservatoire où il suit des cours d’orgue, de théorie et de composition. En 1851, il devient l’élève de Jacques Fromental Halévy en composition et commence à forger son propre langage musical. À dix-huit ans, Saint-Saëns est nommé à l’orgue Saint-Merry à Paris puis à la Madeleine, une des églises les plus en vues de Paris. Il y restera pendant vingt ans. C’est là que Liszt entendra ses brillantes improvisations et le saluera comme « le premier organiste du monde »… Il poursuit également sa carrière de pianiste et donne plusieurs récitals et concerts en tournée en France, en Allemagne, en Camille Saint-Saëns, 1858, caricature de Pauline Viardot musicologie.org Angleterre, en Belgique et jusqu’à Saint-Pétersbourg où il joue devant la cour impériale de Russie. 3 Un compositeur français Aujourd’hui, Camille Saint-Saëns est célèbre pour ses nombreuses compositions dont les plus jouées sont le Carnaval des Animaux, la Danse Macabre ou la Symphonie n° 3. Il a abordé tous les genres. Malgré deux échecs au Prix de Rome*, il est reconnu par ses pairs comme une éminente personnalité musicale. Saint-Saëns se consacre également à l’enseignement et compte parmi ses élèves des compositeurs tels que Gabriel Fauré, Henri Duparc ou Emmanuel Chabrier. Camille Saint-Saëns au piano en 1916 wikipedia.org Il défend de plus en plus une musique française face à l’engouement du public pour la musique allemande et notamment celle de Richard Wagner. Pour promouvoir cette musique française, Saint-Saëns participe à la création en 1871 de la Société Nationale de Musique. Une gloire internationale Saint-Saëns est élu à l’Académie des Beaux-arts et promu officier de la Légion d’Honneur. À partir de 1885, il entreprend des tournées de concerts triomphales dans le monde entier. Marqué par la mort de ses deux jeunes fils et affaibli par une santé fragile, Saint-Saëns se réfugie de plus en plus souvent en Algérie, sa destination favorite. Il continue toutefois ses multiples activités en publiant des articles et des ouvrages. Il donne son dernier récital et son dernier concert en tant que chef en 1921 et clôt une grande carrière de virtuose, compositeur et chef d’orchestre qui a duré soixante quinze ans. Il meurt le 24 décembre 1921 à Alger. Des obsèques nationales sont célébrées à Paris. * Célèbre concours qui récompense les artistes français dont les plus grands compositeurs de musique savante. 4 Un homme curieux et passionné Le musicien s’intéresse à mille choses : l’astronomie, la philosophie, le théâtre, l’archéologie, la peinture… Il est un caricaturiste doué, publie des ouvrages scientifiques ou politiques et reçoit des doctorats honorifiques des universités de Cambridge et Oxford. À vingt trois ans, avec les 500 francs payés par un éditeur pour ses Six duos pour harmonium et piano, il achète un télescope. 5 Son époque La France au temps de Saint-Saëns Saint-Saëns a vécu à une époque marquée par les troubles politiques. À quatre vingt sept ans, le musicien a vu se succéder plusieurs régimes politiques (la Monarchie de Juillet, la Deuxième République, le second Empire et la Troisième République), plusieurs guerres (la guerre franco-prussienne et la Première Guerre mondiale) ainsi que l’insurrection de la Commune de Paris en 1871. Le siècle du progrès À l’ère de la (développement Révolution du industrielle machinisme et apparition du chemin de fer), la France devient une grande puissance. Elle domine peu à peu un vaste empire colonial qui s’étend d’Afrique jusqu’en Asie. Les expositions universelles se multiplient à Paris et visent à promouvoir l’industrie. Le Feu céleste de Saint-Saëns, célébration de l’électricité ouvre l’Exposition universelle Le palais de l'électricité et le Château d'eau Exposition universelle de Paris en 1900 Wikipedia.org de 1900. La Belle Époque Au début du XXe siècle, ces progrès scientifiques et techniques offrent un confort jusqu’alors inconnu. Une succession d'inventions viennent modifier profondément le mode de vie : la photographie, le vélocipède qui se mue en bicyclette, la réalisation de moteurs plus petits et légers permet la mise au point des motocyclettes, des automobiles, des avions. Le développement de la médecine et de l'hygiène permet de faire baisser la mortalité des nourrissons et d'augmenter l'espérance de vie. La France s'équipe de plus en plus de l'électricité. En 1895, la projection du premier film de l'histoire à Paris marque le succès qu'attend la cinématographie. 6 La musique au temps de Saint-Saëns Saint-Saëns a eu une vie longue, il a connu de nombreux courants musicaux et a vu coexister des esthétiques très différentes. Le romantisme Saint-Saëns est né en plein cœur du courant romantique. Le romantisme célèbre l’expression, la sensibilité, la rêverie. Les compositeurs romantiques cherchent à trouver plus de souplesse dans l’écriture en réaction aux structures rigides de l’époque classique. Le romantisme marque également l’exaltation du « moi ». L’artiste connait une notoriété nouvelle. Le tournant du siècle À la fin du XIXe siècle, une nouvelle génération de compositeurs apparait. En France, la Belle Époque voit l’avènement de Debussy ou Ravel qui révolutionnent le langage musical en s’éloignant délibérément des romantiques. Les compositeurs que Saint-Saëns admire : Jean-Sébastien Bach, Ludwig van Beethoven, Félix Mendelssohn, Robert Schumann, Hector Berlioz, Franz Liszt et Richard Wagner Les compositeurs qu’il n’aime pas : Johannes Brahms, César Franck, Gustav Mahler et Richard Strauss 7 Sa musique Un musicien « touche à tout »… Camille Saint-Saëns est un compositeur prolifique. Il a abordé tous les genres : opéra, musique symphonique (poème symphonique, concerto…), musique de chambre, musique pour piano, pour orgue, musique religieuse (oratorios, cantiques ou motets, un requiem)…) ou encore de nombreuses mélodies. … Attaché à la tradition Camille Saint-Saëns aime revenir aux sources plutôt que d’expérimenter et opte plus volontiers pour la sobriété que l’effusion de sentiments. La perfection de la forme La rigueur intellectuelle et morale de Saint-Saëns transparaît dans sa musique. Il attache une importance particulière à la perfection de la forme et ses compositions témoignent d’une maîtrise des techniques d’écriture. C’est d’ailleurs ce qui lui a valu quelques critiques face aux innovations des compositeurs novateurs et modernes comme Debussy et Ravel. Humour et musique populaire Ce formalisme n’empêche pas Saint-Saëns de s’intéresser à des formes musicales d’inspiration plus populaires et d’avoir le sens de l’humour. Il est le premier compositeur de renom à composer pour le cinéma et est l’auteur d’une des premières musiques de film de l’histoire en 1908 pour l’Assassinat du Duc de Guise. Le Carnaval des Animaux, œuvre immédiatement attachée au nom de Saint-Saëns de nos jours, montre tout l’humour dont est capable le compositeur. 8 Frise chronologique Date 1835 1836 Histoire de France et d'ailleurs Evénement historique dans le monde Faits marquants de la vie du compositeur Evénement historique français Naissance Œuvres littéraires et musicale Evénement artistique, scientifique, social Evénements artistiques Apparition du Tuba dans l'orchestre Vie et œuvres de C. Saint-Saëns Naissance à Paris le 9 octobre Inauguration de l'Arc de Triomphe à Paris 1ère manifestation son don pour la musique 1837 La Comédie humaine - H. de Balzac Traité d'instrumentation de H. Berlioz Les trois mousquetaires d'A. Dumas Invention du saxophone 1842 1843 1844 1846 1848 1849 1851 1852 1853 1855 1857 1858 1861 1862 1863 1864 1865 1867 1868 1869 1870 Seconde République Premier timbre poste français 2nd Empire sous Napoléon Bonaparte 1852 à 1874 Guillaume 1 , Roi de Prusse Le Tsar Alexandre II abolit l'esclavage en Russie Guerre de Sécession aux États-Unis de 1861 à 1865 Elève en composition de J. Fromental 1849 1851 1852 Mort de M. Glinka Les Misérables de V. Hugo Voyage au centre de la Terre de J. Verne Les noces de Prométhée , op.19 Concerto pour piano N°2 , en sol maj., op.22 Inauguration de l'Opéra de Vienne Mort d'H. Berlioz III ème 1853 1855 1857 1858 Mac-Mahon Président de 1873 à 1879 Invention du phonogramme par Edison Participe à la création de la Société Nationale de Musique Mort de M. Moussorgsky La Chauve-souris, Opérette de J. Strauss Naissance de M. Ravel Le Lac des cygnes de P. I. Tchaïchovski Dans les steppes de l'Asie centrale Graham Bell invente le téléphone Borodine Colonisation de l'Afrique par la France Débuts de l'assurance sociale et de la liberté de la Naissance de B. Bartók presse en France Parsifal de R. Wagner L'enseignement devient obligatoire et laïque 1861 1862 1863 1864 1865 1867 1868 1869 République française 1873 1874 1875 1877 1878 1882 1842 1843 1844 1846 1848 Six duos pour harmonium et piano Proclamation de l'Empire allemand 1881 1837 Entre au conservatoire de Paris et étudie l'orgue, la théorie et la composition Organiste à Saint-Merry, puis à la Madeleine à Paris Messe, op.4 de Date 1835 1836 er 1871 1880 1er concert à Paris, Salle Pleyel Mort Danse Macabre , op.40 6 études , op.52 pour piano Repquiem, Op.54 d'A. 1871 1873 1874 1875 1877 1878 1880 Elu à l'Académie des Beaux-Arts 1881 1882 1883 1884 1885 Ouverture du Metropolitan Opera à New York Mort de R. Wagner Symphonie en fa min. de R. Strauss Invention du vaccin contre la rage par Pasteur 1886 Invention du célesta 1887 Requiem de G. Fauré 1889 1890 1891 1892 S. Carnot Président de 1887 à 1894 Exposition Universelle à Paris, construction de la Tour Eiffel Séparation de l'Eglise et de l'Etat 1893 Mort de J. Ferry 1894 F. Faure Président de 1894 à 1899 1895 Procès du capitaine Dreyfus 1896 1897 1898 1899 1900 1901 1902 1903 1905 1906 1er Salon de l'Automobile à Paris E. Loubet Président de 1899 à 1906 Inauguration du 1er métro parisien 1er Tour de France cycliste A. Fallières Président de 1906 à 1913 Création de l'école de Barbizon en peinture Naissance de S. Prokofiev Naissance de D. Milhaud Samson et Dalida, opéra Antigone , musique de scène 1894 Apparition du cinéma avec les frères Lumières Fredegonde , opéra 1895 Javotte , ballet 1896 1897 1898 1899 1900 1901 1902 1903 1905 1906 Période impressionniste Peintres représentatifs : Cézanne, Degas, Van Gogh, Pissaro … La Mer - Cl. Debussy 1909 1910 1911 1912 Peintre représentatif : Période fauviste Peintres représentatifs : Matisse, Modigliani Caprice héroïque , op.106, pour piano Le feu céleste, op.114, cantate Reçoit le doctorat honorifique de l'Université d'Oxford L'assassinat du Duc de Guise, musique de film Picasso Reçoit la Grande Croix de la Légion d'honneur R. Poincaré Président de 1913 à 1920 A. Millerand Président de 1920 à 1924 1890 1891 1892 Prélude à l'après-midi d'un faune - Cl. Debussy inaugure l'impressionnisme en musique période cubiste 1921 1887 1893 1908 1ère Guerre Mondiale 1886 Reçoit le doctorat honorifique de l'Université de Cambridge Création des Ballets Russes par Diaghilev 1914 1917 1918 1920 1883 1884 1885 1889 1907 1913 Promu Officier de la Légion d'Honneur Part pour une tournée mondiale Carnaval des Animaux et Symphonie N°3 avec orgue, op.78 Parade - E. Satie Mort de Cl. Debussy Dernière tournée, 6 mois avant sa mort à Alger le 24 décembre 1907 1908 1909 1910 1911 1912 1913 1914 1917 1918 1920 1921 Le Carnaval des Animaux Présentation Le Carnaval des Animaux est une suite musicale de quatorze pièces, composée en 1886. Saint-Saëns compose le Carnaval des Animaux au cours de ses vacances dans un petit village autrichien. Il ne s’agit pas de musique sérieuse mais d’une parenthèse humoristique dans l’œuvre du compositeur qu’il a lui-même qualifié de « fantaisie zoologique ». Créé par un groupe que dirigeait Lebouc, durant le Carnaval de Paris, à l'occasion du Mardi Gras, il est rejoué par la société « la Trompette » pour fêter la mi-carême. Le compositeur interdit ensuite l'exécution publique de cette œuvre de son vivant. Seul le morceau intitulé Cygne était exclu de cette censure. L'effectif instrumental de la suite est particulièrement original pour l’époque : 2 pianos, 2 violons, 1 alto, 1 violoncelle, 1 contrebasse, 1 flûte, 1 clarinette, 1 harmonica et 1 xylophone. L’instrumentation est différente pour chaque pièce, l'effectif total n'étant utilisé que dans le final. L’auteur et humoriste Francis Blanche a écrit un texte d’accompagnement truffé de jeux de mots. 11 Les mouvements « On décore, on festonne, on visse, on cloue, on plante. Le castor construit des tréteaux, La grue porte des fardeaux, Le python accroche des tableaux Car, ce soir, au Jardin des Plantes, C'est la grand-fête éblouissante : Le Carnaval des Animaux ! » Francis Blanche Introduction Des trilles de piano imitant le roulement de tambour comme dans une marche militaire ou de cymbales comme au cirque, et des montées de violons et de violoncelles annoncent la suite des festivités. « Au jardin des Plantes, ainsi nommé d'ailleurs à cause des animaux qu'on y a rassemblés, une étrange ardeur semble régner... » Francis Blanche Marche royale du Lion Le Roi des animaux entre le premier en scène. La marche est majestueuse, sur un rythme très strict et sur une gamme qui lui confère une sonorité vaguement orientale. Quelques montées chromatiques de piano (gamme par ½ tons dans le grave), puis d'autres aux instruments à cordes imitent les rugissements du lion, d'une manière qui n'est pas terrifiante mais plutôt inquiétante. Ces rugissements sont entrecoupés par des sonneries de fanfare. « L'on voit entrer le Lion, très britannique, la mine altière... Vêtu de soieries aux tons chatoyants, soieries de Lyon évidemment. » Francis Blanche Poules et Coqs Cette pièce est un exemple rare de musique purement imitative au XIXe siècle. SaintSaëns imite le caquètement des poules aux cordes aiguës, le cocorico du coq au piano et à la clarinette et le gloussement des poules par trois notes longues. « Les uns crient cocorico, très haut, les autres gloussent et caquettent, très bêtes. » Francis Blanche 12 Hémiones (ou Animaux véloces) Ce mouvement est uniquement exécuté aux deux pianos. Il fait appel à un motif de quatre notes dans un tempo très rapide pour imiter la vélocité de l’animal. « Un hémione c'est un cheval, des hémiones ce sont des chevaux [...]. Il a comme tout animal, ils ont comme tous les animaux leur place dans notre carnaval, comme dans tous les carnavaux ! » Francis Blanche Tortues Le thème, bien évidemment lent, est interprété par les violoncelles et les altos qui, à l’unisson, symbolise la tortue. Saint-Saëns met en place une opposition rythmique entre le piano et le thème. Ce passage est un pastiche du thème du célèbre can-can d’Orphée aux Enfers d’Offenbach. « Au carnaval, une fois l'an, Les tortues dansent le cancan Et sous leur monture d'écailles Elles transpirent. Elles travaillent. Elles se hâtent avec lenteur. » Francis Blanche L'Éléphant Ce mouvement est très comique. Le thème, lent, est tenu par la contrebasse, soutenue par des accords au piano. Ce morceau est une parodie de la Danse des sylphes d'Hector Berlioz (extrait de La Damnation de Faust), qui passe de très aérienne dans sa version originale à pachydermique dans le morceau de Saint-Saëns. « Les éléphants sont des enfants qui font tout ce qu'on leur défend... » Francis Blanche Kangourous Le piano alterne joyeusement des accords avec appoggiatures ascendants puis descendants et des passages plus lents. Les deux pianos symbolisent deux kangourous qui d'abord se déplacent indépendamment avant de se rapprocher l'un de l'autre. « Redoutable boxeur, recordman du saut en longueur et champion du saut à la perche... » Francis Blanche 13 Aquarium Célèbre thème, tournoyant et scintillant, évoquant à la perfection le monde des contes de fées et pays imaginaires, avec des notes au xylophone - souvent jouées au glockenspiel ou au célesta - et des arpèges descendants au piano. Aquarium adopte une construction classique de forme refrain-couplet : AB AB A'B'. « De la baleine à la sardine et du poisson rouge à l'anchois dans le fond de l'eau chacun dîne d'un plus petit que soi... » Francis Blanche Personnages à longues oreilles Très représentatif, au violon, il utilise les harmoniques aigües et des tenues basses. Suivant les interprétations, on jurerait entendre les braiements de l'âne, interprétés par les violons. « L'Âne s'est mis un bonnet d'homme ! » Francis Blanche Le Coucou au fond des bois C'est un mouvement très satirique. La clarinette répète vingt et une fois le même motif (le coucou) sur les deux mêmes notes, alors que le piano mène la mélodie seul par des accords lents. « Chacun soupire à part soi : Que le son du coucou est triste, au fond des bois ! » Francis Blanche Volière Mouvement très gracieux où le thème est tenu presque exclusivement par la flûte, soutenue par des tremolos discrets des cordes et des pizzicati qui créent un véritable tapis sonore. Sur ces battements d'ailes, les oiseaux s’en donnent à cœur joie. « Personne au monde ne vous condamnera pour chantage ou pour vol. » Francis Blanche Pianistes Un mouvement très humoristique qui donne, lui aussi, dans la caricature des bêtes de scènes ou de concours que sont les pianistes représentés par leurs exercices quotidiens. Ils ne font que des gammes, ascendantes et descendantes, dans les tonalités majeures, entrecoupées par des accords des cordes. « Ce mammifère concertivore digitigrade... [...] Amateurs de gibiers, ne tirez pas sur le pianiste ! » Francis Blanche 14 Fossiles Encore un mouvement usant de la parodie évoquant, outre les animaux disparus, les vieux airs d'époque. La clarinette reprend le célèbre thème du Barbier de Séville de Gioacchino Rossini pour caricaturer l’opéra italien. Saint-Saëns plaisante même avec sa propre Danse Macabre! Le thème est tenu au début par le xylophone et par le piano, avec des pizzicati aux cordes. On y entend très clairement un fragment de J’ai du bon tabac, ainsi que les notes gaies de Ah vous dirais-je maman puis d’Au clair de la Lune, par la clarinette. On reconnaît également un passage d’En partant pour la Syrie, chanson populaire d'époque napoléonienne. « Dinosaures, brontosaures, Nabuchodonosors et autres trésors... » Francis Blanche Le Cygne Peut-être le mouvement le plus connu de toute la pièce, en tout cas le seul qui a l'honneur d'être parfois joué seul, c'est un magnifique solo de violoncelle soutenu par le piano, très poétique. « Comme un point d'interrogation Tout blanc sur le fond De l'eau verte Le cygne, c'est la porte ouverte A toutes les visions. » Francis Blanche Finale Ce dernier morceau vient clore la suite sous forme de défilé des animaux introduit par les mêmes roulements de tambour que dans l’introduction. On y voit réapparaître plus ou moins brièvement les animaux dans l'ordre suivant : les hémiones (avec des accords scandés par les cordes), les fossiles (notamment par l'utilisation plus importante du xylophone), les poules et coqs, les kangourous, les ânes et, implicitement, par la tonalité, le lion. « On danse, on fraternise : le loup avec l'agneau, le renard avec le corbeau... » Francis Blanche 15 L’orchestre en quelques mots D’où vient le mot « orchestre » ? À l’origine, ce mot désignait la partie des théâtres grecs antiques située entre la scène et l’auditoire où se plaçaient les danseurs et les instrumentistes. Par la suite, ce terme a été conservé pour désigner la partie du théâtre réservée aux musiciens : la fosse d’orchestre. Qu’est-ce qu’un orchestre ? Aujourd’hui, le mot « orchestre » désigne un ensemble d’instruments de musique. Il existe plusieurs sortes d’orchestres qui se distinguent par leur répertoire et par le nombre de musiciens qui les composent : L’orchestre symphonique Répertoire : musique savante occidentale du XVIIIe siècle à aujourd’hui. Œuvre repère : Grieg, Peer Gynt Nombre de musiciens : de 30 à 100 Il comprend quatre familles d’instruments : les cordes, les bois, les cuivres et les percussions () détails ci-dessous). Exemple : L’Orchestre National d’Île de France L’orchestre de chambre Répertoire : musique savante occidentale du XVIIIe siècle à aujourd’hui. Œuvre repère : Saint-Saëns, Carnaval des animaux Nombre de musiciens : 10 à 30 Par rapport à l’orchestre symphonique, l’orchestre de chambre est caractérisé par sa petite taille et une moins grande diversité d’instruments. Comme le quatuor à cordes ou le trio, l’orchestre de chambre apparaît à la fin de la Renaissance pour donner des concerts dans les salons aristocratiques, par opposition aux ensembles destinés à la musique de plein air, à l’opéra et à la musique d’église. Exemple : Les Arts florissants 16 L’orchestre à cordes Répertoire : musique des XVIIe et XVIIIe siècles, plus rarement du XIXe siècle à nos jours. Œuvre repère : Mozart, Une Petite Musique de nuit Nombre de musiciens : 10 à 20 Il appartient à la catégorie des orchestres de chambre. Il est uniquement composé d’instruments à cordes. Exemple : Les Arts florissants sans les instruments à vents et les percussions L’orchestre de jazz Répertoire : standards de jazz du XXe siècle. Œuvre repère : Duke Ellington, In a Mellotone Nombre de musiciens : 10 à 20 Par rapport à l’orchestre symphonique, l’orchestre de jazz est caractérisé par la rareté voire l’absence des cordes, la présence en grand nombre des cuivres et des saxophones, celle de la batterie qui remplace les percussions. L’orchestre de jazz est apparu dans les années 1920. Exemple : The Washingtonians, l’orchestre de Duke Ellington 17 Les instruments du Carnaval des Animaux Le piano Il y en a deux dans le Carnaval des Animaux. Le piano est un instrument à clavier de la famille des cordes frappées. Le son est produit par la vibration de ses cordes tendues sur un cadre rigide horizontal (piano à queue) ou vertical (piano droit). Elles sont frappées par des marteaux couverts de feutre, actionnés par l'enfoncement des touches du clavier. Le piano possède deux ou trois pédales. Les cordes du piano wikipedia.org Les pédales sont très importantes pour s'exprimer au piano : la pédale gauche est une sourdine, la pédale de droite est la pédale la plus utilisée, elle permet au pianiste de prolonger la vibration des cordes, pour lier les harmonies entre elles. Son nom provient d'une abréviation de piano-forte, nom de son ancêtre du XVIIIe siècle, lui-même nommé par la possibilité qu'il offrait de jouer aussi bien piano (doucement) que forte (fort). Piano à queue (vue de haut) Wikipedia.org 18 Les instruments à cordes frottées Le violon L’alto Le violoncelle La contrebasse Le violon Ils sont également au nombre de deux dans le Carnaval des Animaux. Le violon est constitué de soixante et onze éléments en bois collés ou assemblés. Il possède quatre cordes que l'on peut frotter avec un archet ou pincer avec l'index en pizzicato. Le violon est le plus petit des instruments à cordes frottées et celui offrant la tessiture la plus aiguë. L’alto L’alto est un peu plus gros que le violon. Il produit donc un son plus grave. Le violoncelle Plus gros que l’alto, le violoncelle se joue assis et tenu entre les jambes. La contrebasse La contrebasse est le plus gros des instruments de la famille du violon. Le contrebassiste joue debout ou assis sur un siège haut et tient son 19 Le célèbre violoncelliste Mtislav Rostropovitch wikipedia.org instrument entre ses genoux, la contrebasse repose sur son piquet. Les instruments à vent La flûte Le son de la flûte est créé par une vibration due au souffle de l’instrumentiste. La flûte traversière est formée d'un tuyau avec des trous, que le flûtiste bouche avec ses doigts pour obtenir une note précise. La flûte traversière La clarinette La clarinette est un instrument de musique à vent, de la famille des bois, à perce cylindrique, et, contrairement à la flûte, doté d'une anche vibrante simple. La clarinette est généralement en bois d’ébène. Comme sur la flûte, l'instrumentiste fait varier la hauteur des notes en ouvrant ou bouchant les trous percés sur l'instrument par un jeu de mécanismes. La clarinette la plus courante (en si bémol) 20 Les percussions Le xylophone Le xylophone est un instrument de la famille des percussions, constitué de lames de bois de différentes longueurs qui sont frappées au moyen de mailloches terminées par une sphère parfois recouverte de caoutchouc ou de feutre. La disposition des lames est, le plus fréquemment, semblable à celle du clavier de piano. Le xylophone et ses mailloches Wikipedia.org 21 Jeux Mots cachés S Y M P H O N I E D C N A T E I P R I R D F L B I U R A A C I N E M A O N B T N R H F F H L R E T A Y O I E L G L G I L S Y U H S S U E U A N L A L G E R T T E T L E I E S S E M R E C J T T M N T G R F E B V K O T A S O U V E R T U R E E C M A D E L E I N E U Y O E R T Y E T S I B U C R E U Q I T N A M O R I K Messe Alto Flute Tuba Cubiste Romantique Ouverture Camille Madeleine Cor Saint-Saëns Symphonie Cinéma Orchestre Clarinette Ballet Piano Orgue Paris Alger Règle du jeu : attention les mots peuvent être cachés de manière horizontale, verticale, diagonale, de haut en bas ou de bas en haut Mots croisés 4 2 3 1 5 1. Quel est le prénom de Saint-Saëns ? 2. Dans le Carnaval des animaux, le violoncelle représente un animal, lequel ? 3. Le roi des animaux. 4. Saint-Saëns joue son premier concert dans cette salle. 5. À l'âge de treize ans, Saint-Saëns entre au conservatoire pour y étudier un instrument, lequel ? 22 Solution S Y M P H O N I E A I N T S A T U B A L G I A N O E P A R I S R R C H E S T I F L U T N E E E L U M L G A L C L A R I N E B O E L L I E N S M E S O A U S U D Q E V E I M E L E T R E R E T N E T I S A U N I M R E B O T O E U R T T E C M A C O R 4 2 3 P 1 C A M I L L E Y 5 I E G O O Y N R N E E G L U E 23 Questionnaire sur Saint-Saëns et son Carnaval des animaux Veuillez cocher la ou les bonnes réponses. À vous de jouer ! 1. Combien d’années Camille Saint-Saëns a-t-il vécu ? 75 ans □ 86 ans □ 95 ans □ 66 ans □ 2.À quel âge Camille Saint-Saëns donne t-il son premier concert Salle Pleyel à Paris ? 8 ans □ 11 ans □ 14 ans □ 17 ans □ 3. Saint-Saëns est l’un des meilleurs joueurs d’orgue de son temps. Dans quelle église a t-il joué pendant près de 20 ans ? Saint-Michel □ Saint-Eustache □ La Madeleine □ 4. Qui a écrit le Carnaval des Animaux, composé par Saint-Saëns ? Blanche □ Les Frères Grimm □ Perrault □ 5. Quels animaux sont décrits dans le Carnaval des Animaux ? Le lion □ L’éléphant □ Le cygne □ Le paon □ La girafe □ Les hirondelles □ 6. En quelle année le Carnaval des Animaux a t-il été composé ? 1886 □ 1900 □ 1906 □ 1880 □ 7. Le Carnaval des Animaux est une suite musicale. De combien de pièces est-elle composée ? 10 □ 12 □ 14 □ 16 □ Solution 1. 86 ans / 2. 11 ans / 3.La Madeleine / 4. Blanche / 5. Le lion, le cygne, l’éléphant / 6. 1886 / 7. 14 24 Frédérique Bruyas, récitante Lectrice publique, Frédérique Bruyas conçoit la lecture à voix haute comme un inépuisable champ d’expériences humaines, dont l’objet est la littérature dans sa variété et sa vitalité. Son goût profond pour la parole adressée, une parole à l’écriture singulière et le dénuement de cette parole transmise le livre en main est à l’origine de son engagement artistique. Sa formation initiale de comédienne et de musicienne a développé chez elle une écoute sensible de la matière littéraire. L’écriture contemporaine d’un auteur comme Jacques Rebotier a très tôt influencé la direction de son travail. Pour elle, la voix-instrument doit être au service de l’écriture pour révéler ce qui fait la chair d’une pensée. Dès lors, elle appréhende chaque texte comme une « partition de paroles », quel que soit le répertoire : classique ou contemporain. Aujourd'hui, elle s'intéresse particulièrement à la forme « lecture-concert », fruit de ses rencontres avec des auteurs et des musiciens, et poursuit ses recherches artistiques vers d’autres concepts : lecture polyphonique (avec le collectif Vox Libris), lecture bilingue, lecture et arts numériques… www.bruyas.net 25 L’Orchestre National d’Île de France Fiche technique Nombre de musiciens permanents : 95 Âge du plus jeune instrumentiste : 23 ans Nombre de personnes travaillant à l’administration et la technique : 24 Nombre de concerts donnés en 2007 : • 86 en Île-de-France, dont 22 éducatifs • 4 en province et 4 à l’étranger ! Nombre de spectateurs en 2007 : 53 341 Nombre d’heures de musique diffusées : 120 heures (soit environ : 726 515 795 324 578 512 214 588 125 doubles-croches jouées !) Signes distinctifs L’orchestre a beaucoup de cordes à son arc : tous instruments confondus, l’orchestre totalise 27 cordes de do, 54 de sol, 54 de ré, 54 de la, et 34 de mi, sans compter les harpes qui, elles, ont de tout… Les anches passent : hautbois, clarinettes et bassons usent plus d’une centaine d’anches simples ou doubles par an. L’orchestre écrit beaucoup : le chrono courrier de l’orchestre enregistre 2122 départs et 2841 arrivées. Il téléphone : 19 874 unités par an. L’administration consomme 145 kg de café par an. L’orchestre roule beaucoup : 10 943 km en 2005/2006. Il se déplace avec des pupitres, des chaises, des tabourets de contrebasses, des planches de violoncelles, des instruments (du plus léger, le triangle – 500 g – jusqu’au célesta– 150 kg), sans compter les pianos, harmoniums, harpes, percussions, des estrades, une trousse de secours, soit 4 tonnes, en moyenne, à chaque déplacement. Mais surtout : L’Orchestre National d’Île de France est le messager de la musique symphonique en Île-de-France. 26 Annexe : Le Carnaval des Animaux de Francis Blanche Au jardin des plantes, Ainsi nommé d'ailleurs À cause des animaux Qu'on y a rassemblés, Au jardin des plantes, Une étrange ardeur semble régner. On décore. On festonne. On visse. On cloue. On plante. Le castor construit des tréteaux. La grue porte des fardeaux. Le python accroche des tableaux. Car ce soir, au Jardin des plantes, C'est la Grand-fête éblouissante : Le Carnaval des Animaux. Tout est prêt. La Foule se masse. L'orchestre, à pas de loup, Discrètement se place. L'éléphant prend sa trompe, Le cerf son cor de chasse. Et voici que soudain Monte dans le silence Pour le plaisir de nos cinq sens La musique du Maître Saint-Saëns. Soudain, Vive le Roi ! Et l'on voit, La crinière en arrière, Entrer le lion, Très britannique... La mine altière, Vêtu de soieries Aux tons chatoyants : Soieries de Lyon, évidemment. Il est fort élégant, Mais très timide aussi. A la moindre vétille, il rougit Comme une jeune fille ! Peuple des animaux Ecoute-le, tais-toi. Laisse faire Saint-Saëns La Musique est ton roi. Gens de cour et gens de plumes Voici les poules et les coqs ! Basse-cour et courtes plumes Ils sont bien de notre époque. Les uns crient cocorico très haut. Les autres gloussent Et caquètent, très bêtes. Un hémione, c'est un cheval. Des hémiones, ce sont des chevaux. L'hémione est un bel animal. Les hémiones de fiers animaux. Il trotte comme un vrai cheval. Ils galopent comme de vrais chevaux. Il tombe sans se faire grand mal, Se relève sans dire de gros mots. Et si l'hémione est un cheval, Si les hémiones sont des chevaux, Il a, comme tous les animaux, Ils ont, comme tous les animaux, Leur place dans notre carnaval, Comme dans tous les carnavaux ! Au carnaval, une fois l'an, Les tortues dansent le cancan Et sous leur monture d'écailles Elles transpirent. Elles travaillent. Elles se hâtent avec lenteur. Mais... quand vous verrez, Spectateurs, Danser ce galop d'Offenbach Au rythme de Sébastien Bach Vous comprendrez qu'il ne faut Point jouer avec son embonpoint Et qu'il vaut mieux courir Que de partir à point! Les éléphants sont des enfants Qui font tout ce qu'on leur défend. Car pour l'éléphant les défenses, Depuis le fin fond de l'enfance, Ca se confond avec les dents. Tous légers, malgré leurs dix tonnes. Comme des collégiens de Cambridge ou d'Eaton, Les éléphants sont des enfants Et qui se trompent énormément. Athlètes universels Comme en vain on en cherche, Voici le Kangourou! Redoutable boxeur, Recordman du saut en longueur Et champion du saut à la perche. Oui, quand de l'Australie Tu quitteras la brousse, Nos sportifs, près de toi, Deviendront des fantoches ! Kangourou, tu les mettras Tous dans ta poche! De la baleine à la sardine Et du poisson rouge à l'anchois, Dans le fond de l'eau, Chacun dîne d'un plus petit que soi. Oui, la coutume singulière De cette lutte à mort Dans les algues légères Fait frémir en surface 27 Notre âme hospitalière. Mais, au fond, c'est la vie Quand on veut bien chercher Et que celui qui n'a jamais pêché Jette aux poissons la première pierre ! Las d'être une bête de somme Dont on se moque à demi-mots Au Carnaval des Animaux L'âne s'est mis un bonnet d'homme ! Jouant à cache-cache Avec on ne sait qui, Le coucou, vieil apache, Vient de voler un nid. Usurpant une place, Détruisant un bonheur, C'est le coucou vorace Dont les maris ont peur. Et chacun soupire à part soi Que le son du coucou Est triste au fond des bois. Etourneaux, martinets, Merles et rossignols, Serins et canaris, Alouettes et arondes, Volez ! Gentils oiseaux ! Chantez ! Personne au monde ne vous condamnera Pour chantage ou pour vol! Quel drôle d'animal ! On dirait un artiste. Mais dans les récitals On l'appelle pianiste. Ce mammifère concertivore digitigrade Vit le plus souvent au haut d'une estrade. Il a des yeux de lynx Et une queue de pie. Il se nourrit de gammes Et ce qui est bien pis Dans les vieux salons Il se reproduit mieux que les souris ! Près de son clavier, il vit en soliste. Cependant, sa chair est peu appréciée. Amateurs de gibiers Chasseurs sachez chasser ! Ne tirez pas sur le pianiste ! Sortis spécialement de leur muséum Messieurs les fossiles : Les iguanodons, les mégathériums, Les ptérodactyles, ichtyosaures, Nabuchodonosor ! Et autres trésors Des temps révolus, Sont venus simplement. Pour prendre l'air, L'ère quaternaire, bien entendu ! Et sous les candélabres Ces corps qui se délabrent Eparpillent leurs vertèbres Dans tous les sens Les fossiles ont tourné Sur la danse macabre de Saint-Saëns ! Comme un point d'interrogation Tout blanc sur le fond De l'eau verte Le cygne, c'est la porte ouverte À toutes les visions. Et maintenant ça y est ! La fête se déchaîne Les animaux oublient Les grilles et les chaînes. On danse, on fraternise. Le loup avec l'agneau Le renard avec le corbeau Le tigre avec le chevreau Et le pou avec l'araignée Et le manche avec la cognée ! Comme c'est joyeux ! Comme c'est beau ! Le Carnaval des Animaux ! 28 Contacts Orchestre National d’Île de France 19 rue des Écoles 94 140 Alfortville www.orchestre-ile.com Service des actions éducatives et culturelles Julie David, responsable des actions éducatives et culturelles 01 41 79 03 43, [email protected] Violaine Daly-de Souqual, chargée des actions éducatives et culturelles 01 41 79 02 49, [email protected] Le dossier pédagogique a été réalisé par Julie David, Violaine Daly-de Souqual et Audrey Bajolet. Pour toutes questions, merci de nous contacter. 29