vitesse diaphragme 2012

Objectif 24
Vitesse /
Diaphragme
031/10/2011
Objectif 24
Sommaire
• La vitesse
• Le diaphragme
• Le couple Vitesse/diaphragme
• Choix du mode d'exposition
• La profondeur de champ
• Le flou
031/10/2011
Objectif 24
La vitesse
Dans l'appareil photo, un rideau protège la pellicule ou le capteur de
l'exposition par la lumière.
Ce rideau, quand vous prenez une photo, va s'escamoter, et permettre à
la lumière de rentrer par l'objectif et de venir impressionner la pellicule
ou le capteur.
Le temps d'ouverture du rideau, donc du passage de la lumière, va
pouvoir être réglé.
La vitesse est exprimée en centièmes de seconde.
1 correspond à une seconde, 1000 correspond à un millième de
seconde. CellesCelles-ci, comme les ouvertures de diaphragme, sont normalisées
au plan international:
... 1 - 1/2 - 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1000 1/2000 ...
Là encore, plus le chiffre sélectionné est élevé, moins la pellicule ou le
capteur ne recevront de lumière.
031/10/2011
Objectif 24
La vitesse (2)
Le passage d'une valeur à la suivante a pour conséquence que deux fois
moins de lumière (ou, dans l'autre sens, deux fois plus) atteindra le film ou le
capteur.
On notera que, pour les durées d'exposition supérieures à la seconde et
surtout pour les très longs temps de pose (plusieurs minutes), la progression
ne se fait plus nécessairement par valeurs doubles car d'autres phénomènes
complexes entrent en jeu.
031/10/2011
Objectif 24
La vitesse (3)
L'effet Scharchild
Partant du constat que le film ne réagit pas de façon linéaire à l'exposition, l'effet Scharchild met en
évidence une perte de sensibilité relative proportionnelle à l'allongement de la durée d'exposition et
une modification de la balance chromatique. Il convient donc de corriger l'exposition par rapport à
la mesure donnée par le posemètre. On parle aussi de loi de réciprocité
Valeurs indicatives de correction
Exposition
Correction
1 seconde et en dessous
+ 1 IL
10 secondes
+ 2 IL
100 secondes
+ 3 IL
La correction peut varier selon le type de film utilisé. Les notices techniques des films fournissent
les corrections à appliquer.
031/10/2011
Objectif 24
La vitesse
Photos à main levée, selon l'objectif sans flou de bougé :
1/60e
Animaux au repos, architecture, paysage sans vent, intérieurs très bien éclairés,
cirque (gros plan de personnage).
1/125e
Paysage avec arbre et vent, bord de mer, promeneur moyennement éloigné, travail
manuel, gros plan de personnages, véhicules lents ou athlètes de face, coureur à
plus de 30 m, photos en avion, scènes de rue avec passants.
1/250e
Eau qui coule (nette), marche proche, cycliste de face, chevaux au pas, enfants
jouant.
1/500e
Véhicules lents (50 km/h), cycliste ou athlète se déplaçant transversalement,
oiseaux en vol, chevaux pas trop près.
1/1000e
Cycliste ou véhicule à 50 km/h proches, véhicules rapides (120km/h), piéton ou
coureur très proche, train, course de cheval à 10 m, tennis, gouttelettes d'eau...
1/2000e et
plus
1/8000e
Course de voitures, train proche,...
C'est est un argument pour figer l'action. Cependant, il faut tenir compte de notre
temps de réaction et de celui de l'appareil qui restent inférieurs à cette fraction de
seconde.
031/10/2011
Objectif 24
La vitesse
Valeurs usuelles : Sur trépied ou support stable (éventuellement avec déclencheur ou retardateur)
Pose T (durée
à volonté)
Rotation d'étoiles (plusieurs heures), paysage sous clair de lune 3 minutes à 20
mn
Pose B (durée Paysage nocturne (vue générale) avec traces lumineuses (filé de feux de voitures),
= pression du orages
déclencheur)
De 4 à
secondes
1 Rue peu ou très éclairée, personnage à la lueur d'une bougie, monument peu ou
bien éclairé, feux d'artifices, usine la nuit.
nuit. Effet de filé prononcé sur une chute
d'eau.
d'eau.
De 1/2 à 1/8e Personnage éclairé par une lampe ordinaire ou par des phares de voiture,
de sec
enseigne néon, fête foraine, rue moyennement éclairée, personnage autour d'un
feu, portrait à la lampe de poche très près.
près. Effet de filé sur une chute d'eau.
d'eau.
1/15e
15e
Stade bien éclairé, centre ville la nuit, vitrines de magasins, intérieur de café bien
éclairé, écran de TV, effet de filé d'un mobile se déplaçant transversalement , rue
très éclairée.
éclairée.
031/10/2011
Objectif 24
La vitesse
Valeurs usuelles : Avec trépied, monopode ou point d'appui :
1/30e
30e
Centre ville éclairé, feu important, stade bien éclairé, concert en plein air,
photographie sous éclairage néon (vitesse imposée 1/30e)
30e).
e).
Remarques :
Tous les appareils ne possèdent pas la pose " T ". Elle peut être remplacée
par la télécommande que l ’on verrouille.
Pour les appareils équipés de piles, cette pose est une grande consommatrice
d'énergie, le rideau risque de se refermer lors de poses très longues.
Vitesse minimum à main levée = à la focale de l'objectif non stabilisé.
(exemples : 50 mm = 1/50ème – au 200 mm = 1/200ème, etc....
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Objectif 24
Vitesse
La vitesse est
assez rapide
(1/60e), le
mouvement est
figé malgré le
mouvement de
bascule
031/10/2011
Objectif 24
Vitesse
La vitesse est
rapide 1/1000 s
par rapport au
mouvement de
l’hélice et lente
sur l’image du
bas au 1/ 320 s.
La vitesse de
rotation de
l’hélice est de
1500 t/mn
031/10/2011
Objectif 24
Vitesse
A Gauche la
vitesse est
1/15ème s, l’eau
montre le
mouvement et à
droite, la vitesse
est 1/500ème s,
l’eau est figée
031/10/2011
Objectif 24
Vitesse
La vitesse est
lente, le
mouvement de
filé s ’est
effectué sur le
haut du
personnage
031/10/2011
Objectif 24
Le Diaphragme
C'est un disque métallique situé à l'intérieur de l'objectif, qui délimite un cercle par lequel va passer la
lumière.
On peut faire varier le diamètre de ce cercle de lumière (l'ouverture du diaphragme) en bougeant une
bague numérotée située sur l'objectif. Plus le chiffre porté sur la bague du diaphragme est élevé, plus
le diamètre du cercle de lumière est petit...
Pour simplifier, on parlera d'une petite ouverture quand le diamètre du cercle lumineux est petit (et le
chiffre du diaphragme élevé), et inversement, on parlera d'une grande ouverture quand le diamètre du
cercle lumineux est grand (et le chiffre du diaphragme petit).
Les ouvertures de diaphragme s'expriment par des nombres qui correspondent au rapport entre la
focale de l'objectif et le diamètre de l'ouverture et qui s'écrivent précédés de "F/"; chaque valeur
correspond à une quantité de lumière double de celle qui la précède (F/5.6 laisse passer deux fois
plus de lumière que F/8 et deux fois moins que F/4, par exemple). Voici les principales valeurs
d'ouverture normalisées:
... 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 ...
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Objectif 24
Le Diaphragme
Remarques :
Plus le nombre du diaphragme est petit, plus la profondeur de champ est faible au contraire plus le
nombre du diaphragme est grand, plus la profondeur de champ est importante
031/10/2011
Objectif 24
Diaphragme
Le diaphragme est ouvert à f1:4,
l ’arrière plan est flou, la focale est de
60 mm et la distance de 91 cm
031/10/2011
Objectif 24
Diaphragme
Le diaphragme est fermé à f1:5,
la vitesse est de 1/500 tous les
plans sont nets, le sujet
principal se détache mal, la
longueur de focale n’est que de
7,7 mm ( Compact)
031/10/2011
Objectif 24
Le couple Vitesse / Diaphragme
L'exposition et le couple vitesse / diaphragme :
L'exposition est le résultat de l'éclairement du film suivant une durée (vitesse d'obturation). Elle se
mesure en lux/secondes. Le niveau de lumière pénétrant dans l’appareil est donc réglé par le
diaphragme et la durée d'ouverture de l'obturateur, c'est le couple Vitesse/Diaphragme.
Surexposition : Il y a surexposition lorsque la surface sensible reçoit plus de lumière que la normale
(images claires, couleurs fades et négatifs sombres).
Sous exposition : Il y a sous exposition lorsque la surface sensible reçoit moins de lumière que la
normale (images sombres, couleurs saturées, négatifs clairs).
•VIII.2
VIII.2 . Les 4 facteurs de l'exposition :
L'exposition finale est commandée selon quatre facteurs déterminants :
•la quantité de lumière réfléchie par le sujet et les éléments environnants,
• la sensibilité ISO du film (nominale,DX ou celle affichée par le photographe),
•l'ouverture du diaphragme, choisie par le photographe ou l'appareil photo,
• la durée d'ouverture du rideau de l'obturateur, choisie par le photographe ou l'appareil photo.
Rappels : le changement d'une valeur de diaphragme augmente ou diminue de moitié la quantité de
lumière pénétrant dans l'appareil photographique, ce qui revient à augmenter ou à diminuer la
vitesse d'obturation d'une valeur pour compenser l'exposition.
031/10/2011
Objectif 24
Le couple Vitesse / Diaphragme
Pour commencer avec une métaphore souvent employée mais bigrement efficace :
Pour remplir un seau d'eau, il y a trois paramètres qui rentrent en jeu :
La pression d'eau derrière le robinet.
Le degré d'ouverture du robinet.
Le temps pendant lequel on ouvre le robinet.
La pression d'eau est fixe, c'est la métaphore de la force de la lumière extérieure.
On voit donc qu'il y a plusieurs façons de remplir notre seau, soit on ouvre faiblement le
robinet et on laisse couler plus longtemps, soit on ouvre en grand et on laisse ouvert
moins longtemps.
En photo, c'est pareil, le robinet, c'est le diaphragme et l'obturateur contrôle le temps ou
la lumière passe et vient frapper la surface sensible.
031/10/2011
Objectif 24
Couple Vitesse / diaphragme
Sous exposition F1:4
au 160 ème
Correction de 3,2 IL
031/10/2011
Objectif 24
Couple vitesse / Diaphragme
Sur exposition de
1,3 IL, le traitement
RAW a permis de
récupérer la photo
031/10/2011
Objectif 24
Le couple Vitesse / Diaphragme
Décalage du couple vitesse/diaphragme :
On dispose, dans des conditions normales de prise de vue, un choix de couples vitesse/diaphragme
équivalent pour l'exposition de la surface sensible. Ainsi en variant un des paramètres : vitesse ou
diaphragme, l'autre s'ajustera automatiquement pour délivrer la même exposition. Le photographe
peut donc s'intéresser à donner la priorité à la vitesse ou au diaphragme selon le cas.
Dans la table suivante, tous les couples procurent la même exposition :
1/60
1/125
1/250
1/500
1/1000 1/2000
F/11
F/8
F/5,6
F/4
F/2.8
F/2
Il s'agit d'un cas de figure et les valeurs sont arrondies.
Au 1/60ème de seconde au diaphragme F/11 on privilégie les sujets statiques avec une bonne
profondeur de champ.
Au 1/1000ème de seconde au diaphragme F/2,8, on privilégie le flou de profondeur de champ et le
figé.
- En cas de très faible niveau d'éclairement, les choix seront limités à un ou deux couples
vitesses/diaphragmes avec les risques de bougé.
- Le changement d'un des paramètres vitesse ou diaphragme par rapport au couple initial donnera
une sur ou soussous-exposition.
exposition
031/10/2011
Objectif 24
Le couple Vitesse / Diaphragme
Le couple vitesse/diaphragme et la sensibilité ISO :
La sensibilité ISO suit une progression arithmétique. Un film 200 ISO est deux fois plus sensible à la
lumière qu'un film 100 ISO. On parle aussi de "rapidité" du film. Ce terme imagé fait référence à la
brièveté de l'exposition proportionnelle à la sensibilité ISO du film.
Augmenter ou diminuer la sensibilité du film revient à décaler le couple vitesse diaphragme d'une
valeur. A noter qu'il s'agit ici d'un changement de pellicule (sauf en numérique) car les films ne sont
donnés que pour une sensibilité nominale (sauf les films noir et blanc chromogéniques très
tolérants).
Si une pellicule plus sensible est utilisée (le grain augmente), on pourra fermer d'un cran le
diaphragme ou opérer avec une vitesse plus rapide (mais pas les deux !).
La table cici-dessous reprend l'exemple pour une exposition au 1/125ème à F/8 et donne les résultats
avec plusieurs sensibilités différentes :
50 ISO
100 ISO
200 ISO
400 ISO
800 ISO
1/60
1/125
1/250
1/500
1/1000
F/8
F/8
F/8
F/8
F/8
1/125 à F/5,6
1/125 à F/11
1/125 à F/16
1/125 à F/22
031/10/2011
Objectif 24
Choix du mode d ’exposition
Donner la priorité pour le mode d'exposition :
Dans la création de l'image, nous avons intérêt à définir une des valeurs du couple
vitesse/diaphragme comme déterminante.
Cette possibilité nous donne le choix :
1 - Le sujet est immobile : le diaphragme commande l'exposition PRIORITÉ A L'OUVERTURE
2 - Le sujet est en mouvement : la vitesse d’obturation commande PRIORITÉ A LA VITESSE
Priorité à l'ouverture : En choisissant le diaphragme, le photographe a toute possibilité de maîtriser
la profondeur de champ. Il choisit son diaphragme plus ou moins ouvert pour obtenir le flou ou la
netteté désirée. La vitesse d'obturation n'est pas importante pour le sujet statique (il faut
simplement évité le flou bougé à main levée).
Priorité à la vitesse : En choisissant la vitesse d'obturation, le photographe a toute possibilité pour
gérer le flou lié au mouvement : FIGE ou FILE. Il choisit sa vitesse et la valeur du diaphragme
passe en second rang. Vitesse rapide = FIGE.... Vitesse lente = FILE. C'est le cas, avec ou sans
trépied, des paysages, portraits, nature morte, macrophotographie, photographie en faible lumière,
sports, action, chutes d'eau, photo au flash, photo de nuit et en pose...
031/10/2011
Objectif 24
Choix du mode d ’exposition
Choisir le mode d'exposition :
P... comme PROGRAMM : En mode P, le boîtier choisit lui-même l'exposition avec un couple
vitesse/diaphragme préprogrammé et mémorisé suivant les cas d'éclairage connus. Certains
modes programmes sont évolués ou adaptés (programmes sélectifs : portraits, paysage,
macro, hautes vitesses...) et ils donnent de meilleurs résultats. Avec le mode programme, on
choisit la sécurité plus que la créativité. Certains programmes tiennent même compte de la
focale de l'objectif utilisée pour éviter le flou de bougé. Un "BIP" peut rappeler à l'ordre les
étourdis ou signaler que la photo n'est pas possible. Mais le programme n'interprète pas la
situation ou le sujet..
AV... comme Aperture Value : ou priorité à l'ouverture (automatisme à la vitesse).
En mode AV : On affiche la valeur de diaphragme à laquelle on veut prendre la photo. Le
boîtier ajuste la vitesse d'obturation pour assurer l'exposition correcte. C'est la maîtrise de la
profondeur de champ, qu'elle soit petite ou grande..
031/10/2011
Objectif 24
Choix du mode d ’exposition
Choisir le mode d'exposition :
.
S... comme SPEED ou Time Value : ou priorité à la vitesse (automatisme au diaphragme).
En mode TV : On affiche la valeur de la vitesse d'obturation à laquelle on veut prendre la photo.
Le boîtier ajuste la valeur du diaphragme pour assurer l'exposition correcte. C'est la maîtrise du
figé ou du filé.
M... comme MANUEL : En mode manuel on règle lui-même le diaphragme et la vitesse
d'obturation. C'est le mode d'exposition le moins précis mais comme tous les réglages sont
permis. Le mode manuel peut être intéressant dans certains cas (contre-jour, effets spéciaux,
photos de nuit pour corriger l ’effet scharchild).
031/10/2011
Objectif 24
Correction d’exposition
Bracketing : Le bracketing consiste à "encadrer" l'exposition d'un sujet. Lorsque l’on se trouve en présence d'un sujet
difficile à exposer (lumière violente, fort contraste, réflexion, contraste fond/sujet...), le mieux est d'assurer la prise de vue avec
plusieurs expositions, en espérant qu'une d'elle sera la bonne. La fonction bracketing existe sur certains boîtiers, elle est possible
manuellement sur les autres. En pratique, pour éviter le gâchis, on aura intérêt à choisir délibérément la sur ou la sous-exposition
selon la nature du problème rencontré, plutôt que de réaliser ces deux corrections contraires (sur et sous-exposition) dont une seule
conviendra. Bracketer est un gage de sécurité, à réserver pour les cas difficiles.
Correcteur d'exposition : Il permet de sur ou sous exposer par valeurs d'IL (ou par fraction). + 1 IL correspond
à une surexposition, la surface sensible reçoit plus de lumière qu'elle ne devrait. - 1 IL correspond à une sous-exposition, la surface
sensible reçoit moins de lumière qu'elle ne devrait. L'écart 1 IL correspond à une valeur de diaphragme ou de vitesse d'obturation.
Ne pas oublier de revenir au réglage initial pour une autre prise de vue normale. Avec le correcteur d'exposition, il est facile de
"Bracketer".
Mémorisation AE-L : Mémorisation de l'exposition. Cette fonction (lorsqu'elle existe) permet de réaliser une
mesure de la lumière sur la partie intéressante du sujet (sur le sol d'un paysage en baissant l'appareil, sur un visage en portrait en se
rapprochant...) et de mémoriser l'exposition obtenue (bouton poussoir) avant de déclencher en revenant avec cadrage d'image
différente. La fonction AE-L permet de réaliser une exposition sélective.
031/10/2011
Objectif 24
Correction d’exposition
Correction de l'exposition :
Il existe plusieurs moyens de corriger l'exposition, le but étant de
"fausser" l'exposition avec une valeur de diaphragme ou de vitesse
d'obturation (ou les deux) différentes.
+/-
Le correcteur d'exposition permet de modifier l'exposition
par paliers en + (sur exposition) ou en - (sous
exposition).
Sensibilité ISO
Changer la sensibilité ISO revient à modifier l'exposition.
Doubler la sensibilité correspond à une correction de - 1
IL et diminuer la sensibilité de moitié revient à sur
exposer à + 1 IL.
Mode semi auto et manuel
En exposition manuelle, il est facile d'agir sur les
paramètres d'exposition, diaphragme ou vitesse,
puisqu'ils sont indépendants. L'emploi d'une vitesse
supérieure ou d'un diaphragme plus fermé (pas les deux)
revient à sous exposer à - 1 IL et inversement.
031/10/2011
Objectif 24
Correction d’exposition
Principales corrections de l'exposition et mesures de lumière :
Trop de lumière réfléchie, sujet moyen sur fond clair
Effet de silhouette
+2 à +2,5 IL
Sujet sur fond clair
+1 1/2 IL
Sujet sur neige avec soleil
+ 2 IL
Paysage de neige avec soleil
+1 à +1 1/2 IL
Mer, sable blanc
+1 à +1 1/2 IL
paysage de sable
+1 IL
Sujet à l'ombre fond lumineux
+ 1/2 à +1 IL
Ombre et lumière
Sujet sur fond sombre
- 1 à - 1 1/2 IL
Portrait en clair obscur
bracketer 0,-1/2 et - 1 IL
Les mariés en blanc et noir
poser pour la robe de la mariée, éviter les contrastes trop violents, déboucher au flash
Renforcer les ombres
- 1/2 à - 1 IL (d'après une mesure sur charte de gris)
Détailler les ombres
+ 1/2 à +1 IL (d'après une mesure sur charte de gris)
Contre-jour
Devant une fenêtre
sous exposer pour un effet d'ombres chinoises ou déboucher au flash (fill-in)
Contre jour léger et gros plan sujet
bracketer à 0, + 1/2 et +1 IL
Fort contre jour
sans fill in flash : bracketer à +1, +2, +3 IL
Touche contre jour
Disponible sur certains boîtiers = + 1 1/2 IL en moyenne
Reflets sur l'eau
+ 1 à + 2 IL
En contre jour : s'approcher du sujet pour effectuer une mesure sur le sujet et mémoriser l'exposition (AE-lock) ou faire la mesure sur la paume de sa main, placée dans
les mêmes conditions d'éclairage que le sujet.
031/10/2011
Objectif 24
Correction d’exposition
Paysages et extérieurs
Ciel très couvert
+ 1 à +1 1/2 IL
Pluie, brouillard
+1 IL
Couchers de soleil
bracketer 0, +1, +2 IL (sans correction = sous exposition)
Paysage avec ciel lumineux
poser pour le sol ou + 1/2 IL avec le moins de ciel
possible
Eclairage artificiel
Spectacles et sports nocturnes
+ 1/2 à + 1 IL
Avec projecteur dans le cadre
+ 2 à + 3 IL
Scène nocturne
+ 1/2 à + 1 IL (réverbère dans le champ)
Photo de rue la nuit
+ 1 à + 2 IL
Lumière artificielle
sur film négatif = + 1/2 à + 1 IL
Reproduction de documents
Texte noir sur fond blanc
+ 1 IL
Documents
Mesure sur charte gris ou + 1/2 à + 1 IL
Les corrections les plus importantes s'adressent aux films négatifs, les films inversibles pouvant donner des résultats différents
par 1/3 d'IL.
031/10/2011
Objectif 24
La profondeur de champ
Définition officielle de la profondeur de champ:
c ’est la distance entre le premier plan et le dernier plan net d'une image photo. Elle s'étend un
tiers devant et deux tiers derrière le plan sur lequel la mise au point a été faite. (sauf en macro
avec des rapports de grossissements élevés ou elle se répartit pour moitié en avant et moitié
en arrière).
Sans le diaphragme, il serait impossible de donner de la netteté aux images !
Pour bien comprendre ce qu'est la profondeur de champ, il faut rappeler que la mise au point
se fait à une distance donnée. Tous les points situés à cette distance seront nets et les autres
flous. En théorie on ne devrait donc pouvoir photographier que des objets plats pour une bonne
netteté. Fort heureusement un des effets optiques du diaphragme permet de faire varier la
netteté en avant et en arrière du plan de mise au point. Cette zone de netteté est appelée
profondeur de champ.
A pleine ouverture la netteté est donc réduite au plan de mise au point, c'est flou devant et flou
derrière. En fermant le diaphragme la zone de netteté va s'agrandir en avant et en arrière du
plan de mise au point.
Ainsi en ouvrant ou en fermant le diaphragme, on choisit de rendre des plans plus ou moins
nets (avant(avant-plan et arrièrearrière-plan). Avec une ouverture de f/2, la zone de netteté sera réduite, à
f/16 cellecelle-ci sera étendue.
La profondeur de champ varie selon la distance de prise de vue et la focale de l ’objectif. Elle
sera d'autant plus faible que le sujet sera rapproché et que la focale est importante. La variation
de la profondeur de champ n’intervient que si les plans sont suffisamment espacés les uns des
autres.
031/10/2011
Objectif 24
La Profondeur de Champ
PdC = 2.40 m
PdC = 0.30 m
031/10/2011
Objectif 24
La Profondeur de Champ
031/10/2011
Objectif 24
La Profondeur de Champ
031/10/2011
Objectif 24
La Profondeur de Champ
Le schéma ci-dessous explique mieux cette influence :
16 11
8
50 mm 2,5 3 3,4
35 mm 1,6 2 2,5
180 mm
4,6 4,7 4,8
4
4
3,3
|
5
5
4
8
6,6 10
10,6 inf
4,9
5
5,1
11
15
16
inf
5,2 5,35 5,5
Les cercles de confusion sont les plus petits points placés l’un à côté de l’autre qu’il est possible de
distinguer sur un négatif, ou plus généralement sur le support d’un appareil photographique. Le diamètre de
ces points a été mesuré sur le négatif dès que les points sont apparus nets et distincts sur le papier.
Calcul de l'hyperfocale :
soit comme formule pratique (e=0,017851mm(APN) e=0.03 mm (35mm):
n = ouverture
D= distance de mise au point en mètre
Feuille Microsoft
Excel 97-2003
Hm = (Fcm )²/n (focale en centimètres) * e
Cela vous permet tout simplement de produire des images avec la profondeur de champ la plus grande possible, par exemple
lorsque vous voulez que la zone de netteté puisse inclure aussi bien le premier plan que l'arrière plan :
Calcul de la profondeur de champ :
Pfm = 2 D²/Hm
031/10/2011
Objectif 24
La Profondeur de Champ (50mm)
Distance
Diaphragme choisi
0,5
0,75
1
1,25
1,5
1,75
2
2,25
2,75
3
4
5
10
20
50
100
200
Mini
Maxi
PdC
Hf
Mini
22
0,44
0,62
0,78
0,93
1,06
1,17
1,28
1,37
1,54
1,62
1,86
2,05
2,57
2,94
3,22
3,33
3,39
Maxi
Pdc
HF Mini
8
0,58
0,94
1,38
1,92
2,59
3,46
4,61
6,23
12,74
20,93
infini
infini
infini
infini
infini
infini
infini
0,13
0,32
0,60
0,99
1,54
2,28
3,33
4,86
11,19
19,32
infini
infini
infini
infini
infini
infini
infini
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
4,73
0,48
0,70
0,91
1,11
1,30
1,48
1,66
1,83
2,14
2,29
2,82
3,28
4,88
6,44
7,97
8,65
9,04
0,52
0,81
1,11
1,43
1,77
2,13
2,52
2,93
3,85
4,36
6,86
10,48
infini
infini
infini
infini
infini
0,05
0,11
0,20
0,32
0,47
0,65
0,86
1,11
1,71
2,07
4,04
7,19
infini
infini
infini
infini
infini
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
13,53
Maxi
2,8
0,49
0,51
0,73
0,77
0,97
1,04
1,20
1,31
1,42
1,58
1,65
1,87
1,87
2,16
2,08
2,45
2,50
3,05
2,71
3,37
3,49
4,68
4,23
6,12
7,31
15,82
11,51
76,15
17,57
infini
21,30
infini
23,84
infini
Pdc
Hf
0,02
0,04
0,07
0,11
0,16
0,22
0,29
0,37
0,55
0,66
1,19
1,89
8,51
64,64
infini
infini
infini
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
42,09
L'hyperfocale : Distance la plus courte à laquelle on peut placer l'appareil pour que l'objectif, réglé sur l'infini, puisse donner une image nette
031/10/2011
Objectif 24
Les flous
Les flous de la vitesse d'obturation :
Avec des vitesses d'obturations lentes, les sujets en mouvement ou les mouvements de l'appareil
photographiques laissent un flou de bougé sur la pellicule.
1- Le flou de bougé :
Le flou de bougé est celui que provoque le photographe au moment du déclenchement. L'image
apparaît brouillée ou dédoublée... Pour éviter ce flou nuisible, on adoptera une position correcte
pour la prise de vue et on déclenchera sans brusquerie. Le risque de flou bougé est plus important
avec un téléobjectif. Il convient d'utiliser, à main levée, une vitesse d'obturation au moins égale à la
focale.
L'utilisation d'un trépied ou d'un monopode permet de gagner en stabilité (vitesses utilisables : 1/30
à 1/8 avec un 50 mm). Avec un trépied, le déclencheur (souple ou électrique) ou le retardateur
permet d'opérer au 1/4 de seconde, sans difficulté.
2- . Objet en mouvement sur fond filé :
Il est possible de suivre dans le viseur un sujet se déplaçant à vitesse constante et
transversalement (parallèlement au plan film). Son mouvement devient apparemment nul
(technique du suivi). Par contre le fond sera balayé et pourra devenir flou avec une vitesse
d'obturation de l'ordre de 1/15e de seconde. Cela demande un peu d'entraînement et il est
important de continuer de suivre le sujet pendant le déclenchement pour ne pas annuler l'effet
pendant l'exposition (obturateur ouvert).
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Objectif 24
Les flous
3- Filé, appareil sur trépied :
Il est possible de réaliser le filé des sujets en déplacement dans un décor net. Pour cela l'appareil
sera fixé sur un trépied avec des poses longues (de 1/15e à plusieurs secondes). Le sujet
imprimera la trace de son déplacement avec un flou. On traduit, par exemple, la fluidité d'une
chute d'eau, le mouvement d'un danseur...
4- Le figé :
Au contraire, une vitesse d'obturation rapide permettra d'immobiliser un sujet en mouvement. Une
vitesse de 1/500e suffit pour photographier ce que l'œil n'aura pas saisi sur l'instant. Plus le sujet
se déplace rapidement et plus il sera près du photographe, plus la vitesse d'obturation devra être
élevée (rapide) pour figer l'action..
031/10/2011
Objectif 24
Les flous
La vitesse est lente
1/50ème mais c’est
flou de mise au
point dû au
manque de lumière
La vitesse est
rapide 1/1000 ème,
l’ensemble est figé
031/10/2011
Objectif 24
Les flous
Flou de bougé, la vitesse
est de 1/8ème seconde
031/10/2011