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Haendel
Sonate en trio 1
op.2 n°1
Transcription pour
Flute & Piano
Antoine JOLY & Bruno MONSAINGEON
Piano&co
Piano&co
Une collection de duos avec piano pour les musiciens amateurs
A collection of duos with piano for amateur musicians.
De nos jours, beaucoup de jeunes apprennent à jouer d’un
instrument – piano, flute, violon, violoncelle… et certains
parviennent à un niveau très satisfaisant. Cependant, bien peu
continuent à jouer après la fin de leurs études. Dans le meilleur des
cas, ils ont appris à aimer la musique, mais ils passent à côté de
l’occasion de pratiquer toute leur vie un langage aussi riche.
Pour éviter ces abandons précoces, une solution s’impose : la
musique d’ensemble. Pour s’en convaincre, il suffit de voir avec
quel enthousiasme des chanteurs amateurs persévèrent dans la
pratique de la musique chorale. Mais qu’en est-il dans le domaine
de la musique instrumentale ?
Le cas des pianistes est particulier : leur répertoire est immense, et
il semble qu’ils puissent continuer à jouer seuls indéfiniment. Ce
n’est pourtant pas le cas : la plupart abandonnent de bonne heure –
probablement faute de l’émulation qu’apporte la musique
d’ensemble.
Une première solution à ce problème, c’est de participer à un
orchestre d’amateurs. C’est une bonne idée pour ceux qui jouent
d’un instrument à cordes – avec cette réserve que l’orchestre fait
appel à de nombreux violonistes (qui ne courent pas les rues parmi
les amateurs), et à peu d’instruments à vents (deux flutes
seulement, pour une pléthore de flutistes). Quant au piano,
l’instrument sans doute le plus étudié, il n’y a pratiquement jamais
sa place…
Nowadays, many young people learn to play an instrumentpiano, flute, violin, cello…Some of them reach a quite
satisfactory level of fluency. However, very few go on playing
after they have left school. At best they have learnt to love
music but they miss the opportunity of putting it into practice
throughout their lives.
Une deuxième solution, c’est la musique de chambre. De la sonate
en duo au sextuor, avec ou sans piano, le répertoire est très vaste, et
les œuvres sont en général de grande qualité (la solution la plus
simple, c’est évidemment le duo, qui demande peu d’organisation).
Mais ces œuvres sont souvent d’une exécution difficile – et certains
instruments restent absents des duos (comme l’alto) ou limités à
certaines époques (comme la flute avec le baroque). Et en
définitive, le nombre d’amateurs pratiquant la musique de chambre
reste assez limité.
D’où cette proposition de « piano & co » : une collection de duos
avec piano, constituée de transcriptions d’œuvres classiques des
17°, 18° et 19° siècles. Ces transcriptions sont écrites pour de bons
amateurs, avec un niveau de difficulté raisonnable pour chacun, et
aucun des deux ne restant subordonné à l’autre sur le plan
expressif.
Another way around the above problem is chamber music. From
the duo sonata to the sextet with or without piano, its repertoire
is vast, and the works are generally of high quality, but are often
difficult to perform, while some instruments, like the viola, have
almost no duo repertoire to speak of, and others, like the flute,
are limited to the baroque period. This accounts for the fact that
only very few amateur musicians are engaged in active chamber
music practice.
Les œuvres transcrites :
~ pour le baroque, des sonates en trio, des pièces d’orgue, ou
des arias de cantates, d’oratorios, d’opéras. – de Corelli, Bach
et Haendel…
~ pour le répertoire classique et romantique, des œuvres de
musique de chambre pour cordes ou vents (sans piano), des
arias ou des lieder - de Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert,
Schumann, Mendelssohn, Brahms, Dvorak…
The works transcribed are:
~ concerning the baroque period: trio sonatas, organ works,
Cantata, Oratorio and Opera arias by Corelli, Bach and
Haendel…
~ concerning classical and romantic repertoire: chamber
music pieces for strings or winds (without piano), Arias or
Lieder by Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert,
Schumann, Mendelssohn, Brahms, Dvorak...
Les formations envisagées en priorité :
~ le duo à deux pianos, qui pose évidemment des problèmes
d’organisation, mais qui offre les plus grandes possibilités en
matière de quantité, de variété et de qualité.
~ Le duo piano et flute (les deux instruments les plus courants
chez les amateurs) - des pièces qui peuvent être jouées aussi
avec violon ou hautbois.
In terms of ensembles, we have focused primarily on:
~ two piano duets. Such an ensemble requiring the
availability of two instruments obviously poses some
serious logistic problems but it also offers the widest range
of possibilities as regards quantity, variety and quality.
~ piano and flute duets (the flute being the most widespread
instrument amongst amateurs). But most of these pieces
can also be played on the violin or the oboe.
To avoid that kind of premature dropping out, the practice of
ensemble music is essential. As evidence of this, one only needs
to see how enthusiastic amateur singers persevere in the practice
of choral music. But what about instrumental music?
The case of pianists is a special one: their repertoire is so huge
that it seems they might have enough to be content playing on
their own forever. However such is not the case: most of them
give up at an early stage, probably for want of the emulation
brought by ensemble music.
One way of solving this problem is to participate in an amateur
orchestra. It is perfect for string players, save for the fact that an
orchestra requires many violinists – while the number of good
amateur fiddle players is rather limited. Wind players are a less
lucky lot: orchestral music features few wind instruments – only
two flutes, while there are many flutists amongst amateurs. As
to the piano, undoubtedly the most widespread instrument
amongst amateurs, there is hardly ever room for it in an
orchestra.
Hence this « piano & co » proposition: a collection of duets
with piano, made up of transcriptions from classical 17th, 18th,
and 19th century pieces. We have intended those transcriptions
for the purpose of good amateurs. Their level of difficulty for
each of the two participants is reasonable. And we have
distributed their parts in such a way that neither of the two
should be subordinated to the other in terms of expression.
~
A noter que cette collection, visant à permettre aux amateurs
de persévérer dans la pratique musicale, peut aussi aider les
jeunes à persévérer dans leurs études, en équilibrant les
gammes et les arpèges… On peut penser aussi à l’occasion
ainsi offerte d’apprendre à déchiffrer – la capacité de
déchiffrer étant l’une des conditions de la persévérance future.
-
subsidiarily, that collection aiming at enabling amateurs to
persevere in musical practice can also help the young to
persevere in their musical studies by balancing off the
practice of scales and arpeggios…and the opportunity thus
offered to practice sight reading - this being one of the
conditions for future perseverance.
D’autres transcriptions destinées aux musiciens professionnels
Other transcriptions aimed at professional musicians
Ces transcriptions ont vocation à être exécutées en concert ; elles
ont nécessité des remaniements instrumentaux parfois
considérables. Elles concernent quelques œuvres majeures du
répertoire de musique de chambre (ou accessoirement orchestral)
des 18ème et 19ème siècles avec des incursions dans celui du 20ème
siècle. Il s’agira ici en majorité de partitions originellement écrites
pour quatuor, quintette ou sextuor à cordes, transcrites pour
enrichir le répertoire assez mince de concert à deux pianos, ou à
l’inverse conçues à l’origine pour piano et adaptées par nos soins
pour quatuor ou quintette à cordes (ou éventuellement pour
orchestre).
Those transcriptions are meant for concert performance; they
sometimes involved substantial instrumental modifications of the
original score. Here we are dealing with some major works from the
18th and 19th century chamber music (and occasionally orchestral)
repertoire, with incursions into the 20th century. Most of them were
originally written for string quartets, quintets or sextets. They were
transcribed with the purpose of enlarging the somewhat slender
concert repertoire for two pianos. Some other transcriptions were
conversely originally conceived for the piano and adapted by us for
string quartets or quintets (or possibly orchestra).
Bruno Monsaingeon et Antoine Joly
Autres transcriptions, dans la même collection
Piano et flute
Deux pianos
Corelli
J.S.Bach
12 sonates en trio op.3
en volumes : n°1 à 6 et n°6 à 12
en partitions séparées : n° 1 à 12
24 arias en quintette
en volumes : n° 1 à 12 et n°13 à 24
en partitions séparées : n°1 à 24
Haendel
Haydn
12 sonates en trio (op.2 et 5)
en volumes : n°1 à 6 et n°6 à 12
en partitions séparées n°1 à 12
6 quatuors à cordes op.20
en volumes : n°1 à 3 et n°4 à 6
en partitions séparées : n°1 à 6
Haydn
Schumann
6 quatuors à cordes op.33
en volumes : n°1 à 3 et n°4 à 6
en partitions séparées : n°1 à 6
3 quatuors à cordes op.41
en volumes : n°1 à 3
en partitions séparées : n°1 à 3
à paraître :
à paraître :
J.S.Bach : 12 arias de cantates
J.S.Bach : 24 arias en quatuors, 6 préludes et fugues
pour orgue
Haendel : 12 arias d’opéras
Haydn : 6 quatuors op.20
Haydn : 6 quatuors op.33
Mozart : 6 quintettes, 6 quatuors
www.pianoandco.com
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Haendel - Sonate 1 (op.2 n°1)
Largo
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Haendel - Sonate 1 (op.2 n°1)