l`orchestre de paris et daniel barenboim

Il ne s'agit pas de Mahler aujourd'hui, mais de Beethoven et rien
n'empêchera que sa «5ème» reste de toutes les œuvres musicales
peut-être, la plus universellement symbolique de la rage de vivre, de
vaincre et de témoigner. . .
C'est cela qui rend si difficile d'accès la cinquième lorsqu'on prétend,
comme ici, en dire simplement le propos. . . C'est que la cinquième
appartient à chacun de nous ; elle nous appartient tellement qu'il
semble bientôt qu'aucune vision exprimée puisse réellement ne pas
lui convenir. . .
Admettons, une fois pour toutes, les coups du Destin frappés à la
porte. Souvenons-nous, de ce côté-là du destin, de la mesure chaque
jour frappée à l'enseigne de la radio de Londres, de la radio «France
Libre». Oublions en revanche, certaines images de certain film et,
avec elles, quelques «bonnes histoires», gloses grotesques sur la
surdité du musicien. . .
l'orchestre de paris
et
daniel barenboim
Vendredi 20 juin 1980
2 1 H - Auditorium Maurice Ravel / Concert
Debussy : La Mer
Pierre Boulez : Six notations
Entr'acte
Beethoven : Symphonie no 5
Ludwig van BEETHOVEN
Cinquième Symphonie en ut mineur Opus 67
LA CINQUIEME ?
- De qui ?
- Mais de Mahler, voyons. . .
Depuis combien de temps peut-on imaginer ce commencement de
dialogue et quand je dis imaginer, je n'exagère pas plus que si je
relatais ici cet autre échange, entendu vraiment un soir de concert,
à Aix, il y a 15 ans.
- Qu'allons-nous entendre disait la dame à son mari.
- Le K, en sol mineur, répondait le mari. . .
La «5ème». . . la Symphonie . . . sol, sol, sol, mi bémol. Ce n'est là
qu'une cellule rythmique, non un thème, une sorte de B A BA
sonore. . . Oui, mais voilà, si tout commence comme cela, il fallait
être Beethoven pour continuer et mener l'idée à son apothéose.
L'idée de la «5ème» ? Aussi simple qu'elle paraisse et aussi apparente qu'elle soit en de multiples occasions, ces trois brèves et cette
longue constituent la plus simple figure rythmique du monde. . .
Beethoven y pensa longtemps, il en compta toutes les potentialités
de développement et traça, dès lors, l'extraordinaire trajectoire du
premier allegro.
La Cinquième est une «pièce» unique davantage qu'une suite de
quatre mouvements. C'est l'une des façons, pour Beethoven, de
réinventer la Symphonie. . . La première était peut-être l'Héroïque,
l'autre serait la 9ème. Oui, mais il faut aller plus loin et penser,
comme André Boucourechliev, qu'à chaque ouvrage du genre, le
compositeur le réinventait. . .
Depuis 1808, la 5ème symphonie domine le monde de la musique. Il
arrive même parfois qu'elle le signifie tout entier. Elle en est l'emblème en tous cas. Il y a dans le rapprochement, au concert ce soir à
Lyon, de la musique de Beethoven et de celle, encore inouïe, des
«Notations» de Pierre Boulez, une morale à tirer peut-être. . .
Ni les artistes, ni les œuvres ne sont jamais tout à fait ce que leur
propre renommée ou leur propre gloire prétendraient installer.
S'il en fallait une preuve, Pierre Boulez la fournirait sans aucun
doute à ceux qui connaîtraient son enregistrement de la Cinquième
Symphonie.
Ce qu'évite, à tout prix ici, Pierre Boulez, c'est la facilité comprise
dans tous les sens du terme. Ce à quoi il s'en tient, c'est au seul et
scrupuleux respect du texte original. Atteignant d'emblée l'éloquence, ne la recherchant pas. C'est l'attitude qui commande l'œuvre
et c'est la seule qui puisse ne pas la desservir.
Dès lors, je n'ajouterai rien ici, à défaut de tout réinventer de la
5ème symphonie. Nous entendrons successivement le mouvement
Allegro con brio, suivi de l'Andante con moto. Viendra ensuite
un Allegro auquel s'enchaînera le final (également allegro) sous la
direction de Daniel Barenboim.
Georges LÉON.