le passé - UHasselt

LE PASSÉ
Drame réalisé par Asghar Farhadi, FR, 2013, 130’
Week van de Franstalige film 2014-2015
Le passé
Ann Knaepen
1
Rôles principaux
Marie
Samir
Ahmad
Lucie
Shahriyar
Fouad
Bérénice Bejo
Tahar Rachim
Ali Mosaffa
Pauline Burlet
Babak Karimi
Elyes Aguis
L’internet
Trailer : http://www.premiere.fr/Bandes-annonces/Video/Le-Passe-VF
RÉSUMÉ
Georges
La critique de Première
(Stéphanie Lamôme)
L’art de taire chez Farhadi... Depuis À propos d’Elly et Une séparation, ses deux
précédents longs métrages, on sait que le plus international des cinéastes iraniens n’a
pas son pareil pour bâtir des drames intimes à la fois kafkaïens et à suspense semés de
bombes à fragmentation multiple. Avec Le Passé, son premier film tourné en France, il va
encore
plus loin, les secrets implosant les uns dans les autres façon poupées russes jusqu’au
plan-séquence final, véritable arme de destruction massive qui va vous mettre à genoux.
Dans le cinéma de Farhadi, tout est pensé et soupesé, même le pansement mis sur le
doigt de Fouad par Ahmad au tout début du film, puis retiré à la fin par Samir, manière
délicate de signifier le passage de relais entre les deux hommes. La redoutable
mécanique scénaristique, y compris le choix très intelligent des ellipses, se double d’une
mise en scène implacable. Plus le passé remonte, plus les personnages reviennent
physiquement sur leurs pas. Farhadi invente une chorégraphie du regret qui questionne à
tout moment le spectateur : Quand est-il « trop tard » ? À partir de quand ne peut-on
plus faire machine arrière ? Tous les acteurs (Ali Mosaffa et la douceur rassérénante de sa
voix agissent comme un anxiolytique), enfants inclus, conjuguent à la perfection ce Passé
pas simple qui va petit à petit se décomposer, avant de se recomposer, peut-être, sous
nos yeux.
Les autres avis de la presse
•
Version Femina (Anne Michelet)
Un suspense psychologique haletant au coeur duquel les émotions, intenses, se
télescopent, rebondissent.… Malheur à celui qui ne saurait les rattraper au vol ! Du grand
art qui a logiquement sa place dans la sélection officielle à Cannes.
•
A nous Paris (Fabien Menguy)
Une collision entre le passé et le présent dessinée ici avec tout le talent du réalisateur
iranien. Naviguant entre ce qui a été et ce qui n’est plus, les amours naissantes et celles
déchues, les tensions entre les parents et les enfants, Asghar Farhadi sait faire monter la
tension de façon incroyable, et provoquer en nous des émotions profondes.
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•
Le Canard Enchaîné (La rédaction du canard enchaîné)
Farhadi signe ici un film magnifique sur le pardon.
•
Critikat.com (Arnaud Hée)
Dans ce cadre, la mise en scène accompagne avec un certain brio les situations, Asghar
Farhadi demeure un cinéaste du hors-champ particulièrement habile, mais une forme de
littéralité opère, particulièrement en jouant sur les trois façons d’être d’une porte :
ouverte, entrebâillée ou fermée. Si la vérité est toujours autant diluée, le cinéma
d’Asghar Farhadi semble vivre une situation analogue dans son dernier film.
•
Evene (La rédaction de Evene.fr)
La « méthode » Farhadi n’a pas changé avec son « importation » en France. Le scénario
est d’une construction infaillible, ménageant les révélations et les coups de théâtre dans
un environnement quotidien. Cette méthode produit, avec Le Passé, un résultat plus que
convaincant : magistral.
•
Le Point (François-Guillaume Lorrain)
Un film moins social, moins politique, mais qui renouvelle le triangle amoureux sur le
mode de la dispute. Le résultat est fascinant. Farhadi nous plonge dans un bain
tourbillonnant dont on sort sonné, mais enrichi du sentiment de la vie.
•
Excessif / TF1 News (Romain Le Vern)
Le film impressionne, remue, brille jusqu'à son plan final, d'une beauté, d'une délicatesse
et d'une intensité inouïes.
•
Toutlecine.com (Camille Esnault)
Asghar Farhadi s’est aventuré sur les terres françaises avec son nouveau film Le Passé,
mais n’en n’a pas oublié pour autant les qualités qui font son cinéma. Il livre encore ici un
travail fragile sur la force des sentiments et sur les conséquences qu’ils peuvent avoir.
Bouleversant.
•
Télé 7 jours (Viviane Pescheux)
Une fois encore, chapeau bas à Asghar Farhadi (Une séparation), qui signe là son premier
film tourné en France. Sa mise en scène distille avec précision les secrets de ce drame
intime. Et ses acteurs, dont Bérénice Bejo comme on ne l’a encore jamais vue, sont
renversants.
•
Time Out (Nicolas Hecht)
Lentement, la tension psychologique monte, certains des premiers rôles s’effacent au
profit de personnages jusqu’alors secondaires, et là encore la direction d’acteur fait des
merveilles. Inutile d’en dévoiler plus ici sur un scénario ouvert, laissant au spectateur le
soin de conclure lui-même – après un long plan-séquence – cette histoire (sa part
d’intime ?). Insistons plutôt sur le talent et la sensibilité d’un grand réalisateur, capable
de mettre les spectateurs, français ou non, face à leurs fausses représentations (un
pavillon à Sevran, oui c’est possible), notamment en confrontant un touriste étranger
iranien (Ahmad), une immigrée travaillant au noir (Naïma) et son patron enfant
d’immigrés (Samir). Et Farhadi de montrer comment chacun, lesté de ses expériences et
de son passé, s’arrange avec la réalité.
•
Chronic'art (Guillaume Orignac)
Peu de choses dépassent ici les strictes conventions narratives de son scénario. Ce qui
relevait d’une fractalisation des points de vue s’aplatit ainsi en de petites règles de
découpage sans grand effet. C’est comme si le cinéaste avait été contaminé par le poison
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français du secret, ce petit trou narratif et mental que Deleuze dénonçait comme « une
triste masturbation narcissique et pieuse ». Le voilà donc à la tête du genre de drame
psychologique qui inonde la production française en se donnant des airs de mystère. Mais
on le sait : ces mystères ne sont rien d’autre qu’un peu de vent insufflé dans un ballon
d’air. Du vide au carré qui vous fait gonfler la tête d’importance idiote.
•
Ecran Large (Stéphane Argentin)
Une introspection des problématiques liées aux familles recomposées d’une puissance et
d’une finesse émotionnelle rare.
•
StudioCiné Live (Thierry Chèze)
Le premier film français du réalisateur iranien oscarisé et césarisé d'Une séparation. Une
mise en scène brillante au service d'un récit bouleversant. Un sommet de polar
amoureux.
•
Le JDD (Danielle Attali)
À l’efficacité de la mise en scène s’ajoute un scénario à la mécanique redoutable. Loin de
l’Iran, qui lui offrait un contexte politique particulièrement fort, le cinéaste réussit une
saisissante chronique. Seul bémol, Tahar Rahim, en père de famille, a ici le défaut de sa
jeunesse face à l’imposant Ali Mosaffa et à Bérénice Bejo, à fleur de peau. Mais Farhadi
est un orfèvre.
•
Le Figaro (Emmanuele Frois)
Sorti de son contexte social, le premier film français d'Asghar Farhadi est nettement
moins puissant qu'"Une Séparation". Mais le cinéaste iranien reste toujours habile dans
l'analyse psychologique et la complexité des sentiments. Face à un Tahar Rahim peu
convaincant et au jeu subtil d'Ali Mosaffa, Bérénice Bejo, partagée entre ces deux
hommes, entre le passé et le présent, trouve là un de ses plus beaux rôles.
•
Les Inrocks (Serge Kaganski)
Commencé piano piano, Le Passé monte progressivement en charge et en densité,
tenaillant de plus en plus le spectateur, jusqu’à une issue très ouverte et indécidable>
•
Le Monde (La rédaction du Monde)
Le propos du film est d'en démontrer le poids écrasant, de mettre en scène l'immense
difficulté qu'il y a à l'expulser du présent pour aller de l'avant. Cette vérité est aussi un
truisme et la fluidité de la mise en scène ne parvient pas à porter le film au-delà de la
répétition de cet article de foi. Reste, sur l'autre plateau de la balance, le regard d'un
grand artiste sur un pays dont il découvre la vie quotidienne, qu'il filme avec une curiosité
impitoyable.
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Tahar Rahim, Bérénice Bejo et Ali Mosaffa dans le film français et iranien d'Asghar Farhadi, MEMENTO FILMS
DISTRIBUTION/CAROLE BETHUEL "Le Passé".
L'exil – fût-il temporaire – est une épreuve qui peut aussi bien affaiblir que fortifier.
Après s'être fait connaître du monde entier en enchaînant deux films quasiment
parfaits, A propos d'Elly (2009) et Une séparation (2011, Ours d'or à Berlin, Oscar du
meilleur film étranger), Asghar Farhadi a décidé de tourner, pour la première fois, en
dehors de son Iran natal. Cette difficulté qu'il s'est imposée, travailler avec des
acteurs dont il ne parle pas la langue, situer son histoire dans une société et une
géographie qui ne sont pas les siennes, donne un film fascinant, sans être aussi
impressionnant que les deux précédents.
On reconnaîtra dans Le Passé les forces de Farhadi, son habileté de narrateur, son talent de
directeur d'acteur, mais le déplacement du cinéaste met aussi en évidence des failles que l'on
pouvait à peine deviner jusqu'ici – une propension au didactisme, un esprit de système qui
étouffe un peu la vie du récit.
Bérénice Bejo dans le film iranien d'Asghar Farhadi, "Le Passé". | MEMENTO FILMS DISTRIBUTION/CAROLE BETHUEL
Ahmad (Ali Mosaffa) arrive d'Iran à Paris. Marie (Bérénice Bejo) l'attend à l'aéroport. Ils se
parlent à travers la vitre du hall d'arrivée sans s'entendre. Elle l'emmène jusqu'à une voiture
qui n'est pas la sienne, qu'elle a du mal à conduire d'une seule main – l'autre est blessée.
Ahmad l'aide avec la bienveillance automatique de ceux qui ont longtemps vécu ensemble. Les
bribes de conversation échangées pendant le trajet ne laissent aucun doute : le contentieux
entre Marie et Ahmad est aussi lourd que le lien qui les unit est fort.
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Cette profusion d'informations a beau être offerte avec toutes les garanties du réalisme – pas
de dialogues d'exposition patauds, plutôt des fragments que le spectateur sans cesse sollicité
doit assembler –, elle ne se départ jamais tout à fait de son statut de construction
intellectuelle. Marie vit dans un pavillon de banlieue avec les deux filles qu'Ahmad a élevées
(mais dont il n'est pas le père). L'aînée, Léa, est une adolescente en révolte contre sa mère et
son futur beau-père, Samir (Tahar Rahim), le nouveau compagnon de Marie – elle a fait venir
Ahmad à Paris pour finaliser leur divorce. Chaque personnage, chaque situation est
accompagné d'une constellation de signes qui indiquent tous la même direction : le passé.
Celui-ci remonte d'abord par bribes, puis au fil d'un récit sans doute trop long, par d'énormes
blocs de secrets dont la révélation se rapproche de plus en plus du mélodrame.
Tahar Rahim dans le film iranien d'Asghar Farhadi, "Le Passé". | MEMENTO FILMS DISTRIBUTION/CAROLE BETHUEL
PAYSAGES PAVILLONNAIRES
Le propos du film est d'en démontrer le poids écrasant, de mettre en scène l'immense difficulté
qu'il y a à l'expulser du présent pour aller de l'avant. Cette vérité est aussi un truisme et la
fluidité de la mise en scène ne parvient pas à porter le film au-delà de la répétition de cet
article de foi. Reste, sur l'autre plateau de la balance, le regard d'un grand artiste sur un pays
dont il découvre la vie quotidienne, qu'il filme avec une curiosité impitoyable. Là où on était
frappé, dans Elly ou Une séparation, par ce qui rapprochait l'expérience de jeunes bourgeois
iraniens de celle de leurs contemporains occidentaux, on croit distinguer l'étonnement que
suscitent chez Farhadi les singularités françaises – les paysages pavillonnaires de la banlieue
nord, les mœurs adolescentes...
Au crédit du film aussi, le travail des acteurs, irréprochable. Bérénice Bejo en femme méfiante,
blessée et dangereuse ; Tahar Rahim en très jeune homme vieilli avant l'âge par la douleur et,
dans une moindre mesure, le cinéaste iranien Ali Mosaffa en sage venu de l'Orient ne
déméritent jamais. Il a fallu qu'ils soient finalement comme ensevelis sous l'accumulation de
péripéties que Farhadi a jugée nécessaire à la conclusion de son conte moral.
Source : http://www.premiere.fr/film/Le-Passe-3605150/(affichage)/press
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QUESTIONNAIRE
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Quelle est la première image du film ?
Quel temps fait-il ?
Qui la femme attend-elle ?
Que font-ils ?
Comment s’appelle l’école ?
Dans la voiture on entend une conversation entre la femme et l’homme. De quoi l’homme est-il
fort étonné ?
7. Pourquoi dit-elle ne pas l’avoir fait ?
8. Par rapport à Lucie, la femme demande quelque chose à l’homme. De quoi s’agit-il ? Elle
aimerait que l’homme lui parle.
9. Où la femme habite-t-elle ?
10. Qui habitent également dans cette maison ?
11. Essayez de décrire la situation familiale.
12. Est-ce que la femme vit avec un nouvel homme ?
13. Quand doivent-ils être au tribunal ?
14. Où Marie travaille-t-elle ?
15. Où son nouveau copain, Samir, travaille-t-il ?
16. Ahmad parle avec Lucie. Pourquoi n’est-elle pas contente
17. En attendant, au tribunal, Ahmad et Marie parlent. De quoi notamment ?
18. Avant de s’en aller, Ahmad veut donner un cadeau aux enfants. Racontez la scène.
19. Petit à petit ce qui s’est passé dans le passé commence à se dévoiler. Expliquez.
20. Comment aurait-elle pu le savoir ?
21. Est-ce que Naéma a gardé le secret ? Non, c’est elle qui l’a raconté à la femme de Samir.
22. Est-ce que Lucie veut encore venir à la maison ?
23. Où est-ce que Lucie veut se réfugier ?
24. Est-ce qu’Ahmad raconte à Marie ce que Lucie as fait ?
25. Comment y réagit Marie ?
26. Comment essaie-t-on de voir si Céline, qui est dans le coma, soit encore capable de ressentir
quelque chose ?
27. Est-ce que les choses s’arrangent entre la mère et la fille ?
28. Quel est le dernier parfum que Samir fait sentir à sa femme ?
29. Est-ce que cela provoque une réaction ?
30. Avez-vous aimé le film ? Pourquoi (pas) ?
EXPLOITATION
VOCABULAIRE
1. Indiquez le genre et puis employez les mots dans une phrase.
-
… phase
-
… amende
-
… connerie
-
… tour (Expliquez !)
-
… ange
-
… étagère
-
… placard
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-
… peinture
-
… gosse
-
… pharmacie
-
… infirmière
-
… requête
-
… divorce
-
… blague
-
… médicament
-
… mariage
-
… angoisse
-
… état
-
… calvaire
-
… mémoire
-
… odeur
-
… parfum
2. Introduisez la traduction des mot donnés dans la phrase appropriée.
een berging - het begin van het schooljaar – de belastingen – een haardroger –
een apotheek – de vooravond – de pols
-
A la …
, traditionnellement, il y a toujours beaucoup de nouvelles sorties
littéraires.
-
Chaque contribuable doit payer annuellement …
-
Il faudrait que j’aille voir un médecin, j’ai mal …
.
et je ne sais plus bien
repasser ni faire aucun autre travail manuel.
-
Son fils est retourné …
de Noël, le 24 décembre.
-
…
du coin a totalement été rénovée, on ne la reconnaît plus du tout.
-
A louer : appartement 6 pièces avec de nombreux …
-
Pour faire avancer les choses, Marie utilise …
.
pour se mettre en modèle les
cheveux.
3. Traduisez en français/ en néerlandais.
-
Je hebt alles vergeten. / …
-
Het vliegtuig had vertraging. / …
-
Zijn vrouw was depressief. / …
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-
Fais gaffe ! / …
-
C’est quelqu’un de bien. / …
-
Elle ne rentrera pas tant que je suis là. / ….
4. Expliquez le vocabulaire argotique suivant.
-
faire gaffe : …
-
se barrer : …
5. Lisez à haute voix ces adresses mél.
[email protected]
[email protected]
[email protected]
[email protected]
Pour terminer, épelez votre adresse personnelle à votre voisin(e).
6. Combinez les éléments de la colonne de gauche avec ceux de la colonne de droite.
1. avoir mal
a. la valise
2. récupérer
b. la morale
3. être
c. une punition
4. faire
d. un message
5. avoir
e. son lit
6. avoir
f. de ficelle
7. se sentir
g. à l’aise
8. faire
h. de raisons
9. plein
i. du retard
10. être
j. au poignet
11. un bout
k. de fil
12. mériter
l. tort
13. un coup
m. enceinte
14. envoyer
n. en retard
1…
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
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Le passé
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7. Du verbe au substantif (indiquez toujours le genre)
Verbe
Substantif
accoucher
-
acheter
-
annuler
-
appeler
-
arriver
-
avertir
-
comprendre
-
connaître
-
convaincre
-
décider
-
déranger
-
descendre
-
douter
-
écrire
-
empêcher
-
envoyer
-
essayer
-
fumer
-
imaginer
-
imposer
-
mentir
-
mériter
-
naître
-
peindre
-
perturber
-
prévenir
-
produire
-
promettre
-
punir
-
ranger
-
rattraper
-
réagir
-
recevoir
-
reconnaître
-
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Le passé
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regarder
-
requérir
-
retourner
-
s’ennuyer
-
s’excuser
-
savoir
-
se disputer
-
se marier
-
se réjouir
-
se souvenir
-
se suicider
-
soupçonner
-
supposer
-
surprendre
-
surveiller
-
traiter
-
transférer
-
GRAMMAIRE
1. L'accord du verbe avec le sujet. Introduisez les formes verbales à la forme
demandée.
-
Les filles, elles (savoir, ind. prés.) …
que je (être, ind. prés.) …
-
Tu ne (déranger, ind. prés.) …
-
Je ne (savoir, ind. prés.) …
pas, je ne le (connaître, ind. prés.) …
-
On (aller, imparfait) …
te coller une amende.
-
Tu les (surveiller, ind. prés.) …
-
Les enfants (dormir, ind. prés.) …
-
Tu (cuisiner, ind. prés.) …
-
Pourquoi tu le (traiter, ind. prés.) …
-
Ta mère (avoir, ind. prés.) …
-
Si tu (sentir, ind. prés.) …
-
S’ils (se marier, ind. prés.) …
là ?
pas du tout.
pas.
?
?
toujours aussi bien.
de con ?
le droit de vivre avec qui elle (vouloir, ind. prés.) …
ce parfum, (serrer, impératif, sing.) …
, je ne (mettre, fut. simple) …
.
-moi la main.
plus jamais
un pied dans cette maison.
-
Il (falloir, fut. simple) …
-
Elle ne (rentrer, fut. simple) …
-
Soit, tu (garder, ind. prés.) …
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les punir tous les deux.
pas tant que je (être, ind. prés.) …
ça et ce (être, fut. simple) …
Le passé
là.
un calvaire toute
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ta vie, soit, tu (dire, ind prés.) …
-
Elle (savoir, imparfait) …
-
Si ce n’(être, imparfait) …
-
Tu ne (devoir, cond. prés.) …
-
Comme tu (être, imparfait) …
…
tout à ta mère.
que tu (venir, cond. prés.) …
la chercher ?
pas sérieux, je n’(être, cond. prés.) …
pas enceinte.
pas fumer.
en retard, elle (rentrer, passé comp.) …
peut-être
seule.
-
Fouad (se couper, passé, comp.) …
-
Ce n’(être, ind. prés.) …
dans le doigt.
pas toi qui (renverser, passé comp.) …
la
peinture ?
-
Comment vous (se rencontrer, passé comp.) …
-
Elle (se suicider, passé comp.) …
-
Tu (vouloir, ind. prés.) …
-
Cela ne lui (plaire, ind. prés.) …
-
Elle (avoir, ind. prés.) …
?
.
que je (partir, subj.prés.) …
?
pas que tu (vouloir, subj prés.) …
peur que tu (vivre, subj. prés.) …
et qu’après il (s’en aller, subj. prés.) …
te remarier.
avec lui quelque temps
.
-
Je ne (vouloir, ind. prés.) …
pas qu’ils (être, subj. prés.) …
-
Cela (déranger, ind. prés.) …
quelqu’un que je (être, subj. prés.) …
-
Je (vouloir, ind. prés.) …
ensemble.
ici ?
qu’elle (comprendre, subj. prés.) …
que sa
mort n’a rien à voir avec moi.
-
(Imaginer, impératif, sing.) …
qu’elle l’(apprendre, subj. prés.) …
à la
naissance de son enfant ou quelques années plus tard ?
-
Il faut que tu (retourner, subj. prés.) …
-
Si elle (se douter, plus-que-parfait) …
cond. passé) …
-
J’(pouvoir, cond. passé) …
-
J’(aimer, cond . passé) …
chez ta mère.
de quelque chose, elle m’en (parler,
.
ne pas le garder.
qu’elle me (soupçonner, subj. prés.) …
ça (vouloir, cond. passé) …
dire qu’elle (tenir, imparfait) …
, pour moi
vraiment à
moi.
2. Remplacez les mots soulignés par le pronom personnel qui convient.
-
Peut-être que tu peux parler à elle ? …
-
Tu n’en as rien dit à moi. -
Tu surveilles les enfants ? -
Tu veux bien appeler les enfants pour que je donne un cadeau aux enfants ? -
Tu dis tout à ta mère. Tu lui dis tout.
-
J’aurais pu ne pas garder l’enfant. Week van de Franstalige film 2014-2015
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3. Introduisez la forme correcte de ‘tout’.
-
Tu te souviens encore de moi après …
ce temps ?
-
Ils ont …
-
Tu as …
-
La chaîne est …
sèche.
-
J’ai rangé …
tes affaires dans la remise.
-
Il faudra les punir …
-
(en parlant de parfums) ‘Excusez-moi, vous les avez …
-
Fouad : ‘Je m’ennuie ici …
une phase comme ça, c’est normal.
oublié.
les deux.
testés ?’
seul.’
DIVERS
•
A faire éventuellement avant le visionnement du film :
Regardez attentivement l’affiche (p.1) de ce film. Vous y trouverez un tas d’infos sur ce que le film
promet. A quoi pensez-vous pouvoir vous attendre ? Pourquoi le pensez-vous ?
•
Lucie va à l’école au Lycée Charles Baudelaire. Qui était ce monsieur ? Faites quelques
recherches !
•
Regardez ces stills et racontez ce que vous voyez. Pouvez-vous également situer ces
extraits dans la chronologie du film ?
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