Michel Hochmann Publications

Michel Hochmann
Publications
Ouvrages
Peintres et commanditaires à Venise, Ecole française de Rome, 1992, 411 p., 68
illustrations.
Rome-Venise 1500-1600, deux écoles de peinture et leurs échanges, Genève, 2004, 663 p.,
138 ill. (prix Eugène Carrière de l’Académie française)
L'inventaire du palais et des propriétés Farnèse à Rome en 1644, p.p. Bertrand Jestaz,
avec la collaboration de M. Hochmann et de Ph. Sénéchal, Ecole française de Rome, 1994.
La stanza delle muse, cat. de l'exposition, sous la direction de M. Hochmann, Rome,
Académie de France à Rome, edizioni Carte Segrete, 1995.
Poussin et Rome, actes du colloque, sous la direction d'O. Bonfait, Ch.-L. Frommel, M.
Hochmann et S. Schütze, Rome-Paris, 1996.
Il sogno di un cardinale. Collezioni e artisti di Ferdinando de' Medici, cat. de l'exposition,
sous la direction de M. Hochmann, Rome, Académie de France à Rome, edizioni De Luca,
1999.
Francesco Salviati ou la Bella Maniera, actes du colloque, sous la direction de C. Goguel,
Ph. Costamagna, et M. Hochmann, Rome, Ecole française de Rome, 2001.
Géographie du collectionnisme. Italie et France, XVIe-XVIIIe siècle, actes du colloque,
sous la direction d'O. Bonfait, M. Hochmann, L. Spezzaferro, et Br. Toscano, Rome, Ecole
française de Rome, 2002.
Programme et invention dans l’art de la Renaissance, actes du colloque, sous la direction
de M. Hochmann, J. Kliemann, J. Koering, Ph. Morel, Paris, Collection de l’Académie de
France à Rome, 2007.
Il collezionismo a Venezia. Dalle origini al Cinquecento, éd. par M. Hochmann, R.
Laubert, S. Mason, Venise, 2008.
Lumière et vision dans les sciences et dans les arts, actes du colloque, sous la direction de
M. Hochmann et D. Jacquart, Genève, 2010.
Venise & Paris, actes du colloque, sous la direction de M. Hochmann, Genève, 2011.
Articles et communications (depuis 2001)
«Les collections des papalistes à Venise au cours du XVIe et du XVIIe siècle», in
Geografia del collezionismo. Francia-Italia, XVI-XVIII secolo, actes du colloque de
l’Académie de France à Rome, Rome, 2001, p. 203-223.
«L’influence de l’Aretino de Lodovico Dolce sur la théorie de l’art française du XVIIe
siècle», in Mélanges en hommage à Pierre Rosenberg, Paris, 2001, p. 236-240.
«Kunstsammeln im 15. und 16. Jahrhundert-zwischen privater Leidenschaft und
öffentlicher Aufgabe», in Venezia! Kunst aus venezianischen Palästen, cat. de l’exposition de
Bonn, Kunst und Austellungshalle des Bundesrepublik Deutschland, 2002, p. 82-91.
« Federico Zuccaro et la peinture vénitienne », Sztuka i Kultura, I (2001), Malarstwo
Weneckie. 1500-1750, p. 75-95.
« Hans Rottenhammer and Pietro Mera: two northern artists in Rome and Venice», The
Burlington Magazine, CXLV (2003), p. 641-645.
«Laocoon à Venise», Revue germanique internationale, n° 19, 2003, p. 91-103.
«Le Spechio della vita humana de Ferando Bertelli et les loges de Pie IV au Vatican»,
Revue de l’art, n° 142 (2003), p. 5-12.
«La grappe de raisin du Titien. La peinture vénitienne et la théorie de l’art française du
XVIIe siècle», Cahiers du CRHIPA, n° 7 (2003), p. 27-46
«Giuseppe Porta e la decorazione di palazzo Contarini dalle figure», Arte veneta, vol. 59
(2004), p. 238-246.
«Watteau, la fête galante et Venise», dans Watteau et la fête galante, cat. de l’exposition,
Musée des Beaux-Arts de Valenciennes, 2004, p. 57-67.
«Girolamo Muziano et l’évolution du paysage en Italie pendant la deuxième moitié du
XVIe siècle», Sztuka i Kultura, V (2004), p. 245-264.
«La Danae della collezione La Vrillière: una testimonianza del gusto per Tiziano nell’arte
francese della prima metà del Seicento», Studi tizianeschi, II (2004), p. 57-65.
« Marmorino : les enduits et la restauration de la façade sur le jardin de la Villa Médicis »,
in Archéologie du bâti, textes réunis par I. Parron-Kontis et N. Reveyron, Paris, 2004, p. 111114.
« Quelques éléments concernant le goût pour la peinture vénitienne en France, de Poussin
à Watteau », in Splendeurs de Venise, catalogue de l’exposition, Bordeaux et Caen, 2005, et
diverses notices de ce catalogue.
« Quelques réflexions sur les collections de peinture à Venise dans la première moitié du
XVIe siècle », in Il collezionismo a Venezia e nel Veneto ai tempi della Serenessima, éd. par
B. Aikema, R. Lauber, M. Seidel, Venezia, 2005, p. 117-134.
« Gli inventari e lo studio delle collezioni di pitture », in Costruire il dispositivo storico tra
fonti e strumenti, éd. par J. Gudelj et P. Nicolin, Milan, 2006, p. 167-176.
« Histoire de l’art et histoire littéraire » (en collaboration avec A. Mérot), Revue de l’art,
n° 153 (2006), p. 5-8.
« La Galerie Farnèse », in Giovanni Volpato. Les Loges de Raphaël et la Galerie du Palais
Farnèse, cat. de l’exposition (Tours, Musée des Beaux-Arts), Milan, 2007, p. 43-47.
« Les tableaux vénitiens du XVIe siècle dans la collection du cardinal Fesch », in Le Goût
pour la peinture italienne autour de 1800, prédécesseurs, modèles et concurrents du cardinal
Fesch, actes du colloque, Ajaccio, 1er-4 mars 2005, sous la direction de Ph. Costamagna, O.
Bonfait, M. Preti –Hamard, Ajaccio, 2006, p. 81-89.
« A propos des débuts de l’opposition entre Venise et Rome : le rôle de l’Accademia degli
Infiammati et de Bernardino Tomitano », in L’histoire de l’art et le comparatisme. Les
horizons du détour, actes du colloque, sous la direction de M. Bayard, Paris, Collection de
l’Académie de France à Rome, 2007, p. 157-169.
« Note sulla storiografia della pittura di Fontainebleau dal XVII secolo a oggi », in Arte e
architettura. Le cornici della storia, éd. par F. Bardati et A. Rossellini, Milan, 2007, p. 93-99.
« La storia dell'arte nella periodizzazione francese », dans Storia dell'arte e storia
dell'architettura : un dialogo difficile, éd. par F. Bardati, San Casciano, p. 13-14.
« A propos de la cohérence des programmes iconographiques de la Renaissance », in
Programme et invention dans l’art de la Renaissance, sous la direction de M. Hochmann, J.
Kliemann, J. Koering, Ph. Morel, Paris, 2007, p. 83-94.
« Le rôle des Flamands dans les relations artistiques entre Venise et Rome », Bulletin de
l’association des historiens de l’art italien, 13, 2007, p. 17-24.
« Le dessin dans la peinture vénitienne. Nouvelles recherches », Revue de l’art, 160, 2008,
p. 11-22.
« Le collezioni veneziane del Cinquecento. Storia e storiografia », in Il collezionismo a
Venezia. Dalle origini al Cinquecento, cit., p. 3-39.
« La famiglia Grimani », ibid., p. 207-223.
« L’allégorie à Venise en 1540 : « Le Sorti » de Francesco Marcolini », in Le Noyau et
l’écorce : les arts de l’allégorie, XVe-XVIIe siècles, sous la direction de C. Nativel, Paris,
2009, p. 323-337.
« ‘El retratto del quondam Zuan Polo che sona de lauto’ : les portraits de bouffons à la
Renaissance et la naissance de la peinture comique en Italie du nord au XVIe siècle »,
Studiolo, 7, 2009, p. 41-54.
« Les reflets colorés : optique et analyse du coloris du XVIe au XVIIe siècle », dans
Lumière et vision, cit..
« L’Idée de perfection de la peinture de Fréart de Chambray et le Dialogo della pittura de
Lodovico Dolce », dans La réception de modèles "cinquecenteschi" dans la théorie et les arts
français du XVIIe siècle, actes de colloque, sous la direction de Sabine Frommel et Flaminia
Bardati, Genève, 2010 (Hautes études médiévales et modernes, 96), p. 41-50.
« Les analyses du coloris vénitien en France et en Italie au XVIIe siècle », dans Venise &
Paris, 2011, cité, p. 163-176.